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Ferruccio Busoni
Ferruccio Busoni

Dante Michelangelo Benvenuto Busoni (Empoli, 1 Avril 1866 - Berlin, 27 juillet 1924) Ce fut un compositeur et pianiste italien naturalisé allemand.

biographie

Ferruccio Busoni
Maison Busoni, Empoli

Il est né à la mère Trieste, Anna Weiss, la moitié Bavière, pianiste professionnel, et son père Empoli, Ferdinando Busoni, clarinettiste. Un seul enfant, il accompagnait souvent leurs parents lors de leurs voyages. Il a grandi dans Trieste. Introduit l'étude de la musique comme un enfant, Busoni a fait ses débuts dans la capitale julien en tant que pianiste à sept ans, et quelques années plus tard, il est devenu un compositeur et improvisateur Vienne. en 1878, seulement 12 ans, il a écrit un concerto pour piano et cordes.

Après des études de composition Graz pendant 15 mois et son diplôme en 1882, il était en Leipzig en 1886, à Helsinki en 1888 où il a occupé la classe de piano et avait Sibelius parmi ses étudiants. Ils ont suivi d'autres cours à Moscou et Boston. en 1894, Il installe définitivement dans Berlin.

Ferruccio Busoni
Tombeau de Busoni Berlin, cimetière Friedenau.

Au début de Première Guerre mondiale Il a été directeur de la Conservatorio Giovanni Battista Martini Bologne, la ville où son élève, entre autres, Guido Agosti; mais pour la désorganisation totale qu'il a trouvé en examinant, pour le retard culturel du climat, il a choisi de passer à Zurich, choix également fait de ne pas aliéner le marché allemand après la guerre (rapports Cantu dans son livre Wolf Ferrari). Ce fut une période rentable, où il se lie d'amitié Umberto Boccioni.

A la fin du conflit Busoni, il fut longtemps incertain sur son retour à Berlin, même pour la situation politique situation émergente. Une poussée de retour était l'offre d'une classe de composition par Leo Kestenberg (son ancien étudiant de piano qui occupait alors une place influente parmi les intellectuels de République de Weimar) Et la nécessité de revenir à son domicile.

Il est retourné en Septembre 1920 et a continué à composer: la Toccata, la valse dansées, les scènes de la duchesse de parme pour Doktor Faust, et il a entrepris la tournée à l'étranger: Londres et Rome. jusqu'à la mort, résidé Berlin, Viktoria-Luise-Platz 11, où une plaque commémorative se souvient que Musiker, Denker, Lehrer (Musicien, penseur, enseignant). Il est mort d'un maladie rénal en 1924. son tombe Il est en cimetière Friedenau à Berlin.

le nouveau classicisme Busoni

Ferruccio Busoni
Ferruccio Busoni en 1890

Busoni était non seulement un compositeur, mais aussi théoricien de la musique: Théorisé troisième ton, il était un précurseur de musique électronique, et il écrit dans 1909 un sage sur une nouvelle esthétique musique. Dans son travail esthétique, il occupe une place importante Die Junge Klassizität (Le nouveau classicisme), la recherche d'un nouveau style qui ressemble à l'avenir sur la base des fondations du passé.

Le nouveau classicisme est une frontière plus innovante par rapport aux écoles nationales en vogue au début de XX siècle, et il exprime la recherche de la nouvelle sans la négation du passé, afin de ne pas abandonner ton sans avoir d'abord exploré toutes les possibilités.

