s
19 708 Pages

Basilique de la cathédrale Saint-Nicolas
La cathédrale de Noto restaurata.JPG
état Italie Italie
région Sicile
emplacement Noto
religion Christian catholique de rite romain
diocèse Diocèse de Noto
style architectural baroque sicilien
Début de la construction XVIIIe siècle
achèvement 1776
site Web site officiel

Les coordonnées: 36 ° 53'29.76 « N 15 ° 04'15.53 « E/36,8916 ° N ° E 15,07098136,8916; 15.070981

Cathédrale de Noto
La cathédrale de Noto après restauration
Cathédrale de Noto
façade
Cathédrale de Noto
La cathédrale après l'effondrement

la Cathédrale Saint-Nicolas est le lieu de culte catholique de la ville la plus importante Noto, ainsi que Evêché de 'diocèse homonyme, en Sicile. Il est situé au sommet d'un grand escalier sur le côté nord de la Piazza Municipio (zone domus-ecclesiae), Et il est dédié à Saint-Nicolas, Évêque de Myra.

La construction du temple a commencé en 1694, et il a été achevé en 1703, quand il a été ouvert pour le culte avec une bénédiction solennelle. Au fil des siècles, cependant, à la fois la façade et l'intérieur ont subi de nombreux changements, qui ont donné son aspect actuel qu'à la fin de XIXe siècle, avec l'érection du nouveau dôme par le Noto Cassone.

L'intérieur, à trois nefs, abrite de nombreuses œuvres d'art, dont certains sont venus de Noto Antica, parmi lesquels l'urne d'argent contenant les restes de St. Corrado Confalonieri. L'effondrement du 1996, Cependant, il a causé la perte de l'iconographie entière, dont la rénovation est en cours, est le temple, l'un des derniers grand art contemporain des sites sacrés. Le 21 Janvier 2012 Papa Benedetto XVI Il a élevé la cathédrale basilique mineure.

histoire

A partir du XVIIIe siècle à 1996

La façade répond au « type avec deux tours latérales » et présente des similitudes claires avec la paroisse de Versailles et les gravures de l'église Saint Roch à Paris. Il est le résultat d'un remaniement substantiel mis en œuvre par Vincenzo Sinatra dans la seconde moitié du « 700 (hors de la cloche est représentée 1.768 date) dans la façade inachevée existante de Rosario Gagliardi, qui à son tour il avait retravaillé le projet original (peut-être l'œuvre de Fra Angelo Italie). L'addition ultérieure de nouveaux éléments met en évidence les incohérences linguistiques entre les différents éléments et l'éclectisme de la composition. Dans la surélévation des deux clochers, par exemple, les pilastres ne se répètent pas à la base, alors que l'influence frisée gables indiquent la Catanese du XVIIIe siècle. Les portes principales sont également inspirés neocinquecentesca (prises de Vignola ou Domenico Fontana). La fenêtre centrale avec « oreilles » et tympan curviligne est prise au lieu du répertoire de Andrea Pozzo et il est à proximité de certains modes de réalisation de netine Francesco Paolo Labisi (Chiesa del Carmine). Le temple a été achevée probablement à la fin du XVIIIe siècle, bien qu'il ait été reconstruit au siècle suivant le dôme, dans le style néo-classique avec des traces néo-baroque, pour remplacer la précédente (qui était pas l'original), il est effondré à cause des tremblements de terre. Au cours du dernier siècle, autour des années cinquante, ils ont fait plusieurs rénovations et décoration des changements, pas toujours bien gérés, comme le trompe-l'œil des structures verticales et la décoration de tempera du temps par les peintres Arduino et Baldinelli, l'autel des changements radicaux et orgue ancien et aussi le remplacement de l'original toit en pente (Structure en bois) de la nef avec une brique de sol lourd et de ciment qui était probablement l'une des causes principales de l'effondrement du 1996.

L'effondrement de 1996 et la reconstruction

suite tremblement de terre du 13 Décembre, 1990 l'église a subi des dégâts structurels et même alors, il a été décidé de le fermer pour le culte et de soumettre une restauration. Pourtant, elle a pris le temps de prendre de telles mesures. Le soir du 13 Mars, 1996, en raison d'un défaut grave constructif (jamais noté précédemment) des piliers de la nef (remplie « sac » avec des pierres de rivière au lieu avec des pierres de taille de pierre au carré), le premier des pylônes droit qui agit comme un support pour le dôme « pour il écrasement « ruiné au sol, entraînant avec lui dans l'effondrement du dôme lui-même et pour l'ensemble de l'effet domino bas-côté droit, la nef et le transept droit laissant miraculeusement debout seule une petite partie du tambour. Heureusement il n'y avait pas de victimes, parce qu'à cette époque, l'église n'a pas été ouverte au public.

