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Giacomo Carissimi (Marino, 18 avril 1605 - Rome, 12 janvier 1674) Ce fut un compositeur italien la période baroque, particulièrement actif dans le domaine de la musique sacrée, oratorios et cantates.

vie

Giacomo Carissimi est né en 1605 à Marino, où il a été baptisé le 18 Avril de cette année. Père, ami, fabricant de canons, était le fils d'un cher ami, originaire de Castelsantangelo sul Nera (Macerata) qui a déménagé avec sa famille à Marino en 1578.

On ne sait pas par ceux qui ont eu les premiers enseignements musicaux, mais il aurait pu les obtenir de quelque part et compositeur actif choirmaster dans sa ville natale, non loin de Rome, au moment de la querelle colonne famille.

En 1622, il a été engagé comme choriste dans la chapelle de la cathédrale Tivoli, et deux ans plus tard, il devint organiste. En 1627 Novembre, quand monsignor Getulio Nardini, vicaire général et archidiacre de la cathédrale de Tivoli, il est devenu vicaire apostolique Assise, Cher le suivit à assumer le poste de maître de chapelle à Cathédrale de San Rufino, il a occupé jusqu'à 1629 quand il a déménagé de façon permanente à Rome. Depuis le 15 Décembre, 1629 a assumé le poste de choirmaster de Eglise de Saint-Apollinaire annexé au collège germano-hongrois, qui a tenu jusqu'à sa mort. en 1637 Il a reçu les ordres mineurs et pourrait alors profiter de quelques avantages ecclésiastiques.

En plus d'être un chef de chœur, il a joué une activité éducative importante, principalement destiné aux musiciens qui ont été désignés, souvent issus de familles nobles, d'avoir une bonne formation musicale dans le chant et la composition. Compte tenu des bonnes relations du Collège germano-hongrois avec les territoires du Saint-Empire romain, quelques-uns de ses meilleurs étudiants en carrière dans les cours importants dans le nord de l'Europe, tels que Giovan Battista Mocchi actif dans les tribunaux de Bruxelles et Neuburg-Düsseldorf, Domenico Palombi et Domenico pain à Vienne, Kaspar Förster à Varsovie et Copenhague, Vincenzo Albrici à Dresde, Stockholm, Hambourg, Londres, Berlin, Leipzig et Prague.

Avant même que le milieu du XVIIe siècle Carissimi avait acquis une réputation considérable, même en dehors de Rome. En 1643 il a été invité par le chanteur Giacomo Razzi à se présenter comme un successeur au défunt Monteverdi comme maître de chapelle de la basilique Saint-Marc à Venise. En 1647, il Persuasions par Archiduc Leopoldo Guglielmo von Habsbourg parce qu'il assume la charge de maître de chapelle de la cour à Bruxelles.[1] le jésuite Athanasius Kircher frais pour lui des paroles de louange en Musurgia Universalis (Rome, 1650), la publication de deux exemples de sa musique, que ce soit chanté par A « pied d'un laurier vert et après le fameux chœur final Jephté, où dans les quelques bars du compositeur évoque huit différents « souffrance » qui permettent à l'auditeur de saisir le bouleversement soudain du drame: l'amour, la douleur, la joie, la colère, la compassion, la peur, le courage et la crainte. .

En 1656 Février, en l'honneur de la reine Christine de Suède, récemment arrivé à Rome, il était représenté au Collège germano-hongrois le drame sacré Le sacrifice d'Isaac, mis en musique par Carissimi, le Carême Dans la même année, à la cour de la reine, a été réalisée son oratorio Histoire de Daniel, livret de Pompeo Colonna. En Juillet 1656 Christine de Suède l'a nommé « maestro di cappella du concert de chambre ».

Bien-aimé devait travailler à la musique d'autres institutions romaines, y compris l'oratoire de Santa Maria in Vallicella et celle de Ss. Crucifix de San Marcello, où sa présence est démontré de façon répétée dans la décennie 1650-1660.

Carissimi est décédé le 12 Janvier 1674 et il a été enterré dans l'église de Saint-Apollinaire, où il avait travaillé pour la majeure partie de sa vie. La congrégation des musiciens de Rome, dont il était membre, l'enterrement solennel accordé à Sainte-Marie-Madeleine Eglise; ne pas rester des traces de sa tombe[2].

production

Giuseppe Ottavio Pitoni, que le début du XVIIIe siècle a écrit une courte biographie de profil Cher, a déclaré qu ' « il était excellent compositeur harmonie musicale et a prévalu non seulement dans l'église de Compositione, mais aussi dans ceux de la salle et le théâtre, comme ses comédies qui sont conservés dans le collège allemand [...] il y avait un style très naturel et sérieux dans ses compositions et bien applaudie et agréable aux oreilles de ce moment-là "[3] Le catalogue, mais pas définitif, des œuvres de Carissimi comprend 8 masses, environ 200 motets et 2 haut-parleurs en langue italienne et une vingtaine de compositions oratorios de texte latin, appartenant au genre du dialogue motet ou historia, communément appelé « latinophones. » Une presse ont été publiés collections Missa in quinque et en Novem avec une sélection de motets avec des outils (Cologne, 1666), Arion Romanus. Liber primus sacrarum cantionum 1, 2, 3, 4, 5 vocibus vel instrumentis concinendarum (Konstanz, 1670), contenant 28 motets concertées avec et sans outils, et d'autres compositions sacrées et profanes insérées dans une collection collective du temps.

