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Eglise de Saint-Alexandre à Zebedia
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la façade
état Italie Italie
région Lombardie Lombardie
emplacement Milan
religion Christian catholique de rite ambrosien
titulaire Saint martyr Alexandre
diocèse Archidiocèse de Milan
architecte Francesco Maria Richini, Lorenzo Binago
style architectural baroque
Début de la construction 1601
achèvement XVIIIe siècle

Les coordonnées: 45 ° 27'39.38 « N 9 ° 11'12.83 « E/45.460938 N ° 9.186896 ° E45.460938; 9.186896

la Église St-Alexandre à Zebedia est un lieu de culte catholique, situé dans vieille ville de Milan. Il est situé sur le site où la tradition dit qu'il a été retenu prisonnier Saint martyr Alexandre. l'appellation en Zebedia Il vient du nom de la prison où il a été enfermé martyr, où il a été appelé Zebedia en fait.

histoire

L'architecte d'origine a été l'un des pères Barnabiti; le choix du plan central, il peut être considéré comme l'une des dernières expériences de ce type de plan, dont les modèles sont de conception de Bramante pour Saint-Pierre, récupéré entre les différents auteurs, y compris dans ce cas se réfère probablement à 'Alessi. Le fait Alessi est actif à Milan, après son travail de longue à Gênes, où il a conçu le Basilique de S. N. Assomption à Carignano. Dans le cas de Sant'Alessandro est une reprise retardée de cette approche, qui est modifiée dans les lignes, par exemple, en courbant les profils de façade avec fastoni dix-septième et le nouveau visage de modulation.

La construction a commencé en 1601 sur un projet de Barnabite Lorenzo Binago, qui a été rejoint, en tant qu'expert pour l'instabilité statique, les plus connus Francesco Maria Richino. La première pierre de l'église a été posée le 30 Mars 1602 cardinal Federico Borromeo, va ajouter aux nombreux sites religieux actifs à Milan à ce moment-là, comme Saint-Joseph, Saint-Ange, abbé Saint-Antoine, et bien sûr la cathédrale. Avec eux représente l'un des premiers exemples du baroque milanais. La construction a été très rapide, de sorte que le dôme a été achevé en 1626. Il a été complété par Richino en 1658, car ils ont marché les œuvres de décoration d'intérieur.

description

architecture

Eglise de Sant'Alessandro in Zebedia
L'intérieur et le presbytère

L'église Saint-Alexandre est situé dans le même nom carré, non loin de Turin.

La façade, décoré de bas-reliefs, selon le modèle initial Renaissance, est flanquée de deux cloche. La tendance de la courbe fastigium les empreintes d'une certaine horizontalité qui va au-delà du réglage initial de ce type Renaissance. La partie inférieure, marquée par des colonnes en pierre et pilastres qui maintiennent la corniche massive est antérieure à 1620. Le couronnement supérieur, léger et ondulé, a été réalisée à la place au début du XVIIIe siècle dans le style de Barocchetto Lombard. Les deux structure est considéré comme l'un clochetons des antécédents les plus illustres de la célèbre façade de Borromini Sainte-Agnès en Agony.

L'usine monumentale se compose d'un bâtiment centralisé (croix grecque) Couverte par un dôme qui est ajoutée une seconde partie inférieure du corps, également surmonté d'un dôme, qui agit comme presbytère.

La décoration intérieure

Eglise de Sant'Alessandro in Zebedia
Camillo Procaccini, Adoration des bergers, 1615

Les peintures qui décorent l'intérieur riche baroque Lombard est une belle galerie d'art de « 6-700, avec des peintures de Camillo Procaccini (Assunta, la dernière chapelle du bas-côté droit - la lit d'enfant, appelé l'un des meilleurs de cet auteur, dans le bas-côté droit de la tête de la chapelle - crucifixion dans la première chapelle de gauche) Daniele Crespi (Martyr Giovanni Battista et Salomé). Une autre peinture de la dell'Ossana prestigieuse, dans la première chapelle à droite que vous entrez.

