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Claudio Monteverdi
Claudio Monteverdi, peinture Bernardo Strozzi, ca. 1640

Claudio Monteverdi Giovanni Antonio (Cremona, 9 mai 1567[1] - Venise, 29 novembre 1643) Ce fut un compositeur italien.

Son travail en tant que compositeur a marqué le passage de musique de la Renaissance un musique baroque. Il a été l'un des principaux innovateurs qui ont accompagné l'évolution du langage musical (voir aussi sur ce processus stylistique musique Rhétorique), En collaboration avec le « prince des musiciens » Carlo Gesualdo. Monteverdi a écrit un des premiers œuvres théâtral dans lequel se trouvait un terrain développable dramatique, à savoir une mélodrame, L'Orfeo, et il a eu la chance de profiter de leur succès alors qu'il était encore en vie.

biographie

Un enfant prodige, il a étudié la musique et a commencé la pratique de la 'organe avec choirmaster la Cathédrale de Crémone, Marco Antonio Ingénieurs, et déjà en 1582, quinze ans, il a publié la collection de la voix Sacrae Cantiunculae, dont ils ont été suivis dans 1583 la madrigaux spirituels 4 voix en 1584 la Canzonette 3 Les entrées Réserver, la Madrigaux pour 5 voix livre I en 1587 et livre II en 1590.

Mantova

Claudio Monteverdi
Portrait d'un jeune violiste, ou peut-être Monteverdi Gasparo da Salò, faite par un peintre de Crémone.

à partir de 1590 un 1592 Monteverdi a travaillé à la cour Mantova comme « altiste » (au sens large du terme, qui ne vaut pas mieux qu'un lecteur instrument à cordes déclaré: Cependant, il était souvent associé à la jeunesse portrait reproduites sur cette page, dont le sujet embrasse clairement viole) Et il a publié l'année dernière III libro de Madrigali. en 1595 Il a accompagné le duc Vincenzo Gonzaga Mantoue en voyage Hongrie, et 1599 Il était de retour dans son train Flandre, où il a eu des contacts avec la musique de style français.

Le 20 mai 1599 Il a épousé à Mantoue Claudia Cattaneo, un chanteur à la cour Gonzague. en 1601 Il a été nommé « Maître de musique » par le Vincenzo Duke. Ses responsabilités comprenaient l'enseignement, la direction d'un groupe vocal féminin et la composition des œuvres pour la scène, parmi lesquels la danse Les amours de Diane et Endymion (Lost), pour carnaval 1604-5, et le travail Orphée. en 1603 il a publié IV Livre de Madrigaux et deux ans après la V livre.

Le style innovant des deux dernières collections a suscité de vives discussions, aboutissant à la fameuse controverse avec le Monaco Bologne Giovanni Maria Artusi sur certains imperfettioni de la musique moderne.[2] Mettre l'accent sur première pratique et deuxième pratique. En bref, la critique soulevée par les traditionalistes Artusi, qui avait étudié avec Gioseffo Zarlino, était celle de madrigaux de Monteverdi étaient « et amère désagréable d'entendre », comme les règles canoniques non-observants contrepoint, et donc ils conjurer la musique de son but, qui est le pur « dilettatione ». Dans la préface du cinquième livre de madrigaux, Monteverdi a assuré qu'il avait déjà écrit et prêt pour les impressions d'une réponse aux accusations, intitulée pratique Deuxièmement, la perfection overo de la musique moderne, Cependant cela n'a jamais été publié. Au lieu de cela, une réplique est apparue dans déclaration qui introduit sérieusement musique, publié en 1607, et portait la signature de Giulio Cesare Monteverdi, frère du compositeur. Il existe un traitement très pratique et théorique de la « seconde pratique », où l'on se réfère à la théorie platonique Servante de musique de prière, et où il donne une liste des compositeurs qui avaient déjà appliqués.

Claudio Monteverdi
Mantova, Piazza Castello

Pendant le carnaval 1607 à Mantova, d'abord à la 'Académie des Invaghiti Quelques jours plus tard à la cour, il a été mis en scène son premier opéra: L'Orfeo, livret de fils Alessandro Striggio. Le travail a été très réussie et a été rapidement pris à Milan, Cremona et probablement aussi en turin et Florence.

