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Pietro Alessandro Guglielmi
Pietro Alessandro Guglielmi

Pietro Alessandro Guglielmi (Massa, 9 décembre 1728 - Rome, 18 novembre 1804) Ce fut un compositeur italien.

biographie

Pietro Alessandro Guglielmi appartenait à une famille de musiciens actifs dans Massa entre XVI et XIXe siècle. Il a reçu sa première éducation musicale de son père Jacopo (1690-1740), Ce qui était choirmaster, à partir de laquelle il a également appris l'art de jouer la basson et alto. Plus tard, il était aussi un élève de son frère Domenico (1713-1790), Abbé et organiste futur et maître de chapelle de la cathédrale de Massa, qui lui a donné des leçons de clavier. Merci aux recommandations du Alderano Cibo, duc de Massa, et plus tard sa veuve, Ricciarda Gonzague, en 1746, il a commencé à étudier sous la direction de Francesco Durante un Conservatorio di Santa Maria di Loreto à Naples, où il est devenu maître en 1750.

Il a quitté l'Institut en 1754 et probablement décidé d'entreprendre le compositeur d'opéra. Sa première pièce était une comédie napolitain, la dramma giocoso Les solachianello « mbroglione, donné à Teatro dei Fiorentini de Naples à l'hiver 1757. Conformément à la déclaration faite par Piovano, car il est son premier travail à nous sans aucun doute connu; selon Florimo, cependant, les débuts dans le monde opéra C.A. Guglielmi serait établie en 1739 avec Don Chichibio. Deux ans plus tard, il a reçu sa première commande, l 'intermezzo L'aubergiste riche, dont elle a été réalisée à la Teatro Capranica de Rome. Jusqu'à 1763, quand il a composé et mis en scène son premier opera seria, Tito Manlio, pour Argentine Théâtre Rome, Naples et a vécu principalement à Rome, où il a écrit plusieurs opéras comiques et intermèdes pour les théâtres des deux villes.

Au cours des années suivantes, il a été actif en Italie du Nord, en particulier dans Venise[1]. Merci à ses nombreuses réalisations a été imposé sur la scène musicale italienne, mais bientôt sa renommée se répandit au-delà des frontières de la péninsule et la propagation dans toute l'Europe. À l'automne 1767 à la demande de Felice Alessandri il est allé Londres[2] de partager avec lui les fonctions de compositeur et directeur musical du Théâtre du Roi, où 27 Octobre il y avait ses débuts à Londres avec mess Tigrane[3]. Dans la même période Allemagne ses œuvres ont rencontré un grand succès: en particulier Dresde 1769-1785 plusieurs de ses œuvres ont été humoristes populaires et Eszterháza 1778-1790 plusieurs de ses œuvres semblent avoir été représentés de Brunswick. Cela suggère une présence probable à Brunswick.

Il a quitté Londres en 1772, la ville où il a obtenu son plus grand succès, de retourner en Italie. il a produit quatre années, de nouvelles œuvres pour les théâtres à Venise, Rome, turin et Milan et à l'automne 1776, il est retourné à Naples, où il est resté jusqu'en 1793, où il écrit deux à cinq œuvres, à la fois graves et comiques, par an. Durant cette période, plusieurs de ses œuvres sont également arrivés en Russie, où ils doivent avoir été mis en place entre 1778 et 1800.

Dans les années qui ont suivi Guglielmi, peut-être parce que son caractère, peut-être un peu pour l'âge, peut-être pour l'esprit combatif de la jeune génération de compositeurs, a accepté le poste de Chapelle du célèbre Maestro Giulia a cappella à Saint-Pierre au Vatican pour lequel il écrit, jusqu'à quelques jours avant sa mort, des chants sacrés en tout genre (messes, motets etc.). Il est peut-être la retraite dans cet exil d'or aussi la cause de la négligence du son nom après sa mort, au détriment des plus célèbres, mais pas la plus brillante, Paisiello et Cimarosa.

considérations sur l'artiste

Opera seria

En dépit d'être particulièrement mentionné par les historiens pour ses opéras comiques, en son temps, il a été très admiré pour leur série de travail, si bien qu'il a été considéré comme les compositeurs les plus célèbres de son époque, qui se sont tenues à la main avec le l'évolution des goûts musicaux, restant ainsi tout aussi innovants. Il a également contribué de manière significative au développement du genre, le classant parmi les plus innovants compositeurs introduits dans des morceaux de mousse ensemble des drames, comme le duo et trio, qui depuis 1765 ont été placés par lui à la fin de la première et deuxième acte, élargi l'importance des personnages secondaires, la participation de l'orchestre dramatique, introduit des scènes plus complexes en intégrant des chœurs, des danseurs et récitatif accompagné.

