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19 708 Pages

« Passé et présent ont un moment pour attraper et secouer comme une luciole dans la main. »

(A. Banti, Un cri perçant, 1981, p. 161)
Anna Banti
Anna Banti

Anna Banti, pseudonyme Lucia Lopresti (Florence, 27 juin en 1895 - Ronchi di Massa, 2 septembre 1985), Il a été un écrivain italien.

bref

Anna Banti a traité la critique d'art, fiction, traductions, essais (ainsi que l'art, a écrit des articles personnalisés, historique, littéraire, film).

Son écriture savante crée une prose riche, élégant et raffiné.

Rappelez-vous, quelques monographies spécialisées dans le domaine des arts visuels (par exemple.: loto; Velazquez; Monet), Le récit (histoires et romans) de cadre historique (voir ci-dessus), les traductions de l'anglais et le français (par exemple.: Woolf; Alain-Fournier; Colette; Austen; Defoe), Les articles / essais sur des écrivains importants du passé ou de ses contemporains (beaucoup d'entre eux rassemblés dans avis).

digression

prémisse

Lucia

Un seul enfant, né dans la capitale toscane à la fin du XIXe siècle. d'une famille sicilienne de spostatasi première en Calabre et dans le Piémont, il est encouragé dès le début par le père Louis-Vincent, avocat des chemins de fer, d'entreprendre sciences humaines.LIVI La mère, Gemma Benini, est originaire de Prato.

Diplômé en Lettres « avec une thèse sur l'auteur de l'art du XVIIe siècle Marco Boschini, Président Adolfo Venturi »LEONELLI p. Il apparaît en 1919 sur « L'Art » (dirigé par le Venturi) son essai sur Boschini et est loué par Benedetto Croce « Le porte-parole ». Il est la première publication.

en 1924 Mariée et critique historien Roberto Longhi (1890-1970), il a rencontré en 1914 en tant que professeur au Liceo Tasso de Rome, homme de culture profonde, à la fois littéraire et artistique. Leur est cependant pas une relation simple: « [...] dans le film de sa vie, il a un fondu. Son image disparaît et réapparaît à côté Longhi: pour un voyage à Vienne en Décembre 1930, en Versilia pendant l'été. C'est tout ".Garavini p. 

Ils avaient pas d'enfants. Ensemble, cependant, ils donnent naissance en 1950 au magazine comparaison (Deux comme « art » et « littérature »), dont la section littéraire Banti prend la direction jusqu'à ce que la mort de son mari (3 Juin, 1970), puis prendre un engagement à suivre à la fois. « L'année prochaine est officiellement reconnue Longhi Fondation, qui fait un don de l'immeuble par Fortini. Plus tard, après une période difficile, [...] il a été nommé Président du Conseil d'administration de la Fondation, à laquelle il se consacre avec ardeur renouvelée ».

Anna

Anna Banti est donc pseudonyme, comme il l'explique dans une interview accordée à Sandra Petrignani en 1983: « Je l'aurais aimé utiliser le nom de famille de mon mari. Mais il avait déjà fait grand et ne semble pas juste fregiarmene. Mon vrai nom, Lucia Lopresti, je n'aimais pas. Il ne suffit pas de la musique. Anna Banti était un parent de la famille de ma mère. Un aristocrate très élégant, très mystérieux. Enfant, il était tout à fait intrigué. Je suis donc devenu Anna Banti. Outre le nom que nous le faisons nous-mêmes. On dit que nous sommes toute la vie au nom de notre naissance ».PETRIGNANI p. 

Une lettre de '73 à Giuseppe Leonelli: « Anna Banti? Cette dame voilée blanche qui m'a enchanté comme un enfant était un prétexte à mon insécurité quand j'eu signe. Et puis mon vrai nom est un nom d'enfant (au moins pour moi: dans la région des Marches, un Fontespina, appelé Luciola mi). Il me fallait un nom complètement différent qui me s'imponesse, secret, autoritaire. De « infante d'Espagne, » je fantasmais ».