Peu de temps après la sortie de sérieusement musique, Monteverdi est revenu à Cremona être au chevet de sa femme, gravement malade, qui est mort le 10 Septembre de cette année. Le compositeur se trouva seul fait avec trois enfants en bas âge et était très peu disposé à revenir à Mantoue, mais il a reçu une invitation officielle de lui à la cour ducale du mariage à venir des célébrations du Prince Francesco IV Gonzague avec Margherita di Savoia. A cette occasion, Monteverdi a composé pour l'intermédiaire le hydropique de Guarini, la Ballo delle ingrate livret de Ottavio Rinuccini et un nouveau travail, Arianna, livret de Ottavio Rinuccini. Celle-ci a été réalisée le 28 mai 1608 et il a obtenu un succès immédiat; la partie de Ariadne a été soutenu par Virginia grand-vertueux Ramponi Andreini, appelé La Florinda, qui a ému l'assistance aux larmes avec Lament de Arianna, Une chanson d'opéra nous atteint. Cependant, la permanence de Monteverdi à Mantoue ne fut pas sans amertume; en plus de se sentir sous-estimés par le tribunal, il ne pouvait pas supporter la rivalité avec le Florentin Marco da Gagliano, dont Dafne Il avait été représenté pendant le carnaval 1608 et avait rencontré les applaudissements du prince (de Décembre 1607 Cardinal) Ferdinando Gonzaga.

Claudio Monteverdi
Le duc Vincenzo Gonzaga

Monteverdi est revenu à Crémone dans un état de désespoir profond et a décidé d'arrêter de travailler pour la cour de Mantoue, cependant, au cours de l'année 1609 Il a repris contact avec le duc Vincenzo et il est produit dans diverses compositions, y compris le fameux Line Bet et la version polyphonique Lament de Arianna (Publié plus tard dans Sixième livre de madrigaux), Inspiré en partie par la présence de la soprano vertueuse à Mantoue Adriana Basile. La publication de son Missa ... ac Vesperae (1610) Elle a été suivie d'un voyage à Rome pour présenter le travail au Pape Paul V, qu'il était dédié. Probablement, l'intention de la présente loi il y avait l'espoir d'un lieu prestigieux à Rome, mais il était rien.

Pendant ce temps, les rapports de Monteverdi avec la cour Gonzaga est devenu de plus en plus tendue. A la mort du duc Vincenzo, qui a eu lieu le 18 Février 1612, Il a été remplacé par son fils aîné Francesco, qu'il maintenant engagé dans une cour de réduction des effectifs de luxe. Monteverdi avait perdu son principal soutien, le nouveau duc pas également apprécié et le cardinal Ferdinando Il a soutenu son protégé, ténor Sante Orlandi. Ainsi, le 29 Juillet Claudio Monteverdi et son frère Cesare, a été brusquement tiré et est retourné à Crémone dans des conditions économiques précaires. Cependant, le 10 Juillet, 1613 elle est morte Giulio Cesare Martinengo, omc à Basilique San Marco à Venise, et Monteverdi a été nommé à sa place du 19 Août.

Venise

Monteverdi réorganise la chapelle, il a enrichi la bibliothèque et a embauché de nouveaux musiciens. Maintenant, ses tâches ont été clairement définies et pouvaient compter sur le soutien des assistants; il se sentait respecté, son salaire a été régulièrement alimenté par des primes. De plus, la ville lui a offert de riches possibilités pour des travaux supplémentaires.

La cour des Gonzague a tenté de le persuader de revenir et a continué à offrir des commissions qu'il a souvent refusé, avançant le prétexte de ses fonctions vénitiennes. Toutefois, le statut de citoyen de Mantoue ne lui permettait pas de rompre complètement ses liens d'allégeance. A Mantoue, il a envoyé, entre autres, l'opéra de ballet Tirsi et Chloris le livret Alessandro Striggio (fils) (Palazzo Ducale (Mantova) 1616) Et le travail Andromède (1619-1620), Perdu. Il semblait si Monteverdi avait atteint une certaine stabilité professionnelle, cependant, il fallait écrire les entrées de contact de 1623 avec la cour du roi Sigismond III de Pologne, peut-être renouvelé en 1625, quand, à l'occasion de la visite du prince de Venise Ladislao Sigismondo, Monteverdi a écrit un mise en service et la musique composée pour ses concerts privés, et une collaboration remarquable avec la cour de parme au mariage du duc Odoardo Farnese avec Margherita de Médicis en Décembre 1628.

