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Ding (céramique)
céramique ding de dynastie des song. bouteille porcelaine avec un pigment ferrique sous un émail vitreux transparent et incolore, XI siècle

poterie Ding (定 瓷S, dìngcíP), La préfecture doit son nom Dingzhou, en Chine, où il a été produit. Il est devenu bien connu et apprécié sous la dynastie des song (960-1279) et a atteint son apogée au XIe siècle, bien que le four Ding était actif depuis la fin de dynastie Tang (618-986) et est restée jusqu'à ce que yuan (1271-1368).

L'élément distinctif de la céramique Ding est la couleur crème blanche blanc ou ivoire qui caractérise la majorité de la production, bien qu'il existe des exemples d'objets d'art en couleurs monochromes noir, aubergine, vert foncé. La gamme de production de ces fours est large, puisque des pièces de qualité realizzavano élevés pour les riches classe marchande et les littérateurs. La céramique Ding ont également été le premier à être admis à la cour impériale pour usage officiel; malheureusement, cependant, leur renommée ne dura pas longtemps, car il a été remplacé par la famille royale avec des objets Ru déjà en 1100.

l'histoire: la découverte du Ding fours au XXe siècle

Le premier à identifier l'emplacement exact de Ding fours chinois dans le village de Jianci était le savant chinois Yeh Lingzhi[1] dans les années 20[2]. Après son parcours l'expert japonais en céramique Fujio Koyama[3] a découvert le site en 1941, mais ce ne fut qu'en 1961-1962 que le ministère de la Culture de la Hebei Il a commencé des fouilles du site, de trouver les restes des fours Ding distribués dans le village de Jianci, Quyang County, Baoding, province du Hebei. Ce fut grâce à ces fouilles qui se sont installés comme des fours Ding a commencé à travailler dans la période Tang, se terminant sous la dynastie des Yuan (1271-1368).

Dans les années 90 il est apparu que d'autres fours, dispersés dans le Hebei, produisant des objets de type Ding avec des motifs sculptés et imprimés, difficiles à distinguer de ceux qui sont authentiques Quyang, même si, en principe, ceux d'autres réservoirs sont de niveau inférieur, en particulier pour les glaçures, qui ont des taches sombres.

Céramique période Ding Tang (618-986)

Les fours Xing (qui prennent leur nom de la région appelée Xingzhou, comté Neiqiu, Xingtai, dans la province méridionale du Hebei), ils ont atteint leur renommée au cours de la céramique de la dynastie Tang, en créant blanc mince et la neige avec des émaux brillants incolores, dans certains cas, atteindre le niveau de porcelaine réel. Ces objets de haute qualité étaient en fait don à la cour impériale sous la forme d'hommages. Pour réaliser un tel produit blanc avait besoin d'une combinaison d'argile extrêmement pur et des températures élevées de cuisson (1350 ° C).

À l'époque la production Tang Ding a été considérée comme plus faible que Xing précisément à cause de sa couleur blanche crémeuse. La relation entre les blancs et les objets Xing Ding a été étudié par divers chercheurs. A la fin du potier Ding Tang Dynastie était en effet capable de produire des céramiques d'un niveau de qualité similaire à ceux de la fabrication célèbre Xing, au point que, dans le passé quelques-uns des meilleurs bols Ding ont été identifiés par erreur comme Xing. en Cha Jing, Le Canon vous, le premier traité sur le sujet réel (environ 758), en plus de Lu Yu Yue porcelaine, Wuzhou, Yuezhou, Shouzhou et Hongzhou, entre la porcelaine blanche mentionner la poterie Dingzhou et bols de Xingzhou.

La principale distinction entre les imitations et les artefacts Xing réside dans l'émaillage plus homogène et uniforme de ce dernier. Le blanc monochrome Ding[4] Ils sont en effet recouvertes d'une couche mince (de 0,05 à 0,1 mm) d'émail transparent, qui a été appliqué par immersion et la rotation. Cette procédure d'application a donné lieu à la tendance des artefacts de bandes d'émail (en laissant les soi-disant « gouttes de larmes ») car il contenait des niveaux élevés de l'oxyde de magnésium (MgO) et de faibles niveaux de oxyde de calcium (CaO). Bien qu'il existe porcelaine de Ding sans stries de rayures visibles, en principe dans les artefacts Ding Emaux ne couvrent pas ingobbio blanc pur, mais cacher une argile grossière, qui a des traces en quelque sorte d'impuretés.