Guglielmi a pris diverses formes air. À partir des années soixante dans ses œuvres lyriques remplacé l'air traditionnel à nouveau avec le dernier signe d'air, qui a été remplacé dans les années 1770 de l'air avec la forme binaire.

L'opéra comique

L'opéra comique est le genre d'opéra qui a conduit au niveau maximum le talent de composition Guglielmi, où il a suivi les modes formels de son époque. Dans les années soixante et soixante-dix du dix-huitième siècle ses œuvres étaient principalement composées de trois actes, alors que des années plus tard dominé les deux actes.

musique instrumentale

Parallèlement à son abondante production vocale, Guglielmi, comme d'autres compositeurs contemporains, ne pouvait même pas se livrer dans le domaine de la musique instrumentale. En regardant sa musique de chambre, principalement écrite au cours de la période de Londres, et sa musique de clavier, vous pouvez le placer stylistiquement fin école de musique napolitaine, puis aux côtés de Giovanni Marco Rutini, Mattia Vento, Domenico Cimarosa et Giovanni Paisiello. En particulier, son clavier travail était composé de deux mouvements, un mouvement initial rapide suivi d'un menuet ou rond-point. Certes, les sonates pour clavecin ne peuvent pas rivaliser avec les œuvres contemporaines d'autres auteurs cités vent, Cimarosa sont souvent longues et sans originalité, qui ne peut toutefois pas être dit pour les quatuors pour clavecin, 2 violons et violoncelle, qui il les a transformés en concerts véritables de la chambre, suivant l'exemple des concerts contemporains Johann Christian Bach, qui, soit dit en passant, il vivait à Londres dans la période de séjour à Londres Guglielmi. Ces derniers ont été enregistrés pour la première fois 1996, pour Record label Bongiovanni Bologne, Filiberto Pierami, qui, 2000, Il a mené la première représentation (même partielle) du drame sacré dans les temps modernes Deborah et Sisera.

sources

Compte tenu de sa vaste production et son succès international, des copies de ses œuvres sont dispersés dans tous les coins du monde. Malheureusement, le même nom Pietro Alessandro et son fils Pietro Carlo, ont tous deux indiqué Pietro Guglielmi, Il est une immense difficulté pour l'attribution de leurs œuvres, en particulier des œuvres sacrées. Dans certaines régions, il est encore impossible d'atteindre la paternité réelle.

autographes

Les problèmes d'allocation sont évidemment versés sur l'identification des autographes. Ils ont rapporté huit autographes Pietro Guglielmi, mais pour lesquels il est difficile de faire la distinction entre ceux de Pietro Carlo et ceux de Pietro Alessandro. Certes, ces derniers sont les extraits de Deborah et Sisera contenue dans un recueil appartenu à Domenico Dragonetti, aujourd'hui à la British Library à Londres[4], et il est supposé que l'air de Tamerlan, contenu dans un mélange de 7 arias et duos 5 (tous Pietro Alessandro, sauf une chanson de Luigi Caruso), appartenait à Vincenzo Bovio (peut-être de l'éditeur de magasin de copie napolitain Luigi Marescalchi) et conservés aujourd'hui dans 'Abbaye de Montecassino, peut être de Pietro Alessandro main.[5] Les 6 autres autographes, en plus des plus de 35 ou partielles possibles des autographes, tous souffrent dall'inestricabile ambiguïté Pietro Carlo. Plus de 30 de ces documents sont la Santini-Bibliothek de Münster, et des morceaux de musique sacrée. Le libellé sur la couverture d'un d'entre eux, Dixit Quatre Concertato avec tous les outils dont ils ont SIGR Pietro Guglielmi de Massa Carrara copié par Francesco Faffi mais avec des extraits de l'autre côté, pourrait indiquer la paternité de Pietro Alessandro, né en fait à Massa (Pietro Carlo est né à Londres[6]): Peut-être est une écriture différente de celle Faffi dans le document, mais il n'y a pas de tests supplémentaires pour le confirmer.[7] A Monte Cassino il y a des airs de théâtre marqués comme autographes et peut-être Peter Alexander, et tout un travail, un score en deux volumes a appartenu à Vincenzo Bovio, intitulé Le Quakera spirituel (Marqué comme mis en scène au Teatro dei Fiorentini à Naples en 1783), appelé simplement Guglielmi, Il pourrait être le seul autographe existant d'une œuvre complète de Pietro Alessandro.[8] pièces de théâtre réputé un autographe Guglielmi Ils sont également à la Bibliothèque d'État de Bavière à Monaco de Bavière[9], et Saint Jean de Latran à Rome, où Pietro Alessandro a passé sa vieillesse, il y a une sonate pour clavecin, a rapporté un autographe possible.[10] Enfin, la collection De Bellis de San Francisco, une Je pense que 4, comme indiqué autographes possible, il est marqué comme « c.p. Guglielmi », mais porte les dates de naissance et la mort de Pietro Alessandro.[11]