Claudio Monteverdi
Santa Maria della Salute à Venise

En 1628, il est mis en scène à Parme les Argonauts le livret Claudio Achillini. en 1627, le trône de Mantoue passa entre les mains de Charles Ier de Gonzague-Nevers, éveiller la réaction de l'empereur Ferdinand II, qui en Juillet 1630 envoyé des troupes de Lanzichenecchi, qui ont pris d'assaut la ville, dévastatrice et diffondendovi peste. Une délégation de cantonnière, sous la direction Alessandro Striggio, Il a trouvé refuge à Venise, portant à son insu l'infection. A Venise, les victimes étaient presque 50 000. Pour tenter de lutter contre la maladie, il a construit la Santa Maria della Salute, dont la cérémonie de fondation a également assisté à de Monteverdi. On croit, en effet, que la messe à 4 de la chapelle et gloire publié plus tard dans Selva morale peut avoir été composé à l'occasion des célébrations de la fin de la peste (21 Novembre 1631).

Nous ne savons pas si elle était pour plus de commodité ou de dévotion, mais Monteverdi 9 Mars 1632 Il a pris sacerdotal des ordres et a promis de faire un pèlerinage à Loreto (Ce qui, cependant, il n'a jamais effectué): en effet, on le retrouve avec le titre de « révérend » dans son deuxième livre de sérieusement musique, dont le dévouement est en date du 20 Juin 1632.

représentant Madrigal

Il ballo delle ingrate

Une scène d'une pièce dans les temps modernes "Il ballo delle ingrate"

Relations avec la cour de Vienne Ils ont intensifié: Monteverdi a écrit une danse-opéra, Tourner le ciel pour le chemin immortel le livret Ottavio Rinuccini, probablement pour l'élection de l'empereur Ferdinand III vers la fin de 1636 à Vienne; date probablement de cette période, la révision des Ballo delle ingrate, et probablement des compositions de 'Huitième Livre de madrigaux (guerriers Madrigaux, ET amoureux) Sont associés à l'empereur, auquel il est adressé à la dédicace du 1er Septembre 1638. Eleonora Gonzaga à son tour, était le dédicataire de Selva morale et spirituelle (Du 1er mai 1641). Il n'a pas été possible de déterminer si le manuscrit du travail Le retour d'Ulysse à Ithaque préservé précisément Vienne reflète les connexions auxquels je fais période.

La contribution du nouveau « public » opéra Monteverdi établi à Venise de 1637 Il est remarquable, d'autant plus que le compositeur avait atteint soixante-dix. Et il dit: Arianna pour l'inauguration Teatro San Moise dans le carnaval 1639-40, et plus tard dans la même saison produit Le retour d'Ulysse à Ithaque Teatro San Cassiano (il a été exécuté plus tard Bologne et il est revenu à Venise en Carnaval 1640-41). Son deuxième opéra vénitien, Le Nozze d'Enea à Lavinia, pour Teatro Santi Giovanni e Paolo, Carnaval 1640-1641, a été perdu. Le troisième, Le couronnement de Poppée, à nouveau pour le Théâtre de la SS. Giovanni e Paolo, carnaval 1642-3, ce fut un succès extraordinaire. Pas toute la musique du chef-d'œuvre de ce dernier, nous viennent de sources des années cinquante, est la matrice Monteverdi sécurisée; probablement la dernière scène est l'œuvre de Francesco Sacrati, mais il est un témoignage du succès de sa brillante carrière au cours des dernières années de Monteverdi.

Claudio Monteverdi
La tombe dans la basilique de Santa Maria Gloriosa dei Frari

Monteverdi est mort à Venise le 29 Novembre 1643, après une courte maladie et a été enterré dans Santa Maria Gloriosa dei Frari.

Les œuvres laissées en suspens après sa mort comprennent une danse destinée à Plaisance 1643-4 pour le carnaval, traité sur prattica selon déjà promis dans la préface de V livre de madrigaux (Dont le titre final devrait être Melodia, overo deuxième pratique musicale) Et peut-être un autre ouvrage inspiré Homère, l 'Ulisse errante. Il y avait aussi un nombre inhabituel de publications à titre posthume, y compris la Masse et psaumes la 1649 et neuvième livre de madrigaux 1651.

