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Remarque disambigua.svg homonymie - Si vous êtes à la recherche de l'acteur vocal né en 1911, voir Carlo Cassola (acteur de voix).
Carlo Cassola
Carlo Cassola

Carlo Cassola (Rome, 17 mars 1917 - Montecarlo, 29 janvier 1987) Il était écrivain et essayiste italien.

Il donne sur la littérature à peu près au début de Guerre mondiale, Après la prose d'art, l'expérience étrangère à lui, à côté de 'ermetismo. Hermétique a accueilli le goût de essentialité, de la poésie comme absolue, même en prose (en dehors puis, le « rapport » de la psychologie, les déterminations idéologiques et culturelles se sentent aussi encombrant par rapport à la compréhension spirituelle pure de la vie), il il a joué dans son propre champ narratif comme all'esistenziale l'attention exclusive.[1]

biographie

L'arrière-plan de la famille et de l'enfance

Cassola est né en Rome, en quartier de salaire, 17 mars 1917, le plus jeune des cinq enfants de Garzia Cassola (1869-1955) journaliste et traducteur natif de Borgo Val di Taro (en province de Parme), Mais depuis de nombreuses années transplanté toscane (Grosseto), et Maria Camilla Bianchi, originaire de Volterra (en pise). Son grand-père paternel, Charles, était magistrat et un ardent patriote italien, qui avait participé à la dix jours de Brescia et il a ensuite été exilé en Suisse pour échapper aux nombreuses condamnations. A la fin de Risorgimento, Il était alors devenu Président de la Cour Volterra, où il épousa, en cinquante-deux ans, Rosa Belli. Ainsi, écrit l'écrivain 1966 dans un lettre adressée Indro Montanelli

« Il avait épousé la fin de (...) (ce qui explique pourquoi lui et je cours là-bas un siècle, voire 103 ans); Cependant, il avait les mêmes sept enfants »

(Montanelli, le 8 Février 1966.)

Le père, cependant, avait été un militant socialiste et rédacteur en chef de 'Suivant!, à la fois sous la direction de Leonida Bissolati« Mon père était un homme 800. Je me souviens bien, et je ne pense pas que je me souviens que ça fait mal. Il ne savait pas que dans ce siècle, les problèmes ont été changés. Il ne savait pas avant tout que le nationalisme ne ferait que mal et, à l'ère atomique, un préjudice irréparable ».[2]

L'enfance de Cassola « était pas celle d'un enfant, un garçon heureux"[3]; la cause de son malheur peut être attribué au fait que, ayant des frères beaucoup plus, il se sentait un peu dans la situation d'un seul enfant aux parents. Il ajoute également sa nature qui l'a conduit à l'isolement, son manque d'initiative et de l'imagination qui sera dans sa jeunesse la plus active et dominante. Comme Cassola lui-même écrit dans son Feuilles de journal, « ... il suffisait de le déplacer un nom, pour le mettre en mouvement l'imagination, ce qui allontanargli deprezzargli souvent tout ce qu'il savait et obéit réelles raisons pratiques. »[4]

toujours Feuilles de journal Il laissera son témoignage de cette façon particulière de sentiment et de fait pour lui fait sens, la plupart de ce qu'il a vu, ce qu'il a appris indirectement, peut-être seulement à l'évocation d'un nom. « Une fois que mon frère (...) a dit quelque chose au sujet d'un homme qui allait tous les jours Settecamini. J'ai appris que Settecamini était près de Rome. Maintenant Roma semblait une ville morte, juste parce que j'étais là-bas. Malgré cela, le village est devenu pour moi un endroit merveilleux. Je fantasmé pendant des mois. Settecamini! Ce ne fut pas seulement un nom, il a été associé à l'image de l'homme qui était là sur une moto. Mais supposons que mon frère me l'avait dit que nous allons Settecamini. Que peut-être qu'il m'a invité à aller sur une moto. Je pense que je l'aurais refusé. Pourquoi? Parce que je savais dès le départ que ce serait une déception. Le Settecamini vu avec mes yeux ne serait jamais possédé le charme de Settecamini évoquée par les paroles de mon frère[5].

Charles se réfugie volontiers dans les livres, car il ne pouvait pas lire, il a attiré beaucoup. « Les livres me reculèrent quand je ne pouvais pas lire. Deux traités volumineux zoologie Ils ont été parmi les premiers à avoir passé dans ses mains: un était dédié à mammifères, l'autre oiseaux».[6] Plus tard, quand il avait acquis la maîtrise de la lecture, lit et se passionne pour la romans d'aventure de Salgari et Verne que vous laisse imaginer de vastes espaces de réunions géographiques et extraordinaires. Il lit également la poèmes la Carducci ce rapport les images du toscane, avec Maremma, la Chiarone, la Tour de Donoratico et cyprès de Bolgheri.

L'éducation scolaire et premières expériences

L'éducation formelle du futur écrivain était un habitué, même si l'expérience de école Il sera ensuite considéré comme un échec, si bien qu'il a écrit, en 1969, « L'école du crime, qui est ce que l'école aujourd'hui, non seulement par nous, mais partout. Et le blâme va à la culture religieuse ou laïque qui est. Dans ce grand médicaments trafiquant de drogue; dans ce véritable opium du peuple ».

en 1927 Cassola commencera à participer école gymnase Torquato Tasso et 1932 signes jusqu'à Umberto I Liceo Classico mais à ce moment-là, il se souvient que lecture seule pâturages et que du classique et de la manière dont on enseignait avait seulement « dégoût ». Pour découvrir le plaisir de littérature et se sentir comme une chose vivante doit découvrir écrivains contemporain, seul ou avec l'aide d'un ami qui assiste. Est-ce que l'année Riccardo Bacchelli public Aujourd'hui, demain et toujours, Antonio Baldini mes amis et Leonida Répaci Les frères Rupe, livres que le jeune Cassola peut obtenir.

Cassola années de lycée assisteront aux fils de Mussolini (Il était camarade de classe Vittorio) Ruggero Zangrandi et Mario Alicata et il travaillera à un magazine étudiant, La plume des garçons, Il a fondé par Vittorio propre. Le magazine, qui a pris en 1934 le nom de année XII pour marquer le 'âge fasciste, fin avec année XIII date à laquelle ses promoteurs avaient terminé leurs études secondaires. Il était le nombre 10 Janvier 1935 de année XIII Cassola qui avait sa première reconnaissance comme écrivain, même un poète.[7]

en 1933 aider au cinéma local où il a vécu à Rome, lors de la première projection du film À nous la liberté de René Clair qui était décisive pour sa maturité artistique. » ... j'ai commencé à regarder le film avec un intérêt croissant. Non pas que je ne l'ai pas remarqué, je l'ai changé et j'ai commencé à regarder les choses d'une autre façon. Piero Santi était de me faire comprendre: beaucoup plus tard, en Juillet 1935. Je suis un traditionaliste; ce fut lui qui m'a fait comprendre la beauté de l'art moderne ".[8]

Rejoindre le Mouvement Novista italien

16 Mars, 1933 Zangrandi, avec Vittorio Mussolini (mais bientôt se retirer) et cinq autres adolescents, dont les quinze Cassola, avaient fondé un mouvement qui est devenu connu sous le nom « Novismo » antifuturista des jeunes dissidents et l'ont emmenée mai manifeste; la prise de position a immédiatement suscité de vives réactions de l'hebdomadaire « futurisme » pour les conséquences inévitables sur la relation entre l'art et la politique, et la demande de futuristes être les seuls dépositaires de l'art dans la conception Fasciste[9].

