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Paolo Volponi
Paul volponi.jpg

Le sénateur de la République italienne
corps législatif IX, X
groupe
parlementaire
communiste, Refondation communiste
district Urbino
missions parlementaires
3ème Commission permanente (Affaires étrangères, émigration):

Membre depuis le 9 Juillet 1986 au 1er Juillet 1987
Membre depuis le 1er Août 1987 et 27 Septembre 1989
Membre depuis le 27 Septembre 1989-18 Février 1991

10 Comité permanent (industrie, commerce, tourisme) Membre du 9 Août 1983-26 Septembre 1985
Membre depuis le 26 Septembre 1985 au 9 Juillet, 1986

7 comité permanent (de l'éducation publique, le patrimoine culturel): Membre depuis le 18 Février, 1991-22 Avril, 1992

Comité parlementaire pour la direction générale et la supervision des services de radiodiffusion: Membre depuis le 6 Octobre 1987 à Octobre 14, 1987

site web d'entreprise

Adjoint de la République italienne
corps législatif XI
groupe
parlementaire
RC
district Ancône-Pesaro
site web d'entreprise

données générales
Parti politique Parti communiste italien
profession écrivain

Paolo Volponi (Urbino, 6 février 1924 - Ancône, 23 août 1994) Il était écrivain, poète et politique italien, Le sénateur de la République italienne pendant deux législatures.

biographie

Il est né à Urbino 1924; son père possédait un petit four à briques, sa mère venait d'une famille de petits propriétaires de terres agricoles. Il a assisté à la Haute école dans les années quarante Raphael et 1943 il inscrit dans le droit de la libre naissante Université d'Urbino où, en 1947 Il a obtenu son diplôme, après une brève expérience partisane Apennins. Décisive pour sa carrière a été la réunion, qui a eu lieu en 1950, grâce à la critique Franco Fortini, avec l'entrepreneur Adriano Olivetti, qui, par sa vision sociale et solidaire du développement industriel, elle l'a convaincu d'obtenir un emploi dans un établissement d'aide sociale, pour laquelle il a fait des enquêtes de l'évolution économique Sud, travail Rome de 1953.

en 1956 il est entré dans la Olivetti de Ivrea d'abord comme un associé, puis en tant que directeur des services sociaux et 1966 un 1971 Il a occupé toute la direction des relations avec les entreprises. Plus tard, il a déménagé à turin, d'où 1972 Il a lancé une consultation avec décret pour les relations entre l'usine et la ville dans un moment particulièrement difficile pour la vie province de Turin.

en 1975 Il est devenu président de Fondation Agnelli, mais il a été forcé de quitter ce bureau à son adhésion à Parti communiste italien, importun au sommet de Fiat.[1] Après avoir été l'assistant de l'entreprise Finarte à Milan Elle rejoint par un PCI indépendant qui est devenu sénateur en 1983. Il est également devenu président des membres de l'unité de coopération, la promotion du journal avec un réseau dense d'initiatives, notamment une conférence nationale sur Pier Paolo Pasolini à Bologne en 1987. De cette expérience, il est né l'association Maison des pensées directement suivies par Davide Ferrari.

Le 3 Septembre 1989, Le fils de Roberto a été victime dans l'accident de Cubana Vol T1281 est passé dans La Havane.[2][3]

Face à la crise gauche de années quatre-vingt Volponi opposé à la dissolution de la PCI et 1991, au moment de la naissance de Parti démocratique de la gauche, Elle a rejoint le nouveau groupe Refondation communiste, que selon lui "Il a gardé en vie l'espoir d'un monde plus juste et rationnelle». Élu député national à élection 1992 avec 4.486 voix dans la circonscription d'Ancône-Pesaro-Macerata-Ascoli Piceno[4], il est mort deux ans plus tard à cause d'une maladie à l'hôpital régional d'Ancône qui l'a frappé à rognons.

les œuvres

L'activité littéraire de l'ampleur en Volponi 1948, année de la publication de le lézard, collection de poésie suspendue entre la fin ermetismo et néoréalisme. (travaux ultérieursLa pièce de monnaie ancienne la 1955; Les portes des Apennins la 1960, pour lequel il a remporté le prix Viareggio pour la poésie et Feuille mortelle, Imprimé en édition limitée 1974) Souligner un nouveau style narratif, semblable au poème, dans lequel Volponi recherche du pays et le paysage fermier les signes de la relation difficile entre le soi et la réalité.