Sa musique était très répandue dans Europe du nord aussi par de nombreuses copies manuscrit et contrafacta. Son influence a été décisive directement dans la musique vocale sacré et laïque les compositeurs jusqu'à la fin du siècle dernier, et indirectement à l'essai de nouvelles langues, inspirées notamment l'écriture très théâtrale prattica selon.

Remerciements

En plus de nombreuses routes, nous avons consacré à astéroïde(5063 Monteverdi), Le Claudio Monteverdi Conservatoire de Bolzano, la Groupe polyphonique Claudio Monteverdi, la Claudio Monteverdi Choir de Crema et Monteverdi Choir.

compositions

Les œuvres de Monteverdi, recueillies dans le catalogue Stattkus-verzeichnis, Ils peuvent être classés en trois catégories: la musique vocale profane, opéras et de la musique sacrée.

œuvres vocales profanes

Madrigali

Claudio Monteverdi
Madrigali Guerrieri et Amorosi

Les livres de madrigaux sont neuf, dont le dernier a été publié à titre posthume.

  • Livre I, 1587: Madrigaux à cinq voix
  • Livre II, 1590: Le deuxième livre de madrigaux à cinq voix
  • Livre III, 1592: Le troisième livre de madrigaux à cinq voix
  • Livre IV, 1603 Le quatrième livre de madrigaux à cinq voix
  • Livre V, 1605: Le cinquième livre de madrigaux à cinq voix
  • Livre VI, 1614: Le sixième livre de madrigaux à cinq voix
  • Livre VII, 1619: Concerto. Septième Livre de Madrigaux
  • Livre VIII, 1638: guerriers Madrigaux, avec quelques amour ET brochures en représentant général, qui seront pour de courts épisodes entre les chansons sans geste.
  • Livre IX, 1651: Madrigaux et chansons deux et trois voix

D'autres formes

  • Canzonette à trois voix premier livre, Venise, 1584
  • Scherzi Musicali à trois voix, Venise, 1607
  • canzonette de Madrigaux et chansons deux et trois voix, Livre 9, 1651
écoute
  • Toccata dall'Orfeo

Les œuvres dramatiques et de style « représentant »

Claudio Monteverdi
couverture Orfeo
Claudio Monteverdi
Début de combat de Tancrède et Clorinde
Claudio Monteverdi
Couvrir la partie de la collection Continuo sanctissime Virgini comprenant également l'Vêpres de Beata Vergine

le seul œuvres existante complète de Monteverdi sont:

  • L'Orfeo, conte en musique, en un prologue et cinq actes sur un livret de Alessandro Striggio, Il a représenté pour la première fois à Mantoue en 1607;
  • Le retour d'Ulysse à Ithaque, drame musical, en un prologue et trois actes, livret de Giacomo Badoaro, dall 'Odyssée de Homère, Il effectue pour la première fois à Venise en 1641;
  • Le couronnement de Poppée, dans un prologue et 3 actes, livret de Gian Francesco Busenello, par annales de Tacite, de Vies des Césars de Suétone, et par 'Octavia Pseudo-Seneca, représenté pour la première fois à Venise 1642-1643.

de l'opéra Arianna (1608) Est venu à la seule célèbre Lament de Arianna.

Plus de musique par genre dramatique:

  • Il ballo delle ingrate le style représentativement. avant la représentation Palazzo Ducale (Mantova) 4 juin 1608. La musique a été publié en Madrigali Guerrieri et Amorosi (Venise, 1638)
  • Le Tancredi et Clorinda lutte contre, texte Torquato Tasso le douzième de la main Jérusalem délivrée, Il a représenté la première fois Palazzo Mocenigo à Venise en 1624. La musique a été publié en Madrigali Guerrieri et Amorosi (Venise, 1638)
  • Beauté de la louange due, danse, publié en Scherzi Musicali (Venise, 1607)
  • Tirsi et Chloris, danse. Tout d'abord effectué à Mantoue en Palazzo Ducale, en Janvier 1616. Publié dans le livre VII de madrigaux (1619)
  • Tourner le ciel, danse. texte de Ottavio Rinuccini. Tout d'abord effectué 30 Décembre, 1636 (?) À Vienne, Imperial Palace. Publié dans Madrigali ET guerriers d'amour (Venise, 1638)
  • La Maddalena, représentation sacrée. texte de Giovan Battista Andreini. Représentée à Mantova, dans le théâtre de la cour, en Mars 1617. Monteverdi a composé une seule 'air pour ténor« Sur les plumes des vents .. », avec un refrain à cinq parties (dans le Prologue). La musique a été publié en Musique de certains musiciens les plus excellents composées pour Marie-Madeleine, représentation sainte de pl. Battista Andreini Fiorentino (Venise, 1617)