copies manuscrites

Le plus grand nombre de copies manuscrites des œuvres attribuées à Pietro Alessandro sont l'abbaye du Mont-Cassin, qui abrite plus de 200 pièces. Il a plus de 100 exemplaires de la Bibliothèque du Congrès à Washington et un peu moins d'une centaine de Santini-Bibliothek de Münster. Environ 70 exemplaires sont en possession de la collection De Bellis de San Francisco, la British Library à Londres et le Musikabteilung Preußischer Kulturbesitz de la Staatsbibliothek zu Berlin. Entre 40 et 50 exemplaires sont conservés au Staats und Universitätsbibliothek Hamburg Carl von Ossietzky, le Conservatoire Royal de Bruxelles, Musik- och teaterbiblioteket Stockholm, Sächsische Landesbibliothek / Staats und Universitätsbibliothek (SLUB) à Dresde. Moins de 30 exemplaires sont présentés dans les Archives Doria Pamphili à Rome, Kloster Einsiedeln (canton de Schwyz), l'Accademia Filarmonica di Torino, la Bibliothèque d'État de Bavière à Monaco de Bavière, la Bibliothèque du privé Massimo Principi à Rome, Conservatoire Rome, la bibliothèque musicale Jean Gray Hargrove à Berkeley (Californie). Ceci est à la liste des institutions avec plus de copies, parce que, comme dit précédemment, des copies manuscrites de Pietro Alessandro œuvres sont dispersés en grand nombre dans tous les coins de l'Europe et l'Amérique.[12] Rien qu'en Italie, sont signalés près de 700 copies manuscrites des parties de Pietro Alessandro.[13]

Les éditions imprimées

En ce qui concerne les éditions imprimées des œuvres de Pietro Alessandro, le résultat ne change pas, et ses œuvres sont conservées en grand nombre dans le monde entier, avec l'abbaye de Monteccassino de maintenir le nombre d'exemplaires imprimés de la plus grande (environ 40 spécimens). Son séjour à Londres a fait que de nombreux travaux ont été publiés par des éditeurs britanniques (Birchall, Napier, Welcker, Skillern, Corri Dussek, etc.), et donc l'une des institutions qui abrite aujourd'hui la majorité des éditions est la British Library à Londres.[12]

compositions

travaux

Guglielmi était un auteur très prolifique: il a écrit plus d'une centaine œuvres, 9 haut-parleurs, un requiem, un Miserere, motets, symphonies, musique de chambre, sonates, pièces pour clavecin et piano. dans son opéra buffa il y a une veine de l'humour et de légèreté égale, sinon supérieure, à celles de la même Domenico Cimarosa. Les titres de ses œuvres les plus célèbres sont:

  • Les solachianello « mbroglione (Dramma giocoso, livret de D. Pignatero, 1757, Naples)
  • Le philosophe se moque (Comédie, musique, 1758, Naples)
  • L'aubergiste riche (Intermission, livret de Antonio Palomba, 1759)
  • Les caprices d'une veuve (Dramma giocoso, 1759, Naples)
  • La femme impérieuse (Comédie, musique, livret A. Villani, 1759, Naples)
  • Les deux soldats (Dramma giocoso, livret Antonio Palomba, 1760, Naples)
  • le Ottavio (Livret de comédie musicale Gennaro Antonio Federico, 1760, Naples)
  • L'imitation aveugle (Dramma giocoso, livret Pietro Trinchera, 1761, Naples)
  • les chasseurs (Farsetta, sur la base Li oiseleurs de Carlo Goldoni, 1762, Rome)
  • La femme de tous les caractères (Livret de comédie musicale Antonio Palomba, 1762, Naples)
  • Don Ambrogio (Intermezzo, 1762, Naples)
  • Tito Manlio (Opéra sérieux, livret de Gaetano Roccaforte, 1763, Rome)
  • Le brillant français (Comédie, musique, livret de Pasquale Mililotti, 1763, Naples)
  • Le marié et son mari de trois pas (Livret de comédie musicale Antonio Palomba, 1763, Naples)
  • les Jeux Olympiques (Opera seria en trois actes, livret de Pietro Metastasio, 1763 Teatro San Carlo Naples Caterina Gabrielli)
  • Le paysan bizarre (Farsetta, 1763, Rome)
  • Siroe roi de Perse (Opéra sérieux, livret de Pietro Metastasio, 1 764, Firenze)
  • Li rival apaisée (Dramma giocoso, livret de Gaetano Martinelli, 1764, Venezia)
  • Pharnaces (Opéra sérieux, livret de Antonio Maria Lucchini, 1765, Rome)
  • Tamerlan (Opéra sérieux, livret de Agostino Piovene, 1765, Venezia)
  • L'impresario d'opéra (Dramma giocoso, livret de Bartolomeo Cavalieri, 1765, Milan)
  • Le viol de la mariée (Dramma giocoso, livret de Gaetano Martinelli, 1765, Venezia)
  • Adriano en Syrie (Opéra sérieux, livret de Pietro Metastasio, 1765, Venezia)
  • L'esprit de contradiction (Dramma giocoso, livret de Gaetano Martinelli, 1766, Venezia)
  • Sesostri (Opéra sérieux, livret de Pietro Pariati, 1766, Venezia)
  • Demofoonte (Opéra sérieux, livret de Pietro Metastasio, 1766, Trévise, théâtre Onigo)
  • La femme fidèle (Dramma giocoso, livret Pietro Chiari, 1766 Teatro San Moise Venise)
  • Antigonus (Opéra sérieux, livret de Pietro Metastasio, 1767, Milan)
  • Le roi berger (Opéra sérieux, livret de Pietro Metastasio, Venise 1767)
  • Iphigénie en Aulide (Opéra sérieux, livret de Giovan Gualberto Bottarelli, 1768, Théâtre de Sa Majesté Londres)
  • Les voyageurs de retour ridicule en Italie (Dramma giocoso, livret de Giovan Gualberto Bottarelli après Goldoni, 1768, Théâtre de Sa Majesté à Londres)
  • Alceste (Opéra sérieux, livret de Ranieri de « Calzabigi, examen des Giuseppe Parini, 1768, Milan)
  • Ruggiero (Opéra sérieux, livret de Caterino Mazzolà, après Arioste, Venise 1769)
  • Ezio (Opéra sérieux, livret de Pietro Metastasio, 1770, Londres)
  • le déserteur (Dramma giocoso, livret de Carlo Francesco Badini, après Michel-Jean Sedaine, 1770, Londres)
  • L'amant qui passe (Dramma giocoso, livret de Niccolò Tassi, 1770, Venezia)
  • Les folies d'Orlando (Dramma giocoso, livret de Carlo Francesco Badini, après Arioste, 1771, Londres)
  • Le Carnaval de Venise, ou les deux Vertueux (Dramma giocoso, livret de Carlo Francesco Badini, 1772, Londres)
  • l'assemblée (Dramma giocoso, livret de Giovanni Gualberto Bottarelli, sur la base la conversation de Carlo Goldoni, 1772, Londres)
  • Demetrio (Opéra sérieux, livret de Giovanni Gualberto Bottarelli après Pietro Metastasio, 1772, Londres)
  • Mirandolina (Dramma giocoso, livret Giovanni Bertati, 1773 Teatro San Moise à Venise)
  • Le paysan superbe, ovver Le joueur se moque (Intermezzo, 1774, Rome)
  • Tamas Kouli-Kan nell'Indie (Opéra sérieux, livret de Vittorio Amedeo Cigna-Santi, 1774, Firenze)
  • Les intrigues de Don facilone (Intermezzo, 1775, Rome)
  • Merope (Opéra sérieux, livret de Apostolo Zeno, 1775 Teatro Regio Torino) Réalisé par Gaetano Pugnani avec Giacomo David
  • Vologeso (Opéra sérieux, livret de Apostolo Zeno, 1775, Milan)
  • Le Semiramide reconnu (Opéra sérieux, livret de Pietro Metastasio, 1776 Teatro San Carlo Naples Giovanni Ansani)
  • Le mariage contraste (Livret de comédie musicale Giuseppe Palomba, 1776, Naples)
  • Artaxerxès (Opéra sérieux, livret de Pietro Metastasio, 1777, Rome)