En 1930, puis il a fait ses débuts dans la fiction comme « Anna Banti » avec l'histoire Barbara et la mort, qui alimenteront après quelques changements dans le livre de '37. Étagères aussi, mais pas tout à fait,MERIDIAN des études et des aspirations de jeunesse:

[...] Je ne suis pas fait pour l'histoire de l'art. Ce ne fut pas un mauvais côtés de changement. Aussi parce que depuis il y avait déjà Longhi faire critique si bien, il me semblait qu'il n'y avait pas besoin d'une autre pour faire la même chose beaucoup moins bien. Il était un génie de la critique d'art, j'aurais été un historien ordinaire. Bien que certains aperçu, dans ce domaine, je l'ai ...PETRIGNANI p. 102

tableaux vivantsGREGORI-ACTES p. 24

Depuis le début des incunables récit "LEONELLI p. XVIII l'un des traits caractéristiques de l'écriture par Anna Banti ce qui concerne son acte en tant que narrateur d'une manière spéciale face à l'histoire, capable à la assecondarle de temps et rejeter les suggestions de rester plus libre, non seulement d'imaginer, mais aussi de créer de nouvelles relations avec les personnages.monographie BIAGINI

Le Banti met en lumière des histoires complexes - en particulier les femmesAutointervista - arrière-plan psychologique, l'analyse, par la convergence des différents points de vue, des personnages capturés avec une grande acuité dans leurs moments de crise morale et existentielle. Le gros problème est la solitude de la femme qui cherche une dignité dans le monde humain, dans une histoire douloureuse de l'humiliation et des rachats.Barberi Squarotti pp. 855-856

Selon Gianfranco Contini,

le thème fondamental est que, pour ainsi dire, de la condition féminine, étudiée avec un pathos que, empêchant, de convertir en continu dureté aussi rapide. Pour ce besoin de se distancer de l'objet, ses chefs-d'œuvre reconnus sont ceux dans lesquels les chiffres ont la télécommande dans l'histoire, peut-être appelé avec des moyens stylistiques [...] qui donnent la couleur du temps, et que l'auteur , très expert Goer stock et riesumatrice des documents importants (en particulier sur le Caravage et son entourage), ils sont très heureux. Tel est le cas de Artemisia [...].CONTINI LETT.ITA.UN. p. 865

toujours sur Artemisia, Contini ajoute:

Artemisia ( « femme, l'enfer pour moi, mauvais pour d'autres ») est le personnage qui se déplace dans l'intervalle entre les définitions de « femme forte » [...] et « femme mais faible alters » [...] . [...] victime damnés préjudiciable (et à ce moment la fin à ne doit pas cacher sur l'humanité de type général, ne se limite pas à une demi-physiologique de la course), dans un mélange Codest d'humiliés et réprimées fragilité qui simule la force de fierté, nous reconnaissons la dominante, nous ne dirons l'obsession, qui a identifié les chiffres Banti du [...].CONTINI AVIS RIT. p. 175

FEMINISME ...

Au fil du temps son écriture, conscient de la plus authentique « prose d'art » (par exemple., Celui de Emilio Cecchi et, bien sûr, Longhi),LEONELLI p. XIX va progressivement moins - selon Pier Paolo Pasolini - de sa « rigidité nacrée »:

la patine ancienne parchemin, finition de travaux mineurs mirabile qui exclut que leurs surfaces peuvent survivre même la moindre zone pas parfaitement élaborée; Cette page a perdu la compacité de la broderie, la dureté du damas. Bien sûr Banti continue à écrire comme vous le savez, il est sa tradition linguistique intérieure, son « idiolecte ». Mais pressé de dire, [...] à l'écoulement dans les années à venir à des jours importants, [...] rend son style [...] appliqué comme allègrement leurs règles inaliénables, ne prenez pas garde certains laisser-aller, n'a pas peur de se mettre au service d'une me récit pour le faire, alors « extrême », un média de langue élégante! [...] tout à coup, tout cela n'a pas donné lieu à l'immobilité, de réglage du temps; au contraire, [...] plutôt que de « réparer » la réalité, il semble communiquer une angoisse mystérieuse à l'écoulement, à l'écoulement. Peut-être que la peinture a fait le cinéma.pp PASOLINI. 86-87

Années '30 -'40

Pauline Itinéraire (1937)

portrait minutieux et délicat de Paola (alter ego auteur) en treize parties, ou « chapitres », les premières expériences de l'enfance au seuil de la jeunesse.