Des fouilles archéologiques sur les deux fours à ce jour ont produit que des données comparatives limitées, car ils ont été trouvés que des fragments rares mais étant donné que la production Ding depuis la dernière période Tang a été exporté en avant à l'étranger, quelques vestiges ont été trouvés à l'occasion de fouilles en Asie du Sud: en 2013 plats et pichets Ding sont apparus sur le marché vietnamien, ainsi que quelques bols Changsha et Yue, datant probablement du règne de Nanhan (Han du Sud, 917-971)[5]

Les céramiques blanches de haute qualité trouvés dans les eaux indonésiennes Belitung de l'épave d'un naufrage (du 826 selon un bol Changsha qui montre la date de la 2ème année de Baoli) sont censées représenter une combinaison d'objets et Xing Ding et restent le principal terme de comparaison. Il est bols, tasses sur piédestal, bols, tasses, bols coniques et rondes pour le thé, ayant la caractéristique pied bi-lobé dans certains cas quadrilobato (s Forni Yue, à partir de la seconde moitié du VIIIe siècle jusqu'à la seconde moitié du IXe siècle, ils ont commencé à développer un type innovant de céladon: il est équipé des bols à pied bi-lobé, tapez également évidente dans la poterie provenant de fours Xingzhou).

White a également des objets de l'épave ont été trouvés Cirebon[6] trouvé au nord de Java (Cargo datant de 968, le début de la dynastie des Song du Nord) provenant principalement Yue (province Zhejiang), Bien que certains experts affirment que la céramique du Hebei sont des artefacts Ding.

Céramique période chanson Ding (960-1279)

Si les goûts du marché à l'époque Tang ont favorisé la céramique blanche des fours à Xing, sous la dynastie des Song radicalement changé, au point que les fours Ding sont devenus les plus grands producteurs d'objets blancs du nord de la Chine. Un tel changement rapide a été facilitée par 2 ordres de raisons: d'abord, les potiers Ding introduit une innovation fondamentale dans la méthodologie de production avec l'invention de la méthode inverse de cuisson (fushao), Adoptée plus tard par de nombreux autres fours dont celui de Jingdezhen. En second lieu, les fours Ding ont été alimentés par du charbon au lieu de bois de chauffage, puis à l'intérieur entre eux sont créés une atmosphère légèrement oxydante que les émaux de cuisson faits pour acquérir leurs céramiques un nuances vitreux ivoire recherche, considérés comme de nos jours, caractéristique de la production Ding .

À l'époque Song, dans les fours du nord Cizhou de la Chine, Yaozhou, Jun et Ding produits principalement les produits destinés à la demande populaire et sont donc très sensibles à la demande du marché. Vaisselle, des plats et des bols constituaient la principale production. La technique de décoration en vogue était la gravure ou la gravure sur la technique « graffiti » céramique blanche qui consiste à revêtir le corps avec une engobe, au-dessus duquel la décoration a été faite en grattant et en éliminant ce dernier partiellement avec une attelle, une pointe métal ou un petit ciseau avant l'application de l'émail. Parmi les plus populaires motifs décoratifs, ainsi que des fleurs élaborées et classiques lotus, on trouve différents types de branches fleuries, des canards dans les étangs, vairons koi les couples, les enfants sont entourés par le feuillage.

Ding (céramique)
bol blanc glacé avec piscine incisé de canard décoration, la dynastie des Song du Nord, 960-1127

Ce sont des exemples qui montrent l'influence forte de la production de Zhejiang Yue, caractérisée par des motifs floraux délicatement sculptés, technique que les potiers ont pu faire Ding propre et parfait, ce qui rend fluide et spontanée. Certains des meilleurs morceaux Ding de cette période ont été trouvés sous le temple pagode de Jingzhi et sont maintenant logés au Musée de Dingzhou.

