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la Mouvement Film pur (純 映 画 劇 運動 Jun'eigageki undo?) Il est une tendance dans le domaine du mouvement cinématographique, Il est devenu établi en Japon de dix ans au début des années vingt du XXe siècle.

Sur ce que son objectif était de réformer le cinéma japonais rendant plus « pur », en essayant de le faire reconnaître comme une forme d'art unique et culturellement respectable[1]. Jusqu'à dix ans, le cinéma a été considéré, à la fois juridique et artistique, en tant que misemono, à savoir un spectacle simple divertissement. Depuis les années mi-adolescence, un groupe d'intellectuels, dirigé par Norimasa Kaeriyama, se sont réunis pour créer un mouvement conçu pour donner au cinéma japonais un nouveau statut, ce qui le distingue des autres formes d'art et de lui donner une identité spécifique.

Le mouvement déplace sa critique à l'époque considéré comme trop influencé par le théâtre du cinéma et manquent de les techniques, comme l'utilisation des panoramiques et des gros plans, qui formait ensuite la base de la direction. L'intention était d'introduire l'industrie cinématographique japonaise de nouvelles techniques de production, en utilisant l'exemple de l'industrie européenne et Hollywood[2], et réduire, voire éliminer, les choix techniques et culturels, diffusés du théâtre et donc pas considéré comme « pur », comme l'utilisation de benshi de dire aux événements films muets pendant la projection, et l'utilisation de 'onnagata pour les rôles féminins.[1]

Le mouvement, né sous la forme d'un débat théorique sur l'énorme potentiel que le cinéma pourrait vider l'ensemble du monde de l'art japonais, est devenu une force d'innovation puissante pour l'industrie du cinéma, même si elles sont soutenues par une poignée de productions expérimentales.

Le succès du mouvement est principalement due à la période économique favorable après la Première Guerre mondiale, ce qui a permis aux nombreux partisans du groupe Kaeriyama pour soutenir financièrement le projet. À partir de 1922, l'affaiblissement ultérieur de l'économie a entraîné un ralentissement progressif, jusqu'à ce qu'il arrête la production de « film pur ».[3]

Un grand nombre des membres de Mouvement Film pur Ils ont tenu des activités critiques, et de mettre en pratique la nouvelle conception artistique a entrepris la carrière des administrateurs. L'un d'entre eux est que, en 1918, il a dirigé Norimasa Kaeriyama La lueur de la vie pour Tenkatsu Studio. Ce film est considéré comme le premier « film pur », mais d'autres réalisateurs, comme Eizo Tanaka, influencé par le théâtre Shingeki, Ils ont contribué au mouvement grâce à leurs innovations, la dernière période de dix ans, avec la production de films pour différentes sociétés de films tels que Nikkatsu.[4] A ces entreprises, ils ont rejoint par d'autres grands innovateurs comme Shochiku et Taikatsu, ce qui a facilité la transition vers un « cinéma pur ».

romancier Tanizaki Jun'ichiro Il était probablement le plus important figure littéraire parmi les partisans du Mouvement Film pur. Il a donné une énorme contribution à la production de « film pur » en collaborant à plusieurs reprises avec Taishō Katsuei, société de film formé en 1920 et communément appelé Taikatsu.[1][5]

notes

  1. ^ à b c Bernardi Joanne, L'écriture à la lumière: Le scénario silencieux et le mouvement du film pur japonais, Wayne State University Press, 2001, p. 20.
  2. ^ (FR) Film selon l'Agence de fonctionnement Japon pour les affaires culturelles, eiga9.altervista.org. Récupéré le 1 Février, 2017.
  3. ^ Joanne Bernardi, Le mouvement du film pur et le genre dramatique contemporain au Japon, Amsterdam University Press, 1995, p. 50.
  4. ^ Richie Donald, Cinéma japonais: Film Style et caractère national, Centre d'études japonaises, Université du Michigan, 1971, p. 8.
  5. ^ Thomas Lamarre, Ombres sur l'écran: Tanizaki Jun'ichirô sur le cinéma et « Oriental » Esthétique, Centre d'études japonaises, Université du Michigan, 2005.

bibliographie

  • Bernardi Joanne, Le mouvement du film pur et le genre dramatique contemporain au Japon, Amsterdam University Press, 1995, p. 50-57.
  • Bernardi Joanne, L'écriture à la lumière: Le scénario silencieux et le mouvement du film pur japonais, Wayne State University Press, 2001 ISBN 0-8143-2926-8.
  • Gerow Aaron, Visions japonais de la Modernité: Articulations de cinéma, Nation et spectature, 1895-1925, University of California Press, 2010 ISBN 978-0-520-25456-5.
  • Thomas Lamarre, Ombres sur l'écran: Tanizaki Jun'ichirô sur le cinéma et « Oriental » Esthétique, Centre d'études japonaises, Université du Michigan, 2005 ISBN 1-929280-32-7.
  • Richie Donald, Cinéma japonais: Film Style et caractère national. Doubleday, Centre d'études japonaises, Université du Michigan, 1971 ISBN 9780385094412.