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Eglise de Saint-Alexandre
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la façade
état Italie Italie
région Lombardie Lombardie
emplacement Brescia-Stemma.png Brescia
religion Christian catholique de rite romain
diocèse Diocèse de Brescia
style architectural façade néo-classique, interne baroque
Début de la construction Les premiers documents remontent à Ve siècle
achèvement La dernière reconstruction du 1769

Les coordonnées: 45 ° 32'06.99 « N 10 ° 13'24.06 « E/45.535275 N ° 10,22335 ° E45.535275; 10,22335

la Eglise de San'Alessandro Il est une église Brescia, situé dans Piazzetta Sant'Alessandro, au milieu du Corso Cavour. D'origine ancienne, il a subi de nombreuses modifications, même ces derniers temps pour réparer les dégâts des bombardements Guerre mondiale. Il abrite de nombreuses œuvres d'art, parmi lesquels le 'Annonciation quinzième de Jacopo Bellini.

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histoire

L'église a des origines anciennes: la tradition qu'elle a été fondée au premier semestre Ve siècle de évêque Brescia San Gaudioso, dont voici les reliques. en 1136 l'église a été choisie comme canonique[1] et la première reconstruction a eu lieu au premier semestre quatre cents. en 1430 Ils sont arrivés à Brescia, à partir de Bologne, frères Servites qu'ils sont engagés dans les soins et dans l'aménagement de l'ancienne église et le couvent adjacent. Les fonds, cependant, étaient rares et les travaux pourraient être complétés que par des dons accordés par le commandant de l'armée vénitien la défense de Brescia dans ces années, Gentile da Leonessa. Avec ses subventions, il était possible de reconstruire la chapelle principale où, par une arche de marbre antique, en 1453 les restes ont été découverts de San Gaudioso, puis transférés dans une urne. La lionne est mort cette année-là, pendant le siège de Manerbio.

Eglise de Sant'Alessandro (Brescia)
Ecce homo de Lattanzio Gambara avec le relief de Antonio Callegari

en 1466, Enfin, la nouvelle église fut consacrée par Vescovo Domenico de Dominicis, à côté du titre Sant'Alessandro, Il a consacré à Maria Vergine. De l'événement est un témoin de la plaque au coin de l'église sur la présente Via Moretto (à ce sujet, entre autres, est écrite promesse que quarante jours d'indulgence à ceux qui visiter l'église dans les anniversaires de consécration). Au cours de la Renaissance, les serviteurs de Marie a commandé Lattanzio Gambara[1] un cycle de fresques consacrées aux histoires de la vie de Marie, de Moïse, Aaron et Melchisédek, perdu pendant les travaux dix-huitième l'expansion en même temps avec une série de lunettes Camillo Rama (1628) avec des épisodes de la vie de Marie et la polyptyque de Nativité la Romanino, la 1525, placé dans chorale au sein de Ancon Stefano Lamberti.

Le travail, qui était l'Adoration de l'Enfant par les saints Gerolamo, Alexander, Filippo et Gaudenzio, est aujourd'hui à national Gallery de Londres. Pour cette même église, aussi Moretto Il avait été appelé à peindre une toile St. Rocco, actuellement Budapest. en 1769 L'église a été gravement endommagé en raison de l'explosion de la poudrière de San Nazario, au point que la fin du siècle a fait l'objet d'une chirurgie de reconstruction majeure conçue par Giovanni Donegani. L'église aurait encore besoin d'une restauration digne pour qu'il puisse soutenir la comparaison avec les églises nouvelles et magnifiques San Nazaro et Celso, San Lorenzo, Santa Maria della Pace et Sant'Afra, récemment terminé[1].