Jeune Novosti a immédiatement réagi en réitérant comme un défi à leurs principes et se déclarant un mouvement d'idées ouvert à tous les domaines de l'activité humaine et a refusé toutes sortes de préjugés. Cassola non seulement assisté aux réunions du Novosti, mais installé dans sa maison à Rome sur la Via Clitunno, comme nous l'avons dit Ruggero Zangrandi,[10] « Dès les premiers rassemblements organisés dans ma maison était allé aux réunions semi-clandestines dans la cave Carlo Cassola, via Clitunno à Rome: un symbole ou peut-être la suggestion de la société Carbonari, que nous commencions à inspirer »[11] et encore: « Il nous a proposé de traiter les problèmes philosophiques et idéologiques de toutes sortes, discettavamo autour de la paix, l'ordre social et international, à la question religieuse (nous étions farouchement anticlérical) au sexe, etc. »[12]

Dans cette même année, les jeunes Novosti décider de prendre contact avec le monde du travail: « Nous avons eu seize ou dix-sept ans quand un désir inconscient d'apprendre à connaître les » frères opprimés «de lier avec eux pour une » révolution sociale « qui n'a pas encore pour nous, la définition politique nous a poussés à aller chercher. Pietro Gadola, Carlo Cassola, Molajoni Enzo et je pansaient au moment de nos vêtements miteux et avec une barbe hirsute et les cheveux en désordre, nous nous sommes aventurés dans les quartiers populaires de Rome, en fin de soirée. Nous entrions dans les tavernes, dans les endroits les plus abjectes, craintifs et dégoûté. Il est arrivé à courir dans des gens étranges, que notre imagination, nourrie par la lecture russe, coloriva immédiatement le nihilisme "[13]. en 1935, tandis que dans le pays où ils ont été mûrissent grands événements qui conduiront à Guerre d'Ethiopie, Cassola il inscrit à la Faculté de droit de 'Université de Rome montrant peu d'enthousiasme pour la guerre.

À l'automne de cette année, ainsi que Cancogni et Giuseppe Lo Presti, Cassola crée un des noyaux anti-fascistes et à la fin de l'année participe à la conférence organisée par les groupes minoritaires anti-fascistes, dont font également partie Mario Alicata, Bruno Zevi, Marcello Merlo, Giulio Marini, Pietro Gadola. Mais très vite la police à identifier leurs mouvements et tente de les ramener à Groupe Fasciste Université (GUF). Né en cette période l'amitié avec l'écrivain Piero Santi, un cousin par sa mère, avec qui il entretient une abondante correspondance et qui envoie certains de ses poèmes d'avoir une opinion.

Sous la direction de son cousin la vocation littéraire Cassola est de consolider et même le choix de lectures pour être plus raffiné. Cassola écrit: « Nos conversations qu'ils avaient mené en Juillet, la mer; en Août, à la campagne, je décide de devenir écrivain. Ce fut une période de lectures frénétiques parce que Piero me avait dit que vous aviez à lire au moins Huxley, Lawrence, Döblin et dos Passos»[14]. en 1936 laisser Cassola, avec son ami d'enfance Manlio Cancogni, Novosti du groupe va se dissoudre le petit parti qu'il avait fondé.

Rosa sait Falchi, originaire de Cecina, et se fiance régulièrement.[15] Toujours Cancogni fait sa première expérience en journalisme et a fondé un journal scolaire, intitulé le pélican,[15][16] dédié à Histoire de la littérature et il sort sa première prose écrite sur Journal Messina intitulé grand rassemblement. Ce sera également l'année des lectures décisives pour sa formation. Lirons avec passion avant tout Joyce et à droite de la découverte Joyce va naître la première formulation de sa poésie:

« Les idées ont été clarifiées à l'hiver 1936-1937, je remercie la lecture et de l'amitié.
La lecture était Dubliners et Dedalus. En fait, Joyce a découvert le premier écrivain à concentrer son attention sur les aspects de la réalité qui pour moi étaient toujours le plus important. Depuis l'enfance, en fait, je savais que tout, chaque fait, chaque lieu, chaque fois, il avait une nuance particulière; et cela seul était autour de choses pour moi était plus important que les choses elles-mêmes. L'ami était Manlio Cancogni (...). Ensemble, nous avons élaboré une poétique qui était censé nous guider par écrit ... Les baptisés « subliminarismo ». »

([17]; Montanelli, le 8 Février, 1966)

au début 1937 essayez d'expérimenter même avec la cinéma écrit le sujet surréaliste un court-métrage, Sur la périphérie qui seront produits par Cineguf de Rome et il sera considéré aux courses Littoriali de la culture et l'art de Naples. A cette occasion Cassola faire des amis avec Antonello Trombadori.

Les premières histoires

entre 1937 et 1940 Cassola écrit son premier contes, qui seront recueillies et publiées dans 1942 dans les deux volumes Sur la périphérie et la visite (L'une de ces histoires, La peur et la tristesse, sera publié en Août 1937 Le méridien de Rome). Depuis ces premières histoires, écrit Salvatore Guglielmino.[18][19] « Cassola vise à capturer dans une histoire ou dans un geste quel est son aspect authentique, l'article est encore modeste et le journal qui nous révèle le sens de la vie, le ton d'un sentiment. Cela implique un patient creuser dans l'histoire de tous les jours pour mettre en évidence et y trouver une dimension poétique et la vérité, ce qui serait plutôt échapper dans un système réaliste traditionnel récit tout au long ancrée - et limitée - une représentation phénoménale des choses, hiérarchies de valeurs entre les événements majeurs et secondaires ».

En 1937, son service militaire avant l'École des officiers Spoleto et alors Bressanone. Rebutés, il est diplômé en 1939 une thèse sur droit civil,[7] une science qu'il avait jamais aimé, et qui ne laissera aucune marque dans sa personnalité culturelle.

En 1939 Cassola a commencé à fréquenter un groupe d'intellectuels qui gravitent à Florence y compris Romano Bilenchi, Franco Fortini, Franco Calamandrei, Ferruccio Ulivi, Paolo Cavallina, puis directeur de la revue révolution, et grâce à ces contacts peuvent publier les trois histoires, la visite, le soldat, le chasseur du magazine littérature qu'ils ont été rapportés par Giansiro Ferrata sur "Current".

Depuis lors, Cassola a commencé à collaborer avec les magazines courant, frontispice, littérature et bientôt il a été invité à Alessandro Bonsanti de lui envoyer toutes les histoires qu'il écrit. Les histoires seront collectées et formeront la 1942 le livret la visite, dans les éditions de littérature.

La guerre et la résistance

Il enseigne pendant deux ans Volterra où il vit sa petite amie et 26 Septembre 1940 l'écrivain se marie. en 1941 Il est invoqué, après l'intervention du 'Italie en guerre, premier pise et après La Spezia. La volonté a donné l'ordre de faire sauter Manarola en Cinque Terre mais il désobéit commandes et parvient à échapper cour martiale en raison de la perte, à cause des bombardements, les documents d'accusation. en 1942 Il participe à un concours pour la présidence du histoire, philosophie et pédagogie en classiques écoles secondaires et scientifique et collèges de formation et il a commencé à enseigner, d'abord à foligno et alors Volterra.

après 'Armistice de Cassibile, Cassola commence à prendre contact avec groupes communistes plus actif dans Volterra et avec eux ont pris part à la résistance sous le nom de Jacques, dans la vingt-troisième brigade Garibaldi Guido Boscaglia, en tant que chef de l'équipe des explosifs et l'expérience que nous avons des témoignages dans le livre autobiographique, Fausto et Anna. Au cours de la résistance et les mois d'action partisane qui passe 'Alta Val di Cecina, à Berignone, Cassola ils ont rencontré certaines des personnes, les ouvriers, les paysans, bûcherons et quand il commence à écrire leur sera juste qui parler et leurs histoires.

