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Cathédrale Saint-Étienne et Santa Maria Assunta
tour civique 4.JPG demeure
état Italie Italie
région Lombardie Lombardie
emplacement Pavie-Stemma.png Pavie
religion Christian catholique de rite romain
titulaire Santo Stefano, Santa Maria Assunta
diocèse Diocèse de Pavie
consécration 1615
architecte Giovanni Antonio Amadeo
style architectural Renaissance
Début de la construction 1488
achèvement 1933
site Web site officiel

Les coordonnées: 45 ° 11'04.5 « N 9 ° 09'13 « E/45.184583 N ° 9.153611 ° E45.184583; 9.153611

la Cathédrale de Pavie, dédié à St. Stefano Martire et Santa Maria Assunta Il est le plus impressionnant église de Pavie et un bâtiment Renaissance importante, la synthèse le plan central et longitudinal prévoit que les recherches dans le typologique Cathédrale Saint-Pierre à Rome. Il a un dôme de maçonnerie octogonale magnifique, parmi les plus grands d 'Italie pour la hauteur et la largeur; compte tenu de la lanterne, est le cinquième rang après Mole Antonelliana de turin, San Gaudenzio à Novara, Santa Maria del Fiore à Florence et La cathédrale de Milan, le sixième lors de l'examen Saint-Pierre.

histoire

Le début des travaux de la cathédrale remonte à XVe siècle même si la construction a duré longtemps jusqu'à ce que le XXe siècle et est toujours pas terminé en ce qui concerne les revêtements en marbre, en particulier à l'extérieur.

Il est situé sur le site des deux cathédrales romanes existantes anciennes, unis et la communication, Santo Stefano et Santa Maria del Popolo (dont les vestiges sont visibles au niveau de la crypte). Ces bâtiments ont été démolis peu à peu pour faire place à la nouvelle cathédrale.

Les anciennes cathédrales jumelles

Sur la zone actuellement occupée par la cathédrale, ils se tenaient debout devant la cathédrale « jumeau » de Santo Stefano et Santa Maria Maggiore, communément appelé Santa Maria del Popolo. Les deux églises originales ont été créées entre les VIe et VIIe siècles, et rénové, mais autour du XI-XIIe siècle, ont été reconstruits dans le style roman, comme il l'a fait dans la même période avec d'autres lieux prestigieux de culte dans la ville, comme les basiliques San Michele Maggiore et San Pietro in Ciel d'Oro. L'église de Santo Stefano, plus large, avec cinq nefs, était situé au nord, à côté de la Tour civique et de la cathédrale était l'été, alors que la Santa Maria del Popolo, plus intime, avec trois nefs, flanquée au sud et il a été utilisé comme une cathédrale d'hiver. Bien que distincts, les deux églises forment un seul complexe architectural, comme tout à fait communiquer les uns avec les autres. Le corps résultant a donc été certainement imposante et impressionnante, avec une nef avec huit bas-côtés occupant toute la largeur de la Piazza del Duomo. De l'enquête du XIXe siècle et du dessin et de la description de Opicinus de Canistris (1330), nous apprenons que les deux côtés ont été alignés sur la Tour Civique; Boxe présenté une façade semblable à celle de San Pietro in Ciel d'Oro, mais avec trois portails, tandis que Santa Maria del Popolo avait une façade saillante, portail unique, et des motifs décoratifs très spéciaux se composent de bandes de carreaux émaillés, qui ne ils ont trouvé la basilique romane nulle part survivante Pavie. Comme mentionné précédemment, Santo Stefano est composée de cinq nefs avec des voûtes (le central et haute la plus large), transect pas en saillie avec une voûte en berceau, abside semi-circulaire, la lanterne et le dôme, surmonté d'un bronze d'or Serafino. Santa Maria del Popolo avait une structure similaire, mais avec trois nefs, avec l'ajout de deux faux transects avec une voûte en berceau, sur les sites de la première et la seconde dernière travée des bas-côtés. Les deux églises ont été profanées et démolies progressivement avec l'avancement du chantier de construction de la Renaissance; les derniers éléments à détruire étaient les restes de façades, débarquèrent à la fin du XIXe siècle pour faire place à l'avant de la nouvelle cathédrale. De nombreux vestiges des cathédrales de GEMINE sont conservées aux Musées civiques.