La recherche de la nouvelle dans Busoni peut être exprimé par les versets qu'il plaçait au début (1907) de Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst (Essai d'une nouvelle esthétique musicale), tirée de livret Aladdin, écrit en 1905 pour le travail qui n'a jamais été fait, seulement il a laissé entendre. Mais il est difficile de dire si Busoni vraiment trouvé la nouveau où tant qu'il convoitait.

le pianiste

Ferruccio Busoni
étage Busoni

L'étude infatigable, piano continue, méthodique Busoni a l'un des plus grands pianistes de tous les temps. dans son pianistique étaient deux éléments essentiels: étude approfondie de Bach et lisztienne transcendantale technique. Dans le domaine de la technique du piano, il était certainement un innovateur et, tout en exprimant l'impatience des « méthodes » qui leur precettismo étroit et intolérant ont eu tendance à ignorer les différences individuelles et de mortifier la personnalité des étudiants, a eu des mots d'éloge pour la « méthode naturelle » proposée par le pianiste et professeur Rudolf M. Breithaupt, l'un des théoriciens les plus importants de technique de poids, montrant de partager les fondamentaux.

L'examen Breithaupt livre de Busoni est apparu en 1905 sur l'examen Berlin Die Musik (IV, n. 22) (et est maintenant incluse dans la collection des écrits de Busoni Le regard heureux, Milan, 1977). Ses transcriptions de compositions pour piano clavecin et organe Bach se démarquer de ceux de ses prédécesseurs: Busoni est le premier qui joue la transcription en traduction. Ne pas apporter servilement composition d'origine sur un autre outil, mais une exploitation tous azimuts du potentiel du nouvel instrument.

L'un de ses transcription la plus célèbre est la Chaconne pour violon Bach. Pas moins intéressant et important pour l'histoire du piano, d'interprétation sont les révisions des œuvres de clavier Johann Sebastian Bach (voir Bertoglio, Chiara (2012). Editions et instructives Plan pratique de la performance: une étude de cas). Les enregistrements audio de ses performances, il reste très peu. Plusieurs gravures matrices gramophone ont été perdus au cours de la guerre. Il semble que Busoni a enregistré quatre 78s et quelques lettres que nous savons que était pas du tout satisfait de la qualité obtenue.

Il reste cependant différent rouleaux pianola. A partir de ces rouleaux, joué récemment sur des pianos d'excellente fabrication et moderne, étaient des traits CD stéréo qui donne quelque chose de ce qui devait être l'exécution Busoni d'une pièce. Il a fait former assez fidèlement Une fois correctement calibré la machine de reproduction, selon les instructions d'un métronome, Je suis vitesse plomb et accords. la toucher au lieu perdu presque complètement, et totalement perdu est l'utilisation des pédales dans leurs nuances, et non pas tant la pédale douce, comme celle de la résonance et le ton. Busoni était en fait l'auteur de l'introduction dans les pianos de la troisième pédale (tonal de la pédale) En convainquant la maison Steinway Sons son introduction.

Ses performances se poursuivront jusqu'à quelques années avant sa mort: sont les 1922 son concerts à Rome tous 'augustéenne et sa production de piano se poursuivra jusqu'à 1924 (Année de mort) quand il a donné à la presse Et en Prélude Arpège study. Il est difficile de parler d'un "patrimoine busoniano de pianistique. Bien qu'il ait pris des leçons de piano et a eu des étudiants, Busoni accordé que si quelque chose pouvait voir une élément réceptif, mais même alors, jaloux de ses études et les connaissances acquises, il a donné seulement les bases, en laissant à l'étudiant de compléter la tâche que enseigné. Parmi ses élèves, il y avait Guido Agosti et Egon Petri.

Busoni en tant que compositeur

La production musicale de Busoni a eu lieu en même temps que ses activités de concert et des contrats dans les différents engagements conservateur quand il a été appelé, et il est bien réduite, bien sûr, pas aussi vaste que celui des autres musiciens de son temps. Quand il a atteint l'âge de dix-sept Vienne (automne la 1884) Avec l'intention de commencer à donner une forme concrète à son avenir artistique (à la fois en tant que pianiste, mais aussi en tant que compositeur), Busoni avait déjà écrit quarante différents types de compositions pour piano solo fonctionne, orchestre, pour piano et orchestre, chanter, et requiem.