  • Ricimero (Opera seria, sur la base La trahi sa foi et donné raison de Francesco Silvani, 1777, Teatro San Carlo à Naples avec Giovanni Ansani)
  • les exilés (Livret de comédie musicale Giuseppe Palomba, 1777, Naples)
  • Le conniver un peu de chance (Dramma giocoso, livret Giuseppe Palombam 1779, Naples)
  • Le villanella adouci (Comédie, musique, livret de Francesco Saverio Zini, 1779, Naples)
  • narcisse (Intermission, livret de Giuseppe Palomba, 1779, Naples)
  • L'aventurier dame (Livret de comédie musicale Giuseppe Palomba, 1780, Naples)
  • La maîtresse de femme de chambre (Dramma giocoso, livret Gennaro Antonio Federico, 1780, Naples)
  • Le mariage dans la comédie (Dramma giocoso, livret Giuseppe Palomba, 1781, Naples)
  • amant Diana (Serenade, livret L. Serio, sur la base Endymion de Pietro Metastasio, 1781, Naples)
  • moissonneurs (Comédie, musique, livret de Francesco Saverio Zini, 1781, Naples)
  • Le astucieusement simple, (Livret de comédie musicale Giuseppe Palomba, 1782, Naples)
  • Le Quakera spirituel (Livret de comédie musicale Giuseppe Palomba, 1783, Naples)
  • L'amant de toutes les femmes, et fidèle à tout le monde (Livret de comédie musicale Giuseppe Palomba, 1783, Naples)
  • Li frères pappamosca (Pour la comédie musicale en trois actes, livret de Saverio Zini, 1783, Milan, Teatro alla Scala)
  • Les vicissitudes de l'amour (Intermission, livret de Giovanni Battista Noirs, 1784, Rome)
  • Le faux amour (Comédie, musique, 1784, Naples)
  • Le gitan faux (Farce, livret Giovanni Battista Lorenzi, 1785, Naples)
  • Les malheurs chanceux (Farce, livret Giovanni Battista Lorenzi, 1785, Naples)
  • Virtuous à Mergellina (Dramma giocoso, livret de Francesco Saverio Zini, 1785, Naples)
  • Enée et Lavinia (Opéra sérieux, livret de Giuseppe Sertor, 1785, Teatro San Carlo de Naples)
  • La déception amoureuse (Comédie pour la musique en trois actes, livret de Giuseppe Palomba, 1786 Teatro Nuovo (Naples))
  • Le Wiles Villane (Livret de comédie musicale Giuseppe Palomba, 1786, Naples)
  • Le dévoilement inattendu (Dramma giocoso, livret de V. de Stefano, 1787, Naples)
  • Leconte (Opéra sérieux en trois actes, livret de Giuseppe Pagliuca, 1787, Teatro San Carlo à Naples Giacomo David)
  • La bergère noble (Comédie, musique, livret de Francesco Saverio Zini, 1788, Naples)
  • Arsace (Opera seria, sur la base Le roi d'Épire Medonte de Giovanni De Gamerra, 1788, Venezia)
  • Rinaldo (Opéra sérieux, livret de Giuseppe Maria Foppa, après Torquato Tasso, Venise 1789)
  • Ademira (Opéra sérieux, livret de Ferdinando Moretti, 1789, Teatro San Carlo de Naples avec Giacomo David)
  • duperies déçu (Livret de comédie musicale Giuseppe Palomba, 1789, Naples)
  • Alessandro nell'Indie (Opéra sérieux, livret de Pietro Metastasio, 1789 Teatro San Carlo de Naples avec David et Gennaro Luzio)
  • La belle pêcheuse (Dramma giocoso, livret de Francesco Saverio Zini, 1790, Scala de Milan)
  • La femme de chambre dans l'amour (Dramma giocoso, livret Giuseppe Palomba, 1790, Naples)
  • le pari (Comédie, musique, 1790, Naples)
  • Les faux-semblants (Livret de comédie musicale Giuseppe Palomba, 1791, Naples)
  • La mariée a répliqué (Comédie, musique, livret de Francesco Saverio Zini, 1791, Naples)
  • Le poète du pays (Comédie, musique, livret de Francesco Saverio Zini, 1792, Naples)
  • Amor entre les récoltes (Livret de comédie musicale Giuseppe Palomba, 1792, Naples)
  • La lanterne de Diogène (Dramma giocoso, livret Angelo Anelli, de Giuseppe Palomba, Venise 1793)
  • Les amoureux de la dot (Farce, livret de Francesco Saverio Zini, 1794 à Lisbonne Teatro Nacional de São Carlos)
  • Admeto (Opéra sérieux, livret de Giuseppe Palomba, 1794, Naples)
  • L'élève intelligent (Dramma giocoso, 1795, Venezia)
  • Le triomphe de Camilla (Opéra sérieux, livret de Silvio Stampiglia, 1795 Teatro San Carlo à Naples avec David)
  • La Griselda (Opéra sérieux, livret de Gaetano Sertor, 1796, Florence)
  • La mort de Cléopâtre (Opéra sérieux, livret de Simeone Antonio Sografi, 1796, Naples)
  • L'amour dans une villa (Dramma giocoso, livret Giuseppe Petrosellini, 1797, Rome)
  • Syphax et Sophonisbe (Opéra sérieux, livret de Andrea Leone Tottola, 1802, Naples)

