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« Je veux laisser intacte, comme ils sont et apparaissent dans une partie de la réalité observée, tous les éléments de la vie.[1] »

Federigo Tozzi
Federigo Tozzi

Federigo Tozzi (Sienne, 1 Janvier 1883 - Rome, 21 mars 1920) Il était écrivain italien. Pendant longtemps incompris, il a été revalorisé que de nombreuses années après sa mort, et il est maintenant considéré comme l'un des plus grands romanciers italiens du XXe siècle, l'objet de critiques croissantes de l'attention.

biographie

jeunes années

Il est né en Sienne 1 Janvier 1883, Frederick (dit Ghigo) et Annunziata Automata, très doux et douce femme, mais souffrant de épilepsie. Le père des origines paysannes, possédait le « Restaurateur Sasso » à l'Arco dei Rossi (est resté comme il était la cour de pierre où vous avez ouvert les garages et les écuries et est existant encore le restaurant qui, de quelques années, a repris son nom d'origine)[2], et deux fermes à la périphérie de Sienne; Il était un homme très intelligent dans les affaires et impoli: ses moments de colère et de mépris envers la culture ont provoqué de nombreux traumatismes à Frédéric, avec une forte sensibilité.

Les contacts avec l'école du garçon ont été rapidement révélé difficile. Tozzi fréquente l'école primaire au séminaire et plus tard dans l'archidiocèse de Provenzano, dont il a été licencié pour faute en 1895, année où sa mère est morte; puis il inscrit à l'École des Beaux-Arts, où il a passé trois ans plutôt houleuse et il a été expulsé. Il est inscrit à la suite des écoles techniques et je suivi des cours à Sienne et Florence mais avec peu de profit. Tout en étudiant qu'occasionnellement et très salissant, il a développé un grand amour pour la lecture a commencé à fréquenter la bibliothèque publique à Sienne, où il a formé une culture ouverte à de nombreuses influences différentes, en particulier celles de la psychologie moderne. en 1902, Il est retardé dans certains sujets d'admission à la troisième classe, abandonné pour toujours les études régulières.

Pendant ce temps, 1900, le père se remarie et Tozzi transposent la belle-mère de Louise, un caractère de la ferme.

Prime expériences culturelles et amoureuses

en 1901 il a rejoint le Le Parti socialiste italien, et il se lia d'amitié avec l'intellectuel Domenico Giuliotti. L'intérêt politique dans un court laps de temps désactivera la 1904, qui coïncide avec la reprise de la cécité due à une maladie vénérienne.

au 1902 date du début de la correspondance avec Annalena, senhal, que Ried, collection de lettres, publié à titre posthume comme journal intime de l'auteur, puis a montré cacher l'identité de la future épouse de Tozzi, Emma Palagi, connu par une correspondance née dans un journal.

Au cours de ces années, il a commencé sa relation avec une famille paysanne à la toxicomanie, l'île, dont la personnalité sera transposée dans le Ghisola Les yeux fermés.

premiers travaux

Federigo Tozzi
Pierre tombale dans la maison de Sienne, Banchi di Sopra

Les travaux des débuts Tozzi était en vers et nommé Ville de la Vierge; plus tard, il est devenu le rédacteur en chef des anthologies des anciens écrivains siennois. Souhaitant se détourner de Sienne, en 1907 Il a commencé à travailler sur les chemins de fer, Pontedera et Florence: A la suite de cette expérience est né un « journal » Souvenirs d'un jeune employé, publié plus tard avec le titre de Borgese d'un employé de souvenirs.

Il est revenu à Sienne en raison de la mort de son père en 1908 et depuis lors, il a commencé à écrire les histoires de bêtes et ses romans les plus célèbres, ou Les yeux fermés et la ferme. Dans la même année, il épousa Emma Palagi et commence par son activité littéraire la plus intense. del 1911 sont les paroles de Les cornemuses vert. en 1913, Il a fondé avec son ami Domenico Giuliotti revue bimensuelle la Tour caractère catholique et nationaliste, qui coïncide avec sa conversion catholicisme ce qui contribue au caractère religieux de ses œuvres. D'une importance fondamentale dans son cheminement de foi sont la découverte des deux saints les plus représentatifs de Sienne, Sainte-Catherine et San Bernardino.

