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Remarque disambigua.svg homonymie - Si vous êtes à la recherche du peintre du même nom, voir Domenico Rea (peintre).

« Je suis né que le monde était ancienne »

(de la collection de poèmes L'autre côté 1965)

Domenico Rea (Naples, 8 septembre 1921 - Naples, 26 janvier 1994) Il était écrivain et journaliste italien.

biographie

Son père Joseph est un ancien policier, sa mère, Lucia Scermino, une sage-femme, le vrai soutien économique de la famille. Avant Dominic, je suis né deux soeurs, Teresa et Raffaella. en 1924 La famille a déménagé à Nocera Inferiore, ville agréable sur les pentes des Monti Lattari et lieu de naissance du père. De petite Rea vivent une enfance libre, ouvert à l'expérience de la route et la campagne, est un enfant forte volonté, mais il révèle aussi, dans les écoles, une forte volonté d'apprendre et de remarquables aptitudes pour la gymnastique et l'étude, en particulier de la géographie et italien.

Après l'école primaire, il a fréquenté une école professionnelle et ne pas aller à l'école, malgré les conseils des enseignants. Départ pour le futur auteur d'une période de liberté absolue. Souvent accompagné de son père et ses amis sur des excursions vers les pays voisins à la recherche de foires et auberges, et la rencontre avec la littérature est aléatoire. Ses deux premiers livres les vole d'un panier sur un marché de Salerne: la Contes moraux de Leopardi et le premier volume de Histoire de la littérature italienne de de Sanctis; Rea à partir de ce moment commence la formation d'une grande bibliothèque.

Encore un adolescent à Nocera rencontre pour les premiers interlocuteurs de temps en mesure de lui faire prendre conscience de son talent: sont les cordelier Angelo Iovino, qui envoie une passion pour les conteurs du XIVe siècle, le psychiatre Marco Levi Bianchini, ami Sigmund Freud, Luigi Grosso, un sculpteur anarchiques confiné par le régime fasciste à Nocera, et Pasquale Lamanna, homme raffiné de lettres, qui enseigne au lycée Castellammare. Au Centre de recherche pour la tradition manuscrite des auteurs modernes et contemporains de 'Université de Pavie sont conservés environ quatorze ordinateurs portables, allant de 1937 un 1940, plus un grand nombre de feuilles volantes, qui montrent comment écrire Rea est déjà devenu un besoin vital et persistant.

en 1939, à dix-sept ans, elle participe à un concours littéraire organisé par le magazine "omnibus»Réalisé par Leo Longanesi, avec l'histoire Il est né: Il ne gagne pas le concours, mais Longanesi lui fait l'éloge et l'invite à continuer à écrire. Il a commencé à collaborer avec le Salerno hebdomadaire « Les gens fascistes » et « Nous, les jeunes », tous les quinze jours le GUF. Pendant la guerre, connaît Michele Prisco et Annamaria Perilli, qui allait devenir sa femme. en 1944 il a rejoint le PCI et il est devenu secrétaire de la section Nocera. Commencer à participer souvent Naples et le groupe de jeunes intellectuels qui donnent vie au magazine « Sud » et sont devenus des amis avec Luigi Compagnone, l'éternel « ami-ennemi ».

Dans l'un de ces raids saura Flora napolitain Francesco, un ami proche de Benedetto Croce. Flora seront les premiers à croire vraiment comme un écrivain en lui, et il vous aidera à publier le magazine « Mercurio », dirigé par Alba de Céspedes, une histoire La fille de Casimir Clarus. Conclu la guerre, le Rea focus passe à Milan à la recherche de crochets rédactionnels. Voir Luigi Grosso qui lui donne l'hospitalité de Giacomo Manzù et la connaissance des intellectuels comme Montale, Quasimodo, Gadda, Rèpaci, Anceschi.