L'intervention a également affecté l'espace devant où, démoli une maison de la comtesse Paola Fenaroli Avogadro[2] de sa courtoisie (même si cet événement est commémoré par une plaque au coin de l'église, à côté de la plus ancienne), a finalement été mis en scène la Piazzetta Sant'Alessandro, embellie par la fontaine de la demi-coque en forme de cuve, d'une coque conçue par le même Donegani en 1787 et réalisé grâce à la contribution des comptes Martinengo Colleoni[2]. Leur générosité a été remarquable mais, en tout cas, l'intérêt de réévaluer la place dépendait principalement d'un avantage esthétique qui s'étendrait leur résidence, construite en XVe siècle, Il est à la recherche là-bas. en 1797, dans les répressions monastiques, il a été également supprimé la Congrégation des Servantes de Marie et avec elle le couvent, destiné à l'arsenal et l'hôpital militaire. Le monastère comprenait deux cloîtres, situé sur le côté nord de l'église: la première, où nous avons maintenant le cinéma et un bar, était carrée, entourée d'arcades avec six arches rondes; le second, à l'est et d'accompagnement directement l'église, avait une forme irrégulière. Les deux cloîtres ont été détruits par les bombardements aériens qui ont frappé Brescia le 2 Mars 1945[1] et, à leur place, il a été construit en sixties immeuble moderne S. Alessandro.

La façade du XVIIIe siècle conçu par Donegani, cependant, n'a jamais été achevée: la cour, a manqué de fonds après la restructuration coûteuse l'intérieur (le même retable Romanino a été vendu à ce stade pour couvrir les dépenses), il n'a pas permis à son achèvement et le travail a été rustiquée pour les siècles suivants. Il a finalement trouvé l'accomplissement au début XXe siècle lorsque l'architecte Carlo Melchiotti Il a récupéré la conception originale de Donegani et réalisée entre 1894 et 1903[3].

structure

Eglise de Sant'Alessandro (Brescia)
La façade de l'Donegani

Extérieurement, tant à l'intérieur qu'à l'extérieur, l'église semble assez récemment, le dix-huitième siècle: la restauration du temps, en fait, presque complètement caché l'aspect ancien et tous les éléments qui pourraient être référencé. Dans l'ensemble, puis, le bâtiment est d'une taille considérable, mais aussi très traditionnelle: le seul élément important, au moins du point de vue de la structure, est l'architecture interne raffinée.

la façade

La raison en est l'unité face du temple classique: quatre colonnes à trois quarts de corinthien, de grand diamètre, supportant un entablement accompli sur lequel le tympans triangulaire ayant le même profil en dents de scie et déplacé le cadre. Les colonnes ont bases grenier et placée sur un deux hauts stands, divisé au centre par l'entrée discret à l'église, surmontée d'un tympan semi-circulaire et plus haut, au-dessus d'une des colonnes de châssis arrière qui semble diviser la façade en deux ordres, par une fenêtre rectangulaire qui illumine le « intérieur. Les colonnes aux deux extrémités, par ailleurs, sont doublées par l'utilisation de deux pilastres, le plus en arrière, afin de Corinthe égale et reposant sur un doublement de la base même, en doublant conservé uniquement du côté de Via Moretto et détruit à la place de l'autre[3]. Même les pilastres, dans la partie supérieure de support, un fragment d'entablement plus en arrière, ce qui ferme le pignon des deux côtés et agit comme un élément en saillie en conformité avec les volumes du corps sous-jacent. La face visible de l'église n'a pas de motifs architecturaux particuliers, à l'exception de l'entrée latérale de l'église, située à une trentaine de mètres de la place, ornée d'un beau cadre moulé avec fenêtre et couronnement à deux versants, sobre mais composition très raffiné.

