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Pietro Mascagni
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Pietro Antonio Stefano Mascagni (Livourne, 7 décembre 1863 - Rome, 2 août 1945) Ce fut un compositeur et conducteur italien.

Voix qui présente son enregistrement de Mascagni Cavalleria Rusticana (1940)

Mascagni a vécu au tournant huit cents et XXe siècle, occupant une place de premier plan dans le paysage musical du temps, principalement en raison du succès immédiat et populaire obtenu dans 1890 avec son premier travail, Cavalleria Rusticana. La cavalerie était la première de 15 autres œuvres qui Mascagni avait une popularité dans le monde entier, ainsi que quelques autres compositeurs. Cependant, surtout de nos jours, seulement quelques-uns d'entre eux sont venus dans le répertoire, comme le 'iris, qui atteint le chiffre remarquable de 800 productions.

Mascagni a également écrit un 'opérette, il, musique vocale, instrumentale et chansons, romances et compositions piano. Il a également composé la musique sacrée (par exemple, la Messa di Gloria), et fut le premier compositeur italien à écrire pour le film muet (satanique Rhapsody, par Nino Oxilia). Enfin, il ne faut pas oublier l'expérience intéressante de « La Ville Eternelle », une sorte de suite symphonique, basé sur le drame éponyme musique de scène, dans la foulée de travaux similaires Luigi Mancinelli (Cléopâtre, Messaline).

biographie

Pietro Mascagni
Façade de la maison qui abritait Mascagni pendant son séjour à Cerignola

La naissance et les premières pièces

Pietro Mascagni est né le 7 Décembre 1863, à Livourne, sur la Piazza delle Erbe.[citation nécessaire][1] Il venait d'une famille assez bien connu dans la ville, mais les conditions économiques n'ont pas fait, même si son père était l'un des boulangers plus riches et les plus connus dans le centre de Livourne. Après avoir terminé ses études, qui ont également rejoint par l'étude piano et dell 'organe, de 1876 il se consacre à ses études musicales - contre la volonté de son père - en suivant les enseignements de Alfredo Soffredini[2], fondateur de 'Istituto Musicale Livornese (Plus tard dédié à Mascagni), où il a également étudié le violon, la contrebasse et quelques instruments à vent; Soffredini avec, en particulier, étudié harmonie et contrepoint.

Sa première composition musicale, la romance Deuil pour toujours!, Elle remonte à 1878, suivi par d'autres, tels que: élégie pour soprano, violon et piano (1879) Ave Maria pour soprano et piano (1880) Pater Noster pour soprano et quintette à cordes (1880), Symphonie en fa majeur (1881)[3]. Dans le même 1881, il composa le sung Dans l'usine textile, quatre voix solistes, et en 1882 la cantate Pour la joie, texte par Friedrich Schiller. Il a déménagé à Milan, pour étudier la conservatoire avec Amilcare Ponchielli et Michele Saladino, Mascagni partagé une chambre à louer avec Giacomo Puccini, son aîné de cinq ans, partageant la pauvreté et les joies. Au Conservatoire, bien que, Mascagni se trouva bientôt en difficulté: les méthodes et le contenu de la discipline musicale transmise par les enseignants en conflit avec son tempérament et sa musique plus moderne, bien qu'il avait Amilcare Ponchielli de son côté. En 1885, Mascagni a quitté le Conservatoire de Milan (et studios de musique), se joindre à des entreprises d'opérette comme chef d'orchestre. en Décembre 1886, en tour Maresca avec la société, a fait escale à Cerignola (FG), Où le maire est alors en fonction (le commandant Cannon) l'a invité et sa future épouse, Marcellina Argenide Carbognani (Lina, qui a épousé le 7 février 1889), d'arrêter, offrant de diriger le nouveau-né locale philharmonique. Dans Dauna ville Mascagni reste, à l'exception des absences temporaires pour les concerts et engagements artistiques, dans la maison Via Assunta, jusqu'à ce que en 1895, la composition de cinq œuvres - Cavalleria Rusticana, L'amico Fritz, Je Rantzau, Guglielmo Ratcliff et Silvano - et donner des leçons de musique et le chant.