Le travail narratif a commencé à la place dans 1962 avec mémorial, mis l'accent sur le contraste des travailleurs-entrepreneurs sixties. Après la tentative, abandonnée par le même auteur, pour créer un "bildungsroman« (Il devrait appeler République bourgeoise) Volponi a écrit dans 1965 la roman La machine mondiale, qui a remporté le prix Strega: Sur la base de l'histoire d'un propriétaire obligé de comparaître devant le tribunal pour des accusations de violence conjugale par sa femme, avec elle, l'auteur pose des questions qui assaillent l'homme toujours et les joue à la recherche de réponses qui ne sont pas toujours les mêmes, et surtout qu'ils sont eux-mêmes dépourvus de générer d'autres doutes; il est contenu une conception déiste de l'univers, dans lequel l'homme est observé dans son mouvement et agité vers le but par le même qu'ils aimaient à le créer, on ne sait pas combien de plaisir ou avec ce sarcasme, de la même manière qu'un l'homme regarde, heureux et ironique à la fois, l'effort que les nombreuses fourmis portent à donner un sens à leur vie[5].

après corporel (1974), un grand roman dans lequel le protagoniste (Jerome Aspri intellectuelle) après de mauvaises expériences à l'usine et dans la ville de conquérir la réalité, Volponi a essayé diverses routes littéraires, le résultat d'expériences vraiment la plupart du temps vécu.

avec Les mouches de capital (1989), Raconte la vie d'un gestionnaire démocratique et ouvert, le professeur Brutus Saraccini, dont l'éclat est écrasé dans l'entreprise par la logique aveugle du pouvoir et le gain. Le titre de ce travail fait allusion à des cadres de l'industrie de haut niveau, avec une légèreté apparente, mais avec la vulgarité profonde, rejeter les sentiments et la démocratie au nom de Dieu l'argent. , Est en partie autobiographique, enfin le roman avec lequel Volponi a gagné pour la deuxième fois le prix Strega, La route de Rome (1991), Remake Mise à jour du Bildungsroman République bourgeoise, qui raconte l'histoire d'un jeune homme qui, fatigué de la routine d'Urbino, il a déménagé à Rome, où il vit les espoirs et les illusions de la grande ville.

idéologie

Le travail de la vie Paul et Volponi témoignent de sa relation personnelle avec la réalité contemporaine, avec ses caractéristiques et les déterminants essentiels: la littérature Il est pour lui un moyen d'investir dans le monde avec une subjectivité passionnée et plein de ressentiment[peu clair], de déclarer la nécessité d'une rationalité capable d'affirmer les possibilités humaines plus ensemble et viser à une expansion libre de ses facultés physiques et mentales, à une utilisation positive du travail, science et technique.

L'adhésion 'humanisme, faite par Volponi durant sa jeunesse à Urbino, il n'a jamais vacillé dans sa production littéraire, et était flanquée à maturité d'un engagement politique fort à gauche, en mettant l'accent sur les formes disponibles de la modernité.

Convaincu de la possibilité que la société industrielle doit évoluer d'une manière démocratique, en particulier pendant les années de maturité, il a vu dans communisme les moyens idéologiques que les masses pauvres grandes et des hommes exploités par l'industrie doivent secouer le joug de capitalisme: Néanmoins, il considère l'industrialisation positive (le « boom économique ») qui 'Italie Il traversait dans les années cinquante et soixante, pour cette soventemente entrer dans la controverse avec Pier Paolo Pasolini, l'avis contraire.

Volponi a vu clairement les éléments négatifs qui ont plané en Italie au cours de sa maturité: l'omnipotence des télécommunications, l'entrecroisement des parcelles et des pouvoirs occultes, l'industrie de l'énergie excessive à la terre et la ville contre la campagne le secouèrent profondément et il a réagi à ces phénomènes appelant à la formation d'un monde juste et habitable et en essayant de résister à la dégradation morale et culturelle du pays, mais n'a pas nié son histoire ni les souvenirs de nation laïque[6].

Les deux axes majeurs de la volponiana narrative, l'histoire de la modernisation capitaliste et l'utopie de son renversement impossible, orienter déjà les trois premiers romans publiés, et ils correspondent à des procédures similaires sur la surface d'écriture, en équilibre entre réalisme et lyrisme, entre le poids légèreté et poétique essayistique.[citation nécessaire]

Dans l'un des « prose mineure » publié dans ce livre[citation nécessaire] Les difficultés du roman, avec sa caractéristique rythme tordu et laborieux, Volponi rappelez-vous que ce qu'il écrit, « ne représente pas la réalité, mais doit le briser » et que la lecture de ses romans ne peut se faire « selon le plan social assis, réglé », mais exige « la même attention que [ il] utilise en tomber amoureux, (...) le même soin avec lequel [nous] allons étudier, découvrir des choses et de nouvelles personnes ». Cela justifie l'écriture, il ne pacifiée qui caractérise ses pages (Volponi pas écrire leur propre trop différente de celle d'étendre leur « monuments » ses personnages, le type Anteo Crocioni de « World Machine ») et l'air d'essais, reflétant ses romans, dont le but est pas « de dire, ce qui signifie fixer, guérir, mais de contribuer, sous sa forme libre, dans le débat. »

Cette forte motivation idéologique, comme théoriquement tout à fait libre et sans entraves, apparaît, avec son même radical, comme l'un des éléments plus éloignés du travail de Volponi du goût contemporain. Les personnages isolés, hors de la société et toute représentation qu'il vous donne (...) pour la force juste accueillir, désagréable et exalté « sont entraînés par exemple critique vers le réel, maintenant plus à la mode.