Le temple contient également des œuvres d'art exceptionnelles appliquées, représentés par le confessionnal, en chaire, le chœur et l'autel.

Eglise de Sant'Alessandro in Zebedia
En pierres semi-précieuses Confessional

La chaire et les deux places devant l'autel des confessionnaux sont des exemples spectaculaires de l'art baroque, entièrement recouvert de pierres sculptées. Ils remontent à 1661 et sont attribués au célèbre sculpteur sur bois Carlo Garavaglia, même si en l'absence de sources spécifiques. Ces œuvres montrent la rigueur géométrique simultanément dans la définition des lignes, et baroque redondante en polychromie des pierres, ce qui semble être inspiré par les œuvres de sculptures médiévales tardives. Dans ces travaux, le fort impact esthétique est principalement réalisée par l'accent attribué à la rareté et la beauté du matériau lui-même, tandis que les dessins montrent simple et géométrique[1]. Les seules décorations figuratives sur le confessionnal sont le visage du Christ dans le centre et la raison inhabituelle de ses pieds empreintes dans les panneaux latéraux. la chaire, à côté de matériaux confessionnel, montrant encore plus raffiné dans la couverture de la colonne de support, le parapet et la verrière. A différents endroits, il y a le thème de la décoration de la grenade, l'allégorie de l'éloquence. Les travaux ont été financés par le frère du Recteur Barnabite, Marchese Alessandro Visconti di Modrone.

La première chapelle à droite est en droit de Saint Pancras, détient déjà l'oratoire démolie pour faire place à l'église. La toile représente le centre Martyre de Saint Pancras, Il exploite la seconde moitié du XVIIe siècle, d'un élève de Camillo Procaccini, Ossona. au lieu de la décoration à fresque du XVIIIe siècle avec les carrés d'architecture et putti.

La riche décoration de la seconde chapelle, avec un autel en marbre de la Ligurie, a été décerné par le Marchesa Balbi Costanza Cusani, noble génoise. La décoration entière de fresque, ainsi que les peintures datent de la fin du XVIIe siècle et appartiennent à la main Agostino Santagostino. Le retable, signé et daté 1677, est une machine baroque imposante qui représente la Vierge et l'Enfant entourée de Saint-Joseph, Sainte-Anne et Saint-Jean-Baptiste entouré d'anges tout saillir de Dieu le Père et le Saint-Esprit. Fin de l'autel l'Amour de Dieu et La crainte de Dieu signé sur le stand par Stefano Sampietro (1626).

Au milieu de la troisième stands de chapelle l'Assomption, travail en retard par Camillo Procaccini (1612), Des tons simples, calme et harmonieux.

Conclut l'allée à droite la chapelle de la Nativité, avec le chef-d'œuvre de Camillo Procaccini 1615, Adoration des bergers.

L'autel central est parmi les plus riches et les plus élaborés de Milan, la sculpture travail se compose de marbre, de bronze et de pierres précieuses. Elle a été donnée par la famille de Visconti Modrone et construit par Giovanni Battista Riccardi dit Donnino dans la quatrième décennie du XVIIIe siècle. Au centre, le relief avec la Enterrement de Saint Alexandre. Le grand chœur Barnabiti, noyer, orné de colonnes torses et de motifs végétaux.

La nef gauche ouvre avec la chapelle du crucifix, qui présente un autel en marbre de la dix-septième structure musicale classique sobre, avec le centre de la pelle austère Camillo Procaccini, qui met l'accent sur les chiffres tragiques qui occupent entièrement la scène, sans aucune addition induire en erreur notamment, en pleine conformité avec les exigences de Concile de Trente sur le thème des peintures. Le dôme en face est dédiée aux saints pénitents.

La décoration de la deuxième autel, dédié à Marie, est plus riche de l'autre: elle est ornée par deux pignons, côté involontaire, inserts en marbres polychromes, bronzes et bois. Sur la voûte de l'arche devant le majestueux Gloire des Prophètes Anguiano a été peint par Franz Joseph en 1696.