D'autres travaux attribués à Guglielmi

  • Les chanteurs Villane
  • le comte
  • La femme bizarre
  • La femme est le roi
  • Les deux barons
  • le giavatore
  • Mario en Numidie
  • Mort de César
  • Pirro
  • Le choix du marié (Sham)
  • La femme de chambre intelligente et aimante
  • Epoux en péril

Oratorios, cantates, sérénades

  • La mère de « Maccabées (Poème sacré, livret Giuseppe Barbieri, 1764, Rome)
  • Essai dramatique heureux pour le mariage de E.T. le cavalier Luigi Mocenigo colle N.A. Francesca Grimani (Libretto par A. M. Borga, 1766, Venezia)
  • Telemaco (Composition dramatique, livret Giuseppe Petrosellini, 1775, Rome)
  • Cantate pour l'anniversaire du souverain et l'inauguration des réunions d'une nouvelle société philharmonique (Livret de G. Jacopetti, 1776, Massa)
  • amant Diana (Serenade, Luca Serio libretto, basé sur Endimiione de Pietro Metastasio, 1781, Naples)
  • Le bonheur dell'Anfriso (Composition dramatique, livret de Giuseppe Pagliuca, 1783, Teatro San Carlo de Naples)
  • Pallas (Sung, livret Carlo Giuseppe Rossi Lanfranchi, 1786 Teatro San Carlo Naples)
  • Deborah et Sisera (Action sacrée, livret Carlo Sernicola, 1788, Naples)
  • La Passion de Jésus-Christ (Oratoire, 1790, Madrid)
  • Aminta (Document boscheraccia, livret de C. Filomarino, 1790, Naples)
  • la ménagerie (Sung, livret de A. L. Palli, 1790)
  • La mort d'Holopherne (Tragédie sacrée, basée sur La Béthulie libérée de Pietro Metastasio, 1791, Rome)
  • Jonathan Maccabee (Oratoire, livret Pietro Metastasio 1798, Teatro San Carlo à Naples Giacomo David)
  • Le paradis perdu, que Adam et Eve pour leur péché connu banni du Paradis (Acte sacré de livret Rasi, 1802, Rome)
  • festival Cantata (Libretto par A. Grandi, 1802, Rome)
  • le Asmida (Sung)
  • L'amour secret (Sung)
  • La mort d'Abel (Oratoire)
  • Les larmes de Saint-Pierre (Oratoire)