Le vaste doute philosophique est maintenant admis, alors que les politiciens, beaucoup plus circonscrite, ne sont pas partagées. Son éloignement actuel est alors accentué par l'écriture, par l'assemblée de ses romans, créés (avec leur expérimentalisme, l'autre afin d'embarrasser le rythme de lecture ardue et compliquée), afin d'éviter les simplifications, les identifications et les enquêtes qui se fixent généralement devant les classiques.

Volponi a vu dans ces attitudes le signe d'une utilisation non critique (par les auteurs et les lecteurs) invention littéraire, et a nié que soit le roman classique qui, grâce à la forme, on identifie et reconnaît les événements et les personnages, quel que soit lorsqu'il est réglé et l'âge où il a été écrit.

Les romans Volponi sont placés à la place volontairement loin du joueur (également de celle de leurs contemporains), et si vous approchez, ils le font, par la suite, pour les thèmes explicites (comme planète irritable, dont le sujet toujours d'actualité - l'apocalypse post-atomique - il le rapporte à « Mon Dieu merci » Malamud) et non de la manière la plus décisive des stratégies de composition, les techniques de la narration et le style.

Du point de vue des romans forment il est entre les textes de la maladie, la demande aussi le monde stylistique de la traduction dans les variations syntaxiques de la dialectique sans synthèse qui régit la réalité. La plainte de la dégradation imposée par la modernité occidentale à l'homme et de la nature trouve dans l'écriture de Volponi une considération stylistique qui ne se leurrer pas sur les possibilités de la dévastation décrit le contrôle rationnel et, si quoi que ce soit, commis à elle mime et dénoncer.

Comme observé par Emanuele Zinato[citation nécessaire] (conservateur Einaudi le travail de l'écrivain), Volponi a été reconnu dans Pasolini (et non Calvin), en Morante (Et pas Umberto Eco) Et est restée étrangère aux intérêts des générations futures à lui, qui se sont retrouvés à la place dans les figures de style des auteurs qu'il n'a pas, certains politiquement agréable aussi déployé, mais stylistiquement omniprésentes. Sans surprise, la collection complète des romans volponiani prendra fin, en respectant l'histoire de l'imprimerie, avec la « route de Rome » qui, publié en 1991, cependant, avait été « conçu 1955-1956 et 1962-1964 a écrit » presque un signe visible de l'âge Volponi dont il a joué et qui n'a jamais sorti littérairement.

travaux

fiction

  • mémorial, Milano, Garzanti, 1962.
  • La machine mondiale, Milano, Garzanti, 1965.
  • corporel, Turin, Einaudi, 1974.
  • Le rideau ducal, Milano, Garzanti, 1975.
  • La planète irritable, Turin, Einaudi, 1978.
  • Le lanceur de javelot, Turin, Einaudi, 1981.
  • Les mouches de capital, Turin, Einaudi, 1989. ISBN 88-06-11524-3.
  • La route de Rome, Turin, Einaudi, 1991. ISBN 88-06-12279-7.

Non-fiction

  • Écrits de la marge, par Emanuele Zinato, Lecce, Manni, 1994. [16 interventions publiées entre 1977 et 1983]
  • Paul Volponi-Francesco Leonetti, Le lion et le renard. Dialogue à l'hiver 1994, Collier Autruches, Torino, Einaudi, 1995 ISBN 978-88-06-13625-3.

poésie

  • le lézard, Urbino, Institut d'Art, 1948.
  • La pièce de monnaie ancienne, Florence, Vallecchi, 1955.
  • Les portes des Apennins, Cambridge: Polity Press, 1960.
  • La nouvelle pèse, Milan, Basic Books, 1964.
  • Les murs d'Urbino, Urbino, Institut d'Art Etat, 1973.
  • vie, Pesaro, La Pergola, 1974.
  • Feuille mortelle, Ancône, Bucciarelli, 1974.
  • Avec le texte parallèle. Poèmes et poèmes, Turin, Einaudi, 1986.
  • Dans le silence aigu, Lecce, Manni, 1990.
  • Il est pour vantardise un'impudente, en AA.VV., Mouvement des poètes communistes, Lecce, Manni, 1991.