Eglise de Sant'Alessandro (Brescia)
L'intérieur de l'église, vers l'abside

l'intérieur

Aujourd'hui, l'intérieur visible est presque entièrement l'œuvre des travaux de restauration du XVIIIe siècle dirigé par Donegani[1]. L'environnement est un plan longitudinal, une nef sans transept, dans un style classique. L'une des raisons d'arcs sur des piliers encadrées ordre architectural unité fonctionne sur les deux côtés et, dans les espaces libres sous les voûtes, sont placés huit chapelles avec huit autels respectifs, quatre de chaque côté. L'ordre supérieur est constitué par des colonnes corinthiennes massives trois quarts scagliola rouge-orange peint à l'imitation marbre, tandis que l'ordre inférieur est un tuscanico-dorique pilastres peints en faux marbre jaune. L'ordre supérieur, en outre, est doublée par la présence de pilastres qui font saillie derrière les colonnes aux trois quarts avec une base égale et capital, améliorant ainsi l'apparence du bloc entier de soutien. Même l'ordre mineur, petit, présente un doublement de la correspondance de l'angle entre l'ordre lui-même et la paroi de fond des chapelles. L'entablement qui passe au-dessus de l'ordre majeur est unitaire et comprend tout le périmètre de l'église, soulignant. La nef unique est recouvert d'une voûte en berceau avec des fenêtres de lunette en correspondance avec les chapelles latérales: le temps est interrompue dans la zone de l'autel, sur lequel insiste large dôme, et se termine dans la zone de chorale. nef et presbytère, De plus, ils sont divisés entre eux au moyen d'un arc de trône qui arrête simultanément voûte en berceau la nef.

les œuvres

Eglise de Sant'Alessandro (Brescia)
la déposition le Civerchio

Bien qu'il était privé, au fil du temps, une grande partie de ses trésors, en particulier pendant les travaux de restauration du XVIIIe siècle, l'église de Saint-Alexandre est toujours à la maison à un nombre important de hauts œuvres artistiques et historiques. En partant du côté droit, au-dessus de la chapelle moderne du baptistère est la toile Brescia Gerolamo Rossi[4] avec Beata Vergine accorder la robe noire aux Servites de Marie. Selon la tradition, la Vierge est apparue dans une vision 1239 les sept fondateurs Florentine hommes d'ordre, en leur donnant leur robe noire, symbole de la douleur qu'elle a souffert. Le costume, qui deviendrait l'un fonctionnaire des serviteurs, ce qui indique la dévotion particulière des frères des Douleurs. La peinture fait partie d'une série de quatre toiles déjà utilisé au moment que les portes de l'organe dell 'Antegnati, maintenant remplacé par un Tonoli du XIXe siècle[1]. Les peintures dépeignent les faits saillants des Servites de Marie et des scènes de la vie de Saint-Alexandre. Le cycle pourrait dater après 1610, quand il a créé le « école Addolorata » ou « le Abito ».

Eglise de Sant'Alessandro (Brescia)
L 'Annonciation Jacopo Bellini

Le premier autel sur les maisons à droite le travail peut-être plus important et précieux perduré jusqu'à aujourd'hui: le retable de l'Annonciation attribuée à Jacopo Bellini[4], la 1444. La peinture, conçue comme un grand diptyque, documente la transition dans le goût pictural à Brescia sur le style gothique tardif le premier Renaissance. Héritage de l'architecture gothique est la décoration raffinée des robes d'or des personnages, ainsi que l'élégance des poses et le cadre majestueux d'or. Les signes d'une sensibilité moderne sont lus, cependant, dans la construction en perspective de l'espace. Il est une symphonie d'or continue et belle qui rayonne des riches arabesques de mantes la Vierge et l'Ange, de halos, des tentes de l'arrière-plan et de petites étoiles qui se démarquent dans les places bleu vif du plafond à caissons[4]. en estrade cinq successives des scènes de la vie de Marie (la naissance, la Présentation dans le Temple, la visitation, la Miracle de Notre-Dame des Neiges et Dormition).

