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Cathédrale métropolitaine de San Lorenzo
Cathédrale de San Lorenzo Genoa.jpg
la façade
état Italie Italie
région Ligurie Ligurie
emplacement Gênes-Stemma.pngGênes
religion Christian catholique de rite romain
titulaire San Lorenzo
diocèse Archidiocèse de Gênes
consécration 1118
style architectural roman et gothique
Début de la construction 1098
achèvement fin XIVe siècle

Les coordonnées: 44 ° 24'26.92 « N 8 ° 55'53.83 « E/44.407478 N ° 8.931619 ° E44.407478; 8.931619

la San Lorenzo Cathedral Il est le plus important lieu de culte catholique de ville de Gênes, cathédrale-métro dell 'archidiocèse homonymiques.

Elle a été consacrée au saint en 1118 de papa Gelasio II quand il était encore en cours et il était pas de façade.

Histoire et architecture

Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
Le côté sur la Via San Lorenzo
Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
Voir avec les achèvements quinzième et seizième.
Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
Le clocher et la coupole de San Lorenzo, construit par Galeazzo Alessi.

Selon les découvertes archéologiques une communauté Stabile Cristiana est certainement présent dans la ville de Gênes au milieu de IIIe siècle et il utilise en fait comme lieu de sépulture, juste la région de San Lorenzo. Le cimetière était, selon le matériel trouvé, très probablement à l'époque romaine[1][2].

Une première basilique fut construite autour du V - VI siècle[3] Une légende veut que dans la ville ont arrêté San Lorenzo et papa Sisto II, dirigée Espagne, étant logés dans une maison située dans le quartier de la cathédrale, où, après leur meurtre, Ils monteraient une chapelle et plus tard, une église dédiée au saint.[1]

A partir du IXe siècle, à côté de San Lorenzo, dans la fonction de la cathédrale, Basilique des douze apôtres, dédié au VIe siècle San Siro, alors situé à l'extérieur de l'ancien cœur de la ville[3].

En 1007 l'Evêché a été transféré à San Lorenzo[4], et de 1098[3] sa reconstruction a commencé en formes roman avec le financement de croisades, d'autres entreprises militaires et taxes municipales. Le chantier de construction a été confiée à Magistri Antelami[4], et est la base de l'église actuelle (les côtés et les portes latérales). Le nouveau rang de bâtiment favorisé l'urbanisation de la région, avec la construction du mur en 1155 et la fusion des trois noyaux urbains anciens (castrum, civitas et burgus) est devenu le coeur de la ville[3]. Le bâtiment a été consacrée en 1118 par papa Gelasio II en passant par Gênes et en 1133 a été élevé au rang d'archevêque Le pape Innocent II[5].

Vers 1230, il a été décidé une rénovation profonde du bâtiment dans le style gothique. Ainsi commença la façade du fond caractérisée par trois portails gothiques. Avec le feu de 1296 le bâtiment, bien endommagé, il est remodelé. Entre 1307 et 1312, il a terminé la façade et a commencé à l'élévation de la cloche à droite. Le projet initial comprenait l'élévation de deux tours de cloche, qui fait partie de la façade, comme dans style gothique français. A l'intérieur, ils ont été refaits les colonnes, avec des chapiteaux et des faux matronei, en maintenant les survivants de pièces romanes; le compteur est peinte à fresque. le clocher reste inachevée à la mort de l'architecte.

Entre le XIVe et le XVe siècle, plusieurs autels et chapelles ont été construites, y compris la Chapelle de San Giovanni Battista dans l'allée à gauche, agencé pour recevoir les cendres de patron de la ville saint, est arrivé à Gênes à la fin de première croisade. En 1455, il a terminé la loggia sur la tour gauche; et en 1522 il a été ajouté le couronnement maniériste à droite, en la complétant.

