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Salle du Borgo
Raphael Charlemagne.jpg
auteurs Pérugin, Raffaello Sanzio et les étudiants
date 1514-1517
technique fresque
emplacement Musées du Vatican, Cité du Vatican

la Salle du Borgo Il est l'un des environnements Chambres de Raphaël en Musées du Vatican. Il a été le troisième à être décoré par Raffaello Sanzio et de l'aide, y compris la 1514 et Juillet 1517. Il est la dernière pièce dans laquelle il a travaillé personnellement Raphaël. La voûte a été peinte à la main Pérugin entre 1507 et 1508, pour Le pape Jules II.

histoire

Déjà appelé « Chambre Borgia Tour », il était destiné à une salle à manger et a pris le nom d'une des histoires pariétales. Leone X, est arrivé au pouvoir en 1513, Il était peut-être inspiré par l'un des derniers des fresques Héliodore, celle de 'La réunion de Léon le Grand et Attila, d'élaborer un programme encomiastique, lié aux figures des papes du même nom précédent lui, en particulier Leo III et Leone IV. Dans chacun des épisodes, comme il l'avait demandé dans l'épisode de la pièce précédente, le pape avait mis sa photo dans les portraits des protagonistes papes.

Une lettre de la 1514, envoyé par Sanzio en Baldassarre Castiglione, Il semble faire allusion à un rôle important de celui-ci dans la préparation des sujets, en grande partie dérivé de Liber Pontificalis[1].

les fresques de la voûte ont été maintenus pendant la décoration réalisée par Pérugin les jours de Jules II, entre 1507 et 1508: Œuvres théâtrales déclin artiste, tout comme le même pape Jules, a été retenu dans la décoration peut-être pour l'affection de Sanzio à l'ancien maître, comme il l'écrit Vasari, plutôt que dans leur hâte (comme émis l'hypothèse Cavalcaselle) Ou la rareté des décorateurs actuellement disponibles dans la boutique (Redig de Campos)[1].

Dans le village de la salle de feu est détecté la présence d'une aide de plus en plus étendue, comme dans tous les travaux des dernières années de Raphaël, et ici et là, dans les histoires, une certaine détérioration de ton, il ne parlait pas beaucoup de la critique une « désintégration » ou une « crise de la fantaisie » dans l'interprète peu plus de trente ans, d'un côté engagé dans une comparaison de plus en plus stérile Michel-Ange, l'autre utilisé pour confier à son aide maintenant une grande partie de la réalisation de ses projets, il a supervisé[1].

En fait, des études plus approfondies ont révélé les activités Raphaël frénétiques de ces années, en soulignant l'épanouissement ininterrompu d'idées et de grandes solutions d'innovation, de manière à laisser revenir nécessairement la possibilité d'exécution directe d'un si grand nombre d'initiatives. Il est également incontestable que dans le travail des élèves quelque chose de l'idée originale est inévitablement trahi, pas abaisser la valeur de l'idéation initiale[1].

Mais, bien sûr est, après la 1514, les fresques apparaissent plus d'intérêt central du Sanzio, engagé dans la réflexion sur l'autel, en tapisseries pour la chapelle Sixtine et surtout dans l'architecture, ayant pris la place de Bramante dans la direction du travail à Basilique Saint-Pierre et Palais apostolique. Dans ces années, il a également été intensément consacré aux études sur monuments anciens de Rome, l'intention de construire une grande carte de la ville impériale[1].

Description et le style

La chambre du Borgo (environ 660x750 cm usine) est situé entre la Stanza della Signatura et la Tour Borgia, dans le coin du complexe[1].

Quatre fresques sur les murs:

  1. Incendie du Borgo (1514)
  2. Bataille d'Ostie (1514-1515)
  3. Couronnement de Carlo Magno (1516-1517)
  4. Le serment de Léon III (1517)

temps

chambre de'Incendio di Borgo
Pérugin Volta

La voûte a été peinte par Pérugin les questions liées à trinité: Entre scènes riches de grotesque avec un fond d'or sont, de l'est, Père trônant entre les anges et angelots, Christ entre la Miséricorde et la justice, Trinité parmi les apôtres et Christ comme Sol Iustitiae et Christ tenté par le diable. Il règne un sens décoratif du rythme et la symétrie de certains horror vacui, avec tout l'espace rempli par les anges, chérubin et séraphins. Les couleurs tendres se distinguent dans des tons pastel délicates le bleu profond de l'arrière-plan et de l'or qui domine la décoration environnante.

Faire partie des phases décoratives si différentes, il n'y a pas de connexions spéciales entre les médaillons dans la voûte et les scènes sous-jacentes dans les lunettes.