En procédant, dans le second autel domine le déposition de Vincenzo Civerchio[1], la 1504. Le travail indique la reprise des modèles nordiques ou Ferrara en images vives et forte intention dramatique qui imprègne toute la scène. Au premier plan se démarquer les figures de la Vierge et Marie-Madeleine tenant le corps du Christ, derrière lequel sont Adam et Saints Paul et Alexandre. En arrière-plan, l'un des plus beaux paysages de l'auteur, donnant sur une vue Golgotha avec les soldats et les trois croix sur deux d'entre eux se trouvent encore les corps des voleurs. En bas à gauche, vous reconnaissez la porte ouverte grave pour annoncer la résurrection du Christ. Les épisodes suivants de la vie du Christ sont illustrés dans les dais: L'Incrédulité de Saint Thomas, la Noli me tangere et La réunion sur la route d'Emmaüs. Le devant d'autel et le tabernacle sont Charles et Giovanni Carra.

Le troisième autel est maintenant une statue moderne de l'Addolorata, le travail de Angelo Righetti 1943[4], qui remplace l'ancien Gregory. Le complexe de l'autel en marbre est orné de statues Antonio Calegari[1] représentant la foi et charité. sur chaperon curvilignes, quatre anges tiennent le Arma Christi (Clous, de croix, la lance et le marteau). L'autel vient de église de Santa Giulia, où évidemment il devait être consacrée au thème eucharistique. Il a été aliénée suite à la suppression de l'église bénédictine et vendue à Saint-Alexandre en 1804.

Au-dessus de l'autel est conservé un quatrième Ecce homo de Lattanzio Gambara[4]. la fresque 1563, déchiré et porté sur la toile, il était à l'origine une partie de la décoration de la chapelle Saint-Sacrement. de Antonio Calegari le relief en marbre avec la Lamentation de la Vierge et Marie-Madeleine. L'ovale était à l'origine partie du devant d'autel maintenant dans la sacristie. Au-dessus de la porte latérale se trouve une toile par Gerolamo Rossi qui dépeint avec Sant'Alessandro labaro et le cheval. Sur le haut de l'autel, un tableau de Pietro Moro[4] dit la Martyre de Saint-Alexandre, la 1790. La peinture a été commandée par le peintre vénitien pour combler le vide laissé aliénation du retable de Romanino. Le maître-autel en marbre a été sculpté par Alessandro Monti conception par Luigi Arcioni en 1911. Sous la table, il gardera l'urne contenant les reliques de San Gaudioso, Évêque de Brescia Ve siècle qui apporte traditionnellement la fondation de l'église. A droite est l'organe de Giovanni Tonoli (1884) qui a remplacé la dell'Antegnati précédente, tandis que sur la gauche se trouve la peinture du XVIIIe siècle Giuseppe Tortelli avec la Vierge qui offre la robe noire des serviteurs de Marie.

Eglise de Sant'Alessandro (Brescia)
La lame de Grazio Cossali

En ce qui concerne le côté gauche, au-dessus de la porte latérale se trouve une autre toile Gerolamo Rossi Le miracle des idoles qui tombent devant Saint-Alexandre. Dans la tradition, il est dit que le son des prières du saint, une statue de Mars s'effondrerait à la stupéfaction des spectateurs.

Au-dessus de l'autel est le cinquième Un miracle de saint Filippo Benizzi, travail 1623 de Grazio Cossali[4]. La toile montre le général de l'Ordre des Servites de Marie qui, en tant que novello Mosè, pour étancher les habitants de la ville de Sienne, en proie par la sécheresse fait jaillir l'eau d'un rocher en le frappant avec un bâton. Remarquable est aussi la petite porte du tabernacle, peint au début du XVIIe siècle, avec la scène lamentation. Le sixième autel donnant sur une toile avec Gerolamo Rossi Beata Vergine et l'Enfant avec saint Jérôme, Giovanni Evangelista, François d'Assise, Onorio Vescovo. Evident est l'appel à Moretto dans la gamme de composition de la fourniture de deux registres. Dans la partie supérieure se démarquer sur un trône plan de la Vierge à l'enfant, tandis que dans l'une inférieure saints sont disposés selon un motif semi-circulaire qui débouche au centre de la vue de dessus d'un paysage naturel. Les couleurs marquées par des tons lumineux sont plutôt un rappel de la peinture Paolo Veronese.