Au XVIe siècle, il y avait une explosion de la poudrière, tout près de Palais épiscopal, et les toits de la cathédrale ont été gravement endommagés[4]. Vers 1550 le conseil municipal a commandé l'architecte Pérouse Galeazzo Alessi une rénovation de l'ensemble du projet de construction. Cependant, le travail n'a jamais vu l'accomplissement. Il a été reconstruit l'abside et ériger la coupole sur la croisière, mais Piedicroce Elles sont réalisées seulement les voûtes en berceau, en remplaçant les poutres en bois, et le sol. Ce site lorsque l'abside a vu la fin du XVIIe siècle a été décoré Histoires San Lorenzo de Lazzaro Tavarone, dans un flamboiement de stuc doré.

Entre 1894 et 1900, le bâtiment a été restauré et le sculpteur Carlo Rubatto Il a redessiné l'escalier d'entrée externe, avec deux lions.

externe

Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
Les portails avant.
Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
L'une des deux statues du XIXe siècle de lions flanquant les marches de la cathédrale, le sculpteur Rubatto.
Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
La lunette de portail central Christ avec San Lorenzo.

la façade Il présente les portails gothiques, pour lesquels les travailleurs français ont été appelés dans la deuxième décennie du XIIIe siècle, et sur la pendaison de bandes noires et blanches, qui à l'époque médiévale était un symbole de noblesse, utilisent généralement Genovese locale.[6].

Le plan initial était d'avoir deux clochers. la tour la gauche n'a pas été terminée, on a réalisé que la partie inférieure du tronc, qui a été superposé un loggia en 1477 construit par Giovanni da Gandria. Par Pietro Carlone osteno Il a travaillé à la tour à droite, qui se trouve être la seule vraie tour de l'église, achevée en 1522. 60 mètres de haut, la tour semble être l'un des plus hauts clochers de Ligurie et accueille un concert de sept cloches de différents âges et fusions, avec une base note do3

ses trois portails Gothique est le premier trimestre XIII siècle et se détacher stylistiquement de la toile de fond d'architecture sculpturale de la cathédrale. En collaboration avec le 'endonarthex y compris l'épaisseur des clochers sont le seul vestige d'un risque de projet de transformation San Lorenzo dans une cathédrale gothique, probablement commencé après 1217, puis arrêté et jamais amené à une conclusion. Les décorations exposées entrevoir des similitudes importantes avec 'architecture normande, et en particulier avec les portes latérales des œuvres occidentales Rouen (Contemporain) et Chartres (Précédent), laissant déduire l'origine française des travailleurs employés à cet effet.

Les thèmes représentés par reliefs et haut-relief représenter le Christ avec San Lorenzo dans le cadre central et, dans les jambages, l 'Jesse Arbre. De chaque côté de l'escalier en face de la façade sont deux lions stilofori époque gothique; d'autres lions, mais dans les scènes en bas-relief, sont au-dessus du portail central, et sont faites par l'école Benedetto Antelami.

Deux autres portails, avant la façade roman Ils sont situés dans les deux côtés, respectivement Portail St. John sur le côté nord, sur la place du même nom (environ 1130), et San Gottardo Portal, sur la Via San Lorenzo, coeval avec la création (en 1155) de portes.

Les deux lions flanquant les étapes remontent au XIXe siècle (1840) Est l'œuvre du sculpteur Carlo Rubatto.

interne

Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
Vue de l'intérieur.
Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
Vue de Piedicroce.
Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
fresque du XIVe siècle, sur le comptoir.
Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
Les structures des bas-côtés.

L'intérieur du dôme a une plante de basilique transept et chorale triabsidato. la Piedicroce Il est divisé en trois naves par des colonnes de marbre surmonté d'quatorzième faux matronei. Il distingue clairement la partie gothique, au fond, avec des colonnes et des arcs de bandes noires et blanches, et la série précédente d'arcs en plein cintre en Romanic y superposée pierre grise, appartenant à la construction romane (XI-XII siècle). En fait, cette substitution a eu lieu suite à une dévastation et l'incendie a eu lieu au cours des luttes entre les factions[7]. Pour remplacer laissant intacte la partie supérieure est créé des structures adéquates de menuiserie en bois, dont la réalisation a également été facilitée par la grande expérience dans le domaine de la construction navale qui est venu conforme aux activités portuaires. Il pourrait ainsi modifier les colonnes inférieures, laissant intactes les voûtes romanes de la matroneo sus-jacente.

