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Luigi Mancia (Également connu sous le nom Manza) (Brescia, 1658 à propos - après 1708), il a été compositeur et chanteur italien.

biographie

On ne sait rien de ses premières années et sa propre formation musicale. L'année de naissance 1658 est obtenue par une politique d'évaluation de son père, Domenico Manza, récemment découvert par Marco Bizzarini. En 1687, il est entré avec le chanteur électeur Ferdinando Chiaravalle devant le tribunal Ernesto Augusto de Hanovre, patron et amoureux des arts, où il écrit sa première composition connue, l'opéra Paride à Ida: Le travail a été effectué au théâtre par le tribunal Kapellmeister (choirmaster) Agostino Steffani. De retour en Italie, entre 1695 et 1696, il a été actif dans Rome, où il met en scène ses trois drames. L'année suivante, il est retourné à Hanovre pour la représentation de son œuvre opératique pendant l'été et en Octobre était à Berlin, où il a chanté avec Clairvaux, Attilio Ariosti, Francesco Antonio Mamiliano Pistocchi et Valentino Urbani le Service électrice Sofia Carlotta (Fille de l'Electeur Ernesto Augusto et épouse du futur roi de Prusse Frédéric Ier).

Par la suite Mancha est retourné en Italie pour composer des œuvres pour le théâtre vice-roi espagnol de Naples, où il est resté de 1698 à 1699. Au début de 1701, il est actif conseiller en chambre à Düsseldorf l'électeur palatin Service Giovanni Guglielmo[1].

En 1707, il a accompagné l'ambassadeur vénitien à Londres, où il est resté pendant une courte période. En 1708, il composa une œuvre pour Venise et une sérénade Brescia, Son dernier ouvrage connu. Pendant ce temps, il avait peut-être comme son élève Pietro Gnocchi, le futur maître de la chapelle de la cathédrale de Brescia. Plus tard, il a consacré une partie de ses œuvres au conjoint de l'électeur Carlo III, près de laquelle le tribunal peut avoir été nommé maître de chapelle. Dans la même année, il a tenté d'entrer au service de la reine Anna par la recommandation du duc de Manchester Charles Montagu, ambassadeur spécial à Venise.

considérations sur l'artiste

Mancha présente stylistiquement similitudes avec ses prédécesseurs Alessandro Stradella et Giovanni Legrenzi plutôt que Ariosti contemporaine, Francesco Gasparini et Alessandro Scarlatti. Sa première œuvre lyrique présente des airs à court terme et non pas dans la forme de la tête de l'air (type d'air qui a commencé à entrer en vogue à cette époque). Son sung, qui sont structurellement similaires à 'Air (musique), Ils sont souvent titrés comme l'air, une chanson ou canzontetta.

compositions

travaux

  • Paride à Ida (Traitement pastoral pour la musique, livret de N. Nicolini, 1687, Hanovre)
  • Giustino (Opéra, livret de Silvio Stampiglia, après Nicolò Beregan, 1695, Rome)
  • Flavio Cuniberto (Drame musical, livret Matteo Noris, 1696, Rome)
  • L'enfant roi (Drame musical, livret Matteo Noris, 1696, Rome)
  • La constance dans les bois (Fable pastorale, livret O. Mauro, 1697, Hanovre)
  • Tito Manilo (Drame musical, livret Matteo Noris, 1698, Naples)
  • Partenope (Drame musical, livret Silvio Stampiglia, 1699, Naples)
  • Alessandro à Susa (Tragicomédie, livret Girolamo Frigimelica Roberti, 1708, Venezia)

sérénades

  • Essai de la musique sur la transition vers Düsseldorf Charles III, roi de Espagnes (Pour 4 voix, un livret de Luigi Mancia, 1703, Düsseldorf)
  • Serenata (Livret de Giovanni Battista Bottalicio, 1708, Brescia)