Le courage des femmes (1940)

Cinq histoires de la condition des femmes entre la fin 800 et au début du « 900.

sept lunes (1941)

« Immature » roman à celle de l'auteur elle-même.BIAGINI p. 53, note. 8. Maria et Fernanda faire des amis en vue d'un examen universitaire, mais leur vie « post Belle Epoque»BIAGINI p. 40 suivre un autre destin.

Les religieuses chantent (1942)

Onze histoires, généralement liés par la figure, plus ou moins évidente, le savant ou « visiteur [...] à la recherche de peintures célèbres. »BIAGINI p. 51

Années '40 -'50

Artemisia (1947)

Tout d'abord, acclamé par la critique, il est le livre le plus connu et souffert: Banti doit réécrire deux fois, après avoir perdu le premier projet dans un bombardement de Florence '44. Un roman dans le roman. En collaboration avec la recherche du caractère dans les décombres de l'histoire (et le cœur) et la relation avec elle, l'auteur rappelle la vie du peintre dix-septième Artemisia Gentileschi, « Femme exceptionnelle, ni femme, ni jeune fille »AM p. 47, narrant la vocation artistique d'une femme luttant contre les préjugés de son temps ( «Ils verront qui est Artemisia ' « ):AM pp. 28 et 70

L'une des premières femmes qui ont soutenu avec des mots et des œuvres agréables au droit au travail et à l'esprit d'égalité entre les deux sexes.AM p. 7

Une vie troublée (viol, processus) affirmation à la recherche de lui-même et sa dignité ( « » Mais je peins « découvre Artemisia, réveil: et est sauvé », « une femme [...] qui peint dans milleseicentoquaranta est un acte de courage, [...] jusqu'à présent « )AM pp. 50 et 182; mais surtout désespérée d'affection, l'amour n'a jamais joui le chemin vers les êtres chers: le dévot et un peu frère incompris Francesco, le doux et à la fois perdu son mari Antonio, une fille hostile Porziella, l'ombre et inaccessible - sinon parfois, surtout vers la fin - père Orazio, avec qui un jour, il peut parler « son » (leur) langue, la langue de l'art, « le pur, les élus 'AM p. 46. Après l'humiliation de la « Corte Savella, » une nuit « à la fin d'Août, » quelque chose était déjà arrivé:

le retour d'Horace était soudain, dans ventun'ora, quand avait pas eu le dîner à proximité et encore la dispersion des bavardages et des blagues, pané derrière la fenêtre fermée, s'isole avec plus d'emphase sur la solitude active de Artemisia, assis à son travail , négligé une petite robe, une tasse de lait placé à côté des feuilles de dessin. Pour Pitfall persuasion imbastisse et soupçonné d'être mal jugé, Artemisia ne pouvait pas, cette fois-ci, ce qui reflète innocent. Il avait une aile de pigeon gris modèle, patiemment cousu et collé, qui était figurara aile d'ange et, sur le mannequin, une culture de brocart bleu. Les yeux clairs de la jeune fille élevée sur le père entrant reflète que le bleu: réfléchi et clair il est apparu que si l'enfant représenté, qui était calme pour le voir peindre. Au début, il n'y avait pas de mots, mais, aux yeux d'Horace, la lumière genial quand les gens parlaient de la peinture et l'a montré, l'activité en miroir désireux et heureux. Ce furent des années que la fille ne se trouvait et était un rayon de soleil qui s'étend sa main fermée sur lapis, allumé le papier, dissous humilié ses membres. Comme il se pencha sur elle, elle a vu le coin de l'œil, la contraction du prélude rughettine sourire bienveillant, un signe de satisfaction: il a fusionné doucement avec l'ombre du bout des doigts du pouce un peu de charbon de bois forte robe d'ange. Il se leva, et elle se leva intimidés mais pas maladroit. dit Horace, « Terminer », et entra dans la chambre. Après une minute, elle l'entendit siffler, puis rincer.AM pp. 33-34

Puis, plus tard, « l'Angleterre hérétique»AM p. 7:

La crainte de Artemisia, prêt à soulever et d'accueillir les tableaux dans la meilleure lumière, et puis debout à côté du chevalet où chaque peinture a été posée, était maintenant d'une inquiétude anxieuse, oui, mais tous dédiés et de découverte. Il n'y avait rien sur la toile, il a voulu caché ou déguisé, ni honte d'être ainsi exposé, dans son travail, pauvre ou content que ce soit, l'essence, la saveur unique de jours qui avait perdu doucement pour recréer un soin du visage , un chiffon, d'inventer une lumière astucieux, pour diffuser un voilage éloquent. Pas un médecin, ni le confesseur trouveraient plus sincère et humble. Une langue était parlée, des regards, nobles et secret, qui a également embrassé tout le monde visible, et aussi longtemps, au-delà de la vie humaine dans un des maîtres de l'académie éternelle dont Horace a pris le signe et le jugement. Et après le silence nécessaire, les mots libres et art efficace et une expression égale enchantée, ils ont été échangés contre réglés, ce qui a dépassé les contingences de l'âge, le sexe, la filiation. Ici justifié Artemisia, matrone bizarre qui est laissé seul à la maison, pas besoin, comment les gens peuvent dire. Là, elle est en sécurité et heureux, devant ces gestes et des mots, incomparablement respectueux de ces prix, fidèles à ces réserves. Deux esprits, pas un homme et une femme, pas un père et une fille. Et la fille, dall'ossequio estampillé, dissous dans une démonstration de ferveur qui fait audacieuse, lève son front et les yeux. Il explique les difficultés; Il clarifie les intentions reconnaissent des erreurs sans souffrance; Il bénéficie sans succès insuperbirne, rire même, comme des blagues bien menées. Un peu ebberezza: la femme poing penche vers le côté, avec courage; dans tout le corps, comprimé dans l'amplitude rigide des tissus, il montre peu de gestes féminins, mais si innocent! Ce tableau putain! « Je vous dis un aperçu de cette coupe Baglione et autres Romains ne azzeccherebbero. » « Non, ne pas les pays, ne sont pas des choses pour vous. » Maintenant, la vie de Artemisia semble un flux harmonieux des premiers enseignements paternels, jeune exercice ascétique: à ce jour, qui Horace parle pour effacer la dureté, comme les camarades du chemin de la Croix, les meilleurs peintres à Rome. Un bonheur intouchable, où l'honneur perdu si tôt vient retourné à un état d'esprit qui était déjà cède la place. Peu importe d'avoir des femmes été, plusieurs fois découragés, trahis deux fois. Il ne fait aucun doute, un peintre avait nommé; Artemisia Gentileschi. AM pp. 167-168

Les femmes meurent (1951)

Collection de quatre histoires courtes, parmi eux Lavinia a fui: Vivaldi à Venise, trois amis orphelins Ospedale della Pietà, Ursula, Zanetta et Lavinia, rêve de leur avenir; Troisièmement, la plupart de tous, semble être divisée entre la passion brûlante pour composer de la musique « incognito » et le désir aussi fort de découvrir leurs racines.

Selon Cecchi en Lavinia a fui il a « plein, mesure du talent merveilleux Banti [...] perfectionné l'art que [...] est venu ici pour suprême clarté»

une histoire qui est parmi les meilleurs dans la littérature de fiction au cours des dernières années a été produit, et non seulement en Italie. [...] Les deux meschinelle, Ursula et Zanetta, qui parlent quand ils étaient à l'orphelinat, et évoquent la Lavinia rebelle, il est pas moins que les chiffres dont il sera difficile d'oublier.pp Cecchi-Sapegno. 384-385

le salaud (1953)

« Frère » de Roman Artemisia qui est également perdu au cours de la Seconde Guerre mondiale et réécrite. En tant que cadre contemporain, il y a l'histoire de la famille De Gregorio, « l'expression d'une des sociétés profondément usés de (Niccolò Gallo)MERIDIAN p. 1705. Inoubliable est « l'épisode nocturne qui se termine le premier chapitre du roman, où Cecilia découvre l'existence d'un bâtard, fils illégitime de son père, le baron De Gregorio »; en 1951, sur « Comparaison » ces pages ont droit Luna le verger, anticipation du texte non encore publié. En '61, une nouvelle édition du livre porte le titre à la place La petite maison, « Ce qui fait référence à la famille illégitime du baron De Gregorio (titulaire » petite maison «selon un argot). »pp MERIDIAN. 1701-1706

lac d'alarme (1954)

