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Olivier Assayas
Olivier Assayas

Olivier Assayas (Paris, 25 janvier 1955) Il est directeur, scénariste et critique de cinéma français.

biographie

Assayas est né en arrondissement XV de Paris le 25 Janvier, 1955, fils de Jacques Rémy (nom de scène Raymond Assayas), un scénariste français, né en Constantinople (Aujourd'hui, Istanbul, en Turquie[1]) Issu d'une famille juif source grecque, et Catherine de Karolyi (né Katalin Polya), un créateur de mode hongrois de religion protestante, relever le statut de convolate aristocratique grâce au mariage du comte Etienne Károlyi, son premier mari. Le jeune Olivier a hérité d'une passion pour le cinéma par son père[2], et commencer ensuite à côté de lui, quand il est vieux et malade, dans son travail d'écrivain, faisant plus tard aussi l'assistant sur le plateau français de grosses productions américaines (Le prince et le pauvre de Richard Fleischer et superman de Richard Donner).

Son premier court-métrage, droit d'auteur (1979), Il lui a valu la proposition Serge Toubiana et Serge Daney de collaborer Cahiers du cinéma, magazine pour lequel il a écrit le 1980 un 1985, révélant un accent particulier sur le cinéma de l'Est. Pendant ce temps, fan de musique rock écrit pour rock populaire, Il a travaillé comme scénariste avec Laurent Perrin André Téchiné et exécute d'autres courts métrages.

en 1986 ses débuts de réalisateur avec un film caractéristique situé entre bandes de jeunes à Paris, Désordre - Trouble. Les conflits de génération et les difficultés interpersonnelles sont au centre de ses films suivants: L'enfant d'hiver (1989) contre le destin (1991), Joués par l'un des symboles des acteurs Nouvelle Vague, Jean-Pierre Léaud, et au-dessus L'eau froide - Eau froide (1994), La version longue de la télévision La page blanche (Pour la série Tous les garçons et les filles de their l 'âge), Qui révèle le talent de l'actrice Virginie Ledoyen. en 1996 Il dirige son œuvre la plus célèbre, Irma Vep, hommage au pionnier du cinéma français Louis Feuillade et le cinéma Hong-Kong: Protagoniste de ce film est la actrice Maggie Cheung, qui sera sa femme 1998 un 2001. La passion de film Assayas vers l'Asie se traduit aussi par 1997 dans un documentaire hommage au réalisateur taïwanais Hsiao-hsien Hou.

en 2000 Assayas dirige une grande production en costume, Destinées sentimentales, adapté d'un roman par Jacques Chardonne, avec Emmanuelle Béart et Isabelle Huppert. dans ce qui suit Demonlover (2002), Situé dans le monde de la production de manga, et propre (2004), L'environnement punk, ce dernier à nouveau avec Maggie Cheung protagoniste, Assayas revient à la forme de film expérimental et à une narration plus intime. en 2005 Il a dirigé un épisode du film collectif Paris, je te aime, dédié à III arrondissement de Paris et 2007 participe à Each son cinéma, Film de fête produite pour la Festival de Cannes par Gilles Jacob, composé de 33 courts métrages courts artistiques.

Filmographie

Films courts

  • droit d'auteur (1979)
  • Rectangle, deux chansons de Jacno (1980)
  • Inachevé à Tokyo laisse (1982)
  • Winston Tong studio en (1984)
  • Paris, je te aime (2005) - Episode Quartier des Enfants Rouges
  • Each son cinéma (2007) - Episode recrudescence

Longs métrages

  • Désordre - Trouble (désordre) (1986)
  • L'enfant d'hiver (L'enfant de l'hiver) (1989)
  • contre le destin (Paris se éveille) (1991)
  • vie nouvelle (Une nouvelle vie) (1993)
  • L'eau froide (L'eau froide) (1994)
  • Irma Vep (Irma Vep) (1996)
  • HHH un portrait de Hou Hsiao-Hsien (série Filmmakers de notre temps) (1997)
  • Fin août, septembre Debut (1998)
  • Destinées sentimentales (2001)
  • Demonlover (2002)
  • propre (2004)
  • Boarding Gate (2007)
  • L'Heure d'été (2008)
  • Carlos - TV mini-series (2010)
  • Quelque chose dans l'air (jamais après) (2012)
  • Sils Maria (Des nuages ​​de Sils Maria) (2014)
  • Personal Shopper (2016)

notes

  1. ^ Centre expérimental de cinématographie, Remy, Jacques, en Filmlexicon des auteurs et des œuvres, Auteurs O-R, vol. 5, Rome, noir et blanc, 1962, pp. 1170. .
  2. ^ « Mon goût pour les films est associé à une sorte de mythologie familiale parce que mon père était assistant à quelques grands cinéastes de l'époque: Ophuls, Pabst, L'Herbier [...] depuis l'enfance, j'ai eu une idée claire Je voulais faire des films, bien que je ne savais pas comment je venais de les obtenir ».

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liens externes

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