La mémoire du militantisme partisan dans le dévouement des retours La dernière frontière les compagnons de brigade Guido Boscaglia, mais parmi tous les lieux de combat conserve la plupart de toute la mémoire de Berignone » ... il est un bois massif qui de Volterra, a l'apparence d'une forteresse. J'ai eu parlé dans plusieurs de mes livres sous le nom de Monte Voltrajo "[20].

Ces dernières années Cassola Interrompre temporairement l'écriture, il envoûte la poésie Montale et savoir Giorgio Caproni. Dans Volterra, où il est évacué, Il a tenu de Novembre 1944 au 19 Septembre 1945, le président histoire les écoles de grammaire et italien et l'histoire 'Institut des ventes techniques. Installé plus tard à Florence pour mener des activités journalistiques, travaille avec des nouvelles et des articles au « Pays du peuple », à « socialiste Italie, » la "papier matin, « A »le Monde« Et accepter l'invitation à collaborer à Bilenchi »société».

Après la Résistance

après la libération, eu lieu dans toscane, en Août 1944, l'écrivain signe jusqu'à Parti d'action où il est resté jusqu'à sa dissolution en 1946. De 1942 à 1946, la production de Cassola écrite arrête mais 1946 Il commence à écrire et publier dans la même année dans quatre épisodes de le Monde, revue bimensuelle réalisé par Bonsanti et Montale sortie Florence après la Libération, l'histoire Baba, qui contient maintenant des caractères à pleine puissance.

à partir de 1945 1949 Cassola fait partie de la rédaction de Les gens de pays, le magazine Comité de libération de la Toscane, et travaille activement à papier matin et Italie socialiste. De 1948 à 1971, il a enseigné l'histoire et la philosophie de haute Mascagni école.[21]

Un point tournant dans la littérature

la 1949 Il est pour l'écrivain une année de forte crise humaine et littéraire. Il meurt la femme était seulement 31 ans pour une attaque rénale et Cassola remet en question la poésie existentielle fondée sur laquelle il avait, jusque-là, son travail d'écrivain. Il naît de sa douleur et ses pensées littéraires, une nouvelle façon d'écrire qui se traduira par l'un de ses textes les plus précieux La coupe de la forêt.

Le texte, cependant, des difficultés à trouver un éditeur, était en fait rejeté par Magasins sombres, par Einaudi et à gauche que dans la 1950 sur comparaison[22] et dans un volume en 1954 à Serruriers. aussi Fausto et Anna pas immédiatement eu un résultat positif, il a été rejeté par les deux mondadori, les deux Bompiani et à la fin, mais après beaucoup d'hésitation, il a été libéré comme une série expérimentale, les puces réalisé par Vittorini et il a donné lieu à une controverse dans la revue renaissance, où, dans une revue, il a été donné un jugement sévère à l'histoire du style et a lancé une accusation par le point de vue idéologique et politique.

Lorsque l'accusé, Cassola a répondu par une lettre au directeur de renaissance rejeter le jugement diffamatoire. Il est intervenu dans la controverse Palmiro Togliatti, puis directeur de la revue, le déplacement de la question d'un plan général et mettant ainsi fin à la controverse dont il Cassola a écrit dans une lettre à Indro Montanelli:

« Je l'ai fait moi-même le processus, c'est-à Fausto présenter dans deux échecs: l'expérience d'amour (qui échoue à cause de lui, pour son incapacité à se rendre au sentiment) et l'expérience de l'engagement politique dans la Résistance . Ici, cependant, je finis presque donner raison à Fausto, au moins il avait raison contre les communistes, et cela m'a attiré la foudre de « Rebirth », d'abord aux mains d'un critique, puis Togliatti lui-même. L'accusation était de diffamation envers la Résistance. Moi, même ce que d'autres non-communistes. Je amer à ce sujet, bien que je fusse convaincu qu'il avait raison. »

(A Montanelli, le 8 Février 1966.)

Dans la période de 1953 un 1957 le récit est devenu le centre de la carrière d'écrivain Cassola, désireux d'être libre de toute norme préconçue, il est pris en charge par un poétique née de l'expérience, toujours très vivant en lui, antifasciste.

Les années les plus fécondes

Cassola, qui maintenant de 1948 Il avait déménagé à Grosseto et que dans l'intervalle, avait épousé Giuseppina Rabagli et avait une fille, Barbara, sait Luciano Bianciardi qui était bibliothécaire Grosseto Ville Bibliothèque et par son amitié et sa collaboration, il est né d'une étude des mineurs Maremma publié en 1954 de nouveaux sujets et élargi par la suite Cassola (Bianciardi dans l'intervalle, avait déménagé à Milan) et publié en 1956 en Livres du temps de Laterza.

Au cours des années 1950 un 1956 l'auteur de collaborer monde et contemporain, dehors Fausto et Anna (1952), écrit Les anciens camarades sortant par Einaudi en 1953, il apparaît sur la pont La maison sur le Tibre (1953), qui sera plus tard appelé exilés, commencer à écrire La maison dans la Via Valadier et le soldat, sort Nistri-Lischi à pise La deuxième édition de l'histoire La coupe dans les bois (1955), qui comprend également une partie de l'histoire de la visite, La femme du marchand, Les amis Baba, sur pont Un mariage de l'après-guerre et le soldat, il a voyagé à Chine,[23] qui laissera dans son témoignage Voyage en Chine, Einaudi publique La maison dans la Via Valadier qui comprend également exilés, Feltrinelli public Voyage en Chine, Laterza, Les mineurs de la Maremme.

en mai 1957 deuxième fille, Nora, qui est morte six mois nés, la asiatique. Einaudi publique Un mariage de l'après-guerre qui contribue au prix Marzotto sans sortir victorieux. en 1958 le soldat, publié par Feltrinelli, Il a remporté le Premio Salento, et la même année, les impressions de la deuxième édition révisée Fausto et Anna. en 1959 public La coupe de la forêt. longs romans et nouvelles, avec lequel il participe à la Marzotto Sélection Prix et le surmonter.

en 1960 publié par Einaudi La fille de Bube Il a été un succès des ventes instantanées. avec La fille de Bube Cassola a gagné Premio Strega. Il est proposé, en Août de cette année, de collaborer à la troisième page de Corriere della Sera Mais Cassola est obligé de refuser parce qu'ils sont trop occupés à écrire ses romans. Signature, en Novembre, le Manifeste de solidarité des intellectuels italiens, promu par Fortini et Vittorini, pour soutenir la Déclaration de 121 intellectuels français contre guerre d'Algérie.[24]

en Janvier 1961 collabore à l'adaptation de film de Bebo Fille et en Février, se rendra France, où, en attendant, il avait quitté la traduction de Philippe du Seuil de Fausto et Anna avec une préface de Fortini, Cassola ou La fidélité.[25]

La critique de Pasolini et émergents avant-gardes

A l'occasion de la présentation des livres pour le prix Strega, Pier Paolo Pasolini qu'il a montré cette année Italo Calvino, dans un epigram La mort du réalisme (Dans lequel il est un appel continu évident Cassola), il a maintenu la haute main de « neopuristi », « socialistes blancs », la « élection stylistique » et a dénoncé la « restauration de style » et se souvient avec nostalgie « impure Réalisme / scellé partisane dans le sang / et la passion des marxistes «a rappelé le réalisme et son idéologie » à la lumière de la Résistance « » Quand le fascisme a été gagné, / a gagné la capitale semblait ".[26] Pasolini fait valoir que le temps, chacun se sentait obligé de donner leur chance au réalisme, mais que le pire coup a été donné par Cassola juste parce qu'il était leur pensée qu'il était sur le côté réalisme.