Le premier projet

Après cela, les plans ont été faits pour renouveler les deux anciennes églises, la construction de la nouvelle cathédrale, commandée par le cardinal Ascanio Sforza[1], frère de Ludovic le More, a commencé en 1488 sous la direction de Cristoforo Rocchi, bientôt rejoints par Giovanni Antonio Amadeo que certains chercheurs attribuent l'ensemble du projet. D'autres auteurs reconnaissent la contribution de la conception Bramante, pour laquelle la cathédrale Pavie serait un précédent important pour le prochain projet de la nouvelle Basilique San Pietro à Rome. D'autres historiens soulignent la proximité de la cathédrale de Pavie avec des études contemporaines Leonardo da Vinci la période milanaise, des bâtiments le plan central, cette attitude présente des analogies comme des solutions spécifiques.[2]

Le projet en fait prévu un corps à trois nefs, flanquée de niches semi-circulaires, dans l'axe longitudinal, greffé sur un triapsidal de corps centrale, transept à trois nefs, et dominé par un grand dôme, avec filleted plumes octogone irrégulier triangulaire des piliers. Fin du système compartiments abside octogonale placé entre les bras de la croix et destiné à sacristies.

Les historiens attribuent généralement ce projet original à Bramante qui est consigné par écrit la présence sur place en Août 1488 pour résoudre les désaccords entre Rocchi et donner Amadeo "disegnum Seu Planum».[3][4]

En particulier, le projet de plan de site, la conception de la crypte sont attribués à Bramante (terminé en 1492), Une partie du sous-sol de la zone abside du bâtiment et sacristies.[4] Malgré le peu de temps, il était présent Bramante dans le pipeline, on croit qu'il a pu donner une impression claire susceptible de persister pendant le site à long de la construction.

Dans le projet de bramantesco, sur la base du greffage d'un noyau octogonal sur trois nefs du corps longitudinal (comme dans Cathédrale de Santa Maria del Fiore à Florence ou Sanctuaire de la Sainte Maison Loreto, alors en construction), ont été tracées de nombreuses références pour prouver une vaste culture de l'architecte, y compris le projet original Basilique du Saint-Esprit la Brunelleschi (Pour l'ensemble du système, les sacristies et chapelles semi-circulaire faisant saillie à partir du périmètre),[5] la Basilique de San Vitale Ravenne et Sainte-Sophie à Constantinople (en ce qui concerne le dôme et son vide avec deux supports commandes).[6][7]

Le site de construction à long

La première pierre a été posée 29 Juin, 1488; Les travaux ont commencé sous la direction du lancement dell'Amadeo Rocchi, d'abord sous la direction de Bramante. En 1490, ils ont visité le chantier de construction, donnant leur contribution, même Leonardo da Vinci et Francesco di Giorgio Martini.[8] La première partie à remplir était la crypte en 1492. Amadeo, flanquée de 1498 Gian Giacomo Dolcebuono, Il avait le rôle de premier plan dans la cour et courir dans la définition de la majorité des élévations au moyen d'un modèle en bois de 1495, faite par et Giovan Pietro Rocchi Fugazza et existant encore aujourd'hui.[8] En 1496, il a été partiellement achevé la Sacristie du Nord (qui sera achevée en 1636), tandis que le sud est lancé en 1505 (à compléter en 1676).

Cathédrale de Pavie
Le dôme et le clocher

La construction de la cathédrale a continué lentement à travers les siècles avec des phases de construction différentes, des retards en raison du manque de fonds et des problèmes structurels graves. Au XVIe siècle, il a un travail de longue date Pellegrino Tibaldi mais les travaux se poursuivent par intermittence, entre les interruptions et les pensées. En effet, en 1566, désespérant de terminer la nouvelle cathédrale, a été restauré et reconsacrée l'ancienne cathédrale romane de Saint-Étienne. Au XVIIe siècle, il a été achevé la partie correspondant au presbytère, qui était reliée aux bas-côtés de l'ancienne cathédrale démolissant l'abside romane de Saint-Etienne, donc vous permettant d'utiliser la première partie complète de la nouvelle cathédrale (qui fut consacrée le 24 Août, 1615). En 1647 et en 1665, ils ont terminé les bas-côtés est des deux transepts. Au XVIIIe siècle, il a pris le corps central, complétant la pose des huit piliers de l'octogone et d'élever Titanic, sous la direction de Benedetto Alfieri, le tambour élevé, ouvert par seize fenêtres, qui en 1766 a été porté à la hauteur de la taxe de dôme, puis couverts par un plafond en bois temporaire, cependant, destiné à durer plus d'un siècle.