Cavalleria Rusticana et iris

en Juillet 1888 il inscrit à un concours organisé par l'éditeur Sonzogno, pour un travail dans un seul acte. Mascagni a demandé à son ami Giovanni Targioni Tozzetti, poète et professeur de littérature à 'Académie navale de Livourne, d'écrire un livre. Targioni Tozzetti a choisi Cavalleria Rusticana (A pièce de théâtre Giovanni Verga avait tiré de sa roman du même nom), Avec la collaboration de Guido Menasci.[4] Le travail, qui a été achevé le dernier jour pour participer au concours, il a terminé dans les trois premiers (73 participants), ainsi Rudello de Vincenzo Ferroni et Labilia de Nicola Spinelli, et le 17 mai 1890 Cavalleria Rusticana il a fait ses débuts à Teatro Costanzi de Rome, obtenir un succès retentissant auprès du public et de gagner la compétition.[5] Le succès, à ce moment-là, a été répété dans tous les théâtres où elle était représentée par là. L'année suivante, 1891, Il a vu les débuts d'une nouvelle œuvre (toujours au Costanzi de Rome), L'amico Fritz. Entre-temps, cependant, de troubler la joie de Mascagni pour ses premiers succès, il est intervenu Giovanni Verga, qui, non satisfait de l'offre de Sonzogno des droits d'adaptation à son roman, a ouvert une action en justice pour plagiat, affirmant, entre autres , pas officiellement, il n'a jamais accordé la permission d'adapter, mais seulement un accord général à une demande informelle du musicien. La cause a été remportée par Verga: l'écrivain sicilien a obtenu une compensation somptueuse (25% des bénéfices de l'opéra), qui lui a accordé pour un temps une tranquillité financière équitable[6].

Dans les années suivantes, Mascagni a commencé à collaborer avec Luigi Illica, déjà librettiste Catalani, Giordano et Puccini, pour la préparation des 'iris, commandée par 'Ricordi. En même temps que la composition de iris, Illica et Mascagni ont travaillé ensemble sur un autre projet, les masques, cette fois pour Sonzogno. Pendant ce temps, il a poursuivi son travail en tant que chef d'orchestre, de diriger, entre autres, six concerts Scala, y compris pathétique de Pyotr Ilyich Tchaikovsky, inédit en Italie, et sa composition pour soprano et orchestre, le poème symphonique A Giacomo Leopardi, écrite pour le centenaire de la naissance de poète. en Novembre 1898 Il a de nouveau été au Teatro Costanzi de Rome pour diriger le premier iris.

Le monde célèbre

Pietro Mascagni
Pierre tombale à Rome
Pietro Mascagni
La tombe Mascagni à Livourne

à partir de 1899 un 1900 son tour en tant que chef d'orchestre l'a conduit à Pétersbourg, Vienne et États-Unis. Après les débuts peu flatteuse de les masques (1901), qui avait fait ses débuts simultanément dans six villes différentes (Rome, Milan, Venise, turin, Gênes, Vérone), Le compositeur Livornese est allé à Vienne à l'invitation Gustav Mahler, où, au Théâtre Imperial, réalisé le requiem de Giuseppe Verdi, pour commémorer le décès récent de musicien émilienne. Ils ont suivi un autre tournée Europe et les États-Unis, jusqu'à ce que, 1903, Il a occupé le poste de directeur de Ecole Nationale de Musique Rome, à côté de laquelle, à partir de 1909, aussi le directeur artistique du Teatro Costanzi de Rome. Ce double rôle n'a pas empêché Mascagni de poursuivre ses voyages à travers le monde, y compris deux circuits en Amérique du Sud, a duré plusieurs mois.