Le épigramme par Pasolini est une avance de antineorealista réaction qui sera Edoardo Sanguineti à la Conférence groupe 63 à Palermo avec critique Giorgio Bassani que de manière peu flatteuse, il a parlé de « Liala '63 » se référant à Cassola.[27]

L'accusation a frappé un Cassola déjà changé par rapport à l'auteur de Fausto et Anna et de La fille de Bube et il a commencé, dès 1961 un examen dans sa vision littéraire répudier complètement toute la période d'engagement lié à la résistance et le retour à la poésie primitive.

Le retour à l'ancienne et la nouvelle production littéraire poétique

Cependant, l'ancien renversement poétique ne peut pas, le mépris de l'expérience existante en la cinquantaine. Ainsi est né un enrichi Cassola, est un exemple Un cœur sec la 1961, préserver, mais en même temps se développe, la taille du roman avec tout le développement technique des faits et l'intrigue.

en 1962 devient conseiller municipal socialiste à Grosseto, où il continue à vivre, et la même année, il a quitté l'enseignement. Depuis lors, à l'exception de la coopération avec Feuilles de journal la Corriere della Sera, il se consacre exclusivement à l'écriture de ses œuvres, ce qui démontre que même couloir dans sa jeunesse a coïncidé avec l'abandon des intérêts politiques.

en Mars 1963 commence une journal manuscrit sur lequel les broches, méticuleusement, traductions de ses œuvres d'une part et de l'autre la date de l'écriture et la réécriture, le nettoyage et la copie des textes. Au cours de l'achat d'été de terrain Marina di Castagneto et il a construit une maison au milieu des pins. Devenir si près de la maison Indro Montanelli. Pendant ce temps la sortie dans les salles sur le cinéma La fille de Bube tiré par Luigi Comencini avec Claudia Cardinale et George Chakiris Cassola qui verra à Florence en Février 1964.

automne public, Einaudi, le chasseur et elle commence à écrire l'histoire Angela qui se terminera en Juillet 1966 avec le titre l'enseignant. en 1965 Il fait un voyage à Scandinavie et son retour sera publié dans le collier naissant Oscar Mondadori, le roman La fille de Bube. en 1966 publié par Einaudi fois mémorables. En mai, il est allé Londres et Paris pour assister à un débat public avec des représentants du nouveau roman et Nouvelle critique mais il n'a pas une issue heureuse à cause des incompréhensions mutuelles sur faire de la littérature.

En Juillet, il est allé Angleterre en collaboration avec la famille pour un voyage d'agrément en Novembre et continue Allemagne. Au début de 1967, il a commencé un voyage en France et se déplace dans différentes villes en Italie pour ses séances de dédicaces de livres. La RAI, avec son consentement, envoie sérialisé Fausto et Anna et sort de Einaudi Histoire Ada qui comprend l'enseignant et il est parmi les cinq premiers du prix Campiello.

en 1968 voit enfin la lumière chemin de fer local et l'auteur, dans une lettre à Daniele Ponchiroli, écrit:

«C'est la chose que j'ai écrit avec un plus grand engagement, mais aussi avec plus de plaisir. Il Me era venir avec en '61, mais il a eu tort les deux premières tentatives. J'ai pu écrire que dans '66 -'67. Je me soucie beaucoup, et si d'une part, je voulais le voir publié le plus tôt possible, d'autres soins ce qui sort au bon moment "

(en Ponchiroli, le 17 Janvier, 1968)

Quitte comme supplément d'été, sur magazine femelle Amica, Un mariage de l'après-guerre et la collaboration avec Corriere della Sera Il devient stable jusqu'en 1973 avec le carnet d'adresses Feuilles de journal et divers articles, mais irrégulièrement, jusqu'en 1978. En 1969 public Un rapport à partir de laquelle il sera étirer, en 2004, le film L'amour trouvé réalisé par Carlo Mazzacurati. Avec le roman Un rapport victoires en 1970 Premio Napoli.[28]

en 1970, Einaudi public long roman La peur et la tristesse, avec laquelle il ferme la troisième phase de son écriture et ouvre un nouveau.

« Je suis dans une période de crise grave. Je ne mentionne que sur le côté littéraire: avec mon dernier roman, La peur et la tristesse, déjà je finis mais je publierai à l'automne, sera irrévocablement sur une longue demande littéraire, qui a commencé immédiatement après la guerre. Je serai de retour plus tôt. Je sens que je ne peux plus la commémoration du passé, et l'élégie des jeunes. Si vous encore capable d'écrire, d'écrire cela, une littérature problématique, une étude de la littérature, il est maintenant le seul qui me intéresse. »

(en Fortini, le 12 Janvier, 1970)

en 1971 l'écrivain, souffrant d'un grave crise cardiaque, Il est hospitalisé à 'hôpital Gemelli à Rome, où il a été diagnostiqué avec maladie dégénérative. Sortie de l'hôpital au bout de deux mois, il a déménagé à Grosseto à Marina di Castagneto Carducci où, récupéré, dans la tranquillité du lieu continue ses activités par l'écriture et la publication à un rythme effréné, beaucoup d'autres œuvres.

en 1972 dans la cérémonie des Oscars chemin de fer local, en 1973 public par Rizzoli Monte Mario et, encore une fois pour Rizzoli, avec Mario Luzi, La poésie et fiction. il a commencé l'écriture le 16 mai de la même année Gisella qui se terminera le 19 Octobre et 16 Décembre, elle a commencé à écrire un nouveau roman, l'antagoniste. avec Monte Mario entre dans le prix rose Campiello Sélection, la reconnaissance qui était très important, comme il l'écrit dans Marabini en 1973.

« Je voulais vraiment entrer dans fives et je craignais que nous ne pouvons pas faire. La situation était mauvaise, selon Spagnol; et je sais que mon nom sur un vrai champ de bataille est allumé "

(en Marabini 1er Juin 1973)

en 1975 publié par Rizzoli trop tard dont il a été conclu en 1971 dans la version intitulée Frère et soeur. Pendant ce temps Concevoir un hebdomadaire discussion politique qui autoriserait l'engagement et le contact Fortini, Caproni, Moravie, Calvino, leonetti, Garboli, Testori, Sciascia, Siciliano, Parronchi et d'autres, mais le projet ne se termine pas. En 1976, il se consacre à la rédaction d'essais et écrit L'intelligence et la puissance et L'ancien et le nouveau qui fera alors partie, après un certain temps, le volume Le géant aveugle sortant de Rizzoli avec un autre livre, La dernière frontière où il exprime sa position politique antimilitaristica. De plus cette année, laissant à Rizzoli The Antagonist avec lequel il obtiendra le Prix ​​de décrochage.