en Janvier 2000, Après une phase initiale de compensation des décombres, a commencé les travaux de reconstruction et de restauration, réalisée par des travailleurs locaux, formés pour l'occasion dans l'utilisation de calcaire et d'anciennes technologies. Dans un premier temps, ils ont été reconstruits avec des blocs de pierre et sans utilisation de piliers en béton armé du nouveau droit, qui conservent la forme et les caractéristiques des originaux, mais sans les défauts de fabrication qui ont causé l'effondrement de la basilique. Donc, il a déménagé à la démolition et la reconstruction des piliers de la nef gauche, qui a rapporté les mêmes défauts graves de ceux qui sont tombés. Par la suite, il est retourné à sa splendeur l'allée centrale, le bas-côté droit, les dômes de droite, des contreforts, des arcs transversaux et longitudinaux. Le dernier chapitre de la reconstruction de la cathédrale a été l'élévation du nouveau dôme, presque identique à l'original: il ne diffère que des corrections mineures, telles que l'épaississement de quelques millimètres de la base du tambour. La nouvelle structure du toit de l'église n'est pas de briques et de type de ciment (comme le sol effondré datant des années cinquante), mais a été reconstruit comme il était à l'origine avec des fermes en bois et toits de tuiles du manteau sicilien, tandis que les voûtes sont faites avec le traditionnel incannucciato et le gypse. Après avoir terminé les travaux de reconstruction de la maçonnerie, ils ont finalement été restauré les décorations en stuc, comme des chapiteaux, entablement et Corniches.

La reconstruction a donc été réalisée avec les mêmes matériaux et les techniques du XVIIIe siècle, dans un lieu de travail où il est conjugué tradition et innovation. Ils ont utilisé des pierres locales comme le calcaire blanc pour les structures verticales, grès pour les structures archivolted et pierre de Modica pour les planchers, assemblés mais avec des méthodes sismiques modernes. Juste pour améliorer la résistance aux séismes forts ont été utilisés en fait des matériaux tels que la fibre de carbone.

A la fin de cette longue et complexe travail de reconstruction et de restauration des existants, après onze années écoulées depuis l'effondrement, le 18 Juin 2007, l'église a été rouverte au culte. La cérémonie a été suivie par le Premier ministre Romano Prodi et la tête de défense civile Guido Bertolaso ainsi que la plupart des autorités religieuses et civiles régionales et nationales.

Une nouvelle peinture décorative a commencé en été 2009 des écoinçons de la coupole. Lors de la cérémonie tenue dimanche 13 Février 2011 et présidée par l'évêque de Noto Antonio Staglianò la présence des autorités civiles, y compris le commissaire Vittorio Sgarbi et le ministre Stefania Prestigiacomo, a été inauguré la grande fresque de la coupole, représentant « La Pentecôte », et les plumes, les quatre évangélistes, le peintre russe Oleg Supereko. Par la même occasion, nous ont été inaugurés les fenêtres du tambour, réalisé par le Toscano Francesco Mori, auteur de la copie de « rotunda Fenestra magna » par Duccio di Buoninsegna dans le chœur de la cathédrale de Sienne, et a été béni le nouvel autel, la croix et la chaire de bronze argenté Bernini inspiration du sculpteur romain Giuseppe Ducrot.

Le 8 Avril 2016 la Président de la République Sergio Mattarella officiellement visiter la cathédrale, avec deux consultants de la Commission pour la reconstruction de la cathédrale, Vittorio Sgarbi et Francesco Buranelli.[1]

Architecture et Art

externe

Cathédrale de Noto
L'intérieur dans une vieille photo
Cathédrale de Noto
L'intérieur avant l'effondrement
Cathédrale de Noto
A l'intérieur aujourd'hui
Cathédrale de Noto
Le dôme peinte par Oleg Supereko (2011)

La façade à un calcaire précoce est un exemple du style baroque tardif, qui ne manque pas d'éléments éclectiques et une aspiration néoclassiciste marquée. Il se dresse au sommet d'un escalier spectaculaire composé de trois vols datant du XVIIIe siècle, mais restauré au début du XIXe siècle. La typologie de la façade est une des tours latérales et est attribuable à certaines compositions du XVIIIe siècle français, qui ont inspiré les architectes de l'époque. Il est couronné par quatre statues de la fin du XVIIIe siècle (réalisée en 1796 par le sculpteur Giuseppe Orlando et représentant les évangélistes) et présente dans le premier ordre, flanqué de fines colonnes corinthiennes, trois portails majestueux: la centrale est en bronze et représente des scènes de la vie de saint Corrado Confalonieri de Plaisance, par le sculpteur sicilien Giuseppe Pirrone (1982).

interne

L'intérieur, une croix latine à trois nefs, dont la plus grande des deux centrales latérales, a subi de nombreux réarrangements, pour atteindre la forme actuelle que dans 1899, Quand il a été construit la chapelle de SS. Sacramento. Presque complètement sans fioritures jusqu'au milieu du siècle dernier, a été peint par Nicola Arduino Turin et Bologne Armando Baldinelli, entre 1950 et 1956, suite à un vœu fait par le maire de la ville St. Corrado Confalonieri pendant la guerre. La reconstruction suite à l'effondrement du 1996 et l'appareil iconographique conséquente de perte a restauré l'intérieur à la blancheur d'origine.