Pietro Mascagni
Pietro Mascagni en 1937

en 1927 Mascagni a reçu la délégation par le gouvernement en tant que représentant de l'Italie, à l'occasion des célébrations du centenaire de la mort de Ludwig Van Beethoven, qui a eu lieu Vienne. Deux ans plus tard, 1929, la base de Académie royale d'Italie, Mascagni a été inclus parmi les académiciens, ainsi que, entre autres, Luigi Pirandello, Guglielmo Marconi, Gabriele d'Annunzio et Enrico Fermi; en 1932 il a rejoint le Parti National Fasciste[7].

Le 16 Janvier 1935 Il a été mis en scène à La Scala Nerone, son dernier effort, toujours fidèle au livre Targioni Tozzetti. A l'occasion du cinquantième anniversaire de Cavalleria Rusticana (1940), le travail a été gravé sur le disque. L'année suivante, en 1941, il a dirigé la célébration du cinquantième anniversaire de 'Amico Fritz, avec la teneur Mascagnian Ferruccio Tagliavini. entre 1943 et 1944, quatre-vingts ans, Mascagni a terminé sa carrière comme chef d'orchestre à théâtre Adriano Rome. Déjà en 1943, peu de temps après le bombardement de Rome, dans une lettre à Anna Lolli a écrit: « Merci à Dieu, le fascisme est sur le soleil de la liberté brille sur nous! ».[8]

mort

Pietro Mascagni est mort dans son appartement au Grand Hôtel Plaza à Rome (de sa résidence permanente 1927) Le 2 Août, 1945: Président du Conseil du temps, Ferruccio Parri, lui a refusé la Les funérailles d'État[9]. Radio Moscou a donné une minute de silence et la foule se pressait pour rendre hommage au cadavre. Aujourd'hui encore, vous pouvez visiter sa tombe Cimetière de la Miséricorde Livourne, où ses restes ont été transférés à la 1951.

musique

Du point de vue du style, la musique de Mascagni est souvent appelée exaspéré, à la fois la propension à aiguë, et l'utilisation intensive qu'il fait du déclamé. En fait, cela concerne une partie de sa production d'opéra (en particulier le dernier effort, Nerone), Qui est le dernier, alors qu'il était déjà en plein climat expressionniste. Au début des travaux (cavalerie, Amico Fritz, Ratcliff, iris, masques et Rantzau) Je vis au lieu d'un style bien, mais décadent, De même que dans la poésie émerge et la peinture de cette époque. Le seul véritable opéra vériste par Mascagni, bref, était cavalerie, dont le succès a été imitée par la suite Ruggero Leoncavallo avec clowns. en ce qui concerne Umberto Giordano, qui est souvent appelé compositeur vériste (et à juste titre, pour des travaux mineurs tels que vie Mala), Son style est beaucoup plus proche de Giacomo Puccini que Mascagni. En résumé, au-delà du style de pairs musiciens Mascagni (le soi-disant Ecole jeune Italien), L'opéra italien, entre les XIXe et XXe siècles, ne fut pas tout à fait réaliste. Il y avait - il est vrai - un grand succès du réalisme, surtout après cavalerie, mais bientôt, dès 1896, celui-ci a donné lieu de travail décadente (qui comprenait le symbolisme, l'exotisme et D'Annunzio) et, plus tard, à l'expressionniste; de tous ces styles, Mascagni est devenu grand ambassadeur, ce qui donne un grand courage (ainsi que l'esprit éclectique), bien que souvent mal compris.

Mascagni et cinéma

Pietro Mascagni a composé la satanique Rhapsody pour le film éponyme Nino Oxilia 1917, le film se caractérise par une tentative ambitieuse de fusionner les arts et réaliser le « » œuvre d'art totale « théorisée par le compositeur Richard Wagner. (Voir Irene Lottini, Rhapsody de Satan, à Louis Bayman, Cinéma Répertoire mondial: Italie, Intelligence Books, 2011).