Dans cette même période Tozzi a déménagé à Rome avec sa femme et son fils Glauco, et a commencé à travailler dans divers journaux et dans divers magazines littéraires, tandis que 'Italie Il est allé à la guerre. en 1915 public bêtes, de l'éditeur Treves, déjà éditeur D'Annunzio. Dans la même année, à cause de la guerre, Tozzi décident de travailler dans le bureau de presse de la Croix rouge où il est resté pendant plusieurs années. Il a rencontré dans ce bureau Marino Moretti et il a été présenté à l'éditeur Treves.

La maturité et la mort

Federigo Tozzi
Rome, Via del Gesu 62: Mémoire de la résidence romaine de Federigo Tozzi

C'est enfin le temps qui parvient à se mettre en place et à entrer en contact avec les principaux écrivains et intellectuels de l'époque (de Panzini à Pirandello, Borgese): Pourtant, sa vie n'a pas été facile. Pirandello et Borgese sont ceux qui ont le plus cru en lui. en 1919, Tozzi avait publié Les yeux fermés, dont elle a été éclipsée par trois croix la 1920, année où est également publié égoistes, un roman autobiographique se concentre sur l'environnement littérature romaine, et jeune une collection d'histoires courtes toujours un peu Treves. Les yeux fermés Il est considéré comme l'un des romans les plus expressifs de la Première Guerre mondiale. Tozzi a finalement atteint la notoriété quand Borgese jugée comme un chef-d'œuvre du réalisme, son dernier livre, trois croix. Ce fut le début de la 1920Peu de temps après, le 21 Mars, l'écrivain est mort, frappé par 'grippe espagnole qui a provoqué une forme violente de pneumonie.

La redécouverte des critiques

Tozzi a laissé ses œuvres pour la plupart inédites ou dispersés dans des revues et des journaux: il est tombé à son fils Glauco réordonnancement du matériel qui a été, en partie, publié à titre posthume: la ferme Il a vu la lumière 1921, égoistes en 1923 et d'un employé de souvenirs en 1927.

L'écrivain siennoise a été redécouvert par le grand public très tard, en sixties, probablement en raison de la mauvaise interprétation de ses œuvres, jusque-là généralement tracée dans le vérisme. Seule la critique récente a tourné la vision d'un Tozzi réaliste proposer comme un écrivain de moule profondément psychologique et près de symbolisme, en le comparant à l'Europe à la prose Kafka et dostoevsky. Au centre de la connaissance des travaux Tozzi ont été les contributions critiques des deux chercheurs, Giacomo Debenedetti et Luigi Baldacci.

travaux

  • Les cornemuses vert, Ancône, Puccini et ses enfants, en 1911.
  • Anthologie de Sienne écrivains anciens. (Depuis les origines jusqu'à Sainte-Catherine), Sienne, Giuntini et Bentivoglio, 1913.
  • La ville de la Vierge. poème, Gênes, Formiggini 1913.
  • Masquerades et coven strambotti de di Siena brut, édité et préfacé par, Sienne, Giuntini et Bentivoglio, 1915.
  • bêtes, Milano, Treves, 1917.
  • L'amour. Novelle, Milan, Vitagliano, 1919.
  • Avec les yeux fermés. roman, Milano, Treves, 1919.
  • Young. Novelle, Milano, Treves, 1920.
  • Souvenirs d'un employé. Opera à titre posthume, Rome, Le magazine littéraire, en 1920; Milan, A. Mondadori, 1927.
  • trois croix. roman, Milano, Treves, 1920.
  • Le domaine. roman, Milano, Treves, 1921.
  • L'égoïste. roman; Le incalco. Drame en trois actes, Rome-Milan, A. Mondadori, 1924.
  • Ried. journal, Milan, A. Mondadori, 1925.
  • La réalité d'hier et d'aujourd'hui, Milano, Alpes, 1928.
  • Oeuvres complètes de Federigo Tozzi
I, trois croix; jeune, Florence, Vallecchi, 1943.
II la ferme; amour, Florence, Vallecchi, 1943.
III, Les yeux fermés; bêtes; égoistes, Florence, Vallecchi, 1950.
  • De nouvelles histoires, Florence, Vallecchi, 1960.
  • travaux, Florence, Vallecchi, 1961-1988.
I, romans, Florence, Vallecchi, 1961.
II les histoires, 2 tomes, Florence, Vallecchi 1963.
III, le théâtre, Florence, Vallecchi, 1970.
IV, Les choses et les gens. Et d'autres inédits en prose, Florence, Vallecchi, 1981.
V, les poèmes, Florence, Vallecchi, 1981.
VI, Ried, Florence, Vallecchi, 1984.
VII, Correspondance avec Domenico Giuliotti, Florence, Vallecchi, 1988.
  • Adele. Des fragments d'un roman, Florence, Vallecchi, 1979.
  • Travaux. Romans, prose, nouvelles, essais, Milan, A. Mondadori, 1987. ISBN 88-04-22666-8.
  • bateaux basculés, Florence, Vallecchi, 1993.
  • sources, préfacé par Antonio Prete, Rome, Editions animaux, 2017

