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un échelle heptatonique est un échelle musicale qu'il a sept degrés pour octave. Un exemple sont les grandes échelles (ou mineur), (Par exemple, C majeur: Do Re Mi Fa Sol La You Do - et relatif mineur, la partie inférieure: La Vous Do Re Mi Fa Sol La); la mélodique petite échelle, Do Re Mi Fa Sol La ♭ Il ascendant Do, Do It ♭ ♭ La Sol Fa Mi Re ♭ décroissant Sun; la gamme mineure harmonique, Do Re Mi Fa Sol La ♭ ♭ I Do; et une échelle diversement indiquée comme Romano byzantin, et hongrois,[1], Do Re Mi ♭ Fa♯ Sol ♭ Nous Do. Dans la musique indienne, la théorie de la musique classique 72 types postula heptatoniques d'échelle, tandis que d'autres théoriciens spéculent qu'il douze ou dix ou collectivement appelle thaat.

Plusieurs échelles eptatoniche dans la musique occidentale, romaine, espagnol, hongrois et grec, peuvent être analysées comme une juxtaposition de tétracordes.[2]

échelle diatonique

Toute échelle de sept notes en séquence en utilisant construit uniquement ton tout et demi-tons, octave répétée, doté d'un centre tonal et est composé de seulement un intervalle de triton entre deux degrés de l'échelle, ce qui garantit que les intervalles de demi-tons sont dans la mesure du possible. Dans la musique occidentale, il y a sept de ces échelles, et sont communément appelés manière (ionique, dorique, phrygien, Lydian, mixolydian, éolien et Locrio). Cependant, musique classique indienne, Il est possible un maximum théorique de 72 eptatoniche escaliers, même s'ils sont utilisés un plus petit nombre.

Mélodique échelle mineure

heptatonique Scala
Scala mélodique mineur (croissant) La jouer[?·d'info]

Dans la théorie classique traditionnelle, mélodique petite échelle Il a deux formes, comme on peut le voir ci-dessus, l'un et l'autre ascendant descendant. Bien que chacune de ces formes comprend lui-même sept degrés, dans son ensemble, il comprend neuf, ce qui pourrait sembler remettre en question le concept heptatonique d'échelle. Dans certains de la musique XX siècle, Cependant, il est devenu courant d'utiliser systématiquement la forme ascendante est pour les étapes ascendants pour les descendants. Une telle utilisation a été attribuée aux travaux de Béla Bartók et la balance des paiements et de la musique post-bop jazz. La forme traditionnelle de la gamme mineure mélodique descendant est équivalente à la gamme mineure naturelle à la fois comme un ensemble de hauteurs et comme centre tonal.

Échelle mineure harmonique

heptatonique Scala
L'échelle mineure harmonique jouer[?·d'info]

la gamme mineure harmonique est ainsi appelé parce que, dans la musique tonale de la période communément appelée dans la littérature anglo-saxonne comme "pratique courante« (De 1600 à environ 1900), les accords et les harmonies ont été tirées de plutôt que par la gamme mineure naturelle ou la gamme mineure mélodique. La seconde a augmenté entre sa sixième degré et sa septième année élevée (la "sensible« ), Il était traditionnellement malvenue dans la progression mélodique, et a été évité en plaçant ces tons dans différentes voix dans des arrangements adjacents, comme dans cette progression: Fait ♭ Re Fa Sol, faites-le ♭ (ii °b-V7-iv in C minor). Le La ♭ dans la voix centrale ne remonte pas à vous, et est l'élément supérieur ne descend pas à La ♭.

Eptatonia première et seconde

les noms eptatonia premier et eptatonia seconde Ils sont appliqués à différentes échelles de sept notes, qui peuvent être formés en utilisant des tons et demi-tons, mais sans deux demi-tons successifs (un peu plus de un intérêt théorique). Ils sont les suivants:

Eptatonia premier

A partir de la note et continue avec les notes de 'petite échelle naturelle' (La, Si, Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La), les sept voies sont:

heptatonique Scala
Eoliennes mode Do jouer[?·d'info]
  • Eoliennes mode (mineur naturel) t-s-t-t-s-t-t
heptatonique Scala
Faites Locrian Mode jouer[?·d'info]
  • Locrien mode de-t-t-s-t-t-t
heptatonique Scala
Faites mode ionien jouer[?·d'info]
  • Mode ionien (plus) t-t-s-t-t-t-s
heptatonique Scala
Faites mode Dorio jouer[?·d'info]
  • Dorio mode t-s-t-t-t-s-t
heptatonique Scala
Faites phrygien jouer[?·d'info]
  • Phrygien mode s-t-t-t-s-t-t
heptatonique Scala
Lydian mode Do jouer[?·d'info]
  • Mode lydien t-t-t-s-t-t-s
heptatonique Scala
Faites Mixolydien jouer[?·d'info]
  • Mixolydien t-t-t-t-s-s-t

La façon Dorio est exactement le même à la fois haut et en bas. Moins fréquents sont