Au-dessus de la porte du milieu, il y a deux fresques faite entre la fin de XIII siècle et au début XIV représentant la dernier jugement et Glorification de la Vierge. Ils sont dans le style byzantin et se réfèrent aux styles Constantinople de cette période; pour la première fresque a été mentionné le nom de Marco grec.

Les voûtes en berceau ont été ajoutés dans le cylindre XVIe siècle par l'architecte Pérouse Galeazzo Alessi, le remplacement du toit détenu par une charpente en bois.

les bas-côtés

Le long de l'allée gauche est riche Chapelle de San Giovanni Battista reconstruit entre les années entre 1450 et 1465.

Dans le bas-côté droit, il est au lieu de la fresque "Sainte Cène, réalisé en 1626 par Lazzaro Tavarone pour 'Pammatone de l'hôpital, puis décollée au moment de la démolition et stockés ici. De plus, il est le long d'un grenade naval anglais de 381 mm à 9 Février 1941 frappé l'église pendant la Guerre mondiale, lors d'un bombardement par les Britanniques. La grenade est écrasé par le toit de la cathédrale (qui a été reconstruit mais plâtré en blanc sans les fresques) sans exploser. La grenade double se sauve à la place a frappé le bâtiment de l'explosion Archive à proximité et la détruire; on peut encore voir au siège reconstruit un petit fragment de la balle est restée après l'explosion).

Au fond de l'allée de droite conduit à Musée du Trésor de San Lorenzo, chef-d'œuvre de Franco Albini, achevée en 1956. Ici vous pouvez admirer des objets sacrés précieux, y compris la soi-disant Sacro Catino (Artefact de verre Art du projet de loi islamique IX-X sec.).

Transept et choeur

Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
Le presbytère baroque.
Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
Le temps du presbytère.

Au XVIe siècle, la toute dernière partie de la cathédrale, formée par le transept, le chœur flanqué de deux chapelles et le dôme sur la croisière; Il a été remanié par Galeazzo Alessi. La somptueuse décoration baroque en marbre, le stuc et de dorures a été fait au XVIIe siècle. Les fresques de l'époque de la chapelle à gauche, avec 'Assomption de la Vierge, ils sont Luca Cambiaso, tandis que ceux du presbytère Ils sont l'œuvre de 1622 Lazzaro Tavarone, qui a peint le résultats, dans l'abside et Martyre de Saint-Laurent, dans le temps.

La chapelle abside gauche, chapelle Lercari, la tempietto de ostensoir actuelle est le résultat d'une tentative de sabotage faite en 1817-1818 par Carlo Barabino (Pour cela il a été éliminé la grande machine ostensoir permanente) et semble être une répétition du thème du temple rond.

La chapelle droite abside, Chapelle Balbi-Senarega, Il y a un autre autel conçu par Carlo Barabino. Il est un cadre plus lourd qu'il adresse égale à synthétiser l'architecture et le théâtre comme dans la chapelle Lercari correspondante. Ici, dans la cafétéria et dans le tabernacle d'accord bronzes dorés et marbres (la partie sculpturale est Peschiera Filippo).

Dans le transept nord est la belle tombe de la famille cybo, Il en marbre au XVIe siècle par Jacques et Guglielmo della Porta Niccolo da Corte. Il surmonte le monument de la belle poitrine d'orgue baroque.

