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Héliodore
Raffael Staza de Eliodoro.jpg
auteurs Raffaello Sanzio et les étudiants
date 1511-1514
technique fresque
emplacement Musées du Vatican, Cité du Vatican

la Héliodore Il est l'un des environnements Chambres de Raphaël en Musées du Vatican. Il a été le deuxième à décorer Raffaello Sanzio, entre 1511 et 1514.

histoire

Héliodore
Jules II Messe de Bolsena

Alors que le Stanza della Signatura Il était presque terminé, Raphaël, en été 1511, Il a commencé à développer des conceptions pour la décoration de la pièce voisine, destinée à la salle d'audience. En Juin, le pape était revenu à Rome après une campagne militaire désastreuse contre les Français, qui avait entraîné la perte de Bologne et la menace constante des armées étrangères dans la péninsule[1].

Au moment de l'incertitude politique, il a été décidé d'un programme décoratif qui met en évidence la protection accordée par Dieu à son Eglise, dans certains moments de son histoire, décrivant des interventions miraculeuses contre des ennemis internes et externes, et se fondant sur le culte de la 'Eucharistie, particulièrement chère au pape[1].

La décoration a eu lieu entre la seconde moitié du 1511 et 1514, avec un paiement final, le Sanzio, en date du 1er Août 1514. De cette entreprise l'utilisation de l'aide est de plus en plus importante, ce qui soulève la question de la paternité des différentes chansons picturales. Les dessins préparatoires sont remarqués diverses transformations dans les coulisses, en particulier par rapport à l'actualisation du même à suivre l'évolution des événements, y compris la 1511 et 1512, avec le renversement des alliances et le triomphe temporaire du pape: c'est quand Jules II a été ajouté en tant que spectateur dans la scène Héliodore et ici a été décrit plus clairement dans Messe de Bolsena[2].

description

La Chambre d'Héliodore (environ 660x750 cm dans l'usine) est situé entre la Salle de Constantin et Stanza della Signatura, donnant sur la cour du Parrot Palazzo Apostolico. Le nom vient d'une des fresques sur les murs, qui sont composés d'une grande lunette, qui est fixé à un voûte.

Quatre fresques sur les murs:

  1. Le Héliodore du Temple (1511-1512)
  2. Messe de Bolsena (1512)
  3. Libération de Saint-Pierre (1513-1514)
  4. La réunion de Léon le Grand et Attila (1514)

Dans le plafond, ils sont représentés quatre épisodes bibliques qui évoquent la protection de Dieu au peuple d'Israël, liés à la scène sous-jacente.

temps

Héliodore
la voûte

La voûte comporte un médaillon central avec le blason de Le pape Jules II, comme dans Marc de la salle, entouré d'arabesques en noir et blanc sur fond d'or entrecoupées avec des clous d'or faux. Autour d'elle se propage un anneau figuratif, divisé en diagonale en quatre compartiments avec des histoires qui simulent des tapisseries accrochées aux faux ongles et des anneaux entre les cadres. Les scènes sont représentées la Sacrifice d'Isaac, la buisson ardent, la L'échelle de Jacob, l 'Apparitions de Dieu à Noé[3].

Dans d'autres espaces entre la charpente d'autres décorations, probablement attribuable à Baldassarre Peruzzi qui date d'avant l'intervention de Raphaël. Les quatre épisodes bibliques, tous datant de la seconde moitié de 1511, reportez-vous à la entièrement Sanzio Vasari, mais Cavalcaselle lui a été attribué, par écrit, au Peruzzi, Adolfo Venturi à Guillaume de Marcillat, et Baugart Penni. Le mauvais état de conservation, il est difficile de donner une analyse fiable[3].

Le schéma est le suivant:

côté image temps image Lunetta
est de chambre Eliodoro, une fois que la douille 03 ardente.jpg buisson ardent Expulsion de Eliodoro le temple 01.jpg Le Héliodore du Temple
Sud de chambre Eliodoro, 02 sacrifice de temps isacco.jpg Sacrifice d'Isaac Bolsena 01.jpg masse Messe de Bolsena
ouest Eliodoro la pièce, une fois 05 l'apparence de Dieu dans noè.jpg Apparitions de Dieu à Noé Lion Encounter magnum et attila 01.jpg La réunion de Léon le Grand et Attila
Nord de salle Eliodoro, 04 échelle de temps giacobbe.jpg L'échelle de Jacob Libération de Saint-Pierre 01.jpg Libération de Saint-Pierre

Le Héliodore du Temple

Héliodore
Le Héliodore du Temple
icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Le Héliodore du Temple.