Sur le centenaire du film muet colossal Cabiria, aussi satanique Rhapsody Il a été projeté à l'Auditorium Rai de Turin, avec la musique de Mascagni réalisé l'Orchestre Symphonique National de la RAI (21 Juin 2014).

Le jour même, il a été réédité le premier recueil de poèmes de Nino Oxilia, chansons courtes, de 1909, avec un essai d'introduction par Patrizia Deabate intitulé:

« Nino Oxilia et son temps De Mascagni à Marlene Kuntz:. Un mythe et un triple damnatio memoriae« . (Nino Oxilia, chansons courtes, par Patrizia Deabate, Rivoli, Neos, 2014, série réalisé par Roberto Rossi Precerutti).

Une partie de la bande originale du troisième chapitre de le parrain Il est tiré de Cavalleria Rusticana. En outre, dans le film, le fils de Michael Corleone fait ses débuts en tant que norme dans le rôle de Turiddu, le Teatro Massimo de Palerme, et pendant la conduite des travaux est effectué le massacre dans lequel plus de criminels sont impliqués. En quittant le théâtre sera également tué la fille de Michael. le Intermezzo Cavalleria Rusticana, Intermezzo Guglielmo Ratcliff et la nuit / barcarola de Silvano Ils ont été repris par Martin Scorsese comme la bande sonore du film Raging Bull. Sur la vie de Mascagni en 1952, il a été fait un film, Mélodies immortelles réalisé par Giacomo Gentilomo, où le compositeur livornese est joué par Pierre Cressoy.

Mascagni « fonctionne comme un »

Pietro Mascagni
Profil de Pietro Mascagni (ce que nous entendons dans la musique, Anne S. Faulkner, Victor Talking Machine Co., 1913)

Mascagni a appelé « un opéra comme » un compositeur qui a seulement créé un opéra de succès, comme, par exemple, Ruggero Leoncavallo, avec clowns, ou Francesco Cilea, avec Adriana Lecouvreur.[10] Les raisons de cette marginalisation sont encore un sujet de débat. Certes, il n'a pas joué en sa faveur l'adhésion au fascisme, qui a aliéné beaucoup de sympathie après la guerre. Mais il faut signaler également - pour être juste - que Luigi Pirandello, tels que Mascagni, il avait les mêmes connaissances, mais pas sa carrière littéraire a souffert.

Il est alors reconnu, Mascagni, l'erreur de ne pas avoir assez monté le succès de Cavalleria Rusticana, présentant comme une idylle prochain travail comme 'amico Fritz, suivie plus tard par les thèmes romantiques Guglielmo Ratcliff. Cette expérimentation continue à la fin ne pourrait vous faire du mal,[11] souvent répondre aux goûts du public et des critiques. Si par exemple un travail comme 'iris (1898) introduit dans les thèmes d'opéra chers à Orientalisme, bien avant Madama Butterfly (1904), le fait de s'y attarder plus longtemps au symbolisme que le drame a encore désavantagé par rapport à l'œuvre de Puccini. Loin de Cavalleria sont sans aucun doute la comédie les masques, mais aussi à D'Annunzio Zanetto, Isabeau et Parisina. Cet éclectisme a certainement pas aidé en termes d'accessibilité de ses œuvres, qui mettent en évidence différentes difficultés en cours d'exécution et les rôles. Le résultat est donc que peu performants au cours des dernières années, se sont attaqués avec succès.[11]

La chance de retrouver le public il y avait, si vous voulez, mais n'a toujours pas été exploitée par le compositeur. Après Guglielmo Ratcliff (1895), l'éditeur ne pas oublier en fait, il a cherché à se reconvertir Mascagni au réalisme, en proposant un livret tiré du roman « Le loup » de Giovanni Verga. Mascagni a cependant refusé, préférant continuer son chemin aventureux et éclectique. Puis né, par conséquent, le neomedievalism Zanetto (1896) et Exotisme / symbolisme de Iris (1898). Le prochain choix de tout miser, pour relancer sa carrière, drôle sur le travail les masques révélée désastreuse; dans ce cas, elle est apparue avec force les incertitudes, afin d'encourager à un processus continu d'examen de ce travail, même après trente ans.[12] Assis dans un coin à la fois Sonzogno par Ricordi, il a dû se consoler avec un éditeur français.