musique sacrée

  • Cantiunculae sacré Primus Liber vocibus tribus (1582)
  • Madrigaux spirituels pour quatre voix (1583) (ce travail est conservé qu'une partie de faible au Musée international de la musique et de la bibliothèque Bologne)
  • Sanctissime Virgini Missa senis vocibus: Vêpres ac pluribus decantande (Comprenant également (1610) le Vêpres de la Beata Vergine)
  • Selva morale et spirituelle (1640)
  • Messe à quatre voix et Psaumes (Posthume, 1650)
  • quelques-uns motets Claudio Monteverdi sont inclus dans Premier livre de motets (1620) et Deuxième Livre de Motets (1620) par Giulio Cesare Bianchi
écouter

à partir de Vêpres de la Beata Vergine:

  • Deus in adiutorium
  • Laudate Pueri

Inscription en direct ensemble Cantica Symphonia (Dir. Giuseppe Maletto), fait à Turin 3 Octobre 2000.

Les travaux à être considérés comme perdus

Claudio Monteverdi
buste en bronze Monteverdi à Jardins publics Jean-Paul II, à Cremona.
  • Arianna, Drame pour la musique. texte de Ottavio Rinuccini. Il a représenté dans le Théâtre de la Cour à Mantoue le 28 mai 1608. La musique d'opéra est perdu. Il reste le seul Lament de Arianna, publié pour la première fois dans la version madrigal, en Madrigali (Venise 1614) Sesto Libro de », plus tard sous la forme monophonique originale, ainsi que Deux lettres d'amour (Venise 1623). Ces derniers communiqués connaissent une seule copie, conservée dans la bibliothèque de l'Université de Gand. Lettres: 2 décembre 1608; 9 novembre 1616; 9 janvier 17, 21, 28 Mars, le 4 Avril et 10 mai 1620.[3]
  • le hydropique, Comédie (avec de la musique) de Giovanni Battista Guarini. Représenté dans le Théâtre de la Cour à Mantoue en 1608. Monteverdi seulement il compose le prologue.
  • La Fable de Pélée et Thétis, Texte Scipione Agnelli. De Lettres: 5, 29, 31 Décembre 1616 6 et 14 Janvier 1617.
  • Andromède, Texte de Ercole Marigliani. De lettres: 21 Avril et 28 Juillet 1618 29 mars 1619; 9 et 16 Janvier 15 Février 1620
  • Les amours de Diane et Endymion, Intermezzo. Texte Ascanio Pio di Savoia. Il a représenté dans le théâtre de la cour de Parme, en 1628.
  • Mercure et Mars, Ballet. texte Claudio Achillini. Il a représenté dans le théâtre de la cour (Teatro Farnese) De Parme en 1628, Lettres: 30 Octobre, 1627; 9 Janvier et 4 Février 1628.
  • Proserpine Rapita, Anatopismo M. Giulio Strozzi. représenté en Palazzo Mocenigo (Sainte-Croix) à Venise en 1630
  • La Finta fou Licori, texte par Giulio Strozzi. Le manuscrit de Monteverdi a probablement été détruit lors du pillage de Mantoue en 1630. Lettres: 1, 7, 22, 24 mai 5, 13, 20 Juin, 3, 10, 24, 31 Juillet, 17 et 28 Août, 10h18 septembre 1627.
  • Le Nozze d'Enea à Lavinia, texte Giacomo Badoaro. représenté en Teatro Santi Giovanni e Paolo, à Venise, les années 1641.
  • La victoire d'amour, Ballet représenté dans le théâtre de la cour de Plaisance, les années 1641.
  • cantate Pour le mariage avec la mer. Lettres 21 Avril, 1618.
  • Lament d'Apollon, églogue du texte Alessandro Striggio dont il était le premier à Palazzo Ducale (Mantova) en 1620. Lettres: 19 octobre 1619; 09:16 Janvier, 1, 8, 15, 22 Février 1620.
  • Interludes pour la duchesse de Mantoue. Lettres: 5 mars et 27 novembre. 1621
  • Armida ( « Beaucoup » chambres Tasso), texte Torquato Tasso par Canto XVI Jérusalem délivrée. Lettres: 1 mai; 18:25 Septembre 19 Décembre 1627; 4 février 1628.
  • Interludes pour la cour de Parme. Lettres: 10 et 25 septembre, 30 octobre, 8 novembre 1627; 9 janvier 1628