Au début du dix-neuvième siècle, la cathédrale était encore sensiblement stationnaire sur le bras longitudinal, est complète en correspondance du choeur et encore inachevé à l'ouest dans la direction de la façade, et octogone central du dôme. Depuis quelque temps, il a pensé un réajustement neoclassic selon un projet existant Carlo Amati et Luigi Malaspina[9], mais il n'a pas été réalisé. Les espoirs de terminer la cathédrale comme prévu, plein des deux transepts, étaient minimes: en 1832, à la place du transept sud, a été construit la chapelle de Saint-Augustin, ainsi néoclassique, qui abritera l'Arche de marbre du même nom les restes du saint, après la suppression de San Pietro in Ciel d'Oro. Cette chapelle sera démolie puis même un siècle après la construction du transept, alors que l'Arche sera retourné à la basilique romane, restaurée et rouverte au culte. Fermé le chemin néo-classique, en 1855, il a complété les trois nefs ouest du bras arrière, ceux qui dans le fond de la croix, mais sans mettre la main à la façade. Dans le même 1855, il envoyé par la poste, avec des lignes d'inspiration bramantesque, l'abside principale du transept nord, cependant interrompue en 1857 à une hauteur de sept mètres et destinée à rester inachevée pour soixante-dix ans.

Cathédrale de Pavie
la façade

En 1882-1885, il a finalement tourné la maçonnerie dôme à double enveloppe de Carlo Maciachini, en utilisant également des poutres métalliques et une chaîne de périmètre métallique, destiné à contenir les poussées transversales et les télécharger sur les piliers octogone. Cette chaîne, cependant, a éclaté au moment du désarmement, ce qui provoque l'alarme au sujet de la sécurité de la construction. Alessandro Antonelli, architecte taupe et le dôme de Basilique de San Gaudenzio, Il a été appelé à donner des conseils sur les problèmes statiques du dôme.

Faute d'espace et les fonds finalement, elle a renoncé à la réalisation de l'allée sur toute la longueur attendue, aussi parce que nous sommes devenus convaincus que les cinq dernières travées, visibles dans le modèle en bois, constituent un ajout postérieur au projet initial Bramante le plan central. Le même Maciachini donc achevé en 1895-1898 l'avant (après la démolition, y compris la controverse, les restes des façades des cathédrales romanes de Santo Stefano et Santa Maria del Popolo)[10] au départ que quelques détails architecturaux du projet d'origine et en laissant les murs au rustique, à l'exception de deux galeries de marbre, le manque de fonds chronique. Enfin, même la cathédrale a été achevée en années trente du XXe siècle, avec la construction en 1930-1933 des deux branches de l'croisillon, faite selon les seizième dessins originaux, mais en utilisant une force portante structure en béton armé, construit de telle manière à ne pas altérer les lignes architecturales internes. Cette technique de construction est nécessaire à la fois pour des raisons structurelles, ce qui permet de concevoir les deux transepts en tant qu'organes autonomes, perturbant le moins possible l'équilibre du dôme, et parce qu'il était le seul qui assurerait la possibilité de sauvegarder les vestiges souterrains de la cathédrale médiévale Santa Maria del Popolo. Les deux nouveaux bras reçus dans le même revêtement de marbre utilisé dans d'autres parties du temple, mais nous attendons toujours l'achèvement dans certaines parties. Les longues phases de construction de cette cathédrale de Pavie, développé en une période de plus de quatre siècles, avec les contributions des architectes de renom de tous âges, est un exemple rare d'adhésion au projet original conçu il y a longtemps et la volonté de le compléter.

