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Romolo Garroni
Romolo Garroni

Romolo Garroni (Rome, 23 août 1915 - Rome, le 5 août 2006) Ce fut un directeur de la photographie et directeur de la photo italien.

biographie

La photographie, Cinecittà et le film de régime

« Dans la cinématographie lumière a le pouvoir énorme de distribuer l'attention à l'intérieur du « cadre, les surfaces se posent sur, mais repose principalement sur les corps, les rend expriment (il entre et sort là-bas) les exposer ou autrement nous éviter de les garder à l'ombre.[1] »

(Romolo Garroni)

Romolo Garroni né en Rome le 23 Août, 1915 par Spartacus et Elena Masciocchi. Le premier nom est un hommage Spartacus Garroni à son père, combattant Garibaldi, est tombé 1897 à Domokos, en Grèce, dans la plus sanglante bataille de la guerre gréco-turque, ont également assisté par un contingent italien dirigé par Ricciotti Garibaldi, qui se sont précipités pour défendre les Grecs.

Romolo Garroni
Vittorio De Sica star Grands magasins

Après avoir terminé ses études de service militaire et acquitté 1937 se joint à une troupe de théâtre ambulant, un Chariot de Thespis, nom utilisé pour les théâtres autour de la fortune 1930, avec l'intention de mettre en place des représentations dans les municipalités qui ne sont pas équipés d'un théâtre permanent à l'initiative de Ministère de la culture populaire[2]. Sa passion pour la photographie a été remarqué par Ettore Catalucci, directeur de SPES (Film et développement Imprimer) Qui l'a embauché comme technicien dans sa nouvelle usine.

en 1938 entre dans Cinecittà comment assistant caméraman devenant alors chef des opérateurs de service de photographie Cinecittà employé par Anchise Brizzi et Ubaldo Arata. De assistant collabore aux productions de films différents, y compris battement du cœur, Grands magasins, le document, Le rêve papillon.

Un Cinecittà reste impliqué dans l'affaire menant à l'arrestation de Marcello Gatti, un jeune assistant, le futur directeur de la photographie Gillo Pontecorvo et Nanni Loy dans les films tels que La bataille d'Alger, Queimada, Un jour par des lions, Les quatre jours de Naples. Gatti est accusé d'avoir une affiche géante de balafré Mussolini dans la salle des machines des opérateurs de service;[3] arrêté, l'auto-avoué, a été condamné à cinq ans internement. Mais les tentacules de 'OVRA, la police secrète fascistes sont partout et enquêter sur tout le département des opérateurs. D'autres mis en examen comme Giuseppe Rotunno et Silvano Ippoliti ils sont expulsés[4]. La liste se termine également Romolo Garroni qui est si forcé de quitter Cinecittà[1].

A Scalera avec Brizzi et Arata

« Quand j'étais avec Arata tourner la Carmen Christian-Jaque, nous avons dû faire pour la nuit dans les effets des montagnes. Nous avons eu le film infrarouge, mais ne peut pas l'utiliser, avait expiré, était nécessaire de trouver une solution. Je les matières fécales de spécimens et en couplant des filtres, a réussi à obtenir les mêmes effets avec le film normal. Quelque temps plus tard, j'étais avec Arata et Terzano dans un bar Via Veneto, et, bavarder, Terzano à un moment donné m'a demandé comment je l'avais fait ces effets: « Il était facile, je ... », je venais de commencer à parler quand Arata m'a mis sous la table, en disant alors: «vous ne devez jamais révéler vos secrets »[1] »

(Romolo Garroni)
Romolo Garroni
Ubaldo Arata et Romolo Garroni lors d'une pause de I due Foscari

Après avoir passé la Cinecittà Scalera Film, la société de production de films de frères Michael et Salvatore Scalera, anciens bâtisseurs qui avait fait sa fortune dans Libye[5]. Après l'incendie Cines eu lieu dans 1935, les meilleurs joueurs sont sous contrat Scalera. Mario Bava, le maître du cinéma d'horreur italien à ce moment-là opérateur, Il se souvient: « La Scalera a donné le feu vert au vrai cinéma italien. Il a commencé à répandre la parole à Rome Terzano, Brizzi, et Arata Montuori, grands joueurs ont été pris à quatorze mille livres par mois [...][6]».