La rencontre décisive sera celle avec Arnoldo Mondadori et son fils Alberto; avec eux un début vive comme correspondance douloureuse, qui précède et accompagne ses publications avec la grande maison d'édition. Après l'expérience à Milan retour à Nocera, où il écrit, mais change aussi d'un emploi à l'autre, toujours pressé par la nécessité économique. A la fin de 1947 Mondadori publie le livre d'histoires courtes Spaccanapoli, acclamé par la critique, mais les ventes: Rea continue d'écrire des histoires, mais Mondadori attend de lui le roman.

En 1948, vient le drame Les fourmis rouges, et comme l'impresario Remigio Paone et directeur Giorgio Strehler l'espère pour une production scénique, devra passer beaucoup de temps avant que cela arrive. Après un mois de l'émigration Brésil, où il essaie de trouver la concentration d'écrire, Rea retourne en Italie. En mai 1949, elle meurt sa mère Lucie, qu'il aimait beaucoup, et à l'automne de cette année, mariage Annamaria Perilli. Dépourvu d'un travail fixe, collaborer à diverses publications, mais à la fin de la même année trouve un emploi à Sovraintendenza à des galeries d'art et va vivre Naples.

En même temps, un nouveau livre d'histoires courtes prend forme, avec une préface de Francesco Flora: Jésus, lumière faire; est sorti en 1950, le livre a un grand succès auprès de la critique et le public, participe à prix bagutta; Il est le cinquième des cinq sorcière; Il est le premier à Viareggio présidé par Leonida Repaci. Il est un temps de grand succès pour Rea: commencer les premières traductions à l'étranger, les premières demandes de droits cinématographiques, des collaborations dans les grands journaux. En 1953, il a publié Portrait de mai, un livre presque autobiographique sur l'école, qui est appelé « » Anti-coeur « : le livre est un succès, mais plus d'un roman est une longue histoire.

En 1954, il né la fille Lucia. La rage de Rea continue d'être le roman qui prétend Mondadori, comme il insiste sur le fait de se déclarer un écrivain d'histoires courtes. La dame tombe à Pompéi, Les objets d'or, idyllique, Ce qu'il a vu Cummeo, Mère et fille, l'expédition et, en annexe, le sage Les deux Napoli, constituent le livre Ce qu'il a vu Cummeo, publié en 1955. De retour d'un voyage à Prague 1956 Rea, non sans souffrance, est séparée du PCI, mais continue d'assister à ses amis intellectuels, qui sont tous liés à la partie.

Dans la même période aussi maintient une intense correspondance avec l'auteur-rédacteur en chef de la maison d'édition Einaudi Italo Calvino, la planification d'un livre sur la comédie napolitaine qui ne sera jamais publié. A la fin de 1958 rouge Formicole Il est représenté, avec un certain succès, dans un petit théâtre romain. Pendant ce temps Rea travaille sur le roman, qui sera finalement publié en 1958 sous le titre Une couleur de fard à jouesIl est l'histoire d'une tragédie familiale et de l'agonie qui se développe sur toute la longueur du roman. Le livre n'est pas accueilli comme Rea espère, que ce soit par la critique ou le public.

La crise, et son silence a duré plusieurs années, trouvent leur origine de ce récit de l'histoire. En 1960, en collaboration avec Luigi Incoronato, Michele Prisco, Mario Pomilio, Leone Pacini Savoj et Gianfranco Venè vont créer « le magazine Les raisons narratives qui clôturera l'année suivante. entre 1960 et 1961 , tout d'abord avec l'éditeur napolitain Pironti puis avec Mondadori, Le roi, cirage de chaussures, un livre contenant des essais et des articles de journaux. en 1965 avec contes, qui est une collection de toutes les histoires courtes, a remporté le Prix Settembrini. Dans la même année, il a publié L'autre côté, un volume hétérogène qui comprend des poèmes, des histoires et un essai autobiographique amer, qui donne le titre au texte.