Les travaux de Federigo Tozzi exigent une certaine maturité de lecture. Les obstacles qui se trouvent dans son prose souvent ils empêchent une lecture agréable; parfois hostile, ne fait rien pour charmer le lecteur. Le principal obstacle est le profond tristesse Le monde décrit. Tozzi exige une collaboration pour surmonter cet obstacle et entrer dans sa poétique; Il confronte le lecteur, en personne, à travers les yeux des paysans, de découvrir la vie des champs.

Les yeux fermés

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Les yeux fermés (roman).

Federico Tozzi a commencé le roman en 1909, en travaillant sur plusieurs fois, enfin se faire imprimer seulement en 1919 à l'éditeur Treves. Il est aussi proche de fragmentism Voce. Il raconte l'histoire de Pietro Rosi, un jeune faible et introverti; le père est le propriétaire d'un restaurant et une ferme et le méprise, considérant comme une inepte. Peter a une relation riche avec Ghisola, un pauvre paysan qui vit avec sa tante et son oncle, le salaire du père. L'amour de Pierre pour Ghisola ne décolle pas et, après diverses péripéties, ses sentiments pour elle disparaître.

Le roman a une structure narrative souvent appelée « imparfait ». Parfois, il semble perdre votre train de pensée avec les distractions et digressions. Il y a une hiérarchie des moments privilégiés ou secondaires. Les personnages sont conçus par psychépas colonne vertébrale, ou squelette, ou un échafaudage; parmi eux manquent de solidarité. Les personnages principaux sont encore flous. La tendance de l'histoire procède par sauts brusques et les déchets, à la suite, comme dans les romans de Svevo, ce que la conscience dicte.

L'intrigue semble révéler une profonde conception pessimiste de la vie: le manque de communication entre les personnages règne, tout au long du roman est une forte présence du mal.

En fait, du point de vue religieux et non la psychanalyse doit être ramené tous les grands thèmes du roman: le manque de communication des individus, ce qui rend l'enfer de la condition humaine, le mystère de chaque acte. D'autre part, le même titre Les yeux fermés Il dérive d'un passage De imitatione Christi« Heureux les yeux qui sont fermés aux choses extérieures »[3], ils ouvrent juste avant la vision des choses les plus profondes. Plutôt que comme un signe de l'ineptie, ont les yeux fermés doivent être interprétés comme la possibilité d'ouvrir jusqu'à une taille autre et entièrement connaissable que par le cœur.

le professeur Nicola Francesco Cimmino il a écrit[4]:

« [...] l'inspiration lyrique est l'essence du livre; pas seulement un jeu d'harmonie architecturale de la page, mais aussi la révélation d'une réalité supérieure et de la profondeur à laquelle l'homme peut poursuivre. »

Les yeux fermés a obtenu, comme toutes les œuvres de Tozzi, une relativement faible reconnaissance critique, bien que les auteurs de Solaria et Campo di Marte Ils avaient rapporté le roman. avec trois croix Le roman a été loué pour la modernité des idées psychologiques. L'affirmation du travail a eu lieu que dans les années soixante, quand il était juste distribution.

trois croix

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: trois croix.