« Depuis le séjour forcé d'un voyageur dans un petit hôtel sur les rives d'un lac alpin, alarme mystérieuse qui annonce une catastrophe imminente et non précisées (l'écho d'Hiroshima [...] est encore en vie) qui, par ailleurs, est et reste purement Clues, l'action fictive est precisandosi dans les contours extrêmement nus; il est l'image immédiate de la salle Miralago, où [Constance] Eugenia, le voyageur rencontre [...] trois femmes sur la course « : Katrina, Ottorina et Adele. « Et le cadre reste inchangé aussi longtemps qu'ils durent les histoires qui se forment en elle, évoqué, presque, de la situation extraordinaire [...] qui se répète régulièrement la condition existentielle de ces femmes, pris comme exemple par les rangs de la » reclus " normal "vie ensemble. «BIAGINI p. 100

60

De 1967 est la roman historique nous avons cru, bien que la Banti précise que son devrait être considéré pas romans historiques, mais « interprétations hypothétiques de l'histoire. » 1883: en exil à la maison de Turin, une personne âgée et la souffrance focus « patriote démocratique », analyser et juger une vie vécue entre l'idéologie et l'action, un parcage « scratchpad » ou leurs souvenirs, l'activité politique souterraine, il avait subi l'emprisonnement comme prisonnier politique dans les prisons de Bourbon, l'unification désillusions. Le protagoniste est le monsieur Domenico calabraise Lopresti, « la croyance inébranlable républicain »[1] Mazzini et Garibaldi, dont la figure dans l'ombre au grand-père paternel de Banti. Avant courrier sectaire, puis condamner à Procida et Montefusco ainsi Carlo Poerio et Castromediano, il se termine après « l »Mille Il a vécu aux côtés de Garibaldi "[1] être employé à la douane du nouveau Royaume d'Italie. Mais il prendra sa retraite, après le dernier désenchantement de desséchante Aspromonte. Vivre dans la mémoire continue et épuisante des événements, les « fractures » qui ont marqué le passé, don Domenico tente de donner une explication; amèrement, prendre note de l'effondrement des idéaux du Risorgimento dans lequel il croit, comme il l'écrit dans la colère, en secret, presque honteux, s'abandonnant aux moments d'une vie errante de l'amitié, la trahison, les espoirs et les déceptions. Une vision désenchantée de Risorgimento Italien: « Mais je ne compte pas, nous étions nombreux, nous étions ensemble, la prison ne suffisait pas; la lutte devait commencer quand nous sommes sortis. Nous, mot gentil ". Prenant exemple du livre, il a été le scénario dell 'film éponyme (2010) Réalisé par Mario Martone, que les rendements mérité la notoriété, après des décennies de négligence, le travail et Banti, « Ce grand roman m'a donné récit partagé important pour mon film. »[1] Le directeur reçoit deux épisodes: l'emprisonnement à Montefusco et Aspromonte.

Années '70 -'80

En 1973 publique La chemise brûlée-, troisième grand « interprétation historique » après Artemisia et nous avons cru. L'histoire commence en 1661 et se termine dans les premières années du siècle prochain, après avoir suivi les événements et analysé la psychologie des deux princesses Médicis, Marguerite-Louise et Violante.[2]

En 1981, il sort Un cri perçant, dernière « autobiographie transposée » qui est lié au premier livre, Pauline Itinéraire (1937), presque idéalement fermer le cercle.