A Naples, le Guide de la bibliothèque, organise des rencontres culturelles avec des écrivains comme Jack Kerouac, Allen Ginsberg et Giuseppe Ungaretti. en 1970 Rea est devenu un journaliste employé par le Centre RAI Naples et contribue à Corriere della Sera. Le livre important de ces années est Faites bien les âmes du purgatoire, qui, en 1977, il est publié par Mondadori. Depuis 1980, il a travaillé assidûment à le Matin, pour dont le magazine écrit quelques reportages Voyage. L'année 1985 peut être considérée comme l'année de son retour: avec l'éditeur Rusconi public L'entrepôt nu, un remaniement des histoires et des essais des années précédentes.

L'année suivante est réimprimé Spaccanapoli et 1987 la Les pensées de la nuit, Ils vont récolter un certain succès. Le début des années nonante marque la sortie des trois derniers livres, tous publiés par Leonardo, la maison d'édition fondée par Leonardo Mondadori: de plus en plus napolitaine publié en 1990, en 1992 Le dernier fantôme de la mode et enfin le roman Ninfa plébéienne qui a remporté le prix Strega. Rea meurt 26 Janvier, 1994 par coup coup. Ses restes sont enterrés dans le cimetière de Nocera Inferiore.

sujets

Au début de son récit, Rea doit être tourné vers le passé de notre littérature plutôt qu'à l'heure actuelle, si l'on considère ses lectures des deux classiques italiens (Boccaccio, St. Caterina da Siena, Manzoni), Deux de ses écrivains préférés napolitaine (Basile, Mastriani, Imbriani), Guidée par son interprète le plus dramatique, de Sanctis. Sur ces auteurs Rea façonne sa prose, comme les citations placées à clarifier sous le titre de chaque histoire.

Le récit Rea peut être considéré dans certaines teintes néoréalistes, même si ses livres ne contiennent pas de messages tels que ceux de Ignazio Silone ou lamentation sur les blessures de midi comme dans la chance Christ est arrêté à Eboli de Carlo Levi, mais des témoins qui spirituelles et implacables sous l'impulsion de l'honnêteté intellectuelle cherchent à transmettre sans tours de style que Naples subissait la reconstruction d'après-guerre des années de.

comme le film néoréaliste et comment un art figuratif, son style interprète la nouvelle réalité qui a émergé de la guerre. Plus tard Rea sera de retour sur cette période avec un jugement pas trop flatteur « de ce travail par le ton collectif, qui a commencé dans la période d'après-guerre », écrit-il dans le livre Les raisons narratives (1960) « Aujourd'hui, les feux restent dispersés sur de vastes zones couvertes de cendres. » En réalité, l'effort était là, pas du folklore ou politique, mais humain.[1]

Écrivain sans repos par rapport aux groupes intellectuels napolitains contemporains, Rea a vécu comme isolé sans pouvoir être comparé à aucun mouvement littéraire, sans lien avec un groupe après la revue littéraire La Ronda, loin de l'activiste politique faute d'illusions sur "la nature humaine« Mais non, je suis en train d'écrire les questions environnementales presque toujours mal à l'aise, moins occupés dans la plainte des petites et grandes injustices quotidiennes. L'auteur s'inscrit donc un type de fiction quatorzième et Renaissance, que la perception de douleur et la joie, dont il était temps prodigues dans lequel il a vécu.

travaux

  • Spaccanapoli, Milan, Mondadori, 1947.
  • Les fourmis rouges, Milan, Mondadori, 1948.
  • Jésus, lumière faire, Milan, Mondadori, 1950 - Premio Viareggio (1951).
  • Portrait de mai, Milan, Mondadori, 1953.
  • Ce qu'il a vu Cummeo, Milan, Mondadori, 1955.
  • Une couleur de fard à joues, Milan, Mondadori, 1959.
  • Le roi, cirage de chaussures, Napoli, Pironti, 1960.
  • L'autre côté, Milan New Academy 1965.
  • les histoires, Milan, Mondadori, 1965.
  • La dame est un clochard, Napoli, Marotta, 1968.
  • Journal napolitain, Milan, Betti, 1971.
  • Faites bien aux âmes du purgatoire, Napoli, société d'édition napolitaine, 1976; puis Milan, Mondadori, 1977.
  • enluminures napolitain, Milan, Mondadori, 1977.
  • L'entrepôt nu, Milano, Rusconi, 1985.
  • Les pensées de la nuit, Milano, Rusconi, 1987.
  • de plus en plus napolitaine, Milan, éditeur Leonardo, 1990.
  • Le dernier fantôme de la mode, Napoli, Beta Publishing, 1992; puis Milan, Leonardo, 1992.
  • Ninfa plébéienne, Milan, éditeur Leonardo, 1992. - Premio Strega (1993).
  • Les gars de Nofi, Rome, Avagliano 1999.