Mais au début de la période des potiers Song du Nord Ding, ils ont été en mesure de produire une grande variété de produits tels que des cruches, des vases, des pots, des encensoirs, des oreillers et même d'un point de vue artistique ont pu affiner leur production , en passant par les couleurs vives utilisées dans la dynastie des Tang à la moindre glaçures monochromes, omogemei et transparentes et de faire la céramique des formes austères et sophistiquées.

Ding (céramique)
motif en forme de haricot de coussin gravée avec pivoine. Jin Dynasty

Parmi les particularités de leurs produits il y a un corps de parois minces ayant des profils sévères et net, le résultat d'une utilisation rationnelle de la lame pour le profilage, la capacité manifeste surtout dans la céramique fournie avec le pied en forme d'anneau, dont les bords bien définis créer une forte sensation stabilité[7]. Dans certains spécimens, il a été atteint d'un superbe équilibre entre la forme et la fonction, de sorte que certains types vasculaires ont été à plusieurs reprises copiés à partir Jingdezhen fours à ceux de dynastie Ming[8] et Qing.

Au cours de la période Song du Nord des artefacts Ding avait atteint une telle réputation d'être utilisé comme un hommage local pour la cour impériale, comment pouvons-nous reconnaître dans certains spécimens décorés de motifs élégants de dragons (Symbole de l'empereur) et Phéniciens (Symbole impératrice) et des inscriptions, généralement situées sur la base de l'article, comme "Guan" (官 idéogramme des fours "officiels"), "xīn Guan" (新 官), "Jade Pic Pagode" (玉峰 塔S, fēng Tǎ YùP)[9] ou pagode de la bienveillance et la longévité situé dans Palais d'été Pékin (indiquant l'emplacement de la porcelaine à l'intérieur du palais impérial).

A partir du milieu de la dynastie des Song du Nord Ding envoyer potiers ont également produit la poterie émaillée vert, exquis noir et brun. Les premiers artefacts noirs ont été produits sous la Dynastie des Han et pendant la période Tang des fours de Yue et Deqing dans le Zhejiang[10], mais ce ne fut que sous la dynastie des Song du Nord que cette technique a été perfectionnée. Les écrivains de fait étaient très friands de la porcelaine de ce type, dans des bols en particulier pour le thé noir glacé connu sous le nom Tenmoku au Japon, comme l'a rappelé raffiné laques. Ces couleurs sombres proviennent de l'utilisation de glaçures feldspath contenant des pourcentages élevés de oxyde de fer qui, une fois cuit, lui donner sa caractéristique encre brune ou noire brillante recherche[11]

Ding (céramique)
Bol vous émailler en noir avec le bord de cuivre. Dynastie des Song du Nord, 960-1127, Quyang, Ding, Hebei. Sir Percival David Collection, British Museum.

Ding fours: foyer d'innovation

La technique de chargement dans les fours conventionnels à condition que les objets ont été empilés en les empilant dans la partie concave; cette méthode a causé un problème de bols de déformation, bols et assiettes, dont les parois minces pendant la cuisson avaient tendance à incarcarsi et briser sous son propre poids. De plus, certains spécimens ont, après cuisson, un unglazed à leur bague intérieure inesthétique, un signe clair de la zone sur laquelle inclinée du pied ou de l'article selon superposé sur celui-ci. La technique « était shao »[12] mis au point dans des fours Ding 'il consiste à stocker la céramique dans le four dans le porte-charge appropriée[13] les empiler à l'envers. Cette méthode innovante, en plus de résoudre le problème de la déformation, permet de répartir le poids de la poterie sur une zone plus large, augmentant ainsi le volume de production[14].

Un inconvénient de ce nouveau système, cependant, découle du fait qu'il était nécessaire de gratter l'émail à partir du bord de l'ustensile de cuisson en contact avec la base du porte-charge, qui autrement seraient restés attachés à la plate-forme de support[15]. La solution que les potiers Ding trouve on peut noter dans les échantillons fournis avec des pinces ou des profilés métalliques: ces céramiques étaient en fait légèrement avec des métaux tels que l'or ou l'argent et destiné à être utilisé comme les arts de la table.