bibliographique

Principales oeuvres d'Anna Banti

fiction

  • Romans et nouvelles (contient Pauline Itinéraire, Je connais une famille ..., Felicina, vocations distincts, Artemisia, les porcs, Lavinia a fui, La liberté de Jacinta, le salaud, Arabella et connexes, Une longue rancune, Élysée, nous avons cru, Je vous d'un paie lontain Écris, La chemise brûlée-, Toile et cendres, Mademoiselle, Un cri perçant), Sous la direction et avec un essai d'introduction par Fausta Garavini avec la collaboration de Laura Desideri, Collier les méridiens Mondadori, Mondadori, Milan, 2013 ISBN 978-88-04-62710-4.
romans
  • Pauline Itinéraire, Augustea, Rome, 1937;
  • sept lunes, Bompiani, Milano, j'ed. 12 juillet 1941;
  • Artemisia, Sansoni, Florence, 1947; Puis Collier Grande italienne Storytellers, 8, Mondadori, Milan, 1953; Puis, dans la série Il Bosco, n. 158, Mondadori, 1965; Il est apparu avec nous avons cru, avec le titre deux histoires, Mondadori, 1969; dans l'Oscar Mondadori, avec une introduction par Attilio Bertolucci, 1974; à Rizzoli, Collier La Scala, 1989; pour Big Pocket Collier Bompiani, Présentation de Giuseppe Leonelli, 1994-2001-2005, ISBN 88-452-5099-7; avec une préface de Margherita Ghilardi, UTET-Goffredo Fondation Maria Bellonci, Turin-Roma 2007 (Collection Premio Strega. Les 100 chefs-d'œuvre)
  • le salaud, Collier Comparaison bibliothèque, Sansoni, Florence, 1953; avec le titre La petite maison, Collier italien / Storytellers Œuvres de volume Anna Banti II, Mondadori, Milan 1961
  • lac d'alarme, Collier Great Storytellers vol italien. XX, Milan, 1954;
  • La petite maison, Works Volume II Collier par Anna Banti, Mondadori, Milan, 1961;
  • Les mouches d'or, Collier Storytellers italienne n. 96, Anna Banti Works, vol. III, Mondadori, Milan, 1962; suivant republication HACC de l'éditeur, ISBN 88-89920-89-0
  • nous avons cru, Collier italienne Storytellers 155 / VI volume des œuvres d'Anna Banti, Mondadori, Milan, 1967; puis Oscar Mondadori, avec introduction de Giulio Cattaneo, 1978; Disponible dès aujourd'hui dans les écrivains modernes Oscar, avec une postface Enzo Siciliano, mondadori 2010 ISBN 978-88-04-60384-9.
  • La chemise brûlée-, Collier écrivains italiens et étrangers, Mondadori, Milan, 1973; puis avec une introduction par Attilio Bertolucci, Oscar Mondadori, Milano, 1979; Collier Evergreen. Grande bibliothèque des garçons, Mondadori / De Agostini, 1987.
  • Un cri perçant, Avant-propos Cesare Garboli, Collier La Scala, Rizzoli, Milan, 1981 (Finaliste Premio Campiello) ISBN 88-17-45079-0.
histoires
  • Le courage des femmes, Le Monnier, Florence, 1940;
  • Les religieuses chantent, Rome, 1942;
  • Les femmes meurent, Le Collier de Méduse n italien. LXIII, Mondadori, Milan, 1951; réédité en 1998 par Giunti, avec une préface de Enza Biagini;
  • La nonne de Shanghai et d'autres contes, Collier Grande Storytellers italienne, Mondadori, Milan, 1957; puis en italien Storytellers série n. 45 / Travaux en volume Anna Banti V, Mondadori, Milan, 1963;
  • Élysée, Collier italien / Storytellers le volume IV des œuvres d'Anna Banti, Milan, 1963;
  • Je vous l'un de d'pays lointain, Collier écrivains italiens et étrangers, Mondadori, Milan, 1971;
  • D'un pays voisin, Collier écrivains italiens et étrangers, mondadori, Milan, 1975;
  • Lavinia a fui, Collier Petite poche, la tortue, 1996 ISBN 88-7738-211-2.

théâtre

  • Corte Savella, Milan, Mondadori (série "Storytellers italienne" 72, "Works Anna Banti" __gVirt_NP_NN_NNPS<__ Volume I), 1960 (Réduction des scènes de Artemisia).

Non-fiction

  • Lorenzo Lotto, résumés, notes et catalogues de Antonio Grove, Proportions Library, Sansoni, Florence en 1953; révélation Lorenzo Lotto, Sansoni, Florence, 1981; révélation Lorenzo Lotto, Skira, Genève-Milan 2011
  • Fra Angelico, Collier Pinacothèque, Sidera Editions, Milan 1953
  • Diego Velazquez (1599-1660), Art Series 98, Garzanti, Milan 1955
  • Claude Monet (1840-1926), Art Series Garzanti, Milan 1956
  • avis, La série Culture, le essayeur, Milan, 1961;
  • Matilde Serao,(Biographie), Collier La vie sociale de la Nouvelle-Italie, UTET, turin, 1965-1979;
  • Giovanni da San Giovanni. Peintre contradiction, Sansoni, Florence, 1977.
  • Cinéma: 1950-1977, édité par Maria Carla Papini, études de la Fondation Histoire de l'art Roberto Longhi, 2008 ISBN 88-87815-43-7
  • Quand les femmes ont commencé à peindre, Miniature Collier, Abscondita 2011 (publié précédemment dans la série Fiction n. 2, la tortue, 1982 ISBN 88-7738-042-X).

