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Girolamo Frescobaldi
Girolamo Frescobaldi

Girolamo Frescobaldi, (ou Gerolamo Frescobaldi)[1][2] (Ferrara, 13 septembre 1583 - Rome, 1 Mars 1643), Il a été un compositeur, organiste et claveciniste italien. Il est considéré comme l'un des plus grands compositeurs pour clavecin la XVIIe siècle.

biographie

Ferrara

Girolamo Frescobaldi est né et a passé sa jeunesse à Ferrara, ville qui pouvait se vanter dans la musique une véritable école. Il a pu compter au XVIe siècle sur la présence de quelques compositeurs extraordinaires, attirés ici par l'attitude du mécénat de la cour d'Este, parmi eux, Josquin Desprez, Adrian Willaert, Alessandro Milleville. A la naissance de Frescobaldi, ils étaient actifs dans la ville Alfonso della Viola, la Concert des dames, le chanteur et compositeur Lodovico Agostini, Luzzasco Luzzaschi, pour ne citer que les noms les plus importants. Durant cette période, ils ont visité Ferrara, entre autres, Costanzo Porta, Luca Marenzio, Claudio Merulo, John Dowland, Jacques De Wert, Orlando di Lasso, Giovanni Bardi, Jacopo Corsi, Ottavio Rinuccini, Giulio Caccini, Claudio Monteverdi, qui il a travaillé à une collection de madrigaux dédiée à Alfonso II d'Este, et aussi Carlo Gesualdo, pour célébrer son mariage avec Aliénor, soeur Cesare d'Este, avec son entourage Scipione Stella, luthiste Fabrizio Filomarino et Rinaldo ARPA. Il appartenait à une branche de la célèbre famille du même nom florentin.[3]

Frescobaldi joué organe et clavecin, dont il a été l'un des plus célèbres virtuoses de son temps, tant à surnommer « le monstre de organistes »[4].

On sait peu de sa formation; il se déclare un étudiant de Luzzaschi[5].

Nous avons des nouvelles de son travail professionnel dès 1597, à 14 ans, quand il a pris le poste d'organiste de 'mort Academy de Ferrara laissé vacant par Ercole Pasquini.

Probablement, la date de cette époque les premiers contacts de Jérôme avec la puissante famille de Ferrara Bentivoglio. Il a obtenu la protection de l'Enzo Marchese, fils du célèbre chanteur Isabella Bendidio, ce courtisan et soldat est devenu le plus important impresario de théâtre italien du début du XVIIe siècle, et ce frère, le puissant cardinal Guido Bentivoglio.

Rome

en 1598, en l'absence d'enfants légitimes Alfonso II d'Este, la Le pape Clément VIII a rapporté le Duché de Ferrare sous la domination des Etats pontificaux; depuis lors, plusieurs musiciens gravitent Ferrara à Rome: les trois frères Piccinini Ils se sont déplacés là-bas en 1598 et Luzzaschi il a passé une période en 1601. Même Frescobaldi est venu à Rome au début de 1601.[6] Il fut organiste à la basilique Santa Maria in Trastevere de Janvier à Mai 1607.

En 1607 Juin, ainsi que Girolamo Frescobaldi Piccinini ils accompagnaient le prélat Ferrara Guido Bentivoglio envoyé comme nonce à la cour de Flandre. Ce fut le seul voyage de Frescobaldi dehors de l'Italie. Ici, il a eu des contacts avec un tribunal réputé pour la richesse de la vie musicale aux musiciens italiens qui ont prêté le service, l'espagnol et l'anglais, ainsi que flamand; parmi eux, sans doute, il a eu des contacts avec les organistes judiciaires Peeter Cornet et Peter Philips, tandis que la supposée réunion avec Sweelinck à Amsterdam Il n'a pas de confirmation.

en 1608 Il a publié pour les types de Phalèse, à Anvers, son premier ouvrage complet, une collection de 19 madrigaux 5 voix. Sur le trajet de retour à Rome, il a fait escale à Milan où il a publié Le premier livre de quatre Fantasmes.

De retour à Rome, il lui succéda nouveau à Ercole Pasquini, cette fois comme organiste Giulia a cappella en Basilique San Pietro, où il a pris 31 Octobre 1608. Service De plus, il est entré au service de l'Marchese Enzo Bentivoglio, est arrivé à Rome comme ambassadeur de Ferrare en l'an 1608; Cependant, les relations entre les deux sont devenus difficiles au début, donc déjà l'année suivante il y avait une pause.