Les compositions mentionnées dans les journaux, des mémoires de correspondance et contemporains

  • "le Canzonette« Parle d'eux dans sa dépêche du 20 Juin 1626, » le résident toscan « à Venise, Nicola Sacchetti.
  • Les cinq frères, Collier madrigal sur le texte Giulio Strozzi. Fait à Venise en 1628, lors du banquet offert par Sérénissime République à Grands-ducs de Toscane.
  • Le rosario fiorito, sung. Joué dans 'Académie des Concordi à Rovigo en 1629 à l'occasion de la naissance du fils aîné du souverain vénitien de la ville, Vito Morosini.

compositions sacrées dont Monteverdi parle dans ses lettres

  • Dixit, (5 articles) Lettres: 26 Mars, 1611.
  • Mottettini, (2 et 5 entrées). Lettres 26 Mars, 1611.
  • messe de Noël, Lettres: 29 Décembre 1616.
  • masse Motets et vêpres, Lettres 21 Avril, 1618
  • Messa da Requiem pour Grand-duc de Toscane, Lettres: 17 avril 1621 à Basilique San Marco Venise.
  • Messe pour la nuit de Noël, Lettres: 2 février 1634.

Discographie partielle

  • L'Orfeo - Les Sacqueboutiers de Toulouse, Le Concert d'Astrée, dir. Emmanuelle Haïm (Virgin Veritas, 5455242)
  • L'Orfeo - ensemble Elyma, Choeur Vers Antonio, dir. Gabriel Garrido (K617, 066/2)
  • L'Orfeo - Ensemble La Venexiana, dir. Claudio Cavina (GES Glossa 920913)
  • L'Orfeo - Le Monteverdi Choir, Son Majestés Sagbutts Cornetts, dir. John Eliot Gardiner (Archiv Produktion, 419250-2)
  • Le couronnement de Poppée - Ensemble Elyma, Music Studio Ancient Verse Antonio, dir. Gabriel Garrido (K617, 110/3)
  • Le couronnement de Poppée - dir. René Jacobs, (Harmonia Mundi HMC 901.330,32)
  • Le retour d'Ulysse à Ithaque - Ensemble Elyma, Chorus Verse Antonio, Ens. Euphony, dir. Gabriel Garrido (K617, 097/3)
  • Le retour d'Ulysse à Ithaque - dir. Jacobs René (Harmonia Mundi HMC 901.427,29)
  • Messe "In illo tempore" / F. Cavalli, Missa Pro Defunctis, Cantica Symphonia, dir. G.Maletto (Stradivarius, STR 33665)
  • Vêpres de la Beata Vergine - Gabrieli Consort and Players, dir. Paul McCreesh (Archiv Produktion, 00289 477 6147)
  • Vêpres de la Beata Vergine / Chansons par Selva morale et spirituelle - Tavener Consort, Choir et joueurs, dir. Andrew Parrott (Virgin Veritas, 7243 5 61662 2)
  • Vêpres de la Beata Vergine - New London Consort, dir. Philip Pickett (Decca "L'Oiseau-Lyre", 425 823-2)
  • Vêpres de la Bienheureuse Vergina - Musique FIATA Köln, Kammerchor Stuttgart, Niederalteich Choralschola, dir. Frieder Bernius (Deutsche Harmonia Mundi, 7760-2-RC)
  • Vêpres de la Beata Vergine - Chœur de Padoue Ancien Music Center dir. Livio Picotti, La Capella Reial de Catalunya, dir. Jordi Savall (Astrée, E8719 / 20)
  • Vêpres de la Beata Vergine / Francesco Cavalli, Vêpres de la Beata Vergine - La Royale Chappelle, Collegium Vocale, Les Saqueboutiers de Toulouse, dir. Philippe Herreweghe (Harmonia Mundi, HMX 2908131-34)
  • Vêpres de la Beata Vergine - Choeur de l'RTSI-Ensemble Chiaroscuro, dir. Nigel Rogers (Azzurra Music) 1998
  • Vêpres de la Beata Vergine - Ensemble Elyma, Antonio Choeur Vers, Le Saqueboutiers de Toulouse, dir. Gabriel Garrido (K617, 100/2)
  • Vespro della Beata Vergine Concert - Concerto italien, dir. Rinaldo Alessandrini (Naïve / Opus 111, OP 30423)
  • Missa In illo tempore, Salve Regina II III, Regina Caeli (enregistrement en première mondiale) - Odhecaton dir. Paolo Da Col (Ricercar Outhere, 322)
  • Vêpres pour la santé 1650, Akademia, Ensemble La Fenice, dir. Françoise Lasserre (Pierre Verany, PV797031 / 32)