La campagne antimilitaristica et les écrits plus tard

en 1977, toujours par Rizzoli, sorties la mésaventure qui lui a valu le prix Marina di Camerota ex aequo avec Malacqua de Nicola Pugliese et L'homme et le chien avec qui il a remporté le prix bagutta. Continuer en attendant la programmation littéraire journal. Il reçoit le Bonino Davico proposé une réduction de radio Un cœur sec dont la RAI Il avait acheté les droits, mais refuse. Il a été diffusé Au lieu de passer le 26 Juillet, sur Radio One l'adaptation radio du Fausto et Anna par Giuseppe Lazzari. Cette même année, il fonde la « Ligue pour le désarmement » et assume sa présidence. A partir de ce moment, y compris la controverse forte, une campagne proche de sensibiliser le grand public en organisant des réunions et de nombreuses conférences. Inviter des amis à signer un « appel des hommes de la culture pour le désarmement unilatéral de l'Italie. »

Porta Pendant ce temps sur le plan de travail trilogie futuriste et 1978 Ils seront publiés par Rizzoli le survivant, Le nouveau Robinson Crusoe, La leçon de l'histoire et un homme. Relations avec la maison d'édition Rizzoli, cependant, ils gâtent parce Cassola se plaint que ses derniers écrits ne sont pas valorisés et chercher un autre éditeur. décès août et un homme en fait, ils se retrouvent avec un autre éditeur. 30 Avril sera inauguré au Congrès de Florence pour la création de la Ligue pour le désarmement officiel unilatérale de l'Italie, mais son état de santé se détériore et rompt l'amitié avec Cancogni qui a refusé de soutenir le désarmement proposé. Pendant ce temps, il décide de se déplacer au pays Montecarlo di Lucca[29] comme il l'avait toujours voulu:

« ... ma demeure ultime est une maison dans le pays »

(en Cancogni, le 2 Octobre, 1959)

il participe le 8 Janvier, dans le émission de télévision Verseau de Maurizio Costanzo et 4 Juillet a commencé à écrire le roman L'amour juste qui se termine le 8 Septembre et publique Rizzoli Le paradis des animaux (journal). Il devrait être diffusé quant à lui, transmis par Radio One, le scénario radio Un cœur sec par Mauro piebalds. Pour la « série de romans politiques « public par Rizzoli La morale de la meute et le rebelle, tandis que décès août et contre les armes Ils seront publiés pour les types de cheminée.

Il a commencé à diriger en Février, avec Francesco Rutelli un droit mensuel l'âne qui ne reculera devant pas. 7/8. Le document est disponible en épisodes de l'insert L'amour juste. en 1981 Rizzoli viennent du roman historique le chénopode et L'amour juste et cette même année, il fonde le « comité d'organisation d'une conférence des intellectuels sur la question de la fin du monde » conférence qui se tiendra à Florence l'année suivante.

en 1982 Cassola renouvelle son contrat avec Rizzoli Publishing Les années passent, poursuite de la La fille de Bube et Entretien avec des ombres tandis que de cheminée Le monde sans. En mai, il est allé Riva di Solto (lac Iseo) Pour le traitement, mais le traitement n'a pas jeunes et mai est revenu à Monte Carlo. en 1983 Il est donné à la presse par Rizzoli mon père et La révolution disarmista, tout à la maison d'édition vient Pananti deux histoires.

La dernière période de la vie

En 1984, sa santé se détériorait; donc écrire à Giampieri:

» ... Je vous envoie comme promis la pièce pour Pananti. Je pensais que cela tout de suite, mais je devais attendre que les autres me claquant. Dans mon état, je ne peux pas taper ou lire. Ce serait le moins: j'ai fait beaucoup d'autres troubles qui me causent plus de douleur. »

(en Giampieri, le 23 Avril, 1984)

Il contribue à « Paese Sera » avec l'article 10 Septembre Reagan contre Mondale et le cap controcanto publie des nouvelles et des articles littéraires de plus en plus politiques et souvent écrites par lui. en 1985 publique Pananti Les gens sont plus des lieux et le 1er Mars 1986, à Montecarlo Lucca, épouse Pola Natali, sa troisième épouse,[21] amoureux des animaux qu'elle a rencontré en 1974 la conférence qui a eu lieu en Pescia sur Collodi

en 1984 publique Pananti Les gens sont plus des lieux, poursuite de la Un cœur sec. Le 29 Janvier 1987, pris par un collapsus cardiovasculaire, meurt Montecarlo di Lucca.[30]

« Il a vécu dans la solitude, non pas parce qu'il avait choisi, mais parce que ce fut la contrainte qui avait été construit autour, et qu'il a vécu jusqu'à la fin. Je ne pourrai pas oublier les funérailles ce matin-là où il est allé seul, (...) la solitude d'une grande humanité; il a été accueilli par la nature, un vent froid soufflait et les arbres inclina au passage du cercueil. Il était ce que je pense que le plus bel hommage, partisane, peut-être quelqu'un comme lui voudrait avoir "

(laisser Mario Capanna en Littérature et le désarmement, p. 114[31])

poétique

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Poétique Carlo Cassola.

Carlo Cassola tout en vivant dans la période de néoréalisme Il n'accepte pas pleinement la poétique parce qu'il croyait que l'utilisation du langage populaire, de sorte que le dialecte devait être condamné dans la littérature. L'auteur se considère comme un réaliste, mais rejette la méthode de Naturalisme et rejette la recherche du « social » split typique du néoréalisme.

L'analyse des œuvres

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Carlo Cassola Works.

écrit Giacinto Spagnoletti,[32] « Il est difficile de résumer en quelques pages le travail prolifique récit de Carlo Cassola; principalement pour les différences thématiques et stylistiques qui doivent être respectées, mais surtout pour l'écart énorme qui sépare la production de juvéniles, celui de la maturité, et la dernière. Écrivain qui, pour les lignes épurées ardues des origines, le tour intense et féroce à des parcelles simples (ayant presque toujours en tant que protagonistes des femmes), représenté pour les années cinquante et dans ce qui suit comme une alternative à la littérature engagée, Tout d'abord, à la sortie de la neoavanguardia plus tard ".

On peut diviser le travail de fiction Cassola en quatre périodes: la première période, qui rejette le type de récit réaliste, il est placé entre la 1937, année de quelques-unes des histoires de la rédaction visite, et 1949, année de la rédaction Couper dans les bois même dès 1946, avec Baba, il identifie l'engagement futur par écrit au sujet de la politique; la deuxième période, qui est situé chronologiquement au moment de néoréalisme souffre l'influence, « bien comprise d'une manière très personnelle, nous sommes dans une sorte de récit engagé, où le temps coïncide avec l'histoire, les personnages prennent part aux luttes politiques et leurs histoires trouvent leur origine d'un fait spécifique de conclure ".[33], la troisième période au cours de laquelle l'écrivain refuse la période précédente et retourne à la première période de période poétique et quatrième, entre 1980 et 1987,vous pouvez définir antimilitarisme.

Cassola et cinéma

de son roman La fille de Bube (1960), Qui a reçu le Premio Strega, Il a été construit en 1963, de Luigi Comencini, la film éponyme, avec Claudia Cardinale et George Chakiris[34].

En outre, en 1963, de l'histoire la visite, le film réalisé par Antonio Pietrangeli. en 2004 Carlo Mazzacurati faite en un film, L'amour trouvé, de l'histoire Un rapport, qui avait déjà été mentionné dans le cinéma comme le nom de famille du protagoniste (Mansani) a été délibérément utilisé par Paolo Virzì pour les personnages de ses films: Ovosodo et La première chose Belle.

critique

Les lignes d'interprétation de la critique en ce qui concerne les travaux de Cassola sont essentiellement quatre, allant de l'examen des textes individuels avec la coupe examen dans toute la mesure du sage ou monographie.

La première ligne d'interprétation se révèle particulièrement intéressée à la définition, à travers le contenu, thème Cassola existentielle; les secondes adresses plus directement la relation avec la Cassola intellectuelle histoire et société contemporaine; le troisième porte sur la disponibilité du travail contre le cassoliana XXe siècle L'Europe et le quatrième se concentre sur la balle linguistique l'évaluation des procédures adoptées scripturaire.