Entre 1610 et 1611, il est entré au service du cardinal Frescobaldi Pietro Aldobrandini.

En 1612 est né son premier fils, Francesco, l'union avec Orsola Del Pino Travaglini, qu'il a épousée le 12 Février de l'année suivant la Eglise de Santa Maria in Via[7]; ce suivi, entre 1613 et 1619, Maddalena, Dominic, qui était un poète et collectionneur d'art, Stefano et Caterina.

Pendant ce temps, après la mort de Clément VIII la fortune de son patron a beaucoup diminué. Ainsi, en 1614, il a négocié avec Frescobaldi Ferdinando Gonzaga son apport à la cour Mantova[8], où il est allé et a joué en présence du duc en 1615. Cependant, il n'a pas atteint son but et revint à Rome, après avoir gagné de cette aventure seule une contribution à la publication du premier livre de Touch, ce qui en fait est sorti en 1614-1615 dans une riche édition gravée sur cuivre par Nicolò Borboni.

La relation avec le Aldobrandini n'a pas été facile, mais il est resté à son service jusqu'à la mort du cardinal, en 1621. En outre, il a continué à maintenir sa place à Saint-Pierre et a été utilisé à l'occasion comme organiste et professeur à d'autres églises romanes .

Florence

Le grand-duc Ferdinand II de Médicis » Il a visité Rome en Mars 1628; Frescobaldi est entré en contact avec lui et il a dédié Le premier livre de chansons à voix 1-4, sa collection unique de musique pour les groupes instrumentaux[9]. Il a obtenu un emploi comme organiste du grand-duc, à la cour de Florence, a payé un salaire élevé. En 1630, il a publié deux livres de musique Arie. Frescobaldi jouissait d'une grande considération ici et a été utilisé dans les situations les plus importantes. Son séjour a pris fin en 1634.

toujours Rome

Girolamo Frescobaldi
Basilique des Saints-Apôtres: La tombe de Frescobaldi

Frescobaldi revint à Rome en Avril 1634, appelé par le cardinal Francesco Barberini, neveu du nouveau Pape Urbain VIII, maintenant avec un salaire équitable à sa réputation bien établie. Il a également renouvelé son poste d'organiste de la Cappella Giulia, passé sous la direction de Virgilio Mazzocchi. Barberini, fortement impliqué dans la préparation des travaux au Barberini Teatro alle Quattro Fontane[10], curieusement, ils ne participent pas Frescobaldi dans leurs représentations, mais sans doute ne participer à académies qui a eu lieu dans leur palais, dirigé par Mazzocchi.

L'une des dernières descriptions de l'exécution de Frescobaldi vient du musicien français André Maugars, qui, dans son célèbre pamphlet Reponse à un faité curieux Il raconte l'histoire d'un concert de Carême, j'ai assisté en 1639 au 'Oratoire du Crucifix. Il y avait effectué motets et haut-parleurs en latin combiné avec des pistes instrumentales; la phase organique a inclus organe, deux ou trois violons, deux ou trois arciliuti et lire, en plus, bien sûr, un grand clavecin joué par Frescobaldi. Les outils chansons alternaient concertés juste improvisés; en particulier, Maugars a été très impressionné par la « manière » du clavecin, qui exécutait mille sortes d'inventions sur les notes de l'organe encore. En fait, cette forme d'exécution, qui approche déjà un peu au style de Toccata pour violon et spinettina contenues dans chansons publié par Masotti en 1628, il a documenté plus clairement par quelques morceaux manuscrits trouvés à Uppsala[11]

Frescobaldi est mort à Rome, après une brève maladie, le 1er Mars 1643. Il est enterré dans Basilique des Saints-Apôtres.

Le style Frescobaldi

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: musique Rhétorique.

Frescobaldi il a composé et interprété la musique avec un but attribué à la soi-disant deuxième pratique Monteverdi (Par opposition à première pratique, celui que la musique est un art philosophique et mathématique qu'il voit sa réalisation la plus haute dans l'utilisation des contrepoint compositeurs flamandes).

Il voulait en effet, à travers la musique instrumentale (ce sera la première grande indépendance la musique instrumentale, qui a toujours soumis aux voix, les mots d'un texte qui élève dans l'art) Convoquer affections auditeurs, ce qui suggère les émotions; et il n'inspiré par les chants fleuris italiens, mélismatique (Ie qui expriment un texte avec des notes multiples pour chaque syllabe, par opposition aux syllabique chansons qui correspondent à chaque syllabe faire une note).