L'amélioration de Mascagni, en dehors de Cavalleria Rusticana, il n'y a presque jamais été dans les maisons d'opéra italiennes et internationales, mais, paradoxalement, a eu lieu seulement au cinéma (dans les bandes sonores de quelques films d'Hollywood), ou même Jeux Olympiques de Rome la 1960, avec le Soleil Inno Iris porté à l'hymne officiel de l'événement. Il faut cependant noter que ces derniers temps, grâce à de nombreuses maisons de disques « mineures », ont été commercialisés diverses gravures de Mascagni œuvres assez rares, comme Rantzau, Silvano, Zanetto ami Lodoletta, sans parler de la gravure intéressante (1999 ) Parisina, avec Denia Mazzola. Dans cette édition, il faut dire, le score est très mutilée que les originaux (pratiques qui ont déjà été initiés par Mascagni même, immédiatement après la première absolue de 1913), mais l'opération peut essentiellement être définie comme réussie, au moins afin de divulguer une œuvre qui - avec cavalerie - chef-d'œuvre de Mascagni et l'une des plus grandes expressions de la décadence italienne commence 900, comme le Butterfly de Puccini, ou Francesca da Rimini de Riccardo Zandonai.

La vie privée

La vie amoureuse de Mascagni était parfois orageuses. Il est marié à un jeune âge de parmesan Lina Carbognani, puis entiché, en 1910, d'une choriste, Anna Lolli.[13] Le rapport était illégal, mais il a été vécu intensément par le maître de Livourne, qui a écrit plus de quatre mille lettres à sa bien-aimée.[14]

Mascagni était un artiste très célèbre non seulement pour les œuvres écrites par lui, ou pour son activité conductrice, mais aussi parce qu'il était un personnage à la mode. Il secoua d'amitié avec des peintres tels que Giovanni Fattori, Gaetano Previati, Plinio Nomellini, et il avait une relation très étroite avec D'Annunzio, qui a d'abord vivement critiqué (en 1892 le décrit comme « un chef de gang »), puis l'exalté, et finalement collaboré avec lui (pour le Parisina mentionné ci-dessus).[13]

L'image classique capture Mascagni avec l'habituel cigare toscan entre ses lèvres et ses cheveux épais qui l'ont rendu célèbre: la coupe que l'on appelle à Mascagni.

honneurs

Grand Officier de' src= Grand Officier de l'Ordre des Saints Maurice et Lazare
- Rome
Chevalier Grand-Croix de' src= Chevalier Grand-Croix de l'Ordre de la Couronne de l'Italie
- Rome

Pietro Mascagni a également été nommé citoyen d'honneur la ville de Pise, l'enthousiasme populaire qui déchaîne ses performances à Nouveau Théâtre (Verdi plus tard), et pour leurs efforts dans la diffusion de la culture musicale.[15]

Œuvres choisies

Pietro Mascagni
A l'intérieur de la page libretto Isabeau, où vous voyez que rapporte une date du droit d'auteur (1910) au plus tôt un an avant celle de l'œuvre elle-même.