  • « Le travail de Cassola nécessite beaucoup d'intelligence. Cassola à mon avis, est l'un des écrivains les plus difficiles il y a. Il a été chargé avec aisance, et ce fait prouve la stupidité de ceux qui a prononcé ce jugement. Il est un écrivain très difficile, pas dans le sens de la textualité apparente, mais dans le sens de la justesse de l'écoute. Sa prose est apparemment résigné, semble-t-défaitistes, presque résigné de la complexité du style de la parole, mais plutôt les points forts à travers tous dynamique et de résonance dans une sphère très précise de la sensibilité. Je après toutes ces années, qui ont été des années de obliteration et des recouvrements partiels, suis venu ici pour réaffirmer toutes les raisons qui me rapprochaient de lui, ce qui me fait sentir une intensité expressive et une chasteté expressive commune qui vain j'ai essayé d'autres écrivains qui étaient aussi cher pour moi "[35]
  • « Comme Morandi, aussi l'horreur de la rhétorique Cassola. En ce qui concerne les sentiments simples, élémentaires, il a la même nostalgie, pleine de méfiance, ce qui lui fait revenir avec enthousiasme toujours renouvelé pour les grands classiques, français et russe ... Au dix-neuvième Couper le bois, pas moins que dans visite, Elle applique la poétique selon laquelle rien ne se passe, vraiment, qui peut être dit, et tout sentiment, mais profonde et douloureuse, il est, en réalité ineffable ".[36]
  • « En général, les caractères Cassola sont configurés dans une attitude pudique et suspendu comme ni gagnants non perdants devant la vie, mais profondément touchés par l'expérience dans les formes qu'ils ne prévoient et donc de les rendre aussi perplexes et stupéfaits. La crise leur arrive, mais les révèle peu à peu à une certaine distance et presque du jour au lendemain, la soudaine maturation de la conscience. Et en étant le fait qu'ils sont finalement tenus de vivre, à la société, au climat historique comme une graine dans le sol que vous plante. Autrement dit, la réalité que Cassola a comme logement et scène pour ses acteurs, bien que la perspective vaste et articulée, ne les développe pas entièrement et ne les épuise pas. Chacun d'eux a besoin d'une plus grande intégration, qui se trouve intériorité morale, et que à son tour la consternation, le regret, la déception, le rêve ou l'espoir, ce que nous appelons élégie»[37]
  • « Cassola, dans le cadre de notre récit, une importance considérable. Tout d'abord, le choix heureux d'une langue moyenne à laquelle il est en mesure de rester fidèle, sous réserve des ajustements qui ont recommandé l'expérience et l'évolution des goûts. Un moyen d'expression qui adhère si sensible à son monde des êtres simples, ce qui rend les nuances du dialecte et de jargon, sans verghismi inutile, mais avec un pietas intellectuelle des recouvrements, des annotations, la remise émotionnelle que peu de résultats sont dans la fiction d'aujourd'hui. En second lieu, pour avoir été en mesure de faire avancer son idée de la littérature subliminal qui a conduit la page à contourner à la fois l'étroite d'un mal extraversion aujourd'hui peu pratique, les deux les plus évidents d'un néoréalisme de manière, toujours rédempteur, pour la légèreté toucher, la capacité de voir au-delà de la surface mate des choses et des hommes, reflet de la splendeur éternelle que l'un et l'autre âme. (...) En savoir plus sur Cassola est d'avoir été en mesure de saisir la vie telle qu'elle se déroule, presque toujours sans menus détails inutiles de l'analyse, mais seulement pour le bonheur de choix de certains éléments constitutifs: les intérieurs bourgeois ou prolétaires, espoirs, des déceptions, des ressentiments d'un monde qui, étroitement observé, semble moins gris, moins avares avec des suggestions de ce qui semble à première vue. Pour avoir créé court, l'existence de tous les jours, un poème parmi les plus élevés au cours des deux dernières décennies; un poème en prose qui a la capacité à durer en raison du déjà vu, presque constante, la distance et de compromis avec l'idéologie. « »[38]
  • « La représentation narrative de Cassola est un exemple de la relation avec la réalité qui n'a rien à voir avec les structures du réalisme, dans ses événements du XIXe siècle, comme à l' renaissances contemporains dans cette écriture si indéterminée, un a manifestement cherché si dur, n'est pas photographié la réalité extérieure, n'est pas transcrit le monde tel qu'il est, ou se réalise la fidélité naturaliste aux données, à la parole. De Cassola refuse en fait, l'a priori de sa construction narrative, tout ce qui est trop de détails, en particulier, il peut être local; les caractères supprime tout ce qui est déterminé individuellement; le monde de ses histoires se compose d'une réalité locale et sublimées notion limitée à la communication générale et généralisée, un discours commun (...). »[39]
  • « Best of Cassola est quand le souffle et le flux existentiel passent à l'intérieur de ses personnages, en identifiant avec leur humble conscience humaine et avec leur destin. Grâce dislocations réelles minimales et poignantes ou la pensée, ou par l'apparente fixité de leur état par Fausto Anna, Rosa Gagliardi, l'homme Couper le bois, Anna Coeur aride mesurer les achats et les pertes de leur vie sur le compteur lui-même de la vie, comme il l'a été et sera pour tout le monde, comme il est en lui-même. Plus d'adapter à son rythme et respirer de son propre souffle, plus modifier la notion traditionnelle de caractère en évitant de définir, de fermer: et ainsi la continuité et la circulation ne sont pas affectés, et forcé beaucoup moins arrêté; Ils sont en effet les cas apaisés et des pensées qui imperceptiblement, ils deviennent de plus en plus mature ces gens et leur donner un aspect plus comme le visage anonyme de la vie »[40]
  • « Cassola nie que les faits de grands l'histoire sont indifférents ou sont absents dans ses histoires; mais l'histoire, dit-il, me regarde quand il vient à sa maison et non pas quand, historiquement, ressemble à la chose comme une sorte d'hyper-individu qui comprend et accable le sort des individus. Prenez, le fascisme et la Résistance; ils ne sont pas entificati, il y a dans un sens abstraire détaché des destins individuels, de la façon dont chacun en soi leur vécu et les entendre, pour laquelle le fascisme est l'humiliation et la grisaille, ils vivaient dans les anciens camarades, et la résistance est Hamlet entre l'état et la dépression exultation lorsque le Fausto vit ou l'utopie de la violence dans laquelle la vie Bube; et la restauration de son successeur attend Mara qui sert dans sa patience, expérience dans les épreuves de la vie, les grandes luttes de l'histoire. Sur ces bases idéologiques, les romans Cassola ressemblent étroitement antiromanzi ".[41]

