s
19 708 Pages

Marcantonio Raimondi
Portrait de Marcantonio Raimondi,
de vis la Vasari

Marcantonio Raimondi (molinella, 1480 à propos - Bologne, 1534) Ce fut un graveur italien.

biographie

Vasari Elle naît dans le indiquant à village de Sant'Andrea à Embankment[1]; Il a commencé sa carrière niellatore, mais la transition aux gravures sur cuivre fait ressortir les talents et les capacités techniques remarquables d'épaisseur qu'il avait.

Les travaux des premières années d'activité, pour la plupart inspirés de la mythologie, révèlent, des formes et la composition, l'influence dominante de Francesco Francia, atelier Raimondi dans lequel il a été formé et dans le paysage, le graphique allemand.

L'intérêt pour la gravure allemande, ainsi que des raisons commerciales, lui a demandé de traduire en cuivre nombreux xylographies Albrecht Dürer. Il se rendit à Rome en 1510 il a résidé jusqu'à sac la 1527, la plupart du temps de travail sur la conception Raffaello Sanzio et, après la mort de dell'urbinate en partenariat avec Giulio Romano et Baccio Bandinelli. En raison des gravures licencieuses tirées de dessins de Giulio Romano terminé depuis un certain temps en prison. Après le sac est alors refuge dans Bologne.

Marcantonio Raimondi
Marcantonio Raimondi
Giovanni Filoteo Achillini, (1510)

Activités graveur

Raimondi est un élément important et célèbre graveur italien Renaissance. Son style, influencé par les premières œuvres de l'influence de la technique niellistica, a sa plus haute expression dans des œuvres telles que grimpeurs ou Massacre des Innocents, du début du séjour romain, ou précédent, caractérisé par une organisation idéale du signe bulinistico dans le rendu des effets sonores.

Il devrait également être considéré comme le premier graveur se consacre presque exclusivement à la reproduction d'œuvres d'artistes célèbres, inaugurant une série de type grande chance.

En ce sens, la controverse demeure célèbre avec Albrecht Dürer, qui reproduit dix-sept tableaux de la Vie de la Vierge, les originaux ont été peut-être achetés à Venise, puis la passion petit.

Étant donné que les images des gravures sur bois d'origine ont été faites Burin, ils étaient encore plus belles et plus de voies définies en imitant presque tous les sillons (sous réserve de différences subtiles, parfois considérées comme des améliorations, en particulier face à la Vierge). Vasari que rcacconta Dürer, les voir, il a demandé à la République de Venise qui ont été empêchés de copier; que l'interdiction a reproduit aussi son fameux sigle AD.

Il montre un morceau de la vis Vasari, 1568[2], qui est toujours la source de ces événements: "Pendant ce temps se passe à Venise quelques Flamands avec de nombreuses cartes sculpté et imprimés en bois et cuivre par Albert Durer, ils ont été vus à Marcantonio sur la place San Marco. Pour cela, étonné de la façon de travailler et la façon de faire d'Albert, les dépenses dans les tableaux presque autant d'argent qu'il avait fait venir de Bologne, et entre autres il a acheté la Passion de Jésus-Christ sculpté dans trente-six morceaux de bois dans la quatrième feuille , a été imprimé un peu de Alberto dit. Ce travail a commencé par le péché d'Adam, et étant chassé du paradis par l'ange, même à l'envoi du Saint-Esprit. Et Marcantonio considéré comme l'honneur et le profit que vous auriez pu acheter ceux qui Fusse étant donné que l'art en Italie, se sont installés pour attendre volervi toutes les précautions et la diligence; et donc il a commencé à contrafare de ces sculptures d'Albert, étudier la façon dont les traits de » et toutes les impressions qu'il avait acheté: la nouveauté et la beauté de ce qu'ils étaient dans ce riputazzione, tout le monde essayait de l'avoir. Ayant donc contrefaite en grande sculpture de cuivre, comme ce fut le bois qui a été sculpté Alberto, tout ce que la passion et la vie du Christ dans trente-six cartes, et le signe de l'expiation qu'Albert était dans ses œuvres, que cette AD, a réussi si semblable de sorte que, ne connaissant personne ch'elle ils ont été construits par Marcantonio, ils ont pensé à Albert, et ses œuvres vendues et achetées. Ce qui, en cours d'écriture en Flandre à Alberto, et lui envoya une de ces passions par Marcantonio contrefaites, Alberto était tellement Collora qui a quitté la Flandre, il est venu à Venise, et l'utilisation de Signoria, repris par Marcantonio. Mais il a aucune autre raison que Marcantonio n'a pas fait que le nom et ni le signe précité de Alberto dans ses œuvres. Après ces choses, andatosene Marcantonio à Rome, il a tout donné à la conception».

Le passage célèbre de Vasari a fait l'objet de nombreuses études, qui a montré que l'objet des forums de discussion étaient en fait ceux de la Vie de la Vierge (conçue avant la « Petite Passion »), et a montré que la copie des gravures était une pratique non seulement répandue, mais tout à fait ordinaire, sinon pour la reproduction de la signature de l'auteur, qui, dans le cas de Durer était une marque qui a augmenté la valeur des travaux déjà pour les collectionneurs du XVIe siècle.

Parmi ses étudiants, il était Marco Dente et peut-être Giorgio Reverdino.

notes

  1. ^ Situation n'a jamais existé dans la région de Bologne. Il est peut-être une erreur qui remonte même au moment de Raimondi. Le mystère qui entoure les premières années de la vie Raimondi, certains chercheurs (comme Alfredo Petrucci) ont identifié cette localité avec San Martino in Argine, un hameau de Moline, qui est à 28 km de Bologne. Voir aussi: http://www.aperto.gdspinacotecabo.it/?q=node/662
  2. ^ LA VIE MARCANTONIO bolognaise - AUTRES IMPRIME sculpteurs Giorgio Vasari - La vie des meilleurs architectes, peintres, sculpteurs et italiens de Cimabue jusqu'à «notre temps (1568) Partie III (premier volume) (PDF) frammentiarte.it.

bibliographie

  • Giorgio Milesi, Dictionnaire de Engravers, Bergame, Minerva Italica, 1989, sous Raimondi Marcantonio.
  • Le Bartsch illustré, Abaris Livres, New York, 1978. Vol.26, p.27.
  • Bologne et Humanisme, 1490-1510, cat. l'exposition organisée par Marzia Faietti et Konrad Oberhuber, (Bologne, Galerie nationale de Vienne, Graphische Sammlung Albertina, 1988), présentation par Andrea Emiliani, Nuova Alfa, Bologne 1988. ISBN 88-7779-033-4.
  • Lisa Pon, Raphaël, Dürer et Marcantonio Raimondi: copie et l'impression Renaissance italienne, Yale University Press, New Haven-Londres 2003. ISBN 9780300096804.
  • Stefano Rinaldi, Marcantonio Raimondi et la signature de Dürer. Les origines de la « presse de lecture »?, en Rendez-vous de l'Opéra Histories 1-2009

Articles connexes

  • gravure
  • burin

D'autres projets

liens externes

autorités de contrôle VIAF: (FR86615512 · LCCN: (FRn82045036 · ISNI: (FR0000 0001 2053 1595 · GND: (DE118787748 · BNF: (FRcb11957409s (Date) · ULAN: (FR500030773 · BAV: ADV10625303 · LCRE: cnp01319330