Dans la musique Frescobaldi ils trouvent les virtuosité vocale exprimée par les instruments. En contact et les matches, comme les genres idiomatiques définis parce qu'ils sont prises en compte principalement exécutif et agir d'improvisation plutôt que l'acte de composition, ils sont ascendants et descendants échelles, trilles et virtuosité des ornements de toutes sortes, entrecoupées de corde moments. Cette fragmentation dans l'opposition et diverses sections est due à l'origine de ce genre, qui se développent dans le domaine des célébrations liturgiques et donc besoin d'être arrêté le plus rapidement possible et de la meilleure façon, la première demande de l'officiant.

travaux

Pour les instruments à clavier

  • Le premier livre de fantasmes quatre, Milano, 1608
  • Tap et beaucoup de tablature de cymbale Premier livre, Roma, 1615. Opera Magazine et développé en plusieurs rééditions.
  • Recercari, et des chansons Franzese faites sur plusieurs obligations dans la partition premier livre, Rome, 1615
  • Le premier livre des caprices des faits sur plusieurs sujets arias ET le score, Rome, 1624
  • Le deuxième livre du toucher, de la chanson, vers de Hinni, Magnificat, lourdes, des courants, et d'autres jeux d'organes tablature de cymbale et, Rome, 1627
  • Fleurs musicales différents compositioni, toucher, Kyrie, chansons, caprices et recercari, le score, Venise, 1635
  • Chansons françaises dans la partition, Venise, 1645
  • chanson, humeurs, toucher, ricercari, jeux, versets écrits à la main

Pour les groupes instrumentaux

  • 3 chansons, respectivement 4, 5 et 8 entrées dans l'anthologie par divers auteurs Chansons Sonare avec toutes sortes de Stromenti quatre, cinq Huit, avec son général Basso pour orgue, Venise, Raverij, 1608
  • Les titres de sonare par un, deux, trois, quatre et premier livre, Rome, 1628[9]. Réimprimer à Venise en 1634 avec quelques nouvelles chansons.

Musique vocale en italien

  • Le premier livre de ' madrigaux, 5 voix, Anvers, 1608
  • Premier Livre d 'Arie Musical à chanter en Gravicembalo et théorbe, 1-3 voix, Florence, 1630
  • Deuxième Livre de Arie Musical A chanté en Gravicembalo et théorbe, 1-3 voix, Florence, 1630
  • Quelques airs à 1 et 2 voix avec continuo dans l'ère des collections

Musique vocale en latin

  • Liber Secundus diversarum modulationum, motets pour voix 1-4, Rome 1627
  • Missa au-dessus de l'air de monica 8 articles
  • Missa au-dessus de l'air de Fiorenza 8 articles
  • quelques-uns motets 3 et 4 entrées dans l'ère des collections
  • Un manuscrit de motet

curiosité

  • A la fin du IX Toccata Frescobaldi, bien conscient de la difficulté d'exécution de la composition, il écrit " Non sans fatiga vous atteignez le droit "
  • Un Frescobaldi est également dédié Conservatoire de musique de Ferrara, ainsi que d'une rue dans ladite zone « Musiciens » dans le quartier Barriera di Milano à turin
  • Le portrait de Frescobaldi est une gravure de 1619, réalisée par Claude Mellan, Ce célèbre artiste français dans les années à Rome
  • La dernière piste de la collection de musique recherchée György Ligeti il est intitulé Hommage à Girolamo Frescobaldi et est structuré comme une recherche libre dans le style imitative, dont la forme Frescobaldi était grand innovateur