la Le Héliodore du Temple Afficher un miracle qui sauve l'Eglise d'un ennemi intérieur. La scène, située dans une basilique à la longue nef raccourcies, des structures architecturales d'or, a une configuration dynamique, avec le chevalier invoqué par le prêtre au centre, Onia, qui éclate pour punir le profanatore Eliodoro, envoyé par le roi Séleucos IV. Il assiste à la scène à gauche, sur la berline, Jules II en personne, comme on verrait dans un théâtre. La sérénité tranquille de École d'Athènes déjà il semble loin, et l'action dramatique est d'engager émotionnellement l'observateur[1]. Si le Stanza della Signatura tous les mouvements des personnages étaient desserrés et naturel, ici, ils commencent à apparaître ces torsions et gestuelles ces aggravations qui, inspirés par Michelangelo Buonarroti, annoncer la maniérisme[4].

Différents est également l'utilisation de la lumière et la couleur, avec des tons plus denses et jeté par la lumière, probablement sous l'influence des coloristes venaient de Venise, Sebastiano del Piombo et Lorenzo Lotto

Messe de Bolsena

Héliodore
Messe de Bolsena
icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Messe de Bolsena.

la Messe de Bolsena dit la miracle eucharistique de Bolsena, à laquelle la papauté était historiquement liée, comme cela est arrivé à un moment de forts conflits doctrinaux sur le mystère de Fête-Dieu. Raphaël a créé une scène soigneusement équilibré, avec un contraste entre le groupe fidèle tumultueuse gauche, mis en évidence par les larmes luministic et calme arrangement cérémonial des personnages de la cour papale à droite, des tons chauds et coloristes épais[2].

Libération de Saint-Pierre

Héliodore
Libération de Saint-Pierre
icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Libération de Saint-Pierre.

La scène du Libération de Saint-Pierre Il se compose de trois épisodes reliés entre eux, mais l'unité forte, et tout joué sur les contrastes de lumière, y compris la mise en nocturne et l'ange lumineux vision divine. Le premier pape, sauvetage et conduit au triomphe dans le moment le plus difficile de ses tribulations, est montrée au centre dans la prison par le secours d'ange, tandis que sur la gauche un groupe de gardiens, dans dont les reflets de lumière d'armure apparition surnaturelle et torches , impuissants à la scène. Droit Pierre est déjà libre, dirigé par le divin envoyé à la main à travers une échelle où tous les gardes sont endormis, dans une atmosphère irréelle, entre rêve et réalité[2].

La réunion de Léon le Grand et Attila

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: La réunion de Léon le Grand et Attila.

La rupture du système symétrique et équilibré est particulièrement évident dans l'épisode dell 'La réunion de Léon le Grand et Attila, où les deux forces dans le domaine entrent en collision frontalement. A droite, ils se précipitent Huns tumultueuses, y compris les incendies et les ruines en arrière-plan, l'apparence des apôtres arrêtés éloquent armés dans le ciel, et sur la gauche se déroule ordonnée et pacifique dans son infaillibilité du pape et sa suite, l'arrière-plan de la ville éternelle[2].

D'autres décorations

La partie inférieure montre douille onze cariatides à camaïeu, représentants de divers allégories (la commerce, de religion, de loi, de paix, la protection, noblesse, de navigation, abondance, L'élevage ovin, dell 'agriculture et viticulture), Et quatre hermès entre les comprimés de faux marbre: dans ces représentations est l'idéologie papale évidente et ses rêves de Renovatio Imperial. Bas sont bas petits compartiments qui imitent les bas-reliefs en bronze, avec des scènes symbolisant la prospérité dans les domaines de l'Eglise[3].

La base est principalement attribuée à Perin del Vaga, mais certains également affectés à Giovan Francesco Penni ou même Raphael lui-même. Cavalcaselle par exemple attribué aux cariatides Penni sur Raphael carton, idée reprise par Gamba[3].

notes

  1. ^ à b c De Vecchi-Cerchiari, cit., P 205.
  2. ^ à b c De Vecchi-Cerchiari, cit., P 206.
  3. ^ à b c De Vecchi, cit., P 106.
  4. ^ Zuffi, cit., P. 18-19.

bibliographie

Héliodore
détail de Messe de Bolsena
  • Pierluigi De Vecchi, Raphael, Rizzoli, Milan 1975.
  • Pierluigi De Vecchi et Elda Cerchiari, art temps, Volume 2, Bompiani, Milan 1999. ISBN 88-451-7212-0
  • Paolo Franzese, Raphael, Arte Mondadori, Milan, 2008. ISBN 978-88-370-6437-2
  • Stefano Zuffi, le Cinquecento, Electa, Milan, 2005. ISBN 88-370-3468-7

Articles connexes

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liens externes

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