  • Selva morale et spirituelle (Intégral) - Ensemble Elyma, dir. Gabriel Garrido (Ambronay, AMY001)
  • Selva morale et spirituelle - Cantus Cölln, Concerto Palatino, dir. Konrad Junghänel (Harmonia Mundi HMC 901.718,20)
  • musique sacrée (4 vol.) - Choeur de Consort, Consort, dir du roi du roi. Robert king (Hyperion, CDA67428; CDA67438; CDA67487; CDA67519)
  • Nella Anfuso - Claudio Monteverdi, Parlar Cantando I, (Stilnovo 8813)
  • Nella Anfuso - Claudio Monteverdi, Parlar Cantando II (Stilnovo 8814)
  • Nella Anfuso - Claudio Monteverdi et Francesco, Blagues et Arie (Stilnovo, 8820)
  • sérieusement musique - Maria Cristina Kiehr, Stephan MacLeod, Concerto Soave, dir. Jean-Marc Aymes (Harmonia Mundi HMC 901855)
  • Vêpres de la Sainte Vierge, motets, la sélection des œuvres - Concerto italien, dir. Rinaldo Alessandrini (Naïve / Opus 111, OP 20005)
  • Arie et Laments pour voix solo - Montserrat Figueras, Ton Koopman, Andrew Lawrence-King, Rolf Lislevand, Paolo Pandolfo, Lorenz Dufschmid (Auvidis Astrée, ES 9955)
  • Monteverdi, Giulio Caccini, Jacopo Peri, chansons d'amour - Nigel Rogers, Ian Partridge, Christoper Keyte, dir. Jürgen Jürgens (Archiv Produktion "Collectio Argentea", 437075-2)
  • Premier livre de Madrigaux - La Venexiana (Glossa GCD 920921)
  • Premier livre de Madrigaux - Delitiae Musicae, dir. Marco Longhini (Naxos 8,555307)
  • Deuxième Livre de Madrigaux - La Venexiana (brillant, 920922)
  • Deuxième Livre de Madrigaux - Delitiae Musicae dir. Marco Longhini (Naxos 8,555308)
  • Deuxième Livre de Madrigaux - Concerto italien, dir. Rinaldo Alessandrini (Naïve / Opus 111, OPS 30487)
  • Deuxième Livre de Madrigaux - Le Consort of Musicke, dir. Anthony Rooley (Virgin Classics, 7 59282 2)
  • Troisième Livre de Madrigaux - La Venexiana (brillant, 920910)
  • Troisième Livre de Madrigaux - Delitiae Musicae, dir. Marco Longhini (Naxos 8,555309)
  • Quatrième Livre de Madrigaux - La Venexiana (brillant, 920924)
  • Quatrième Livre de Madrigaux - Concerto italien, dir. Rinaldo Alessandrini (Naïve / Opus 111, 30-81) OPS
  • Quatrième Livre de Madrigaux - Le Consort of Musicke, dir. Anthony Rooley, (Decca "L'Oiseau-Lyre", 414148-2)
  • Quatrième Livre de Madrigaux - Delitiae Musicae, dir. Marco Longhini (Naxos 8,555310)
  • Cinquième Livre de Madrigaux - Concerto italien, dir. Rinaldo Alessandrini (Naïve / Opus 111, OPS 30-166)
  • Cinquième Livre de Madrigaux - Delitae Musicae, dir. Marco Longhini (Naxos 8,555311)
  • Cinquième Livre de Madrigaux - La Venexiana (Glossa GCD 920925)
  • Cinquième Livre de Madrigaux - Le Consort of Musicke, dir. Anthony Rooley (Decca "L'Oiseau-Lyre", 410291-2)
  • Sixième Livre de Madrigaux - Concerto italien, dir. Rinaldo Alessandrini (Arcana, A-321)
  • Sixième Livre de Madrigaux - La Venexiana, dir. Claudio Cavina (brillant, GCO 920926)
  • Sixième Livre de Madrigaux - Delitae Musicae, dir. Marco Longhini (Naxos, 8,555312 à 3)
  • Septième Livre de Madrigaux - La Venexiana, dir. Claudio Cavina (brillant, GCO 920927)
  • Septième Livre de Madrigaux - Delitiae Musicae, dir. Marco Longhini (Naxos, 8,555314 à 16)
  • Septième Livre de Madrigaux - Concert Ensemble, dir. Roberto Gini, Chapelle mauricienne, dir. Mario Valsecchi (Tactus TC 561390)
  • Huitième Livre de Madrigaux - Concerto Vocale, dir. René Jacobs (Harmonia Mundi HMC 901.736,77)
  • Huitième Livre de Madrigaux - La Venexiana, dir. Claudio Cavina (Glossa GCD 920928)
  • Huitième Livre de Madrigaux - Concerto italien, dir. Rinaldo Alessandrini (opus 111, OPS 30-187)