Romolo Garroni
Pendant le traitement des Maddalena ... zéro dans la conduite

Romolo Garroni se trouve ses professeurs Anchise Brizzi et Ubaldo Arata. Avec le Brizzi photographie collabore Dora Nelson, le premier réel film Mario Soldati[7], et le tout premier Massimo Girotti.

en 1940 il est promu opérateur Mario Alberrelli[1], directeur de la photographie de La fille de Portici, un film de Mario Bonnard Garroni où est l'opérateur avec un très jeune Tonino Delli Colli[8]. Vous Alberrelli même aux côtés de Maddalena ... zéro dans la conduite de Vittorio De Sica et dans un autre film Bonnard, Marco Visconti. productions ultérieures virages au lieu tout au Arata: l'été 1941 tout Elle est tombée une femme de Alfredo Guarini, en 1942 en damnation de Carlo Campogalliani, I due Foscari de Enrico Fulchignoni et Carmen de Christian-Jaque, une production italo-française tourné dans les studios Scalera en 1942, mais distribués dans les cinémas mai 1945.

Correspondant de guerre et partisane

Romolo Garroni
Avec Alida Valli

En 1942, collabore, non crédité, sur le film Goffredo Alessandrini, diptyque nous vivons et Addio Kira![1] joué par Fosco Giachetti et Alida Valli. Il est aux côtés de Giuseppe Caracciolo, directeur de la photographie qui remplacera l'année après Les enfants regardent De Sica. Caracciolo est retiré de la production après une altercation avec Isa Pola, le protagoniste du film: « [...] a fait un chahut, de sorte que l'opérateur (Caracciolo) a été chassé; il avait un bon contrat avec Scalera Film et a été ruiné ... j'ai été appelé à sa place [...][1]. Cependant, il est ses débuts en tant que directeur de la photographie.

Romolo Garroni
Parmi les artistes dè Le dernier adieu (1942)

De plus en 1943 Sailors sans étoiles de Francesco De Robertis, une production dans laquelle le Garroni a travaillé, au moins au début, dans les studios Scalera à Rome et dans certains extérieurs Trieste. Le film, cependant, au cours du traitement, aura des problèmes différents parce que même les faits liés à '8 septembre[9]. Les faits qui impliquent aussi notre opérateur: de Pola, où il est en train de filmer un documentaire pour lumière comment correspondant de guerre, parce que l'occupation allemande des opérations territoire, trouvent extrêmement difficile de revenir à Rome[1].

Le 8 Septembre vient aussi une surprise Cinecittà et toutes les productions du cinéma italien. Sergio Amidei Il se souvient: « [..] Depuis lors, l'industrie du cinéma à Rome complètement arrêté. [..] Freddi et certains autres hommes de main du régime ont pris soin de convaincre les acteurs, les réalisateurs et les producteurs d'aller Venise, où ils ont déménagé une grande partie de l'équipement Cinecittà. [..] il a refusé plus [..][10]».

Romolo Garroni correspondant de guerre, de retour à Rome, toute l'occupation allemande a également tenu des activités illégales à la tâche de trouver de la nourriture et des armes. Activités reconnues alors, après la guerre, avec le statut de combattant patriote[1].

Après la guerre

Romolo Garroni
Travailler avec Dino Risi

Après la guerre, l'activité de Garroni va de plus en plus dans les productions documentaires, en collaboration avec des réalisateurs comme Marcellini, Pellegrini et Leoni. Il est le directeur de la photographie de quelques-uns des courts métrages Dino Risi. Au début des années quarante l'Garroni a prêté son expérience mineur Venise de Francesco Pasinetti, tandis qu'un documentaire sur Cristoforo Colombo Il a reçu la plaque Cinéaste de toutes les mers.