Dans le champ profane il a composé 227 cantates pour un, deux et trois voix, la plupart du temps conservé dans le manuscrit. De la musique pour le théâtre, pythons parlé, ne reste aucune trace, à part les nouvelles dudit drame sacré Le sacrifice d'Isaac.

La musique sacrée et profane de Carissimi a eu une influence considérable sur les musiciens de son temps en dehors de l'Italie. Ses nombreux étudiants qui ont travaillé à l'étranger ont favorisé, en fait, le déploiement rapide de sa musique d'église, oratorios et chambre, maintenant en grande partie conservés dans plusieurs pays, dont la France, l'Angleterre et la Suède, parfois dans les collections collections de musique de musiciens et amateurs de musique à la fin du XVIIe siècle et les premières décennies du dix-huitième siècle. influence particulière avait sa musique d'église et oratorios sur les musiciens français, et en particulier sur le compositeur Marc-Antoine Charpentier, qui a vécu à Rome dans les années 1667-1669.[4]

Nouvelles historiques sur les travaux

Pythons dit que, en son temps, a été conservé au collège germano-hongrois, en plus du portrait du bien-aimé, la collection de toutes ses compositions, est resté après sa mort la propriété de l'institution. Après la suppression de jésuites: Il semble que la collection de sa musique a été vendue au poids du papier. Canon Massagnoli, qu'Alfieri abbé savait dans sa jeunesse, a déclaré que, par une heureuse coïncidence, avait, pour un prix ridicule, mille livres de musique de l'église de Saint-Apollinaire, mais les œuvres de Carissimi ne figuraient pas parmi les , il est conservé dans le collège. La connaissance de la musique de Carissimi est due en grande partie aux copies disperseraient des étudiants et amateurs de musique dans différents pays européens, et quelques collections imprimées à son époque.

oratorios

  • Audite Sancti
  • Balthazar
  • Caïn
  • universel Diluvium
  • Ezéchias
  • Felicitas beatorum
  • Abraham et Isaac historia
  • historia Divitis
  • Historia Davidis et Jonathae
  • historia emploi
  • Jephté
  • Jonas
  • judicium extremum
  • judicium Solomonici
  • Lamentatio damnatorum
  • Lucifer
  • martyrs
  • Salve Jesu
  • sponsa Canticorum
  • Tolle sponsa
  • Vir frugi et paterfamilias
  • Vanitas vanitatum

italophones

  • Oratoire de Sainte Vierge
  • Oratoire du prophète Daniel

Messe

  • Missa en sol majeur. 8 sans voix de continuo (Kyrie, Gloria, Credo)
  • Missa en ut majeur. 4 voix
  • Missa havean lâche des banques élevées 5 voix et instruments
  • Missa L'homme armé 12 voix
  • Missa Queant laxis Ut
  • Missa in quinque et Novem en ut majeur.

notes

  1. ^ T. Culley, Jésuites et de la musique: I. Une étude des musiciens liés au Collège allemand à Rome au cours du 17ème siècle et de leurs activités en Europe du Nord, Rome - Saint-Louis (Missouri), Institut historique des Jésuites, 1970, p. 189
  2. ^ romecity.it, ÉGLISE Saint-Apollinaire, romecity.it. Récupéré 10 Juillet, 2008.
  3. ^ Giuseppe Ottavio Pitoni, Notitia de « compositeurs de musique et contrapuntisti, ed. mod. édité par Cesarino Ruini, Firemze, Olschki, 1988, pp. 314-351
  4. ^ Patricia M. Ranum, Portraits autour de Marc-Antoine Charpentier, Baltimore, 2004, p. 525-533; et Jean Lionnet, Charpentier å Rome, en Marc-Antoine Charpentier, musicien retrouvé, édité par Catherine Cessac, Sprimont, Mardaga, 2005), pp. 74-84

Discographie

Haut-parleurs intégrés, directeur Flavio Colusso, Ensemble Seicentonovecento, 9CD Musicaimmagine records

bibliographie

  • Thomas D. Culley, Jésuites et de la musique: I. Une étude des musiciens liés au Collège allemand à Rome au cours du 17ème siècle et de leurs activités en Europe du Nord, Rome - Saint-Louis (Missouri), Institut historique des Jésuites, 1970
  • Lino Bianchi, Giacomo Carissimi: de nouveaux documents dans les archives du Collège germano-hongrois à Rome, "Nouveau magazine de musique italienne" VIII / 1-2 (1974)
  • Claudio Sartori, Giacomo Carissimi. Catalogue des œuvres attribuées, Milan, Finarte, 1975
  • Ugo Onorati, Giacomo Carissimi: génie musical de l'Europe, la gloire de Marino, Marino en 2005.
  • Michela Marconi, Aurea Nicosia, Ars Cantandi par Giacomo Carissimi, bibliographie édité par Ugo Onorati, note musicale Maria Celina Angelini, Marino 2005

liens externes

autorités de contrôle VIAF: (FR14957743 · LCCN: (FRn82164742 · SBN: IT \ ICCU \ CFIV \ 119124 · ISNI: (FR0000 0001 0872 6007 · GND: (DE118668404 · BNF: (FRcb138921624 (Date) · LCRE: cnp00397730