opérette

  • Le roi à Naples (21 Mars 1885 Teatro Ponchielli, Cremona)

opéras

  • Cavalleria Rusticana (17 mai 1890 Teatro Costanzi, Rome)
  • L'amico Fritz (31 Octobre, 1891 Teatro Costanzi, Rome)
  • Je Rantzau (10 Novembre 1892 Teatro La Pergola, Florence)
  • Guglielmo Ratcliff (16 Février, 1895 Teatro alla Scala, Milan)[16]
  • Silvano (25 Mars, 1895 Teatro alla Scala, Milan)
  • Zanetto (2 Mars 1896 High School Musical, Pesaro)
  • iris (22 Novembre 1898 Teatro Costanzi, Rome)
  • les masques (17 Janvier 1901 Teatro Carlo Felice, Gênes - Teatro Regio, Turin, Italie - Teatro alla Scala, Milan - Teatro La Fenice, Venise - Théâtre Philharmonique, Vérone - Teatro Costanzi, Rome)
  • Amica (16 Mars, 1905, Monte Carlo)
  • Isabeau (2 Juin 1911 Teatro Coliseo, Buenos Aires)
  • Parisina (15 Décembre, 1913 Teatro alla Scala, Milan)
  • Lodoletta (30 Avril, 1917 Teatro Costanzi, Rome)
  • il (Décembre 13 1919 Teatro Quirino, Rome) opérette
  • Le petit Marat (2 mai 1921 Teatro Costanzi, Rome)
  • Pinotta (23 Mars, 1932 Casino, San Remo) adapté du sung Dans l'usine textile (1881)[17]
  • Nerone (16 Janvier 1935 Teatro alla Scala, Milan) avec de la musique écrite entre 1890 et 1930

musique sacrée

  • Kyrie premiers ténors, ténors seconde, basse et orgue (1880).
  • Christe pour ténor, baryton et orgue (1880).
  • Messe pour ténor, baryton, basse et orchestre, en collaboration avec S. Barbini (1880).
  • Kyrie, Larghetto en fa majeur pour les premiers ténors, deuxième ténor, basse, orgue et orchestre (1880).
  • Ave Maria pour voix et piano, mots Capellina de D. (1880).
  • Dans les domaines nativitate (1881).
  • Salve Regina pour soprano, ténor et baryton (1881).
  • Dans les domaines de Epiphania pour la voix et l'organe (1882).
  • Symphonie religieuse (1883).
  • Introibo, Alléluia, Sanctus (1883).
  • messe de Requiem (1887).
  • Messa di Gloria in F major pour solistes, choeur et orchestre (1888).
  • À Notre-Dame Invocation, mots de G. Targioni Tozzetti (1932).