œuvres picturales conservées

Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
Lazzaro Tavarone, Le jugement du Saint-Laurent, le presbyter
Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
Lazzaro Tavarone, Le Martyre de Saint-Laurent, le presbyter
  • Artiste inconnu byzantin de 1300 en ce qui concerne: les fresques de la lunette intérieure du portail principal et dans le même (le Christ en gloire et autour des Apôtres à la Cène, voir figure agrandie) et le côté intérieur de l'allée gauche (avec Saint-Pierre et Saint- Giorgio)
  • Luca CambiasoFresques sur le plafond de la nef gauche de la tête de la chapelle
  • Barocci: Crucifixion avec Saints (Vision de Saint-Sébastien)
  • Gio Ansaldo: portes d'orgue avec des scènes de la vie de San Lorenzo
  • Chapelle des fresques du presbytère Lazzaro Tavarone (Jugement et martyre de San Lorenzo)
  • par Lazzaro Tavarone pinceaux retiré de démolition hôpital Pammatone et porté sur la paroi de l'aile droite
  • Gaetano Previati (A propos de 1914): L'Assomption

œuvres sculpturales conservées

Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
la monument Cybo.
  • sculptures romanes d'influence de Côme dans le vestibule extérieur du portail de Saint-Jean, au XIe siècle (côté nord)
  • sculptures romanes Pisan d'influence dans le porche extérieur du portail Gotthard (milieu du XIIe siècle) (côté sud)
  • sculptures gothiques dans les principaux portails de façade (Christ en gloire avec San Lorenzo dans la lunette de la porte principale, les jambages de même l'arbre de Jessé)
  • Statues de la chapelle, les auteurs de St. John: Domenico Gaggini (Front de la nef des sommets au sommet, XV siècle); par la suite Matteo Civitali, de Lucca, qui est inséré dans la deuxième étape du travail de la chapelle, en 1492, et Andrea Sansovino pour les statues dans les niches (la Vierge, San Giovanni Battista - 1504 environ)
  • Dans la chapelle San Sebastian (A droite de presbytère) Sont conservés quatre statues de Taddeo Carlone commandé par l'ancien Doge Matthew Senarega en 1594[8].
  • Jacques et Guglielmo Della Porta: Chapelle Giuliano Cybo.
  • Néoclassicisme, Senarega Chapelle:.. Le contrat de conception entre Imperial Lercari et les artistes, conservé à la collection de la Ville Topographique, est signé par le Lercari Imperial, Giacomo Gaggini de jr, Giovanni Gaggini jr; le travail a été réalisé par Gaggini en 1821.
  • l'allée droite de la chapelle de la tête avec un autel conçu par Carlo Barabino et sculptures Ignace Peschiera.

Il est également encore visible aujourd'hui à la hauteur de la tête à droite l'une des deux portes de l'entrée de la cathédrale (la plus proche de la Via San Lorenzo à proximité) la petite reproduction d'un chien. Cela, selon un mythe urbain pas bien connu, d'un ami de l'un des chiens de sculpteurs (ou, selon d'autres versions, le même sculpteur) qui mourraient dans un accident pendant le travail, sauver la vie de son maître.[9] Pour ne pas oublier, il a été l'image sculptée.

pipe Organ

Cathédrale de San Lorenzo (Gênes)
L'orgue baroque du transept gauche.

Le premier témoignage d'un orgue dans les cathédrale remonte à 1391, et est un acte de paiement pour une intervention chirurgicale pratiquée sur l'organe. Au siècle suivant, il a été construit un nouvel instrument, remplacé par un autre en 1554. Celui-ci, placé dans le bras gauche de la transept Ce fut le travail de 'constructeur d'organes Brescia Giovanni Battista Facchetti et a été rejoint, de 1603 par un nouvel organe, construit par bruant Giuseppe Vittani. Les deux instruments ont été modifiés plusieurs fois au cours de XVIIIe siècle et, 1826, la bonne remplacé. Cependant, la gauche, a été reconstruite selon les canons de l'époque en 1890 de Camillo Guglielmo Bianchi conçu par Pier Costantino Remondinis. en 80 le même siècle, George William Trice Il réalise deux projets pour un nouvel orgue de la cathédrale, jamais réalisé.

en 1932, la entreprise de construction d'organes Parodi et Marin commence la construction du nouvel orgue de la cathédrale en utilisant le matériau phoniques des deux organes du transect et celui du choeur, le travail de Camillo Guglielmo Bianchi qui a construit en 1866. L'orgue est terminé et inauguré quatre ans plus tard, en 1936, et restauré 1967. À partir de 2003, l'instrument a été soumis à une intervention conservatrice, par les frères Marin; Le concert d'ouverture a eu lieu par Olivier Latry 15 Octobre 2005.