Le roman a été très apprécié par le public et les critiques et assombri Les yeux fermés. La critique, cependant, considère « Trois croix » moins poétique que la dernière, mais plus épique donc plus attrayants pour les lecteurs. Comme le dit Carlo Cassola[5]:

« Ce sont surtout deux romans importants de Federigo Tozzi: Les yeux fermés et trois Croix. Les auteurs préfèrent l'ancien; le second les gens ordinaires. Le premier roman ne sera jamais populaire; le second deviendra, au moins a le potentiel de devenir l'un.
Les gens ordinaires aiment les romans, et trois Croix Il est plus roman Les yeux fermés. Les yeux fermés Il est plus poétique, mais moins épique que l'autre.
À ce stade, je me rends compte que la plupart explication générale est nécessaire: quelle est la différence entre les deux l'expression littéraire fondamentale, le lyrique et l'épopée? En utilisant spécialement le mot épique, bien que dans notre temps la seule forme épique est la fiction, parce que personne ne peut se permettre de dire que le premier est en vers et en prose dans le second.
Bien sûr, le roman est en prose; mais l'épopée, qui l'a précédé dans le temps, la même fonction? la comédie, pour ne citer qu'un exemple, en vers, mais il n'a rien à voir avec Canzoniere Pétrarque, et avec la même poésie d'amour de Dante. Celui-ci appartient au genre lyrique, alors que la comédie épique.
Alors, quelle est la différence? Ce poète lyrique parle de lui-même comme le poète épique parle des autres. Mais ils doivent ces projections ne sont pas l'auteur, comme cela est arrivé depuis un certain temps à la Tozzi. »

la ferme

Dans ce roman Tozzi tente de récupérer, même sans renier ses innovations précédentes, une style et une forme plus traditionnelle. Il décrit un monde de anxiété, détresse et peur déterminé par l'impact de la réalité dont il menace, menace, agressif. Il est un monde de traumatisme, toujours des plaies ouvertes, des lésions profondes personnalité. Les personnages ne sont pas les connaissances, mais nous sommes influencés et se comportent illogiquement grâce à ces pulsions inconscientes.

Le protagoniste est Remigio, que la mort de son père hérite d'une ferme, contesogli à la fois par sa belle-mère que sa vieille maîtresse de son père. Il est essentiellement l'histoire d'une inepte subissant la cruauté humaine: Remigio fait rejette le modèle offert par son père lui, mais ne peut pas trouver une bonne alternative, ne peut donc pas être un bon maître, il ne peut pas contrôler et gagner le respect de ses subordonnés. Tout le monde est contre lui parce que, selon leur optique ceux qui ne peuvent gérer est un danger pour la société et doit donc être retiré le plus rapidement possible. Finalement, l'un d'entre eux, Berto, qui le hait sans raison apparente, le tue.

bêtes

Il est une collection de 69 fragments ou aphorismes, qui ont une chose en commun: dans chacune de ces histoires courtes apparaît, même si aléatoires et marginales, un animal. Pour comprendre le sens général du travail, nous devons garder à l'esprit l'aphorisme de début et de fin, qui définissent les intermédiaires. Ces deux fragments sont en fait caractérisé par la présence du seul animal qui, dans la collection, semble avoir été investi d'une valeur symbolique: l'alouette, ce qui représenterait un besoin d'élévation, la direction, d'accorder à la nature. Dans le premier fragment décrit la dell'allodola difficulté à vivre dans un monde dominé par l'homme; le dernier est un plaidoyer pour le retour de l'âme animale. Les aphorismes intermédiaires, pas alouette, deviennent la allégories vide, soulignant la nécessité de sens et l'impossibilité de l'obtenir. « Beasts » est donc une œuvre qui exprime la fragmentation et l'absurdité de la vie.[6]

jeune

Préparé par l'auteur lui-même, mais publié à titre posthume en 1920 à Trêves quelques mois après sa mort, cette sélection d'histoires couvrant la période de maturité de Tozzi et son succès bien en cours dans le monde littéraire italien, qui, sinon la mort prématurée avait pris, il évoluerait dans une proéminence sécurité.
Mais déjà la grande production dans le court laps de sa vie, à la fois dans les romans, et que de nouvelles, configuré comme l'un des plus grands écrivains de l'italien Tozzi. Auteur peu adaptable à un goût de lecture facile, et impitoyables premières comme peu d'autres dans le dévoilement de la condition humaine, sans l'atténuation (quoique amère) pirandelliano riz ou l'ironie Svevo, réfractaires à toute détermination rigide critique, Tozzi, dans son novellas, montre une force expressive rare, ainsi que une vertus innovantes dans le traitement des thèmes et des personnages, qui dans la structure formelle de la narration. De cette qualité, il est excellent comme la collection de « Jeunesse ».