musique symphonique

  • Deuil pour toujours!, Romance (1878).
  • Elégie pour soprano, violon et piano (1879).
  • Symphonie en ut mineur, (1879).
  • violon Melody (1880).
  • Menuet en C pour quintette à cordes (1880).
  • pour ténor Legend (1880).
  • Symphonie en fa majeur, pour piano à quatre mains et la transcription pour orchestre (1880).
  • Dans l'usine textile, Cantate pour solistes, chœur et orchestre, mots Soflredini A. (1881).
  • Romance pour ténor, violon, harmonium et piano, F. mots de Romans (1881).
  • Strophes choeur (1881).
  • Novellina pour piano (1881).
  • la réflexion, choeur (1882).
  • Pour la joie, Cantate pour solistes, chœur et orchestre sull'ode SchiIler, trans. A. Maffei (1882).
  • Motet de manière Dorio pour la voix et l'organe (1882).
  • Le fermier de chant pour piano (1882).
  • Chanson militaire pour flûte, violon, piano et violoncelle (1882).
  • chanson populaire (1882).
  • chanson d'amour pour flûte, violon, violoncelle et piano (1882).
  • Melody pour violoncelle (1882).
  • Bridal Chorus à deux voix avec « solo » (1882).
  • votre étoile, mélodie vocale, mots de E. Fiorentino (1882).
  • L'étoile Garibaldi, ditty chanter dans la clef de sol et piano, mots de Porfirio (E. Cappelli) (1882).
  • Pour la lune, romance, mots CipoIlini A. (1882).
  • Pena amour, romance, mots de A Ghislanzoni (1883).
  • Serenata, mots de Porfirio (E. Cappelli) (1883).
  • Sur la rive, romance pour voix et piano (1883).
  • Sur les bords de Chiaia, pour piano (1883).
  • choeur Canzonetta (1883).
  • Elegy for Orchestra dans la mort de R Wagner (1883).
  • légende (1883).
  • Il me aime ... il me aime pas, plaisanterie pour voix et piano (1884).
  • Jouer pour le chant avec accompagnement orchestral complet (1884).
  • Le roi à Naples, Aria pour ténor et orchestre, mots de A Maffei (1884).
  • Raison danse folklorique (1885).
  • français Romanzina (1886).
  • Sur les joies de l'amour, Romance (1886).
  • Il devrait être « mes soupirs pauvres, Romance (1886).
  • Une croix dans le cimetière, Romance (1886).
  • Valse pour quatuor à cordes (1887).
  • Polka Titania, Musical Joke (1888).
  • Sourire fille, Romance (1889).
  • mars militaire (1889).
  • Danse bohème (1889).
  • note d'amour, romance, mots Ildovaldo (AG. Petri) (1890).
  • Rosa, romance, mots de RE. Pagliara (1890).
  • éveil, croquis, mots de G. E. Ducati (1890).
  • Hymne à l'exposition Palerme, pour ténor, chœur et orchestre à sept points; Texte anonyme (1890).
  • Scherzo, pour voix et piano (1890).
  • Noël Pifferata (1890).
  • Alors et maintenant, romance, mots de V. Valle (1891).
  • Les symptômes de l'amour, romance pour voix et piano, mots G. Ferrozzi (1891).
  • Danse exotique pour orchestre (1891).
  • Savoia, Hymne (1891).
  • L'adieu Palamidone, des vers satiriques de texte Mascagni adressées à G. Giolitti (1894).
  • Sérénade pour voix et piano, mots de Stecchetti L. (1894).
  • Soirée d'Octobre, lyrique, de Myricae G. Pascoli (1894).
  • A Giacomo Leopardi, poème pour orchestre et soprano sur les textes Leopardi (1898).
  • Hymne à Adelaide Cairoli pour seul choeur (1899).
  • le thème andante (1899).
  • Gavotte Doll, pour orchestre (1900).
  • Corda Fratres, goliardico hymne, mots de G. Pascoli (1900).
  • musique de accessoires "La Ville éternelle", par Hall Caine (1902).
  • Nouveau Monde processionnelle, Mars Triomphale (1904).
  • pastoral (1905).
  • Nous écoutons, romance pour voix et piano, paroles de G. Menasci (1906).
  • Spes dernière, romance pour voix et piano, mots G. Menasci (1906).
  • stornelli marine pour voix et piano, mots G. Menasci (1906).
  • Le premier mouillage, fragment (1908).
  • la lune, Ballad pour voix et piano, mots G. Menasci (1913).
  • Le chœur des soldats pour les voix (1915-1918).
  • Le Ballad mai, pour voix et instruments (1917).
  • En regardant le Santa Teresa par Bernini, aussi connu comme la "vision lyrique" (1923).
  • Le chant du travail, pour chœur et orchestre, texte Edmondo Rossoni et Libero Bovio (1928 à Teatro San Carlo Naples).
  • de Gianduiotti et Dance giacomette pour la chorégraphie d'action Fleurs Brabant de Giovacchino Forzano, avec de la musique par divers auteurs (1930).
  • O Roma felix, pour voix et orgue (1943)