Dans la production de films, cependant, il coopère avec Christian-Jaque, Carlo Campogalliani, Roberto Roberti, Silvio Siano et d'autres.

en 1947 Il est encore à côté Arata pour la réalisation du long métrage Cagliostro / Swordsmen de la Sérénissime,[1] une production italo-américaine (Scalera-United Artists[11]) Réalisé par Gregory Ratoff avec Orson Welles. Arata est mort quelques jours après le début du tournage. Le film sortira en salles que dans 1949. Il est la dernière collaboration avec le Garroni Scalera: La société de production en 1949, en pleine crise, licenciant tous[12].

Romolo Garroni
Avec Delia Scala

Dans les années cinquante photographiant les goûts des acteurs toto, Paolo Stoppa, Renato Rascel, Gino Bramieri, Billi et Riva, actrices aux côtés comme Gina Lollobrigida, Virna Lisi, Antonella Lualdi, Delia Scala.

en 1951 est membre fondateur de l'AIC, Association italienne des caméramans aujourd'hui Association italienne des Cinéastes, à côté de Anchise Brizzi, premier président.

Avec la naissance de carrousel en 1957 le Garroni a également commencé à photographier dans la publicité où, à ce moment-là, les annonces étaient de vrais courts métrages. Collabore à la réalisation de spots publicitaires Imec, Biancosarti, L'Oréal, Alemagna, Gradina et d'autres.

60 et 70

Romolo Garroni
avec Virna Lisi (1954)

Les collaborations cinématographiques de Garroni dans cette période, le dernier de sa vie de travail, allant des genres péplum, mieux connu sous le d'un film strongmen, de celui des années soixante, comédie sexi soixante-dix.

en 1963 Il apporte son expérience au nouveau cinéma israélien en remportant le prix de la photographie Harpe du roi David Gold.

Filmographie

Romolo Garroni
Avec Ubaldo Arata sur l'ensemble des I due Foscari (1942).
Romolo Garroni
L'équipage lors d'une pause dans le tournage de I due Foscari (1942).

La liste des films où le Garroni a collaboré a également été reconstruit grâce aux documents ENPALS en possession de la famille.