questions

psychanalyse

Les travaux de Tozzi, évalué dans son ensemble, marque une étape importante dans l'histoire du récit italien XXe siècle parce que, en proposant une nouvelle forme de l'ensemble sull'interiorità humain plié, il est placé entre la dissolution du naturalisme dix-neuvième et les nouvelles dimensions poétiques et psychanalytiques (à partir de symbolisme récupération mémoire Proust).

Cependant, Tozzi ne sait pas Freud, atteint des conclusions similaires parce qu'il est un écrivain « primitif » qui antennes pour capturer des phénomènes culturels plus larges, il est équipé d'un grand puissance intuitive. Sans nombreux outils projets dans d'autres réalités. Tozzi est beaucoup plus intéressé psychologie, mais ne psychanalyse; la réalité est imposée à la violence massive du cauchemar de l'expérience personnelle, puis être transporté, toujours sous la forme de cauchemar, dans ses œuvres.

Dans ses œuvres se trouvent à la fois complexe d'Œdipe, à la fois le complexe Prometheus.

ineptie

Tozzi est récupéré par la critique depuis la sixties, Il était auparavant considéré qu'un narrateur vériste-régionaliste, depuis lors, au lieu, il met également en évidence sa veine lyrique. Tozzi utilise les formes traditionnelles de réalisme seulement d'exprimer une vision particulière de la réalité qui tourne autour de l'ineptie que l'incapacité de l'individu à organiser de nouvelles demandes qui ne vie. Les caractères tozziani sont « pas ... ». Dans les romans de Tozzi est une sorte de représentation lyrique du talon humain devant des choses. Dans ce Tozzi ressemble à Joyce (Ulysse), Musil (L'homme sans qualités), Kafka (le processus), Svevo (Confessions de Zeno, Une vie) Et Mann. Tozzi s'inscrit dans cette sillage la chute dans cette perspective la portée dans laquelle il vit, à savoir Sienne.

Sienne

L'état d'esprit de la ville comme la clé de Sienne, et donc des descriptions de la ville peut être un critère pour une lecture des romans les plus célèbres de Federigo Tozzi.

Plutôt apprécié par ses contemporains (par exemple. Pirandello) Surtout pour son intérêt pour les détails psychologiques et pour sa vision « à l'intérieur » de l'histoire, cependant, il a également été accusé d'autobiographie et « excès psychologiques ».

Après sa mort, une partie de la critique (Borgese, russe, etc.) a mis l'accent principalement sur la comparaison du modèle réaliste ou même régionaliste, perdre de vue le but réel de Tozzi, qui est de représenter les événements psychiques qui conduisent ses personnages de l'ineptie; tandis que les intellectuels de Solaria Ils ont essayé de récupérer la perspective européenne, en reconnaissant dans les techniques, il a développé des liens avec de grands écrivains comme Kafka, Musil, Joyce, Mann, Svevo, Proust.

Les critiques modernes d'aujourd'hui met en évidence d'autres aspects de Tozzi, comme 'expressionnisme, la représentation hallucinatoire de la réalité, les « troubles psychologiques » des personnages (grâce à l'intervention de Giacomo Debenedetti avec Le caractère de l'homme), Et la centralité du « réalisme symbolique ».

Tozzi il utilise les formes traditionnelles de réalisme pour exprimer une vision particulière de la réalité (en particulier sur le problème de l'insuffisance, la difficulté de vivre, la modicité) tombant dans cette perspective la portée dans laquelle ils vivent, qui est Sienne (ou Roma tout l'égoïste).

Les travaux de tozziana, note Pasquale Voza (1985), est une interaction incessante entre indices régionaux et significations universelles (expressions du même Tozzi), où le microcosme jusqu'à incorporer dilate le macrocosme.