publications

Avis dans les journaux et magazines

  • Giuseppe De Robertis, en temps (Hebdomadaire) 21-28 Février 1948.
  • Giuseppe Ravegnani en le temps, 9 mars 1948.
  • Michele Prisco, en la Voix, 20 mars 1948.
  • Luciano Santucci, en les gens, 21 avril 1948.
  • Sergio Antonielli en Salon littéraire, 20 juin 1948.
  • Arnaldo Bocelli Salon littéraire, 2 janvier 1949.
  • Leone Piccioni, en les gens, 3-4 Mars 1950.
  • Francesco Flora en Le Festival de la littérature italienne, 1 Novembre 1950.
  • Carlo Bo Salon littéraire, 19 novembre 1950.
  • Mario Stefanile en le Matin, 1er Décembre 1950.
  • Enrico Falqui en le temps, 6 décembre 1950.
  • Luigi Compagnone en Corriere di Napoli, 8-9 Décembre 1950.
  • Vittorio Sereni, en soir Milano, 20 décembre 1950.
  • Emilio Cecchi, en européen, 21 décembre 1950.
  • Giuseppe De Robertis, en le temps, 20 janvier 1951.
  • Arnaldo Bocelli le Monde, 7 avril 1951.
  • Goffredo Bellonci en Il Giornale de l'Italie, 1 mai 1951.
  • Carlo Muscetta en l'unité, 11 juillet 1951.
  • Bigiaretti libre Les nouveaux chemins, 5 août 1951.
  • Antonio Livi, en Le Nouveau Courrier, 17 août 1951.
  • Ferdinando Virdia en La voix républicaine, 19 août 1951.
  • Carlo Salinari en renaissance, Août-Septembre 1951.
  • Sergio Antonielli en Belphegor, Septembre 1951.
  • Geno Pampaloni en le pont, septième année, le numéro un, en Janvier 1951.
  • Mario Stefanile en le Matin, 5 avril 1953.
  • Tommaso Fiore, en travailleur du monde, 2 mai 1953.
  • Giuseppe De Robertis, en le temps, 30 mai 1953.
  • Mario Alicata en renaissance, Mai 1953.
  • Carlo Salinari en l'unité, 23 juillet 1953.
  • Niccolò Gallo, dans société, Septembre 1953.
  • Giuseppe Bartolucci, en réunions aujourd'hui, Numéro 5, 1953.
  • Piero Cité dans Belphegor, Numéro 4, 1953.
  • Mario Stefanile en Salon littéraire, 10 octobre 1954.
  • Leone Piccioni, en perspectives du sud, Mars de 1955.
  • Mario Alicata en renaissance, Mai 1955.
  • Piero Dallamano dans nuit Pays, 4 juin 1955.
  • Giancarlo Vigorelli, en Salon littéraire, 17 juillet 1955.
  • Carlo Salinari en contemporain, 20 octobre 1955.
  • Oreste Del Buono, en Epoca, 17 mai 1959.
  • Alberto Asor Rosa, Suivant!, 24 septembre 1959.
  • Mario Pomilio en Nord et du Sud, 1959.
  • Raffaele Crovi en le mannequin, numéro trois, 1960.
  • Massimo Grillandi dans Cyntia, Janvier-Février 1960.
  • Luigi Russo, en Belphegor, Janvier 1961.
  • Geno Pampaloni en Epoca, Janvier 1961.
  • Luigi Baldacci, en Journal du matin, 3 juin 1965.
  • Renato Barilli, en Corriere della Sera, 28 février 1965.
  • Mario Stefanile en le Matin, 12 février 1965.
  • Giacinto Spagnoletti, en abc, 21 février 1965.
  • Salvatore Quasimodo, en les heures, 18 mars 1965.
  • Mario Pomilio en Salon littéraire, 21 mars 1965.
  • Salvatore Quasimodo, en temps, 1er Juin 1966.
  • Gioacchino Pellecchia, en studium, Mars-Avril 1966.
  • Piero Dallamano dans nuit Pays, 20 octobre 1967.
  • Giuliano Gramigna en Corriere della Sera, 9 mars 1969.
  • Franco La Rosa Pappalardo (sur fondaco nu), Dans humanité, 4 mai 1985.