Longs métrages

  • battement du cœur, réalisé par Mario Camerini (1939), Assistant camera (non crédité).
  • le document, réalisé par Mario Camerini (1939), caméraman assistant (non crédité).
  • Grands magasins, réalisé par Mario Camerini (1939), assistant à la caméra.
  • Le rêve papillon, réalisé par Carmine Gallone (1939), assistant caméraman (non crédité).
  • Une femme en danger, réalisé par max Neufeld (1939), assistant caméraman.
  • Trois frères dans la jambe, réalisé par Alberto Salvi (1939), l'opérateur (comme Romolo Garrone).
  • Dora Nelson, réalisé par Mario Soldati (1939), assistant caméraman.
  • La fille de Portici, réalisé par Mario Bonnard (1940) Opérateur.
  • Cent mille dollars, réalisé par Mario Camerini (1940), opérateur.
  • Charme minuit, réalisé par Mario Baffico (1940), opérateur.
  • retour, réalisé par Géza von Bolvary (1940), opérateur.
  • Maddalena ... zéro dans la conduite, réalisé par Vittorio De Sica (1940), opérateur.
  • La fille perdue, réalisé par Domenico Gambino (1940), opérateur (non crédité).
  • Marco Visconti, réalisé par Mario Bonnard (1941) Opérateur.
  • L'amour impérial, dirigé par Alexander Volkoff (1941), opérateur (non crédité).
  • Elle est tombée une femme, réalisé par Alfredo Guarini (1941), opérateur.
  • damnation, réalisé par Carlo Campogalliani (1942) Opérateur.
  • I due Foscari, réalisé par Enrico Fulchignoni (1942), l'opérateur.
  • Le dernier adieu, réalisé par Ferruccio Cerio (1942), opérateur (non crédité).
  • nous vivons, réalisé par Goffredo Alessandrini (1942), chap. directeur de la photographie (non crédité).
  • Addio, Kira!, réalisé par Goffredo Alessandrini (1942), Ch. directeur de la photographie (non crédité).
  • Les enfants regardent, réalisé par Vittorio De Sica (1943), Directeur de la photographie.
  • Sailors sans étoiles, réalisé par Francesco De Robertis (1943), directeur de la photographie.
  • Lettres au Lieutenant, réalisé par Goffredo Alessandrini (1944), Co-directeur de la photographie (non crédité).
  • Carmen, réalisé par Christian-Jaque (1945), Abs. directeur de la photographie (non crédité).
  • Le bonheur perdu, réalisé par Filippo Walter Ratti (1946), Directeur de la photographie.
  • La Chartreuse de Parme, réalisé par Christian-Jaque (1948), Directeur de la photographie.
  • Cagliostro / Swordsmen de la Sérénissime, réalisé par Gregory Ratoff (1949), Abs. directeur de la photographie (non crédité).
  • La main des morts, réalisé par Carlo Campogalliani (1949), directeur de la photographie.
  • Maracatumba ... mais ce n'est pas une rumba, réalisé par Edmondo Lozzi (1949), directeur de la photographie.
  • Duel dans l'ombre, dirigé par Gaetano Amata (1949), directeur de la photographie.
  • privé Angelo, Film britannique, réalisé par Peter Ustinov (1949), la coopération à la photographie (non crédité).
  • La foule Marechiaro, réalisé par Roberto Roberti (1951), Directeur de la photographie.
  • feu noir, réalisé par Silvio Siano (1951), directeur de la photographie.
  • Fanfan la Tulipe, réalisé par Christian-Jaque (1952), Co-directeur de la photographie (non crédité).
  • Beautés en scooters, dirigé par Carlo Campogalliani (1952), directeur de la photographie.
  • La femme aveugle de Sorrento, dirigé par Giacomo Gentilomo (1952), directeur de la photographie.
  • Rosalba, la fille Pompei, réalisé par Natale Montillo (1952), directeur de la photographie.
  • Les hommes ne regardent pas le ciel, réalisé par Umberto Scarpelli (1952), directeur de la photographie.
  • Le roman de ma vie, réalisé par Lionello De Felice (1952), directeur de la photographie.
  • Suns dans les rues, dirigé par Silvio Siano (1953), Directeur de la photographie.
  • Les trois voleurs, réalisé par Lionello De Felice (1954), Directeur de la photographie.
  • L'amour et la perte, dirigé par Filippo Walter Ratti (1954), directeur de la photographie.
  • Un Américain à Rome, réalisé par Steno (1954), la coopération à la photographie (non crédité).
  • Le porte-Mont Cenis, réalisé par Guido Brignone (1954), directeur de la photographie.
  • Les cinq dell'Adamello, réalisé par Pino Mercanti (1954), directeur de la photographie.
  • Ils seront des hommes, dirigé par Silvio Siano (1957), Directeur de la photographie.
  • la mariée, réalisé par Edmondo Lozzi (1958), Directeur de la photographie.
  • l'enfer lui, réalisé par Gianni Vernuccio (1959), Directeur de la photographie.
  • Maurizio, Peppino et mannequins, réalisé par Filippo Walter Ratti (1961), Directeur de la photographie.
  • Le hurlement des voitures de course, dirigé par Leo Guarrasi (1961), directeur de la photographie.
  • Giulio Cesare le conquérant de la Gaule, réalisé par Tanio Boccia (1962), Directeur de la photographie.
  • Sexy Hot Tin, réalisé par Franco Macchi (1963), Directeur de la photographie.
  • Une épée pour l'Empire, réalisé par Sergio Grieco (1964), Directeur de la photographie.
  • Jim premier, réalisé par Sergio Bergonzelli (1964), directeur de la photographie.
  • L'Invincible Brothers Maciste, réalisé par Roberto Mauri (1964), directeur de la photographie.
  • libido, réalisé par Ernesto Gastaldi et Vittorio Salerno (1965), Directeur de la photographie
  • La Revanche d'Ivanhoé, dirigé par Tanio Boccia (1965), directeur de la photographie.
  • Maciste le vengeur des Mayas, réalisé par Guido Malatesta (1965), directeur de la photographie
  • L'aime Angelica, réalisé par Luigi De Marchi (1966), Directeur de la photographie
  • Agent Sigma 3 mission Goldwather, réalisé par Giampaolo Callegari (1966), directeur de la photographie
  • Les fruits amers, une coproduction franco-italienne-Yougoslavie, dirigé par Jacqueline Audry (1967), Directeur de la photographie.
  • quatrième mur, réalisé par Adriano Bolzoni (1969), Directeur de la photographie
  • Bonsoir, Mme Campbell, réalisé par Melvin Frank (1969), second réalisateur unité de la photographie
  • Ordre du SS: Borman éliminé!, une coproduction Italie-Espagne-États-Unis, dirigé par Juan Antonio Bardem (1970), Directeur de la photographie
  • Une jeune mariée pour Mao, réalisé par Albino Principe (1971), Directeur de la photographie
  • Le long trajet de la vengeance, réalisé par Tanio Boccia (1972), Directeur de la photographie
  • Le sanguinolente Lawn, dirigé par Riccardo Ghione (1972), directeur de la photographie
  • le suppléant, réalisé par Guido Leoni (1975), Directeur de la photographie
  • Oh, ma belle marâtre, dirigé par Guido Leoni (1975), directeur de la photographie
  • le séminariste, réalisé par Guido Leoni (1976), Directeur de la photographie