Même l'aspect autobiographique parfois mis au centre de la production de cet auteur, est d'une importance secondaire tout en ne perdant: il est juste une autre métaphore pour mettre avec une force et d'angoisse l'idée des difficultés de la vie.

Très évident, en effet, est la similitude physique et psychologique entre l'ineptie, la torpeur de l'âme de la plupart des personnages des romans de Tozzi (d'abord Pierre, le protagoniste de Les yeux fermés) Et la description de quelques aperçus de Sienne, souvent dépeinte comme la collection elle-même et inabordables. La réalité provinciale où les personnages se déplacent est l'arrière-plan à leur sort solitude et la cécité.

« Il était seul un des journées entières dans la maison; la recherche, avec le visage sur le verre, le rectangle bleu mince entre les toits. Ce bleu idiot, à ce jour, elle a mis presque en colère; [...] Et puis il sentit le vide du enfermé seul dans l'un des bâtiments les plus anciens de Sienne, complètement déserte, avec la tour recadrée au-dessus du sombre Arco dei Rossi; parmi les maisons sombres et abandonnés, une près de l'autre; avec des manteaux sculptés d'armes que personne ne sait plus, les familles de disparus. »

(Les yeux fermés[7])

Et même quand la ville offre son meilleur, plus ouvert et plus beau, ceux-ci ne servent qu'à contraste avec le fond psychologie ces personnages, aiguiser leur sens même de stupéfaction devant la vie.

« Il est allé à la ville où elle a recueilli une douceur bleue, entre les collines un plus doux que l'autre. Cette merveilleuse beauté humiliée "

(Les yeux fermés,[8])

La relation entre Tozzi et sa ville natale a toujours été ambivalent, il pourrait ressembler à la nostalgie d'un amant trahi. Tozzi a aimé Sienne dans ses rues étroites et tortueuses dans ses gouffres escarpés, dans ses places aérées et tours élancées, mais Sienne a toujours essayé d'échapper, et pour les quelques opportunités qu'il offre est alors d'échapper à ce que Sienne est dans son imaginaire, qui est, l'immobilité, tradition, l'habitude.

Sienne comme habitus, comme un drogue, un narkoticon qui sort toute initiative enivrante les habitants d'elle-même et sa beauté indéniable.

« Mon âme, pour avoir à vivre à Sienne, sera triste à pleurer pour toujours, aussi, que je l'ai oublié les endroits où le soleil est pire eau dans un puits, et où il y a tourment au désespoir.
Mais mon frisson au scintillement blanc d'oliviers! Et quand j'étais encore, plus d'une heure, sans savoir pourquoi, le lieu d'une route, et les gens passaient devant moi et je ne semblait pas la voir, pas moins!
Ville, où mon âme suppliait, mais pas le peuple! Ville, dont le bleu semblait sang! »

(bêtes)

Un médicament qui Tozzi jamais pu se libérer, même en contact avec les grandes villes comme Florence et Rome surtout, où sera toujours voir, comme des hallucinations, des réflexions de son Sienne. Cette relation contradictoire caractérise le comportement de la plupart des personnages de Tozzi: pourquoi ses dessins ne sont pas seulement « facteur pictural élevé » ont plutôt tendance à faire « un projet spéculatif direct à interpréter le sort de ses personnages » (Jeuland-Meynaud, 1991).

« Le vent bruissait dans les jardins et les vergers à pied des maisons à l'intérieur des remparts de la ville de Sienne. Il se sentait proche des volets qui claquent; et il y avait un petit éco pointu et rauque répéter patiemment au fond des jardins que le bruit; comme il est allé là-bas pour aplatir; où les arcs de source jusqu'à la moitié de Follonica; barbouillé de sfanno avec le tartre mousses de dell'acquiccia. La pente des maisons, le silence, la mort, ne pouvait pas entendre les feuilles d'un grand arbre de la chaux, sous la fenêtre de la chambre, l'un après l'autre, ils ne pouvaient plus arrêter. »

(trois Croix)