La troisième chapelle est décorée d'un tableau attribué à Daniele Crespi avec Décapitation de Jean-Baptiste, chef-d'œuvre de la deuxième décennie du XVIIe siècle. Le temps de la décapitation de John est représenté enveloppé dans l'obscurité, brisée par des accents luministic soudaines qui font ressortir les nombreux personnages. La lumière se concentre principalement sull'incarnato hématome du martyr au centre, l'attitude a démissionné, et le tissu rouge qui le recouvre. La lumière coule ensuite sur la poitrine sensuelle Salomé. Ses traits délicats et nacrés sont améliorées par comparaison directe avec le serviteur de la peau foncée et ridée dépeint ensuite, selon le requérant topos baroque. Au contraire, ils restent dans l'obscurité bourreau musculaire maniant l'épée et les autres soldats complètent symétriquement la scène.

La décoration de la quatrième chapelle a été reconstruite au milieu du XIXe siècle, quand il a été changé le dévouement à sant 'Alessandro Sauli, l'élimination des ouvrages consacrés à Saint-Charles.

La sacristie possède une décoration de fresque riche et luxueux qui couvre la voûte et les parois au-dessus des armoires sculptées, par le Moncalvo et Fiammenghini.

Eglise de Sant'Alessandro in Zebedia
L'organe du transept

Le cycle de peinture en plein air très vaste qui couvre complètement les arcs, les voûtes et les sept petits dômes, a son apogée dans la coupole principale qui représente la ciel. Il a été accompli en quatre ans (1693-1697) comme Filippo Abbiati et Federico Bianchi, avec l'aide de Martin Cignaroli et d'autres. Dans les écoinçons est la représentation inhabituelle de quatre vertus, agilité, subtilité, impassibilité et clarté. Sur le tambour, entre les fenêtres, il y a des scènes bibliques. Le ciel est représenté sous l'inspiration de modèles romains contemporains et napolitains, avec une attention particulière à Luca Giordano, à travers une série de cercles concentriques qui montent vers la Trinité, et dépeignent les saints Barnabites, les fondateurs d'ordres religieux, évêques, papes et saints.

organes cannes

Organ Carrera-Tamburini

sur chorale en controfacciata, est le 'orgue Tamburini opus 43, construit en 1911 la réutilisation de la poitrine et une partie du matériel phoniques de l'organe précédent Carrera,

L'instrument est transmission mixte, mécanique pour les manuels et la pédale, pour les registres pneumatiques et dispose de deux claviers de 58 notes chacun et un Pédalier concave 30. L'argent riche baroque, sculpté et bois doré, présente un corniche soutenu par deux télamons et une exposition en trois domaines, dont chacun se compose de cannes de principal avec la bouche mitre alignés.

Organe du transept

Dans le bras droit de transept, il y a une seconde orgue, construit en 1987 de entreprise de construction d'organes Dell'Orto Lanzini; il est une copie complète d'un outil précieux Gottfried Silbermann la 1721 en Rotha, Leipzig. L'instrument, transmission entièrement mécanique, Il dispose d'un clavier unique de 50 notes et un pédales droite de 26 notes.

enterrements

Eglise de Sant'Alessandro in Zebedia
Plaque placée sur les restes de Regina della Scala

A l'intérieur de l'église a trouvé un lieu de repos permanent Bernabo Visconti et sa femme Regina della Scala[2], initialement placé dans crypte de San Giovanni in Conca.

notes

  1. ^ Andrea Spiriti, op. cit., p. 52.
  2. ^ L'histoire vivante.

bibliographie

  • Maria Teresa Fiorio, Les églises de Milan, Electa, Milan, 2006
  • Guide de l'Italie, Milan, Edizioni Touring Club Italien, Milan, 2007.
  • Mina Gregori (ed) Peinture à Milan de six cents à néoclassicisme, Cariplo, Milano, 1999.
  • Andrea Spiriti, Saint-Alexandre à Zebedia à Milan, ISAL, Milan, 1999.

Articles connexes

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