contributions critiques des volumes

  • Claudio Varese, en culture littéraire contemporaine, Pise, Nistri et Lischi, 1951.
  • Carlo Muscetta en Littérature militante, Florence, Parenti 1953.
  • Leone Piccioni, en sur contemporain, Milano, Fabbri, 1953.
  • Emilio Cecchi, en Du livre au livre, Milano, 1954.
  • Enrico Falqui en la littérature du XXe siècle, quatrième volume, Florence, Vallecchi 1954.
  • Emilio Cecchi, en Portraits et profils, Milano, Garzanti, 1957.
  • Emilio Cecchi, en Livres neufs et d'occasion, Napoli, publications scientifiques italiennes, 1958.
  • Luigi Russo, en conteurs, Milan, Monaco, 1958.
  • Giuseppe Trombatore en Les écrivains de notre temps, Palerme, Manfredi, 1959.
  • Enzo Golino, en Culture et changement social, Milan Communauté, 1959 éditions.
  • Giorgio Pullini en Le roman italien d'après-guerre, Milan, scharz 1961.
  • Giorgio Bàrberi Squarotti en La poésie et la fiction de la fin du XXe siècle, Milan, Murcia, 1961.
  • Giorgio Bàrberi Squarotti en Le récit italien après-guerre, Bologne, Cappelli, 1965.
  • Alberto Asor Rosa, Les écrivains et les, Rome, 1965.
  • Walter Mauro, en Culture et société dans la fiction Sud, Rome, Editions de l'Université, en 1965.
  • Giuliano Manacorda en Histoire de la littérature italienne contemporaine, Rome, Editori Riuniti, 1967.
  • Claudio Varese, en Occasions et valeurs de la littérature contemporaine, Bologne, Cappelli, 1967.
  • Walter Pedullà en La littérature bien-être, Napoli, Bibliothèque de l'édition scientifique, 1968.
  • Olga Lombardi, en La fiction italienne dans la crise du XXe siècle, Caltanissetta-Rome, éditeur S. Sciascia, 1971.
  • Emilio Cecchi, en la littérature du XXe siècle italien, Milan, Mondadori, 1972.
  • Giuliano Manacorda Domenico Rea, en Littérature italienne - Contemporain, cinquième volume, Milano, Marzorati, 1974.

honneurs

Chevalier Grand-Croix de' src= Chevalier Grand-Croix de l'Ordre du Mérite de la République italienne
- Rome, 27 décembre 1992[2]

notes

  1. ^ Giorgio Bàrberi Squarotti définit Rea « une sorte de réalisme coloré, grotesque, » où « la tragédie devient plus humaine et douloureuse. » (article rea Domenico, en Grand dictionnaire encyclopédique, dixième volume de Turin, UTET, 1960, p. 848). À son tour, Giuliano Manacorda, Rea parle du travail de « dépasser les limites du néo-réalisme. » Voir. Giuliano Manacorda Domenico Rea, en -I Littérature contemporaine italienne, cinquième volume, Milano, Marzorati, 1974, pp. 1295-1296.
  2. ^ Quirinale Site Web: détail Ornement.

Articles connexes

D'autres projets

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liens externes

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