Ding (céramique)
Plaque (diam. 13,97 cm) décoré en relief représentant une paire de canards mandarins, équipé d'une bande métallique, province du Hebei, le comté de Quyang, dynastie Jin, 1127-1234

La méthodologie des batteries de stockage a été utilisé par de nombreux fours Nord depuis la dynastie Jin. Il est en effet un système qui permet d'optimiser l'exploitation de l'espace à l'intérieur des fours. Dans l'ère Ding telle pratique favorise également la normalisation des dimensions et des décors de poterie, qui ont commencé à être façonné au moyen de moules. Cette technique de moulage, à l'intérieur et / ou à l'extérieur du moule avant émaillage permet de produire des céramiques décorées avec des motifs en série et a ouvert la voie à des décorations plus élaborées et sophistiquées, la standardisation des produits finis et la réduction des déchets . Le moulage au moyen de moules a été introduit pour la première fois au milieu de la période et la chanson a atteint la popularité dans la période chanson tardive du Nord, en remplacement de la méthode qui héliogravure technique décorative principale au cours de la dynastie Jin (115-1234).

Une autre caractéristique typique des objets d'époque, en raison de la technique innovante de la cuisine, sont les caractéristiques « larmes » ou « gouttes de larmes » (蜡 泪痕S, il leihenP). Grâce à un processus d'immersion des porcelaines il était généralement recouverte d'une couche mince de vernis clair presque transparent, qui a coulé vers le pied et pendant la cuisson des stries créées, ayant souvent une teinte bleutée (jaunâtre d'oxydation accidentelle).

Pour ceux qui souhaitent approfondir le sujet, je vous recommande de visiter le site http://www.thewanlishipwreck.com/TangYing.html où vous pourrez apprécier en détail les étapes du processus de production avec des illustrations originales. Il est une description faite par Tang Ying, directeur de la production de porcelaine dans les fours officiels Jingdezhen au XVIIIe siècle, sur demande de l'empereur Qianlong (1735-1796) dynastie Qing.

notes

  1. ^ Fujio Koyama, John Figgess, Deux mille ans de céramique orientale, Ed.Thames Hudson, 1961
  2. ^ Institut Confucius, Analyse des sites de 5 célèbres dans la Kilns dynastie des Song, english.chinese.cn.
  3. ^ Robert Yellin, Koyama Fujio, Une vie Fired par dévotion à la céramique, Le Japan Times, 23 décembre 2000
  4. ^ Une discussion sur la céramique du sud-coréen naufrage sinan, Musée du Palais Journal, 1985, tous les deux mois, ISSN 0452-7402, CN 11-1202 / G2 YP 1958 AD de publication: Chine
  5. ^ les royaumes en Chine sous les dynasties Song et nomades du Nord voient http://www.sizes.com /tim/CHRNChina_dyn_SongNND.htm
  6. ^ plus d'informations sur l'épave et trouve en céramique chinois: http://cirebon.musee-mariemont.be/the-cargo/main-cargo/ceramics/chinese-ceramics.htm?lng=en
  7. ^ Brian Hook, The Cambridge Encyclopédie de la Chine. Cambridge University Press: Cambridge, 1991
  8. ^ Metropolitan Museum of Art, kendi avec des sculptures élaborées de fleurs de lotus, la dynastie Ming XVI siècle., metmuseum.org.
  9. ^ Jade haute pagode, arts.cultural-china.com.
  10. ^ Lili Fang, la céramique chinoise, Cambridge University Press, 2011, ISBN 978-0-521-18648-3 Broché
  11. ^ Cécile et Michel Beurdeley, "La Céramique chinoise - Le connaisseur du" Guide, ed. Vilo, 1978, 318 pp.
  12. ^ Nigel Wood, la technologie céramique, Volume 5, Cambridge University Press
  13. ^ Saggar: chargement et le récipient de support, destiné à protéger les pièces à cuire par la combustion des déchets de bois dans le four
  14. ^ Sciences et civilisation en Chine: Chimie et de technologie chimique, Volume 5, Joseph Needham Novembre 2004 ISBN 9780521838337
  15. ^ Histoire de céramique orientale, VUE DE CERAMIQUE CHlNESE, Degawa Tetsuro (directeur, Musée de la Céramique d'Orient, Osaka

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