Dans l'abside sont deux places épiscopales trônes avec ses tabourets en bois sculpté et doré (seaux. XVIII-XIX), un chœur en bois, les armoiries de l'évêque marbre Angelo Calabretta au milieu du plancher, l'autel principal en marbre polychrome avec le derrière le triptyque du maître Arduino (dont le cadre vient de l'ancien orgue) représentant Saint-Nicolas au centre, Saint-Conrad à gauche, et Saint-William droite.

Dans les bas-côtés, vous pourrez admirer les œuvres préexistantes restaurées qui ont survécu à l'effondrement.
Dans l'allée de droite sont les œuvres suivantes:

  1. Coupelle en marbres polychromes, Immacolata avec Santi Martiri, peinture à l'huile sur toile (s XVIII.);
  2. Adoration des bergers, huile sur toile de Giovanni Bonomo (1783); à côté de l'entrée latérale a été reconstruit un mausolée en marbre polychrome du provost Giovanni Di Lorenzo;
  3. Notre-Dame de Grâce, marbre peinture bas-relief (XVI sec.), Sculptures en stuc et en stuc de Sainte-Lucie et Sainte-Agathe, Absence (1924);
  4. Remise des clés à saint Pierre, huile sur toile Giuseppe Patania (1827). Sur l'autel du transept droit, il est placé une statue en or et en bois polychrome représentant Saint-Nicolas (XVIII siècle.). Le fond de la chapelle de la nef droite conserve l'arche seizième précieux en bois recouvert de feuille d'argent, finement gaufré et d'un ciseau, contenant les restes du patron de la ville et de Diocèse Noto Corrado Confalonieri (Visible uniquement pendant les festivités consacrées au saint dans les mois de Février et Août).

Dans l'allée à gauche, les travaux suivants sont:

  1. Miracle de saint Francesco di Paola, huile sur toile, attr. Costantino Carasi (XVIII sec.);
  2. Le portement de croix, huile sur toile, Raffaele Politi (1809);
  3. sacré-Coeur, sculpture en bois polychrome (XIX siècle.);
  4. Madonna et les âmes du purgatoire, attr. Costantino Carasi (XVIII siècle.), Saint-Michel, sculpture en marbre de l'école Gagini (s. XVI). Sur l'autel du transept gauche il est placé un crucifix en bois polychrome, provenant de l'église de SS. à Providence Noto Antica. Le fond de l'allée à gauche est la chapelle dédiée à SS. Sacramento et est décorée de stuc faite en 1899 par le sculpteur Giuliano de Palazzolo de Noto et Senia.

Les œuvres d'art contemporain

Noto.jpg la Cathédrale Frescoes

Dans la voûte de la centrale nef, où il se trouvait avant l'effondrement de la trempe de la « Gloire de San Corrado » dell'Arduino, une toile de 110 m² est situé polilobata de l'Assomption de la Vierge Marie et les quatre vertus cardinales, qui sont la justice, la force , la prudence et de la tempérance du maître Lino Frongia, décrit par la critique comme « le plus grand peintre vivant ancien ».[citation nécessaire] Dans les écoinçons sont représentés les quatre évangélistes, tandis que sur la surface du dôme est représentée la Pentecôte, le Russe Oleg SuperEco (2011). Dans le presbytère, ils sont placés l'autel, l'ambon et croix en bronze argenté avec des bases de jaspe en Sicile par Giuseppe Ducrot. Dans l'abside a été peint par Bruno d'Arcevia Marche fresque du Christ Pantocrator: la figure centrale du Christ triomphant sur la mort est flanquée à droite par San Giovanni Battista, le précurseur, et à gauche de la Vergine Maria. Au-dessus d'un symbole de la flamme avec colombe du Saint-Esprit et la figure Père éternel. Dans les cases ci-dessous, dans le cadre de la gloire du Pantocrator, l'artiste Marche a peint les docteurs de l'Église, avec le Saint-Augustin et saint Ambroise centre (2013). Le même Bruno D'Arcevia a reçu la commission de la fresque « L'attente du jugement » ou « Etimasie » dans la voûte du presbytère, entre l'abside et le dôme, en adaptant les deux surfaces picturales d'ascendance artistique différente, où a placé un trône vide avec l'insigne du Christ: un coussin avec son manteau comme un juge, un livre fermé (le livre de la loi), la Croix et les instruments de la Passion, comme la couronne d'épines, la lance et le canon avec la serviette, ainsi que les sept sceaux, la colombe du Saint-Esprit et au pied du trône un pot qui contient les quatre clous de la crucifixion.