Gravures record

La longue négligence de la musique Guglielmi que seulement dans le passé récent a été interrompue par les enregistrements maître par Filiberto Pierami (qu'il a enregistré dans la chambre Six concerts OP.1 d'abord pour le label « Bongiovanni » de Bologne et maestro Paolo Biancalana, (qui a enregistré les premières absolues certaines de ses œuvres sacrées, telles que « Credidi » pour solistes, chœur et orchestre, écrit au cours de la. années romaine) aussi Filiberto Pierami, le mérite de la première publication du drame sacré "Deborah et Sisera« (OTOS, Lucca, 2000), les Psaumes 112 et 115, la Symphonie en mi majeur et les mêmes concerts de chambre Op.1, pour les mêmes types de Publisher OTOS de Lucca.

Les quatuors pour clavecin, 2 violons et violoncelle, droit dans la transcription des concerts de chambre étaient dirigées, gravées et publiées par Filiberto Pierami, musicologue, compositeur et chef d'orchestre. En 1996, en effet, la maison de disques a lancé sur le marché de la musique 6 concerts par chambre Op.1 du compositeur, qui a connu un succès considérable auprès du public et des critiques (cfr. L'examen sur nº100, qui a classé la qualité « Amadeus » gravure et interprétation « excellent »). En 2000, encore une fois par Filiberto Pierami, 6 Op.1 Chamber Concerts en ont été publiés par la maison d'édition OTOS de Lucques.

notes

  1. ^ Villarosa a affirmé qu'il a enseigné au Conservatoire de Venise dell'Ospedaletto à ce moment, mais il est peu plausible
  2. ^ en 1768 selon le Burney, en 1 772 selon le Florimo
  3. ^ Les premiers biographes Guglielmi rapportent que dans les années soixante, il a d'abord été maître de chapelle de la cour Dresde (1762), et par la suite Brunswick et enfin à Leipzig, mais ce n'est pas prouvable. sa présence a également été considéré comme Vienne, en 1766, sur le chemin de l'Italie, il l'a emmené à Angleterre.
  4. ^ Deborah et Sisera autographes partielle à Londres, sur RISM.
  5. ^ Tamerlan Vous pouvez dédicacer Montecassino, sur RISM.
  6. ^ La naissance à Londres de Pietro Carlo est un très mauvais argument dans l'attribution de cette pièce, comme Pietro Carlo a travaillé pendant deux ans à la messe dans la chapelle de Maria Beatrice d'Este, et le titre pourrait indiquer le lieu de travail au lieu du lieu de naissance.
  7. ^ Dixit écrire partielle possible Münster, sur RISM.
  8. ^ Quakera spiritosa Montecassino, sur RISM.
  9. ^ Endymion à Monaco de Bavière, sur RISM.
  10. ^ Sonate pour clavecin en Lateran, sur RISM.
  11. ^ Je pense à San Francisco, sur RISM.
  12. ^ à b Carca « Pietro Alessandro Guglielmi», sur RISM.
  13. ^ Chercher "Guglielmi, Pietro Alessandro", sur URFM.

bibliographie

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  • G. Salvetti, Un maître napolitain en face de la réforme: Le Alceste par Pietro Alessandro Guglielmi, en Naples et le théâtre musical en Europe au XVIIIe et XIXe siècles: études en l'honneur de Friedrich Lippmann, pp. 97-119 (Florence, 1993)
  • K. Lipton, Les opéras comiques de Pietro Alessandro Guglielmi à Vienne et Eszterháza: Contributions au développement de l'opéra-comique entre 1768 et 1793 (Thèse 1995)

Articles connexes

  • école de musique napolitaine

liens externes

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