travaux

fiction

  • Sur la périphérie, Editions de « La Fleur ». Fiction II, (la "Collection Révolution"), Florence 1942 (comprend La peur et la tristesse, Sur la périphérie, Les pensées et les souvenirs de Monte Mario, mon quartier, Journal de campagne, amis, Histoire et géographie, La veuve socialiste, l'orphelin, ornithologie).
  • la visite, Parents (collection de la "littérature", '42), Florence 1942 contient la visite, Les deux amis, fois mémorables, chemin de fer local, Monte Mario, le soldat, le chasseur, Dànroel, Le retour des marins, Terre de France, drapeau rouge, rêve d'hiver, Les étudiants, Franceschino, Giorgio Gromo, Au pôle)
  • La femme du marchand, en Magasins sombres, 1949.
  • Fausto et Anna, collier les puces 8, Torino, Einaudi, 1952. Einaudi ( "Supercoralli"), Torino 1958; Mondadori ( "La forêt", 175), 1966; Mondadori ( « Oscar, 360 « ), Milano 1971; avec une préface de Giorgio Bàrberi Squarotti, S.A. Edito service, Genève, 1972; avec introduction de Mario Luzi, Rizzoli ( "BUR", 87), Milan 1975; édité par Miriam Galiberti, Sansoni ( "Lecture à l'école", Florence 1979.
  • Les anciens camarades, collier les puces 19, Torino, Einaudi, 1953; avec une introduction par Giuliano Gramigna, Rizzoli ( "BUR", 319), Milano 1979 (contient également Un mariage de l'après-guerre).
  • La coupe de la forêt, Fabbri ( "Fiction italienne"), Milan, 1953 (contient La femme du marchand, ses amis, La coupe de la forêt). Pise, 1955; Turin, Einaudi, 1959.
  • La coupe de la forêt. vingt-cinq étages, "Les Castelletto romans italiens Collier" nistri-Lischi (Pise 1955 (contient en fait vingt-six histoires: La peur et la tristesse, Les deux amis, la visite, chemin de fer local, le soldat, le chasseur, Monte Mario. Dànroel, Le retour des marins, Terre de France, drapeau rouge, Plotin, Franceschino, La femme du marchand, Clerici, Romulus, Tricerri, L.C.s, Rapport de James sur la Suisse, Caducité de «Jack», Réunion sur sdradale, le nord, le nord, caporal Sbrana, Baba, ses amis, La coupe de la forêt).[42]
  • La maison dans la Via Valadier, Collier "I Coralli", 72, Torino, Einaudi, 1956; Mondadori ( "Oscar", 165), Milan, 1968 (contient également exilés); Einaudi ( « The New Coral », 7) Turin 1971; avec une introduction par Geno Pampaloni, Rizzoli ( "BUR", 270), Milano 1979 (contient également exilés).
  • Un mariage de l'après-guerre , Le Corail Collier n. 82, Torino, Einaudi, 1957 (couverture peinture "Les toits du soleil" par Roberto Sernesi).
  • le soldat, Cambridge: Polity Press, 1958 (contient également Rosa Gagliardi).
  • La fille de Bube, Turin, Einaudi, 1960.
  • Un cœur sec, Collier Supercoralli, Torino, Einaudi, 1961.
  • la visite, Turin, Einaudi, 1962 (choix précédents la visite, Sur la périphérie et La femme du marchand).
  • le chasseur, Le Collier Corail, Torino, Einaudi, 1964.
  • fois mémorables, Le Corail Collier n. 229, Torino, Einaudi, 1966.
  • Histoire Ada, Collier Supercoralli, Torino, Einaudi, 1967.
  • chemin de fer local, Collier Supercoralli, Torino, Einaudi, 1968.
  • Un rapport, Collier Supercoralli, Torino, Einaudi, 1969.
  • La peur et la tristesse, Collier Supercoralli, Torino, Einaudi, 1970.
  • Monte Mario, Milan, Rizzoli, 1973.
  • Gisella, Milan, Rizzoli, 1974.
  • trop tard, Milan, Rizzoli Bibliothèque universelle, 1975.
  • l'antagoniste, Milan, Rizzoli, 1976.
  • la mésaventure, Milan, Rizzoli, 1977.
  • L'homme et le chien, Milan, Rizzoli, 1977.
  • un homme, Milan, Rizzoli, 1978.
  • le survivant, Milan, Rizzoli, 1978.
  • Le paradis des animaux, Milan, Rizzoli, 1979.
  • La vie de l'artiste, Milan, Rizzoli, 1980.
  • décès août, Reggio Emilia, Cheminée, 1980.
  • le rebelle, Milan, Rizzoli, 1980.
  • La morale de la meute, Milan, Rizzoli, 1980 (contient Le dinosaure réveillé, Le lézard déménagement, Le faucon fraudé, égoïsme Ox, La morale de la meute, les cartes, La communauté des chamois et des bouquetins, Les amours de jay, Zabaiòn!, Mer, le ciel et la campagne, Devant une tour normande, Les châteaux de la Lunigiana, sacrifices inutiles, L'obscurité et le brouillard, Vacances en Sardaigne, La proximité est délétère, La guerre gréco-gothique, Spartacus, L'origine commune de la société et l'armée).
  • le chénopode, Milan, Rizzoli, 1981.
  • L'amour juste, Milan, Rizzoli, 1981.
  • Entretien avec des ombres, Milan, Rizzoli, 1982 (contient Entretien avec des ombres, Le lion a échappé, le coléoptère, La mort du fils de Gostino, Au café, Vieri, Une vie).
  • Le monde sans, Marmirolo, cheminée, 1982.
  • Les années passent. La jeune fille Bube vingt ans plus tard, Milan, Rizzoli, 1982.
  • mon père, Milan, Rizzoli, 1983 (contient mon père, Aveu d'une faiblesse, Romano, Dante, Beppe, Piero, Baba et Lidori, Les pires dangers partisans, Cecina et Volterra, Grosseto, raisin).
  • Les gens sont plus des lieux, Florence, Pananti, 1985 (contient également La peur de la mort).

Non-fiction et de la prose divers

  • Les mineurs de la Maremme, avec Luciano Bianciardi, Bari, Laterza, 1956.
  • Voyage en Chine, Cambridge: Polity Press, 1956.
  • La poésie et fiction, avec Mario Luzi, Milan, Rizzoli, 1973.
  • Feuilles de journal, Milan, Rizzoli, 1974.
  • dernière frontière, Milan, Rizzoli, 1976.
  • Le géant aveugle, Milan, Rizzoli Bibliothèque universelle, 1976.
  • La leçon de l'histoire, Milan, Rizzoli Bibliothèque universelle, 1978.
  • Carlo Cassola: la littérature et le désarmement. Interview et texte, par Domenico Tarizzo, Milan, A. Mondadori, 1978.
  • contre les armes, Marmirolo, Cheminée, 1980.
  • Cassola dit, édité par Peter Buzzard, Marmirolo, Cheminée, 1981.
  • Le roman moderne, Milan, Rizzoli, 1981.
  • Droit à la survie, Turin, Eurostudiopocket, 1982.
  • La révolution disarmista, Milan, Rizzoli Bibliothèque universelle, 1983.
  • Mon voyage en tant qu'écrivain, par illustration Venturino Venturi, Pananti, Florence 1984 (hors édition imprimée de 300 exemplaires numérotés).
  • Le désarmement ou la barbarie, Angelo Gaccione, édité par Bruno Zanotti, postface Cesare Medail, Trento, New Magazine, 1984.