Cathédrale de Pavie
Les restes de Tour civique

A côté de la cathédrale se tenait la Tour civique, le premier mentionné plus tôt 1330, plus élevé dans 1583 de Pellegrino Tibaldi et effondré le 17 Mars 1989. Depuis lors, ils ont commencé des travaux de consolidation longue à la cathédrale qui avait des problèmes structurels, comme il l'avait fait depuis le début de la construction. En particulier, les piliers du dôme ont été soumis à l'état de flexion forte, avec des fractures qui étaient également intéressés à la surface du revêtement en marbre, tandis que le tambour des fissures voyantes bouchon est apparu.[11] Une fois terminé la consolidation statique du dôme et d'autres travaux de rénovation d'urgence tant à l'intérieur qu'à l'extérieur, la cathédrale a été rouvert au public dimanche, le 14 Octobre 2012. D'autres travaux devront être réalisés, en particulier le nouveau revêtement de sol intérieur et restauration peintures et autres vêtements.

architecture

Cathédrale de Pavie
interne

Le monument est un très grand bâtiment. L'église est répartie sur trois nefs (le double central du côté et traversé par une galerie viable), à ​​la fois dans le corps longitudinal est dans le croisillon. Les bas-côtés sont flanqués de chapelles semi-circulaires. L'intérieur de la plus pure architecture de la Renaissance, donne une impression de grande stateliness, amplifié par l'éclat de carreaux de marbre blanc pur de Ornavasso, Angera et Carrara. Les proportions grandioses sont plus perceptibles une fois qu'il est sous le dôme audacieux. L'installation se compose d'un croix grecque quatre bras de longueur égale; le bras d'entrée, à l'ouest, est composé de trois travées, tandis que les deux branches de la transept, nord et sud, et celle du choeur à l'est, sont composées de deux portées et de conclure avec une grande abside semi-circulaire, ayant une profondeur égale à la troisième portée du bras d'entrée. En effet, alors, le bâtiment est tout aussi long et large au transept. Le modèle en bois montre au contraire l'extension de l'allée longitudinale, qui devrait fournir jusqu'à huit travées. Si ce projet a été mené à terme, il aurait donné lieu à plusieurs changements à la cathédrale urbaine environnante, y compris l'abolition de la Piazza Duomo, la démolition du palais de l'évêque et, probablement, de la Tour Civic.

Cathédrale de Pavie
L'engagement de la coupole.

Le dôme octogonal est élevée, avec la partie supérieure de la croix, de 92 mètres de l'étage intérieur, qui deviennent 97 mètres si l'on considère que la construction est légèrement surélevé par rapport à la surface de la route. La plus grande diagonale de la coupole est, à l'extérieur, de 35,8 mètres, tandis que l'intérieur de l'étendue maximale diagonale de 30 mètres. Il est inspiré par le dôme de la coupole de Santa Maria del Fiore à Florence, qui incorpore la structure composée de deux bouchons de maçonnerie, interne avec une fonction structurelle et l'extérieur, revêtu de plaques de plomb, avec une fonction de protection à la première. Le dôme est surmonté d'une lanterne mince qui correspond à la conception du modèle en bois, et repose sur un haut tambour avec de grandes fenêtres. Le dôme est soutenu par huit piliers de forme complexe, parmi les plus importantes de Lombardie dans la taille, reliés par des arcs et constitué par un noyau de briques et d'un placage de marbre; en raison de l'énorme poids de la coupole (20.000 tonnes), les piliers avaient besoin d'une intervention récente et urgent de consolidation, ayant l'effondrement face en raison d'un état de déclin. D'autres interventions ont été nécessaires pour tambour anormalement élevé qui fissures sont apparues, probablement déjà présent depuis le désarmement.

Ci-dessous, le presbytère est la crypte voûtée, achevée en 1492 et dont la conception est attribuée à Bramante. Sous le côté sud du transept se trouvent à la place les restes de la crypte romane de la cathédrale médiévale de Santa Maria del Popolo, conservés lors de la construction du transept en 1931-1933 et récemment restaurées et des visites dans le cadre d'un musée.

Parmi les œuvres d'art en elle préservée, il y a:

Sur le comptoir, deux chefs-d'œuvre baroques, la main des deux principaux membres de l'Académie Ambrosiana: Madonna et la SS. Siro et Antonio, de Giovanni Battista Crespi, connu il Cerano, et Adoration des Mages, de Daniele Crespi.