notes

  1. ^ Luigi Ronga
  2. ^ Carlo Righini
  3. ^ Dino Frescobaldi; Francesco Solinas, Le Frescobaldi. Une famille de Florence, Lettres, 2004, p. 41.
  4. ^ Mario Carrozzo; Cristina Cimagalli, Histoire de la musique occidentale, éditeur Armando, 1998, p. 90.
  5. ^ Dédicace de sa collection Le premier livre [12] a fait des caprices sur plusieurs sujets arias ET le score, Rome, 1624
  6. ^ C. Annibaldi, début de Frescobaldi séjour à Rome (1601-1607), "Recercare", XIII (2001), pp. 97-124. disponible en ligne JSTOR
  7. ^ Carlo Raso, Rome. Guide de la musique. Toute la ville en 34 routes, Sorrento, Franco Mauro Editore, 2009, p. 210.
  8. ^ (FR) Susan Parisi, « License to Mantovana »: Frescobaldi et Recruitement des musiciens de Mantoue, 1612-1615, Alexander Silbiger (ed) Des études Frescobaldi, Durham, Duke University Press, 1987, p. 55-92, ISBN 0-8223-0711-1. Extrait le 15 Novembre, 2010.
  9. ^ à b Cette même année, ils sont allés à Rome deux versions du même travail: un coup par coup, pour les types de Giovan Battista Robletti, consacrée précisément au grand-duc de Toscane, l'autre, en mettant le score avec une précision peu commune au moment de la disciple Bartolomeo Grassi, imprimé par Masotti et dédiée à Mgr. Girolamo Bonvisi. Il est de ne pas savoir ce qui a été le premier. Pour plus d'informations, voir la préface du volume de Lapo Bramanti Girolamo Frescobaldi, Chansons sonar, Florence, S.P.E.S., 1980.
  10. ^ Flavio Testi, La musique italienne au XVIIe siècle, vol. la, Milan, Bramante, 1970, pp. 144-166.
  11. ^ Frederick Hammond, Musique et Spectacle dans la Rome baroque, New Haven, Yale University Press, 1994.

bibliographie

  • Domenico Morgante, Girolamo Frescobaldi, dans « Dictionnaire encyclopédique universel de la musique et les musiciens » (DEUMM), La Biographie, vol. III, Torino, UTET, 1986
  • (FR) Dino Frescobaldi-Francesco Solinas, Le Frescobaldi. Une famille de Florence, Lettres, Florence, 2004
  • (FR) Frederick Hammond, Girolamo Frescobaldi. Cambridge MA: Harvard University Press, 1983. ISBN 0-674-35438-9
  • (FR) Frederick Hammond, Alexander Silbiger, Frescobaldi, Girolamo [Jérôme, Girolimo] Alessandro [Geronimo Alissandro], Grove Music Online, ed. L. Macy, 2001
  • (FR) A. Newcomb: Girolamo Frescobaldi, 1608-1615: une étude documentaire, Annm, VII, 1964-1977, 111-58
  • (FR) Frederick Hammond, Girolamo Frescobaldi: Guide de recherche, New York, 1988
  • (FR) Des études Frescobaldi, édité par A. Silbiger, Durham, 1987
  • E. et A. Pendant Martellotti, Histoire de concert, Firenze, SPES, 1979
  • E. et A. Pendant Martellotti, La harpe Laura, Firenze, SPES, 1982
  • Carlo Righini, L'école de musique Gerolamo Frescobaldi de Ferrara, Firenze, Le Monnier, 1941 SBN IT \ ICCU \ LO1 \ 0393089.

Discographie

  • Arie Musicali - Complete, 2 CD, le mode Antiquo, Bettina Hoffmann, Brilliant Classics, Frescobaldi Edition, vol. 7
  • Arie Musicali Livre I, Nella Anfuso, CD Stilnovo 8821
  • Arie Musicali Livre II, Nella Anfuso, CD Stilnovo 8822
  • Arie Musicali, Second Livre, Concerto italien, Rinaldo Alessandrini, Opus 111, OPS 30-106
  • chansons allumettes, Enseble Fitzwilliam, 1993 Astrée, B000006AYQ
  • Fantasmes (1608) Chansons (1615), Liuwe Tamminga (Orgue), 2005, Accent ACC24169
  • Oeuvres pour orgue, Liuwe Tamminga (orgue), 1998 Accent ACC96120D
  • Le premier livre Caprices, Roberto Loreggian, 2010 Brillant
  • Le premier livre Caprices, Francesco Tasini, 2004 Tactus
  • Le premier livre Caprices, Gustav Leonhardt, 2010, Deutsche Harmonia Mundi
  • Travaux de clavier complet, 4 volumes, Jean-Marc Aymes, 2011, Ligia numérique / Albany, 0387549902218
  • Ricercari (1615), Liuwe Tamminga (orgue), 2010, 966 Passacaille
  • Masse sur les ondes Monica, Le Teatro Armonico, Alessandro De Marchi, 1994 Symphonia, 2774532

Articles connexes

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