Ferruccio Busoni
Ferruccio Busoni en 1910

Parmi ces compositions, une mention particulière méritent 24 Préludes, op. 37 (1880) Affecté à la fois des préludes de Chopin que le Clavecin bien tempéré, la cantate Le Village samedi texte par Leopardi, un requiem et d'autres compositions, y compris un suite symphonique.

Ayant besoin de s'établir à la fois en tant que pianiste et professeur, en particulier pour gagner leur vie, même il a intensifié ses études de piano. Il a établi sa résidence d'abord à Leipzig puis à Helsinki, puis Moscou. Cette période est la Konzertstück avec lequel il a remporté le prix Rubinstein à Moscou. Le concert porte encore l'influence de Brahms, un compositeur dont Busoni senti grandement l 'autorité et le poids dans le premier stade embryonnaire. Il convient de noter dans cette période est la Concerto pour violon, Op. 35.

Mais le point tournant important dans son évolution musicale, dans laquelle, pour la première fois Busoni pourrait effectivement atteindre son but, était le Sonate pour violon et piano la 1896. L'influence de Brahms est toujours présent, mais peu à peu que sonate Il évolue montre de plus en plus de façon autonome et se termine par une variation sur choral de Bach Wie ist wohl mir. Busoni avait trente ans et a déclaré que ce fut sa première œuvre vraiment réussi, étant donné un point tournant dans son évolution musicale.

travaux

Concerto pour piano, orchestre et choeur d'hommes

en 1897 après la composition, en une nuit Lustspiel-Louverture op. 38, Busoni a commencé à travailler sérieusement à un vieux projet: un concerto pour piano et orchestre qui ne s'écarte de la tradition. la Concerto pour piano et orchestre (1904) Avec chœur final des hommes, il est probablement son meilleur travail d'orchestre connu, bien que rarement réalisée à la fois l'audace d'une partie de piano scripturaire, et pendant toute la durée considérable (environ 1 heure et 10 minutes). en 1983 Il a été exécuté pour Teatro La Fenice réalisé par Donato Renzetti un Teatro Malibran.

Le concert est organisé dans un anormal que les normes classiques des trois mouvements, les normes qu'un vieux Busoni douze années avait déjà rompu avec le concert pour piano et cordes (quatre mouvements). Les critiques illustres ont encadré ce concert dans le type de concerts d'orchestre avec piano concertant. Les cinq mouvements dont le concert est divisé déjà indicative des différents esprit avec lequel le travail pose par rapport à d'autres compositions de son temps:

  1. prologue et revenu,
  2. pièce ludique,
  3. Piece guindé (introductio avant Pars, pars alters, finale)
  4. italianisant (tarentelle)
  5. cantique.

Les compositions pour piano solo

  • Stücke, op. 33b (1896)
  • Elegien: Sieben Klavierstücke neue (1907)
  • Fantasia Johann Sebastian Bach (1909)
  • fantaisie contrapuntique (Troisième et version finale, 1912)
  • Indianisches Tagebuch (Journal indien, 1912)
  • vous Sonatine (1910-1920)
  • transcriptions:
    • de Bach
    • de Liszt
  • Paraphrase:
    • de Bizet
  • Les variations d'un prélude de Chopin
  • Suites Campestre
  • histoires fantastiques
  • Macchiette médiévale
  • toccata
  • Perpetuum Mobile (293 K)
  • Six Etudes op.16
  • 24 Preludes Op.37 (K 181)

Les compositions théâtrales

Busoni a écrit quatre opéras théâtre: Le Choix d'une fiancée (La mariée tiré au sort) Turandot, Harlequin ou fenêtres et Doktor Faust (Non fini) complété par Philip Jarnach. De tout était aussi le librettiste.

Turandot

Busoni interprète à juste titre l'esprit de fable de Gozzi: Une histoire fantastique ludique feint donner de l'importance aux caprices d'une princesse chinoise. Le prince est entraîné par les caprices de Turandot: elle refuse les hommes et il veut posséder. Alors Busoni joue l'intrigue comme un mélange entre le jeu et le sérieux, dans lequel les masques du théâtre italien sont présents, tels que Truffaldino et Pantalone.