Toutefois, le régime est, ce qui suit:

côté image temps image Lunetta
est chambre de Père trônant entre les anges et angelots Bataille de 01.jpg hôte Bataille d'Ostie
Sud chambre de Christ comme Sol Iustitiae et Christ tenté par le diable 01.jpg village d'incendie Incendie du Borgo
ouest chambre de Trinité parmi les apôtres carlo magno 01.jpg Coronation Couronnement de Carlo Magno
Nord chambre de Christ entre la Miséricorde et la justice Leo III.jpg Justification Le serment de Léon III

Incendie du Borgo

chambre de'Incendio di Borgo
Incendie du Borgo
icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Incendie du Borgo.

La première des scènes à réaliser est celle de 'Incendie du Borgo, qui est aussi celui dans lequel ce qui est plus la main de Sanzio, avant d'engager les tapisseries et autres frais. La scène montre les combats miraculeux incendie a éclaté dans Borgo grâce à l'intervention de Leone IV. La scène, mis à des groupes violents asymétriques, a fait allusion au rôle de rétablissement de la paix du pape, et ses activités hors des conflits entre les puissances chrétiennes[2].

A gauche est donnée à la citation érudite Énée ferroutage son père Anchise, aux côtés de fils Ascanio, et l'infirmière Caieta: Allusion littéraire aux intérêts du pape.

Bataille d'Ostie

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Bataille d'Ostie (Raphaël).

la Bataille d'Ostie montrant la victoire des galères du pape contre la flotte Sarrasin, lors d'une attaque produite dans le port d'Ostie dans '849. Dans la fresque du pape, à gauche et dans l'acte de remercier, il a les traits de Leone X, et il fait allusion à une croix en vain invoqué par ce dernier contre la Turcs ottomans[3]. A droite, au premier plan, on voit des prisonniers musulmans débarqués et pris brutalement devant le pape, où vous agenouiller dans la soumission, un thème dérivé de Roman d'art, a déclaré le captif[4].

A Raphael sont généralement attribué les portraits du pape et des cardinaux[4].

Couronnement de Carlo Magno

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Couronnement de Carlo Magno.

L'épisode de Coronation Carlo Magno de Leo III, Historiquement, il a eu lieu dans la nuit du Noël année 800 dans 'ancienne basilique Saint-Pierre au Vatican, sans doute, il fait allusion à l'accord entre la Saint-Siège et le royaume de France signé en 1515 à Bologne. Le pape a en effet l'apparition de Leone X et ceux de l'empereur François Ier, roi français au moment de la réalisation de la fresque[4]. Très peu est l'intervention directe de l'enseignant, la couche de peinture presque entièrement dévolue aux étudiants.

La scène se déroule le long d'une diagonale, ce qui conduit l'œil du spectateur dans les profondeurs, où sous le couvert du pape (décoré par les clés de Saint-Pierre), le couronnement a lieu. Ils entourent ce genre de public deux groupes de cardinaux, des évêques et des soldats, et sur la gauche, vous voyez, au premier plan, un groupe d'agents est entasser de grands vases d'argent et d'or et surmonté de pattes d'or sur une table de soumission, récupération le thème de l'Empire romain processions de triomphe.

Justification de Léon III

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Justification de Léon III.

La fresque, toutes les mains des étudiants, se souvient le serment, dans 'ancienne basilique de San Pietro 23 décembre 800, avec qui Leo III il se purifie « et non forcé par quiconque jugé », par de fausses accusations de petits-enfants Adrian I, la veille 'couronnement de Carlo Magno. Comme dans les autres fresques de la chambre, le pape a l'apparence de Leone X[4].

Au-dessus des mots ont retenti, joué sur cartouche vers le bas, "Parmi les non hominum is episcopos judicare«C'est, » Il est à Dieu, pas aux hommes de juger les évêques. « Allusion évidente à la date de confirmation 1516 de Conseil tiers du Latran, bulle Unam sanctam de Boniface VIII, où il a sanctionné le principe selon lequel la responsabilité du pape ne peut être jugé que par Dieu[4]. La composition se réfère à celle de Messe de Bolsena.

D'autres décorations

Les chiffres monochromes de prise inférieure montrent jaune / brun, avec Charlemagne, Astolfo, Goffredo di Buglione, Lothaire I et Ferdinand le Catholique, en alternance avec cariatides clair-obscur. La rédaction de cette partie est affectée à Giulio Romano[1].

notes

  1. ^ à b c et fa g De Vecchi, cit., P 112
  2. ^ De Vecchi-Cerchiari, cit., P 209.
  3. ^ De Vecchi, Raphael, cit., p. 112.
  4. ^ à b c et De Vecchi, Raphael, cit., p. 113.

bibliographie

  • Pierluigi De Vecchi, Raphael, Rizzoli, Milan 1975.
  • Pierluigi De Vecchi et Elda Cerchiari, art temps, Volume 2, Bompiani, Milan 1999. ISBN 88-451-7212-0
  • Paolo Franzese, Raphael, Arte Mondadori, Milan, 2008. ISBN 978-88-370-6437-2
  • Stefano Zuffi, le Cinquecento, Electa, Milan, 2005. ISBN 8837034687

Articles connexes

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liens externes

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