Dix-sept toutes les nouvelles fenêtres Francesco Mori neuf dans la nef représentant la Santi Patroni de la ville diocèse (tous refait à neuf pour la cohérence, étant donné que ceux qui existent déjà à droite ont été détruits lors de l'effondrement), six dans les deux transepts et deux (ovale ) dans l'abside, tandis qu'au-dessus de la porte centrale a été remplacée, après la restauration, le verre existant représentant l'effondrement San Corrado.

En Juillet 2013 l'installation terminée, dans les niches des bas-côtés, les douze sculptures dans la craie blanche (comme ceux de Serpotta), un mètre de haut quatre-vingts centimètres, auquel sont ajoutés les deux Santi Patroni de l'Italie , qui sont placés sur les côtés de l'entrée principale. Filippo Dobrilla réalisé Matthias; Livio Scarpella, Saint-Barthélemy et de Saint-André; Demetrio Spina, Saint Thaddée et Saint-Simon; Vito Cipolla, Saint-Philippe et Saint-Jacques le moins; Tullio Cattaneo, saint Matthieu et saint Giacomo maggiore; Giuseppe Ducrot, et de Saint-Thomas Saint-Pierre; Giuseppe Bergomi, Saint-Jean et Sainte-Catherine; Gaspar da Brescia, saint François. L'inspiration du baroque émerge fortement, en particulier dans les travaux de Cattaneo et Scarpella, construit sur l'opposé, la torsion et la richesse des draperies, tandis que dans Sainte-Catherine et Saint Giovanni Bergomi a insisté sur les coupes décidées dans le volume de bloc en plastique, ce qui crée des ombres détails profonds et significatifs tels que les mains et le livre qui ouvrent comme une fleur. Sur les murs des bas-côtés des tableaux représentant les stations de la croix sont placés dans Roberto Ferri.

Le choix des œuvres de la nouvelle et iconographique décorations

Une nouvelle commission de consulter l'excellence esthétique, mis en place par la présidence du Conseil des ministres et nommé par le Département national de la protection civile, a lancé un défi aux artistes contemporains de renommée nationale et internationale pour l'exécution des fresques de la coupole des croquis de la réalisation des peintures à l'huile destinés à l'autel du transept et des sculptures à placer dans les niches des bas-côtés. Vingt-six artistes célèbres ont contribué aux nouvelles décorations. Requis pour participer à la compétition pour la décoration de l'abside, quelques éléments à prendre en compte, liés au contexte sacré et développé à l'époque par Mgr Carlo Chenis: la présence centrale du Christ Pantocrator, les quatre docteurs de l'Église, la santi Ambrogio, Chrysostome, Augustin, Gregorio Magno, la présence de la Vierge Scala del Paradiso, co-patron de Noto, et encore St. Corrado Confalonieri. L'avis est destiné aux artistes dont les projets sont évalués par la Commission, décernera comme la capacité à mettre en œuvre le projet. Les croquis (environ 50 ouvrages liés à Grand site « sacré » Noto et 15 œuvres de peinture et sculpture par d'autres artistes qui font face à l'iconographie sacrée) ont été exposées du 30 Septembre au 27 Novembre 2011 au Palazzo Grimani à Venise à l'occasion de 54e Biennale, Pavillon italien, dans une exposition intitulée « l'ombre du divin dans l'art contemporain artistes Noto et ailleurs », organisée par Vittorio Sgarbi. Les œuvres sont par Francesco Mori et Roberto Altmann, Giuseppe Bergomi, Tullio Cattaneo, Vito Cipolla, Bruno d'Arcevia, Gaspar da Brescia, Stefano Di Stasio, Filippo Dobrilla, Giuseppe Ducrot, Roberto Ferri, Cesare Inzerillo, Ottavio Mazzonis, Rocco Normanno, Livio Scarpella, Demetrio Spina, Oleg SuperEco, Croce Taravella, Giovanni Tommasi Ferroni. Certains projets parmi ceux sélectionnés ont été créés, alors qu'il n'a pas été possible de réaliser d'autres travaux importants, tels que les grands tableaux du transept de la soudaine disparition dell'ottantaseienne maestro Ottavio Mazzonis.

notes

D'autres projets

liens externes

autorités de contrôle VIAF: (FR137599734 · GND: (DE4560628-6