Les « choses » décrites par Notre ne sont jamais statiques et sans vie, en effet, participer activement à faire partie de l'action parce que « les éléments de la réalité sont participiez de la vie humaine, dans une association intime qui les définit comme des acteurs à part entière de « événement». (Jeuland-Meynaud, 1991)

en Les yeux fermés, Cependant, Peter à la maternité à venir Ghisola fuit devant le monde que son imagination était allé créer, gérer de mettre une distance entre la réalité et la vision presque onirique; tandis que les frères Giambi, étoiles de « Trois Croix » ils voient dans tout autour d'eux que la tromperie, la luxure, la gourmandise, qui se chevauchent de façon définitive les deux champs, et de perdre leur identité. Les trois protagonistes, emblèmes d'une humanité pécheresse, la souterrain réfractaire à chaque conversion, est contrebalancée par la figure positive de Modesta qui essaie constamment de se reconnecter à son frère Enrico à l'église:

« Pourquoi, au moins, ne vous transforme pas en Dieu? Même les pauvres Nicholas sont morts sans pouvoir admettre; et Giulio se tua. Peut-être qu'ils sont malades tous les deux; maintenant. Vous devez penser à leurs âmes. [...] Allez chercher l'aide des canons de la cathédrale. »

(trois Croix)

Dans tous les travaux de Tozzi, mais surtout dans ce dernier roman, il ne semble exister que le monde intérieur du personnage: tout ce qui est à l'extérieur est que l'expansion de l'intériorité de l'acteur. L'homme et ses émotions obtenir la taille et la dimension du monde, un peu comme dans Malraux, Sartre, Camus, Durrell et d'autres. Il aide dans les travaux tozziana à une exaltation de l'individualité qui doit être lue à la lumière de la conversion au catholicisme par l'auteur. Pour une interprétation exclusivement dans les coordonnées du psychanalyse Ils sont mis en contraste et clarifient les mots de l'auteur lui-même:

« L'homme qui cherche Dieu améliore leur individualité; pourquoi chercher Dieu est de pousser le sang d'où il est permis d'obtenir [...]; notre religion, si négligée et sbassata de tous les traités de psychologie, est la raison spontanée de notre âme. »

(magazine la Tour)

Ce processus empathiques peut être facilement remarqué dans « Beasts » si « le livre ne se lit pas comme des fragments d'histoires possibles encore embryonnaire, mais comme le seul événement possible d'un ego brisé et divisé en ses innombrables et très rapides ont été d ' âme ". (Dedola, 1990)
Pour les « Bêtes » analogie physique-psychique s'élargit: plus seulement une ville définie comme le second terme de comparaison, mais chaque élément, en même temps, il peut être un signe et le symbole de l'émotion.

« Ce soir, quand les choses deviennent salle de poignards qui coulent dans mon âme; manches qui sont en attente pour moi.
D'autres fois, ils me semblaient - livres, tables, chaises, coupe-papier, des oreillers, des lampes, des murs - poèmes immenses.
Jamais, en aucune façon, je réussis à être indépendant devant eux. »

(bêtes)

la perception devient plus important que l'objet perçu, le personnage est celui qui filtre les choses à travers ses humeurs. les descriptions sont souvent hallucinés parce que scission Il se trouve précisément dans le même caractère qui ne peut pas distinguer la dimension interne de l'externe. Juste cette « désintégration mentale » amène les personnages tozziani l'ineptie et l'incapacité d'agir.

notes

  1. ^ Federigo Tozzi, Pages critiques, Pise, Ets, 1993, p. 318.
  2. ^ en introduction, Federigo Tozzi, Les yeux fermés, De Agostini Institut géographique, 1981
  3. ^ Franco Petroni, Les mots à travers. Idéologie et le langage dans le récit du début du XXe siècle d'avant-garde, Jaca Book, Milano, 1998
  4. ^ Cim, p. 126
  5. ^ Carlo Cassola en introduction Federigo Tozzi, trois croix, Bibliothèque universelle Rizzoli, Milan, 1994 p.I
  6. ^ L'écriture et l'interprétation. édité par Roman Luper, Pietro Cataldi, Lidia Marchiani, Franco Marchese.
  7. ^ Federigo Tozzi, Les yeux fermés, Institut géographique de Agostini, Novara, 1982, p.96
  8. ^ op. cit., p. 156

bibliographie

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