Chantez

  • Ardo hélas, et j'ose palesar
  • Les petits oiseaux à votre chant (Pour alto et continuo)
  • Avec la dent infectée poison Fosco
  • De l'humour fantastique (Song)
  • Les femmes n'aiment plus
  • Où passez-vous à pied imprudents? (Texte de Luigi Mancia)
  • Et où voulez-vous me dessiner (Pour alto et continuo)
  • Il peut lumières ou culte
  • Et quand vous aimez ou lumières (Texte de Luigi Mancia, pour alto et continuo)
  • L'amant le plus fidèle (Texte de Luigi Mancia)
  • Le temps qui a les ailes (Air)
  • En amour, je n'ai pas de chance (Air)
  • Le joueur qui dure (Song)
  • belles lumières oh Dieu vous (Pour soprano et basse continue)
  • Ne commencez pas à aimer ceux qui ont pas de clôture (Song)
  • Ne pensez pas non vel
  • O Dieu de consoles d'amour ce cœur (Texte de Luigi Mancia)
  • Pourquoi vous êtes si cru (Pour soprano et basse continue)
  • Quand les lois de l'amour
  • Combien plus vous recommandez (bizarre amant) (Air)
  • Ici, où le courant de souffle (Air pour alto, deux violons, alto, hautbois, 2 bassons et basse continue)
  • Sedea des herbes où l'ombre plus dense
  • Si vous dites être maîtresse
  • Si vous ne voulez pas aimer (Pour alto et continuo)
  • Si je tiens le sceptre (Pour soprano et guitare)
  • Otez pitoyable (Médée trahie) (Pour alto et continuo)
  • Plongé dans ses genoux les eaux (Pour un faible faible et continue)
  • Un baiser Lilla? Hélas! (Pour 2 voix et continuo)
  • Un bel aspect de la beauté vague
  • Grande vrac de jeter les bases des arènes (Pour un faible faible et continue)
  • Pour les torrents (Pour alto et continuo)

musique sacrée

  • Messe pour 16 voix (perdu)
  • Pour arme ou volé superbe saccage, pour ténor, deux violons et continuo basso
  • Expugnate éradiquée, pour alto, 2 violons et basse continue

musique instrumentale

  • concert
  • Symphonie pour 2 violons, alto et continuo

notes

  1. ^ Selon l'inscription sur le score de la sérénade dédiée à Carlo III

bibliographie

  • F.S. Quadrio: De l'histoire et de la poésie de tous les droits, vol. III pp. 517 et 519 (Bologne et Milan, 1744)
  • G. Fischer: Musik à Hanovre (Hanovre, 1903)
  • A. Ebert: Attilio Ariosti à Berlin (1697-1703) (Leipzig, 1905)
  • A. Zanelli: Elisabeth Christine de Wolfenbüttel à Brescia (1708), en Archive vieux Lombard, vol. XXXII, p. 370-82 (1985)
  • C. Sartori: Dori et Arione, ignoré deux œuvres par Alessandro Scarlatti, dans NA, vol. XVIII, p. 35-42 (1941)
  • C. Sartori: Un nouveau coupon de registre: l'amateur Luigi Mancia, dignitaire de l'empereur, en Magazine Musique italienne, vol. LV, pp. 404-25 (1953)
  • C. E. Troy: Le Comic Intermezzo: une étude dans l'histoire du dix-huitième siècle Opéra italien (Ann Arbor, 1979)
  • L. Lindgren: Nicola Cosimi à Londres, 1701-1705, en Etudes musicales, Vol. XI, p. 229-48 (1982)
  • H.S. Saunders: Le répertoire de l'Opéra de Venise Maison (1678-1714): le Teatro Grimani de Saint Giovanni Grisostomo (thèse de doctorat, Université de Harvard, 1985)
  • A. Chiarelli: Les codes de musique de l'Este Collection: la reconstruction inventaire du XVIIIe siècle, en Carnets de l'Italien Musicologie Magazine, vol. XVI (Florence, 1987)
  • L. Lindgren: Luigi Mancia en New Grove Dictionary Le nouveau de la musique et les musiciens
  • M. Bizzarini: maître Luigi Mancia Peter Gnocchi? en Pietro Gnocchi et de la musique à Brescia au XVIIIe siècle, par Claudio Toscani, Milano, Cisalpino, 2009, p. 13-23.
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