Le prochain autel abrite une peinture du XVIIIe siècle Giuseppe Tortelli deux serviteurs dévoués de Marie. Jésus guérit San Pellegrino Laziosi toucher la plaie sur la jambe, tandis que St. Giuliana Falconieri, gravement malade, incapable d'obtenir le 'Eucharistie Il repose sur l'Hostie son cœur.

Le dernier autel, qui est la première entrée sur la gauche, est surmontée d'une peinture du XVIe siècle par Luca Sebastiano dépeignant aragonais Roi Saint-Louis de la France avec les Saints Rocco et Sebastian. Dans la partie supérieure, vous pouvez voir le Christ avec les instruments de la passion.

Ensuite, il suit la chapelle Crucifix qui abrite la dernière peinture de Gerolamo Rossi, déjà utilisé comme porte intérieure de l'organe Antegnati précédent, avec la petite San Filippo sur sa mère qui l'a invitée à faire des aumônes aux serviteurs de Marie. Domina dans le compteur de la toile Enrico Albrici avec visitation (1755-60).

organe

Comme mentionné ci-dessus, actuellement (2011) Il est situé dans une église organe Giovanni Tonoli[5], construit en 1884 sur chorale Cornu epistulae pour remplacer un Antegnati existants. L'instrument a été reconstruit et modifié transmission par Fusari et Frigerio dans 1927, mais il a fait l'objet d'une restauration historique 1981 par Pedrini, qui, entre autres, la reconstruction transmission mécanique. L'orgue, avec deux claviers de 61 touches chacun et pédales droite 27, a la phoniques disposition suivante:

Avant le clavier - Grand'Organo
principal 16 « Pays-Bas
principal 16 « Sopranos
principal 8 « Pays-Bas
principal 8 « Sopranos
huitième Pays-Bas 4 «
huitième 4 « Sopranos
XII
XV
XIX-XXII
Deux de bourrage
Deux de bourrage
Deux de bourrage
Voix humaine
basson 8 « Pays-Bas
trompettes 8 « Sopranos
Cor anglais 16 « Sopranos
violoncelle Pays-Bas 4 «
Flutta 8 « Sopranos
Flûte à XII
Cornetto 3 fichiers Sopranos
alto Pays-Bas 4 «
Clavier deuxième - expressif
cheminée Flûte traversière 8 « Pays-Bas
cheminée Flûte traversière 8 « Sopranos
Flûte traversière VIII Pays-Bas
Flûte traversière VIII Sopranos
quinzième jour
hautbois 8 « Pays-Bas
hautbois 8 « Sopranos
Celeste article
pédale
contrebasses 16 '
violoncelle 8 '
huitième 4 '
bombarder 16 '

Galerie d'images

notes

  1. ^ à b c et fa g h Marina Braga, Roberta Simonetto Le Quadre de Saint-Alexandre, Longanesi, Plaisance 2006
  2. ^ à b carrés Brescia, par l'Agence des services culturels A. ESSE. CI., Brescia 2002
  3. ^ à b Paolo Guerrini, La ville, les banlieues et les localités ne font pas Brescia, Milano, 1992
  4. ^ à b c et fa g Brochure illustrant l'église de Saint-Alexandre prévu dans
  5. ^ Source de Organibresciani.it

bibliographie

  • Francesco de Leonardis, Guide de Brescia, Grafo Edizioni, Brescia 2008
  • brochure illustration de l'église de Saint-Alexandre prévu dans
  • Marina Braga, Roberta Simonetto Le Quadre de Saint-Alexandre, Longanesi, Plaisance 2006
  • carrés Brescia, par l'Agence des services culturels A. ESSE. CI., Brescia 2002
  • Paolo Guerrini, La ville, les banlieues et les localités ne font pas Brescia, Milano, 1992

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