Dans l'abside du transept gauche, le 'Autel du suffrage, avec des sculptures baroques de la génoise Tommaso Orsolino, ils représentent, de bas en haut, les âmes damnées, les âmes du purgatoire, la Vierge, les hautes âmes bénies au ciel par les anges, et Dieu le couronnement Père. Sur les côtés, cariatides soutien angélique l'entablement.

Dans l'abside du transept gauche, le 'autel San Siro, premier évêque de Pavie (III-IV siècle), à ​​double face. En plus de l'urne contenant les restes du saint, un retable monumental en marbre blanc avec croix Albâtre représente la Vierge et San Siro, toujours dell'Orsolino main. Toujours dans le même transept est l'autel avec le Vierge du Rosaire (Donné à 1531) de Bernardino Gatti Il a dit Sojaro, artiste fin de la Renaissance Pavia[12].

Dans l'abside imposante décoration baroque, composé de stuc et de fresques, est le contour au sanctuaire dans l'argent du XVIIe siècle et contenant cristal selon la tradition du Saint-Thorns la couronne du Christ, aussi connu comme « machine » des bouchons comme mécanisme permet de descendre et monter le sanctuaire des reliques. A droite du presbytère, le 'Autel de Saint Alessandro Sauli Il présente un décor somptueux qui intègre des marbres, des statues et des peintures ou rococo "Barocchetto».

Cathédrale de Pavie
la cathédrale de Pavie de détail interne

mesures

La cathédrale de Pavie est parmi les églises les plus impressionnantes de l'Italie du Nord. Voici quelques mesures.

paramètre mesurage
longueur extérieure totale 83 m
Largeur du croisillon 83 m
Hauteur du plafond de la nef 30 m
diagonale interne du dôme 30 m
dôme extérieur Diagonal 35,8 m
Hauteur intérieure du dôme à un moment de carénage 80 m
Hauteur extérieure du dôme au sommet de la croix 97 m
surface intérieure nette 3000 m²

notes

  1. ^ Au cardinal, ils ont été envoyés de Pavie, en 1487 dessins d'une nouvelle église dans laquelle un projet grandiose a été comparée à Sainte-Sophie, de solliciter son intérêt: voir Silvia Foschi, Sainte-Sophie à Constantinople: les images à l'ouest dans « Annales de l'architecture » n. 14, 2002
  2. ^ A. Bruschi, Bramante, Bari, Laterza, 1973.
  3. ^ L. Gremmo, La cathédrale de Paviedans "études d'histoire de l'art en l'honneur de Maria Luisa Gatti Perer", 1999
  4. ^ à b A. Bruschi, op. cit. 1973.
  5. ^ A. Bruschi, Op. Cit. « 1973.
  6. ^ Christoph L. Frommel; Giordano Luisa; Schofield Richard, Bramante Milan et l'architecture de la Renaissance en Lombardie, pag.15-17, 2002
  7. ^ Silvia Foschi, op. cit. , 2002
  8. ^ à b L. Gremmo, Op. Cit. 1999.
  9. ^ Auteurs divers La culture architecturale à l'ère de la restauration, pag. 399
  10. ^ Campari, ing. Alexander, La nouvelle façade de la cathédrale de Pavie et les anciennes églises de Santo Stefano et Santa Maria del Popolo: monographie illustrative, Pavie, typographie Récompensée Fratelli Fusi, 1896.
  11. ^ Technique Studio Macchi, La consolidation de la cathédrale de Pavie, studiotecnicomacchi.com. 9 Avril Récupéré, 2013.
  12. ^ Lombardie, Touring Editore, 1999, p. 933

bibliographie

  • Malaspina de Sannazzaro, Luigi Marchese, souvenirs historiques de la cathédrale de Pavie usine, Pavie, Giovanni Pirotta, 1816.
  • V. Richard Schofield, Janice Shell, Grazioso Sironi, Giovanni Antonio Amadeo / Documents, publié par New Press, 1989 Como.
  • Dott. F. Gianani, Ing. O. Modesti, La cathédrale de Pavie, E.M.I. Publishing, Pavie, 1989.

Articles connexes

  • Pavie
  • Tour civique de Pavie
  • Giovanni Antonio Amadeo
  • Leonardo da Vinci
  • Gian Giacomo Dolcebuono
  • Pellegrino Tibaldi

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