Films courts

  • mineur Venise, réalisé par Francesco Pasinetti (1942)
  • Les routes Naples, réalisé par Dino Risi (1947)
  • Pastor Angelicus, réalisé par Romolo Marcellini (1947)
  • Le trésor de Saint-Pierre, réalisé par Romolo Marcellini (1948)
  • D'où vient le Piave, réalisé par Glauco Pellegrini (1948)
  • Trois étapes Cadore, réalisé par Glauco Pellegrini (1948)
  • Le chemin de fer Dolomites, réalisé par Glauco Pellegrini (1948)
  • Des catacombes à San Pietro, réalisé par Glauco Pellegrini (1948)
  • Le trafic de la ville, réalisé par Dino Risi (1949)
  • Terra ladin, réalisé par Dino Risi (1949)
  • Chasse à Heath, réalisé par Dino Risi (1949)
  • Le sérum de vérité, réalisé par Dino Risi (1949)
  • Le musée des rêves, réalisé par Luigi Comencini (1949)
  • Le sculpteur Giacomo Manzù, réalisé par Glauco Pellegrini (1950)
  • Il est arrivé dans la voiture de câble, réalisé par Guido Leoni (1953)
  • Un petit ami, réalisé par Guido Leoni (1953)

notes

  1. ^ à b c et fa g h la D'après le témoignage de la fille Monica sur le site qui lui est dédié
  2. ^ Felice Cappa, Piero Gelli (ed) Dictionnaire du « 900 montrent, B. C. Dalai Editore, 1998, p. 212
  3. ^ Ronnie Pizzo, Dirty Linen Cinecittà, Editorial Olimpia, 2008, pp. 47-49
  4. ^ Mino Argentieri, Le cinéma en guerre, Progress Publishers, 1998, p. 296
  5. ^ Orio Caldiron (éditeur) Histoire du cinéma italien, vol. 5, BiancoNero, 2006, p. 123.
  6. ^ Franca Faldini, Goffredo Fofi (ed) L'aventure du cinéma italien, Edizioni di Bologna Cineteca, 2009, p. 123
  7. ^ D'après le témoignage de Mario Soldati"[...]" Dora Nelson », que je considère comme mon premier vrai film. [...] ». F. Faldini, G. Fofi, 2009 op. cit., pag. 72
  8. ^ Roberto Chiti, Enrico Lancia (ed) Dictionnaire du cinéma italien. Les films. Vol. I (1930-1944), Gremese, 2005, p. 134
  9. ^ R. Chiti, E. Spear, 2005 op. cit., pag. 214
  10. ^ F. Faldini, G. Fofi, 2009 op. cit., pag. 146
  11. ^ Paolo Bavazzano, Cet été avec Orson Welles en Cremolino
  12. ^ Le Scalera Film: histoire (peu connue) d'une société de film

liens externes