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Pasquale Antonio Basili (Tivoli, ...) Ce fut un choirmaster, compositeur et organiste italien.

Aussi connu comme Pascale Antonio ou le nom de Pasquale et noms Basilii ou Basilij, associés sous diverses formes, il a été l'un des membres de la grande famille des musiciens qui appartiennent aussi Francesco Basily et le fils de ce dernier Basilio Basili.

biographie

Sa formation était en Loreto, avec son oncle Andrea Basili, que de 1740 il était un maître de la chapelle locale Santa Casa, où il a également écrit quelques-unes de ses compositions (Nouvelles 30 Juin, 1753). Il était organiste alors maître Ancône.

A partir du 1er Novembre 1772 à Août 1776, il a été chargé de choirmaster et organiste la chapelle musicale Cathédrale de Tivoli, cession que plus de quarante ans auparavant, avait été l'oncle Andrew.[1] La chapelle musicale était une entreprise très animée au XVIIIe siècle, avec les goûts de Carlo Panta, Giovanni Biordi, Giuseppe Leoni et en fait les deux Basili Andrea et Antonio Pasquale. Le chapitre des archives musicales de la cathédrale Tivoli conserve deux de ses compositions (n ​​°. 52-53).

Depuis Septembre 1776 a occupé le poste d'organiste à la Eglise de San Lorenzo in Damaso. En 1780, maître de chapelle de la cathédrale Orte.

Durant cette période, la polémique féroce avec Francesco Capalti puis maître de chapelle à Narni, qui avait critiqué une brochure publiée Terni la composition sous la forme d'évasion faite par le candidat Mme Maria Rosa Coccia (15 ans) a présenté à l'examen d'entrée 'Accademia di Santa Cecilia Rome, en disant qu'il « était un disonorar l'école romaine. » Pasquale Antonio Basili a eu une réaction violente manifestée par une lettre ouverte dans la défense de l'oncle d'Andrea et l'ensemble de l'école romaine, faisant l'éloge en même temps la qualité de dame Coccia.[2] En 1784, il était maître de chapelle à Narni. Il est mort en un an quelque temps après cette date, peut-être Narni.

Sa production musicale a un contenu exclusivement religieux. Certaines de ses compositions frais Ils sont caractérisés par des expériences gras exécutif.[citation nécessaire] Ses masses sont considérés par les critiques de musique actuelle pas plus que des compositions dignes de caractère baroque traditionnel[citation nécessaire].

certaines compositions

  • Sept courts essais dans le strict istile sur les mots BENEDICAMUS et Domino Bononia docet, avec une lettre signée en date du 30 Juin, 1753 Loreto.
    1. Benedicamus Domino à 4 avec l'obligation de plainchant.
    2. Idem, canon à l'unisson, 5.
    3. Idem, canon à duodecima ci-dessus avec la basse, 3.
    4. unisson Canon, 3.
    5. Canon 2, une partie chante la ligne droite et l'autre à l'envers, avec l'obligation de dire toutes les notes de la chanson.
    6. Canon subdiatessaron infini, avec l'obligation, etc.
    7. Bononia docet; Canon 9 subsemiditono adressé à la basse.
  • Répons pour le jeudi, vendredi et samedi de la Semaine Sainte (pour chaque jour trois nuits, pour chacun desquels il y a des Responsoria divisés en trois mouvements, les deux premiers à quatre voix et durent 3 ou 4 voix solo)
    1. « Au mont des Oliviers. » f. lb
    2. "Tristis est anima mea." f. 3.
    3. "Ecce, vidimus eum." f. 4b.
    4. "Amicus Meus osculi tradidit Signo moi." f. 6.
    5. "Judas Mercator pessimus." f. 7b.
    6. "Unus ex discipulis Meis." f. 8b.
    7. "Eram presque Agnus innocens." f. 10.
    8. « Une heure n'est pas potuistis vigilant. » f. 11b.
    9. "Senior populi Consilium fecerunt." f. 13.
    10. "amis Omnes mei de derelinquerunt (sic) moi." f. 14.
    11. "Temples Velum de scissum Est." f. 15b.
    12. "Vineamea." f. 17.
    13. "Tanquam à latronem existis." f. 19b.
    14. "L'obscurité (sic) factae sunt." f. 20.
    15. "Animam meam dilectam Tradidi." F.22.
    16. "Me Tradiderunt." f. 24.
    17. "Jesum tradidit impius." f. 25b.
    18. "Caligaverunt oculi mei." f. 27.
    19. "Sicut Ovis à occisionem." f. 28.
    20. "Jérusalem, Surge." f. 29.
    21. "Plauge presque virgo." f. 30.
    22. "La prière de Recessit Pastor." f. 31.
    23. "0 transitis ici vos omnes." f. 32b.
    24. "Ecce, quomodo moritur Justus." f. 33b.
    25. "Astiterunt Reges." f. 35.
    26. "Somme cum descendentibus Estimatus dans lacum." f. 36.
    27. "Buried remaineth Domino." f. 37.
    28. "Benedictus Dominus Deus Israël." f.38b.
    29. "Christus factus est pro nobis obediens." f. 42b.
  • "Miserere mei, Deus"; 3 et 4 voix seulement + voix chœur 3-4.
  • Sept poèmes en plusieurs entrées dans le canon (1753).
  • Je pense que, en ré majeur., 4 voix et orchestre.
  • Dextera Domini; Dominus Jesus, Offertorio à 4 voix et orgue.
  • Miserere mei Deus, 3 et 4 voix seulement + choeur à 4 voix.
  • Ave Maria, 4 éléments avec accompagnement de basse (1757).