Écrits épars

  • Le poète femme; La mort de l'adolescent; Pluie tôt en Août (Poèmes), "Almanach 1935, Année XIII", II, p. 225-9.
  • La bonne filière et Allez dans la soirée à la ville, les yeux plissés (poèmes), « La pensée du jeune - La Gazzetta », Messina, 30 Mars 1936.
  • jet de corps (Poésie), « La pensée du jeune - La Gazzetta », Messina, 30 Mars 1936.
  • Jardin classique (Poésie), « La pensée du jeune - La Gazzetta », Messine, le 27 Avril 1936.
  • grand rassemblement (Prose), « La pensée du jeune - La Gazzetta », Messine, le 11 mai 1936.
  • Nous sommes impatients de respirer et Médiocrité des sens (Poèmes), « La pensée du jeune - La Gazzetta », Messina, le 8 Juin 1936.
  • se retenir (Prose), « La pensée du jeune - La Gazzetta », Messina, 22 Juin 1936. Puis dans Sergio Palumbo, Les jeunes impétueux des anti-bourgeois sans remède, EDAS, Messina, 1999.
  • trois poèmes (temps 13 mai 1936; Dans la vallée, 27 janvier 1937; figure, Mai 1936), "La Roue", le 28 Février 1937, pp. 24-5.
  • Les hommes en mer, "Le Méridien de Rome", XV, le 2 mai, 1937, p. VI.
  • La peur et la tristesse. histoire, "Le méridien de Rome", XV, le 26 Septembre 1937, p. VII. Puis, avec fois mémorables et Les deux amis, "Littérature", IV, 3, Juillet-Septembre 1940, pp. 35-44, et Sur la périphérie.
  • Trois histoires. La visite, le soldat, le chasseur, "Littérature", III, 4, Octobre-Décembre 1939, pp. 42-9.
  • chemin de fer local, "Révolution", II, 4, 5 Mars 1940, p. 5.
  • Dànroel, 'Courant', III, 5, 15 Mars, 1940, p. 3.
  • Le retour des marins, "Page de titre", XII, 3, Mars 1940, p. 160.
  • La maison de campagne, 'Courant', III, 9,15 en mai 1940, p. 5.
  • Terre de France et rêve d'hiver, "Le titre", XII, 3, Mars 1940, p. 160.
  • drapeau rouge, "Le titre", 6, Juin 1940, p. 324.
  • les danseurs, "Le titre", XII, 6, Juin 1940, p. 324.
  • fois mémorables, Les deux amis, 'La peur et la tristesse, "Littérature" IV, 3, Juillet-Septembre 1940, pp. 35-44.
  • Rynton Pem, "Le titre", XII, 10, Octobre 1940, p. 662.
  • trois fragments, "Le titre", 12 Décembre 1940, p. 662.
  • le jeu, "Aujourd'hui", III, 1, 4 Janvier 1941, p. 18.
  • histoires (Giorgio Gromo; Démarrer une histoire; Monte Mario), "La Roue", II, III série 1 Janvier 1941, pp. 26-9.
  • Les blagues. histoire, «Aujourd'hui», III, 5, 1 Février 1941, p. 5. Puis, Sur la périphérie.
  • Journal de campagne, "Révolution", III, 7-9, le 20 Février 1941, p. 5. Puis, Sur la périphérie.
  • Lite. histoire, "Aujourd'hui", III, 12, 22 Mars, 1941, p. 10.
  • Rappelez-vous sans importance, "Ansedonia", III, III, 2 Mars 1941, pp. 26-7.
  • Voyage en ville, "Lettres" Aujourd'hui, III, 3, Avril 1941, p. 41-2.
  • L'ami parfait. histoire, "Aujourd'hui", III, 20, le 17 mai 1941, p. 14. Puis, en Sur la périphérie.
  • fragment, « La Campanie », mai 1941.
  • La veuve socialiste, "Aujourd'hui", III, 25, le 21 Juin 1941, p. 14. Puis, en Sur la périphérie.
  • contrastes, "Aujourd'hui", III, 28, le 12 Juillet 1941, p. 14.
  • Les noix et les oliviers, "Aujourd'hui", III, 20, le 17 mai 1941, p. 10.
  • Les pensées et les souvenirs de Monte Mario, "Littérature", V, 3, Juillet-Septembre 1941, pp. 62-5. puis, en Sur la périphérie.
  • L'argent. histoire, "Aujourd'hui", III, 43, le 25 Octobre 1941, pp. 12-3.
  • amis, "Révolution", III, 1-2-20 Novembre 1941, p. 4. Puis, en Sur la périphérie.
  • trois romans, "Révolution", III, 3, 5 Décembre 1942, p. 16.
  • adolescents, «Aujourd'hui», IV, 2, 10 Janvier 1942, p. 16.
  • Grosseto comme Kansas City, "L'Italie centrale Matin", le 10 Novembre 1948, p. 3.
  • Une Maremma verte, "Le Monde", III, 33, le 18 Août 1951, p. 5.
  • Trois chercheurs locaux, "Le Monde", IV, 3, 19 Janvier 1952, p. 5.
  • Le Saint dell'Amiata, "Le Monde", IV, 11, 15 Mars, 1952, p. 5.
  • Les milliardaires du sous-sol, "Le Monde", IV, 27, le 5 Juillet 1952, p. 5.
  • le localiste, "Le Monde", V, 6, 7 Février 1953, p. 12.
  • Le marxisme et le cinéma, "Le Monde", V, 17, 25 Avril 1953, p. 5.
  • La réforme agraire dans la province de Grosseto, 'Communauté', VII, 19, Juin 1953, pp. 16-20.
  • La culture dans la province, 'Communauté', VII, 21, Novembre 1953, p. 34-35.
  • Les débuts du fascisme en Maremme, avec Luciano Bianciardi, 'Communauté', VII, 23, Février 1954, pp. 32-36.
  • Le massacre de Niccioleta, "Contemporain", I, 1, le 27 Mars 1954, p. 6.
  • Le climat d'une tragédie, "Le nouveau Courrier - Le Journal", le 5 mai 1954, p. 1.
  • La guerre Montecatini, "Contemporain" I, 8, le 15 mai 1954, p. 7.
  • Les mineurs Maremma, Luciano Bianciardi, "nouveaux thèmes", le 8 mai-Juin 1954 pp. 1-34.
  • Biographies des mineurs Maremma, Luciano Bianciardi, "nouveaux thèmes", 14, mai-Juin 1955. pp. 111-133.
  • problèmes de travail et la liberté dans la mine Boccheggiano, « Le nouveau Courrier - Le Journal », 24 Juin, 1955, p. 2.
  • Une vie, en Anthologie de Campiello millenovecentosessantasette. Antonio Barolini, Carlo Cassola, Gino De Sanctis, Giuseppe Mesirca, Luigi Santucci, Venise, Fondation graphique de l'école Arts et Métiers Centre Giorgio Cini, 1967, pp. 36-53. puis, en Entretien avec des ombres.
  • Le lion a échappé, Florence, Pananti, 1981 (hors édition imprimée de 150 exemplaires numérotés). puis, en Entretien avec des ombres.
  • deux histoires, Pananti, Florence, 1983 (sur l'édition d'impression de 300 exemplaires numérotés). puis, en mon père.

notes

  1. ^ Pampaloni,  pp. 538-39
  2. ^ Carlo Cassola, mon père, Milan, Rizzoli, 1983, p. 13.
  3. ^ Feuilles de journal,  p. 30
  4. ^ Renato Bertacchini, Carlo Cassola, Firenze, Le Monnier, 1979, p. 2.
  5. ^ Feuilles de journal,  p. 35
  6. ^ Pour mes lecteurs,  p. 6
  7. ^ à b (FR) Maria Laura Mosco, Carlo Cassola, en Encyclopédie des études littéraires italiens, p. 404. Récupéré 19 Décembre, 2014.
  8. ^ mon père,  pp. 42-43
  9. ^ Manacorda,  p. 26
  10. ^ Zangrandi,  p. 37
  11. ^ Zangrandi
  12. ^ Zangrandi,  p. 39
  13. ^ Zangrandi,  pp. 201-2
  14. ^ mon père,  p. 43
  15. ^ à b La fille de Bube, books.google.it. Récupéré le 5 Septembre 2014.
  16. ^ Marco Cancogni, La surprise: Histoires 1936-1993. Récupéré 29 Novembre, 2014.
  17. ^ L'homme et le chien.
  18. ^ Fabio Monti, Adieu à Guglielmino, il a apporté le XXe siècle sur les bancs, Corriere della Sera, le 22 Décembre 2001. Récupéré 24 Août, 2014 (déposé 26 août 2014).
  19. ^ Salvatore Guglielmino,Guide du XXe siècle, éditions Principauté, Milan, 1998, p. 339.
  20. ^ témoin, P. G. Martufi, Le pain de table, ANPI, Sienne, pp. 95-7.
  21. ^ à b Stefano Bucci, Cassola - Retour au pays de Bebo, Corriere della Sera, le 28 Août 2001. Récupéré 19 Septembre, 2014 (déposé 7 septembre 2014).
  22. ^ Note 2 Le magazine boutiques obscures et Marguerite Caetani: correspondance avec les auteurs des Italiens, 1948-1960 (édité par Stefania Valli), books.google.it, p. 82. Récupéré 18 Octobre, 2014.
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