Travaux en revue

  • Une lumière céleste (1965)
  • richesse souveraine et richesses (1967)
  • L'entreprise la réalisation (1967)
  • Le bateau Olimpia (1968)
  • Olimpia et de la pierre (1968)
  • Maisons dans la haute vallée du Metauro (1989)

collections

  • Poèmes et poèmes 1946-66, Collier Supercoralli, Torino, Einaudi, 1980 ISBN 978-88-06-50542-4.
  • Poèmes. 1946-1994, Avant-propos Giovanni Raboni, par Emanuele Zinato, Collier ET Poésie, Torino, Einaudi, 2001 ISBN 88-06-15094-4.
  • Romans et prose, Introduction et par Emanuele Zinato, Collier NUE 229, Torino, Einaudi.
    • Volume I: Memorial - La machine mondiale - Caporal - Prose Minor 1956-1975, 2002. ISBN 88-06-16252-7.
    • Volume II: Le rideau ducal - La planète irritable - Le lanceur de javelot - Prose Minor 1976-1983, 2002. ISBN 88-06-16325-6.
    • Volume III: La capitale des Mouches - La route de Rome - Prose Minor 1983-1994, 2003. ISBN 88-06-16326-4.
  • La langue de sport et d'autres écrits (1956-1993), par Alessandro Gaudio, postface de Darwin Pastorin, Naples, équateur est, 2016. ISBN 978-88-99381-08-0
  • les histoires, par Emanuele Zinato, lectures Collier, Torino, Einaudi, 2017, ISBN 978-88-06-22661-9.

honneurs

médaille' src= Médaille d'or pour la culture et de l'art distingué
- Rome, 28 mars 1994

notes

bibliographie

  • Francesco Leonetti, en atelier, -Avril mars 1959.
  • Franco Fortini, en le mannequin, numéro 2, 1960.
  • Pier Paolo Pasolini, en La passion et l'idéologie, Milano, Garzanti, 1960.
  • Geno Pampaloni en L'atterrissage littéraire, Juillet à Septembre 1960.
  • Piero Cité dans le jour, 4 avril 1962.
  • Italo Calvino le mannequin, Numéro 5, 1962.
  • Pier Paolo Pasolini, en nuit Pays, 13 avril 1962.
  • Geno Pampaloni en Ceci et plus, n ° 1, 1962.
  • Guido Piovene, en La queue de paille, Milan, Mondadori, 1962.
  • Luigi Baldacci, en Epoca, 30 mai 1965.
  • Enzo Golino, en ce temps, Mai-Juin 1965.
  • Piero Cité dans le jour, 12 mai 1965.
  • Enzo Siciliano, en D'abord la poésie, Florence, Vallecchi, 1965.
  • Walter Pedullà en La littérature bien-être, Napoli, Bibliothèque scientifique, 1968.
  • Angelo Guglielmi, en Vrai et faux, Cambridge: Polity Press, 1968.
  • Giancarlo Ferretti, en La littérature de rejet, Milan, Murcia, 1968.
  • Geno Pampaloni en Histoire de la littérature italienne, neuvième volume, Le XXe siècle, Milano, Garzanti, 1969.
  • Giancarlo Ferretti, Paolo Volponi, Florence, Italie Nouvelle, 1972.
  • Enzo Siciliano, Paolo Volponi, en Littérature italienne - Contemporain, sixième volume, Milano, Marzorati, 1974.
  • Elena Marongiu, Entretien avec Paolo Volponi, Archinto, 2003.
  • Paolo Chirumbolo, Entre la conscience et la conscience de soi. Essais sur le récit des années soixante. Volponi, Calvin, Sanguineti, Rubbettino 2009.
  • Alessandro Gaudio, désir animal. Silence, commerce de détail et de l'utopie dans l'œuvre de Paolo Volponi, ETS, 2009.
  • Gabriele Fichera, Retiré de l'ego, tiré de l'histoire. Étude sur saggismo Volponi, Nerosubianco 2012.
  • Salvatore Ritrovato, Dans l'ombre de la mémoire. Les études sur Paolo Volponi, Metauro 2013.
  • Salvatore Ritrovato, Tiziano Toracca, Emiliano Alessandroni, extrême Volponi, Metauro 2015.
  • Massimo Colella, « La nuit est parallèle à la journée. » une lecture de poésie Hypothesis volponiana, dans l'extrême Volponi, édité par Salvatore Ritrovato, Tiziano Toracca, Emiliano Alessandroni, Pesaro, Metauro, 2015, pp. 117-133.[1]

Articles connexes

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liens externes

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