notes

  1. ^ AA.VV.Dizionario de musique et des musiciens, édité par A.Basso, tome I, UTET, Turin 1988
  2. ^ Les premiers travaux de Coccia titre exact est: « expérience impromptue faite par Mme Maria Rosa Coccia Roman examinant soutenu quatre défenseurs M. Masters de la chapelle de la Congrégation de musiciens Messieurs des examinateurs de Santa Cecilia à Rome pour l'admission à cette congrégation en tant que professeur, comme il l'a suivi avec plein d'applaudissements et d'approbation. Avec l'ajout de divers poèmes, qui à l'époque ont été consacrés à elle sur « A Rome, 1775. Dans l'impression du San Michele à Ripa, Paolo Giunchi -. À 8 °, pag. 11, avec le portrait de Coccia, et de la colle à base de cette composition le 28 Novembre, 1774, gravé dans le cuivre. La brochure imprimée avec la critique de Capalti est 1780. Pasquale Basili a publié sa lettre ouverte à Capalti pour la défense de Coccia l'année 1784. A cette Capalti a immédiatement répondu avec un autre de ses écrits. Cela et ce sont « tous remplis d'insultes grossières, plus de gens de la rue qui aiment les gens civilisés Comment que si les maîtres de chapelle », comme indiqué dans le « catalogue de la Bibliothèque du Liceo Musicale de Bologne - Volume I » par Gaetano Gaspari - bibliothèque Romagnoli Dalley, 1890.

bibliographie

  • (FR) AA. VV., Quadrivium, Volume 3 - Université de Bologne, 1992
  • (FR) Alfred Baumgartner, Musik der Klassik - Couvent Verlag GmbH, 1982
  • (FR) Friedrich Blume, Musik dans Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik, Volume 15 - Bärenreiter-Verlag, 1973
  • (FR) Laura Callegari Hill, Nestore Morini, L'Académie de Bologne Philharmonic - M. A. I. S., 1991
  • (FR) Remo Giazotto, Quatre siècles d'histoire de l'Académie nationale de Santa Cecilia, Volume 2 - Santa Cecilia Académie nationale, 1970
  • (FR) Nestore Morini, L'Académie philharmonique de Bologne, 1666-1800: statuts, indices et le catalogue global des expériences examinant les archives, avec une introduction historique - L'Académie philharmonique de Bologne (1666-1966).
  • (FR) Laurence Wuidar, Les chanoines de Musicaux hiéroglyphes et l'Italie du Dans 17e siècle - Peter Lang, 2008