Eptatonia Secunda

La différence entre les diatoniques et les moyenseptatonia Secunda est que tandis que les deux ou trois premières tonalités entre chaque demi-ton, ces modes ont une et quatre. Ceux-ci sont parfois appelées façons de monter mineur mélodique, car il est l'échelle la plus couramment utilisée de ce type, mais d'autres moyens peuvent être produits à partir de différents degrés. Ainsi, à partir de la note comme ci-dessus et en suivant les notes de la gamme mineure mélodique ascendante (La, Si, Do, Ré, Mi, Fa♯, ​​Sol♯) vous obtenez ces sept façons:

heptatonique Scala
croissant échelle mineure mélodique du jouer[?·d'info]
  • 'Minor ascendant Melodica' t-s-t-t-t-t-s
  • « Phrygien sixième augmenté s-t-t-t-t-s-t combine le phrygien deuxième étage et la sixième augmentation Dorio
  • « Cinquième mode lydien a augmenté t-t-t-t-s-s-t combine le Lydian quatrième à la cinquième augmentation
heptatonique Scala
Do Scala acoustique jouer[?·d'info]
  • L'échelle ou acoustique dominante lidia t-t-t-s-t-s-t ainsi nommé en raison de sa proximité de l'échelle repose sur des tons naturels, combine le quatrième Lidio augmenté avec septième naturel mixolydian (dominant) (contrôle)
  • Scale "majeur-mineur" t-t-s-t-s-t-t comme le mineur naturel (Eoliennes), mais avec un grand tiers
heptatonique Scala
Faites l'échelle de demi-diminué jouer[?·d'info]
  • Échelle demi-diminuée ou locria # 2 t-s-t-s-t-t-t est similaire à locria mais avec une seconde augmentée
heptatonique Scala
Do échelle modifiée jouer[?·d'info]
  • modifié l'échelle de-t-s-t-t-t-t comme locria mais avec une diminution de la quatrième

Ces modes sont plus difficiles à utiliser que ceux de l'échelle diatonique en raison des quatre notes suivantes consécutives à intervalles plus d'un côté alors que le ton entre deux demi-tons donne lieu à des intervalles diminué autres. Par exemple, les deux dernières façons mentionnées ci-dessus ont tous deux diminué triades locridi construit sur leur tonique, donnant la teinte instable, alors que la troisième voie n'a pas seulement une quatrième augmentation, comme dans le mode lydien, mais aussi une cinquième augmentation, ce qui rend la dominante et subdominant inutilisable.

troisième Eptatonia

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Napolitain Scala C majeur jouer[?·d'info]

Le dernier groupe d'échelles de sept notes avec des intervalles de tons et demi-tons est appelé troisième eptatonia, et elle se compose d'escalier avec deux demi-tons adjacentes - qui constituent un toute l'échelle de ton, mais avec une note supplémentaire - parfois dans cette séquence: Je Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La♯.

Autres escaliers eptatoniche

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Scala tzigane

S'il est utilisé un intervalle de seconde augmentée, il est possible de réaliser de nombreuses autres échelles. Ceux-ci comprennent:

  • Gypsy I- ♭ II-III-IV-V-VI-VII ♭
  • Hongrois III-III-♯IV ♭ ♭ V-VI-VII

Les escaliers sont symétriques par rapport à la tonique et la dominante, respectivement, et les noms sont parfois utilisés de manière interchangeable.

heptatonique Scala
échelle phrygien dominante jouer[?·d'info]

Phrygienne échelle dominant plus ou moins harmonique dominante I- ♭ II-III-IV-V-VI- ♭ ♭ VII diffère de la Phrygienne en ayant un troisième grand. Il peut également être considéré comme construit sur la dominante de l'échelle mineure harmonique.

heptatonique Scala
Do Scala énigmatique jouer[?·d'info]

la échelle énigmatique de Verdi I- ♭ II-III-♯IV-♯V-♯VI-VII i.e. G A B ♭ C♯ D♯ E♯ F♯, est all'eptatonica similaire troisième mentionné ci-dessus, à la différence que dans le second degré net.

Melakarta

Melakarta est une méthode classique, typique du Sud 'Inde, d'organiser raga en fonction de leurs escaliers eptatoniche uniques. Le nombre théorique de Melakarta dérivé de l'arithmétique et non de la pratique carnatique, qui utilise un certain nombre d'échelles beaucoup plus petites. Les sept tons Melakarta sont considérés comme des sous-ensembles d'une échelle de douze tons d'une manière similaire à l'échelle chromatique occidentale. Le premier et le cinquième signal de Melakarta, correspondant à la première et septième tonalité chromatique, sont invariables en flexion, tandis que le quatrième signal de Melakarta, correspondant à la cinquième ou sixième tonalité chromatique, est permise seulement l'un des deux inflexions possibles, une position naturelle (shuddah) Et une augmentation (tivra). Ainsi, le nombre de formes possibles est égal à deux fois le carré du nombre de façons dont on peut extraire un sous-ensemble de deux membres d'un ensemble de quatre:

thaat

La théorie heptatonique Hindoustani prévoit également que les deuxième, troisième, sixième et septième degré d'échelle heptatonique (septak) Peut aussi avoir deux flexions chacun; dans ce cas, une position naturelle et une baisse (Komal). Arithmétiquement ce produit 25, ou 32 possibilités, mais la théorie hindoustani, en contradiction avec la carnatique, exclut les escaliers généralement pas utilisés.

Notation gongche chinoise

L'échelle est gongche heptatonique Do, Ré, Mi, [entre Fa et Fa♯], Sol, La, [entre vous et vous ♭].

notes

  1. ^ The New Grove Dictionary of Music and Musicians, deuxième édition, édité par Stanley Sadie et John Tyrrell (Londres, 2001)
  2. ^ Dupré, Marcel (1962). Cours d'Improvisation Complet du Orgue, v.2, p. 35, trans. John Fenstermaker. Paris: Alphonse Leduc. ASIN: B0006CNH8E.