Richement orchestrée, dans les deux actes qui est divisé, le travail de Busoni fait sans trop l'accent sur l'environnement dans lequel l'histoire se développe. Par la suite l'auteur a également appelé une suite symphonique. Quelques années plus tard, la même personne sera joué par Giacomo Puccini dans la clé héroïque et dramatique, ce qui rend le prince une sorte de héros romantique, en mettant de cette façon le travail le long du fil de la tradition italienne du XIXe siècle.

arlequin

Harlequin ou fenêtres, crise de colère théâtrale quatre tableaux composés en 1916 exil volontaire pendant la période Zurich est un opéra en un acte extrêmement sérieux. Le travail est un satire les coutumes et les modes atroces du temps, mais pas jamais, un portrait impitoyable de respectabilité, mais il n'est pas animé du tout de pur nihilismeEn mettant en valeur les maux de la société tient à souligner en revanche ce qui devrait être le bon comportement, l'attitude à prendre dans la vie avant que les faux problèmes.

Divisé en grande partie en récitatifs dans un style antique (la partie de arlequin Il est pris en charge par un narrateur et seulement pour de brefs instants d'une ténor), Le travail débute par une déclaration Harlequin expliquant ce que vous allez voir (les personnages de la tradition dans une des scènes animées susseguir de coupe ancienne et souvent agréable) Et il se termine par une considération philosophique. Après avoir réalisé un de la scission de l'entreprise, Busoni a fait mettre tout nu gangrènes d'une entreprise qui alors, comme aujourd'hui et comme toujours, il est plus plutôt que d'être pris d'apparaître.

L'Arlequin en vérité, est la personnification théâtrale du compositeur lui-même, à travers lui, expose sa critique envers le monde moderne. En 2007, ce travail a été mis en scène par le Teatro Comunale de Bologne, dirigé par Lucio Dalla, qui a ajouté une chanson d'introduction écrite par lui avec la fonction Prolog, et a déplacé l'action dans un village dans le toscoemiliane des collines. De l'opéra Busoni a attiré Rondo harlequinesque pour orchestre et ténor.

Film avec musiques Busoni

Rorret:

  • Troisième élégie pour piano solo
  • Sarabande pour orchestre, intermezzo de Doktor Faust
  • Doktor Faust, 2ème acte final

Mineurs:

  • Sonate pour violon et piano en mi mineur, op 36ème-1ere mouvement: langsam

bibliographie

  • Piero Rattalino, Ferruccio Busoni. la Mercurial, coll. Grands Pianistes 11, 2007 Editeur Zecchini, avec la discographie Marco Iannelli édité - ISBN 88-87203-52-0
  • Bertoglio, Chiara (2012). Editions et instructives Plan pratique de la performance: une étude de cas. Sarrebruck: Lambert Academic Publishing. ISBN 978-3-8473-2151-4
  • Paul Gilbert Langevin, Ferruccio Busoni et son oeuvre symphonique, en Disclub. magazine bimestriel des critiques de musique et enregistrer des informations, Septembre-Décembre 1966 pp. 6-15.
  • Roman Vlad, Ferruccio Busoni, San Miniato, San Miniato fonds d'épargne, en 1980.
  • Sergio Sablich, Busoni, EDT - ISBN 978-88-7063-022-0
  • Antonio Latanza, Ferruccio Busoni, réalité et utopie instrumentale, Rome, A. pélicans, 2001.
  • Heinrich F. Fleck, Ferruccio Busoni Humaniste (PDF) heinrichfleck.net. Extrait le 26 Décembre, ici à 2015.

Record de prix

  • Busoni, Doktor Faust - Dietrich Henschel / Kim Begley / Eva Janis / Marcus Hollop / Torsten Kerl /Dietrich Fischer-Dieskau/ Kent Nagano / Orchester et de l'Opéra Choeur National de Lyon, 2000 Erato - Grammy Award pour le meilleur enregistrement d'opéra 2001

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