Influence culturelle

Un Monteverdi est intitulé cratère Monteverdi sur mercure[4].

notes

  1. ^ Comme indiqué sur la pierre tombale (cfr. Fichier: Claudio Monteverdi.jpg Tomb). Selon certaines sources, le 15 mai, ce qui est plutôt la date du baptême. source: Claudio Monteverdi, en Dictionnaire biographique des Italiens, Institut Encyclopédie italienne.
  2. ^ Giovanni Maria Artusi, L'Artusi Ouero de Imperfettioni de la musique moderne, Ragionamenti dui (Venise, 1600); L'Artusi de Imperfection de la musique moderne, la deuxième partie (Venise, 1603). L'Artusi avait entendu en 1599 que quelques madrigaux de Monteverdi puis inséré dans le quatrième et le cinquième livre.
  3. ^ Voir A propos:. C. Monteverdi,Arianna: conte en musique en un prologue et huit scènes; 6. reconstruction de la scène sur la base des parties Monteverdi survivants de Mario Giuseppe Genesi, Plaisance, Pro manuscripto 2001.
  4. ^ (FR) Monteverdi, sur Gazetteer de nomenclature planétaire. Récupéré le 23 Décembre, ici à 2015.

bibliographie

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  • Carolyn Gianturco, Claudio Monteverdi: style et structure, Pise, ETS, 1978. ISBN 88-7741-155-4
  • Domenico De Paoli, Monteverdi, Milan, Rusconi, 1979. ISBN 88-18-21469-1
  • Claudio Gallico, Monteverdi: la poésie musicale, le théâtre et la musique sacrée, Turin, Einaudi, 1979. ISBN 88-06-49049-4
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  • Claudio Gallico, Autobiographie de Claudio Monteverdi. Un roman, Lucca, Akademos LIM (bibliothèque musicale italienne), 1995. ISBN 88-7096-108-7
  • Maria Caraci Voile et Rodobaldo Tibaldi, autour de Monteverdi, Lucca, publié par LIM (bibliothèque musicale italienne), 1999. ISBN 88-7096-204-0
  • (DE) Silke Leopold, Claudio Monteverdi und seine Zeit, Laaber, 1982; Trad. Anglais Monteverdi: Musique en transition, Clarendon, 1991. ISBN 0-19-315248-7
  • (FR) Roger Tellart, Claudio Monteverdi, Paris, Fayard, 1997. ISBN 2-213-03165-7
  • (FR / EN) Christophe Georis, Monteverdi homme de lettres ous les Métamorphoses du texte, Paris, Honoré Champion, 2013, ISBN 978-2745325372

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