traductions

  • William Makepeace Thackeray, Vanity Fair, Longanesi, Milan 1948; Curcio, Rome, 1982; newton Compton, Roma 2005[3]
  • Virginia Woolf, La chambre de Jacob, Mondadori, 1950; La chambre de Jacob, avec une postface par Anna Banti, Mondadori, Milan 1980
  • Francis Carco, L'ami des peintres, Martello, Milano 1955
  • André Chastel, L'art italien, Sansoni, Florence, 1957-1958, 2 vol; Histoire de l'art italien, Yale University Press, Rome 1987
  • Alain-Fournier, Le grand ami, Mondadori, Milan, 1971 (classiques d'hier et les jeunes d'aujourd'hui); Edition complète avec une préface de A. Banti, Le Grand Meaulnes, 1974 (Les chefs-d'œuvre de la Méduse, série 2)
  • Colette, Le clochard, Mondadori, Milan 1977 (avec une préface de Les Moralités Colette); ES, Milano 1994
  • Jane Austen, Catherine, avec la note sur Catherine, pp. 245-247, Giunti-Marzocco, Florence, 1978 (Gemini); Northanger Abbey, Giunti Firenze 1994
  • Jack London, Croc-blanc, Giunti-Marzocco, Florence 1981 (Gemini); Giunti, Florence 2007 (Giunti junior)

séquestres

  • Bernardo Bizoni, l'Europe Milleseicentosei. Carnet de route, avec une préface, pp. 9-25, Rizzoli, Milan-Rome 1942 (Le canapé des Muses: collecte directe Leo Longanesi, 19); avec le titre en Europe Milleseicentosei
  • Daniel Defoe, travaux, par Anna Banti et Giuseppe Caetano Castorina, Introduction par Anna Banti, Collier les méridiens Mondadori, Milan 1980; introduction à Journal de la Peste Année, Mondadori, Milano 2000
  • Vincenzo Giustiniani, Discours sur les arts et l'artisanat, avec une préface, pp. 5-12, Sansoni, Florence 1981.

correspondance

  • lettres à Alberto Arbasino, par Piero Gelli, lettres Collier, Archinto, 2006.

Principales oeuvres d'Anna Banti

  • Enza Biagini, Anna Banti, Milan, Murcia, 1978.
  • Le travail d'Anna Banti. Actes de la Conférence d'étude (Florence, 8-9 mai 1992), édité par E. Biagini, Florence, Collier Olschki Culture et Mémoire, 1997 (ISBN 978-88-222-4491-8).
  • Maria Luisa Di Blasi, L'autre silence. Pour lire « Un cri perçant, » Anna Banti au nom d'une transcendance féminine, Florence, lettres, Collier Nouveau Cadran solaire, 2001.

honneurs

Chevalier Grand-Croix de' src= Chevalier Grand-Croix de l'Ordre du Mérite de la République italienne
« L'initiative du Président de la République '
- 2 Juin 1974[4]

notes

  1. ^ à b c Anna Banti, nous avons cru, Milan, Mondadori (collier Oscar écrivains modernes), 2010 [1967], couverture arrière et pince éditoriale, ISBN 978-88-04-60384-9.
  2. ^ Giorgio Bàrberi Squarotti Anna Banti et Alba de Céspedes, en Histoire de la culture littéraire italienne, La deuxième XIXe et XXe siècles. Le récit des années vingt et trente, vol. 5, t. 2, Torino, UTET, 1996, p. 1215-1219 [p. 1218].
  3. ^ William Makepeace Thackeray, Vanity Fair, Traduction d'Anna Banti, collier Bibliothèque économique Newton, Newton Compton, 2005, p. 665, ISBN 88-541-0276-8.
  4. ^ http://www.quirinale.it/elementi/DettaglioOnorificenze.aspx?decorato=35062

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liens externes

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