Musique de films

  • satanique Rhapsody (1915) - Mascagni a été l'un des premiers compositeurs professionnels italiens à écrire une bande-son pour un film.
  • La chanson du soleil, réalisé par max Neufeld (1934)

curiosité

  • la chanson Mascagni de Andrea Bocelli reprend le thème de Intermezzo Cavalleria Rusticana
  • Immédiatement après la première du 'iris, Verdi a écrit à Mascagni: « Tu es le seul qui peut encore porter haut le drapeau de notre art. »[citation nécessaire]
  • Après avoir écouté pour la première fois cavalerie, Green a dit: « Il n'y a pas vrai que la tradition de la mélodie italienne est finie! » [citation nécessaire]
  • A Naples, il était à la mode, au moins jusqu'aux années 70 du XXe siècle, appelé « Mascagna » la coiffure d'un homme qui imitait celui de l'artiste. La coupe était à coiffer vos cheveux en arrière, en les fixant avec la graisse nécessaire.
  • Dans le film Le Parrain - Partie III, la Cavalleria Rusticana Pietro Mascagni sert de musique de fond dans la scène finale.

notes

  1. ^ La maison natale située sur la Piazza delle Erbe, Piazza Cavallotti maintenant, a été démolie après aujourd'hui la Seconde Guerre mondiale et sa présence est attestée par une inscription sur la façade d'un immeuble moderne.
  2. ^ voir aussi Mini-Pellegrini, p. 181.
  3. ^ V. Première Symphonie en fa majeur (Mascagni)
  4. ^ Samson, p. 200.
  5. ^ Samson, pp. 200-201 n. 6.
  6. ^ Domenico Giuriati vol littéraire Plagiat artistique et musicale, Milano, Hoepli, 1903, p. 316-317.
  7. ^ Mascagni, Pietro en Dictionnaire biographique de l'italien
  8. ^ Lettre à Anna Lolli du 26 Juillet 1943, cité dans Mallach, pp. 76-77.
  9. ^ Lucca réhabilite Mascagni, mais quel sera le « rouge » Livourne?, 12 juillet 2013
  10. ^ Roger Flury Essai web sur la production de Mascagni, 2015 (en) (version italienne) (Dernière visite: Octobre 2016)
  11. ^ à b Pietro Mascagni
  12. ^ Pietro Mascagni dans l'Encyclopédie Treccani
  13. ^ à b Treccani
  14. ^ Mascagni et Anna Lolli
  15. ^ en 1910, avec Giacomo Puccini, promu la fondation de la société Corale Pisana, existe encore.
  16. ^ composé entre 1885 et 1890 au début
  17. ^ la Cultural Society Artistes Lirici Torinese Francesco Tamagno récemment, il a présenté de nouveau le travail Pinotta dans la version originale de 1932 (qui a depuis il ne se prépare plus, sauf dans les versions sporadiques avec le piano)

bibliographie

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  • Claudio Casini, Franca Cella, Fiamma Nicolodi, Guido Salvetti, Mascagni, Milano, Electa Editrice, 1984.
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  • Nivio Sanchini, "Viva Mascagni! A bas Mascagni!" (Ni vainqueurs ni perdants), Pesaro, Sirius Press, décembre 2008.
  • Aldo Santini, "Mascagni vivant et vers le bas", Livourne, libraire éditeur Belforte, Marzo 1985-35 b / w illustrations - ISBN 978-88-7997-125-6
  • Cesare Orselli, Pietro Mascagni, Palerme, L'Epos, 2011 ISBN 978-88-8302-400-9.
  • Giulia Pins (ed) Mascagni pour toujours. L'auteur, artistes, critiques, Livourne, Syllabes, 2013 ISBN 97888-8347685-3.
  • Maurizio Mini, Andrea Pellegrini, Livourne, le Jazz « de la musique américaine » - L'histoire, les histoires, Livourne, Erasmus, 2013 ISBN 978-88-89530-55-9. (Collier Erasmo Musique - Squares) contient une liste intéressante de compositeurs élèves de Pietro Mascagni, par Francesco Balilla Pratella Riccardo Zandonai et bien d'autres, ainsi que des extraits d'entrevues avec Mascagni sur Jazz au journal de l'Italie ((p 182). 1929) et la BBC (1926) (pp. 47-48).

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