À l'heure actuelle (2012), L'outil a quatre claviers de 61 notes chacun et un Pédalier radiale concave 32; son matériau phonique Elle est divisée entre les deux caisses sur le baroque respectif chorale dans la tête de la transept, tandis que console, décoré de sculptures, il est situé dans le transept droit, du côté de 'presbytère; entre l'électronique de transmission.

Galerie d'images

notes

  1. ^ à b Riccardo Navone, Voyage dans les ruelles. Newsagents pierres votives et portails, FRILLI Brothers Publishers, Genova, 2007 ISBN 978-88-7563-334-9, p 138
  2. ^ Aldo Padovano, Felice Volpe, La grande histoire de Gênes Encyclopédie - premier volume, Artemisia projets éditoriaux, 2008, page 81 et 82
  3. ^ à b c Visitgenoa.it du site
  4. ^ à b c Site officiel de l'archidiocèse
  5. ^ Site officiel de l'archidiocèse.
  6. ^ Parmi les familles de la noblesse génoise, seuls les plus importants ont droit aux bandes blanches et noires comme revêtement de leurs bâtiments, à savoir la Doria et Spinola, Gibelins, et Fieschi et Grimaldi, Guelph. la Eglise de San Matteo, à la place, montrant le revêtement noir et blanc en tant que le bâtiment Doria.
  7. ^ ont été mis une de ces luttes par la médiation de Jacopo de Voragine, courant Varazze, Savona, Dominicaine, auteur de Legenda Aurea, narration très célèbre de la vie des saints. La tombe de Jacopo de Voragine est en Museo di Sant'Agostino, qui abrite également ce qui reste d'une tombe célèbre, celle de Marguerite de Brabant ou Margherita Luxembourg, travail Giovanni Pisano. La bibliographie sur ce second monument est indiquée au point monument funéraire de Marguerite de Brabant.
  8. ^ Mollisi, 2004
  9. ^ Paola Rosato, Genova. Pour voir, à faire (PDF) zai.net, p. 16. Récupéré 19 Janvier, 2016.

bibliographie

  • Federico Alizeri, Nouvelles des professeurs de design en Ligurie, Sculpture, Volume IV, 1877 Genova.
  • Giuseppe Merzario, la Maîtres de Côme. histoire artistique de mille deux cents ans (600 - 1800), Les volumes I-II, G. Agnelli, Milan, 1893.
  • Luigi Augusto Cervetto Le Gaggini de Bissone, leurs œuvres à Gênes et ailleurs, Milano 1903.
  • Ezia Gavazza, La recherche sur le travail des architectes Gaggini à Gênes, dans Edoardo Arslan (ed) Art et artistes des lacs Lombardie, I, Impression d'édition Antonio Noseda, Como 1959, 175-183.
  • Clario Di Fabio, Architecture polimaterica et astuces perceptuelles, sculptures polychromes et l'utilisation des images à Gênes Cathédrale des XIIe et XIIIe siècles, au Moyen Age: l'Europe des Cathédrales, Les conférences de Parme, 9, agit (Parme, 19-23 Septembre 2006), édité par Arturo Carlo Quintavalle, Milano 2007, 464-479; idem, L'église d'une municipalité sans « Palais ». civique et décoration utilisation « politique » de la cathédrale de Gênes entre les XIIe et XIVe siècles, au Moyen Age: l'Europe des Cathédrales, Les conférences de Parme, 9, agit (Parme, 19-23 Septembre 2006), sous la direction de A. C. Quintavalle, Milano 2007, 464-479; idem, Marché somptuaire et mécénat artistique entre Gênes, Lombardie, la France, la Bourgogne et l'Angleterre à l'automne du Moyen Age. "Spies" et types, Entre l'Empire et la Mer. locales Traditions et echanges Dans la région artistiques alpine (Moyen Age - Renaissance), Actes du colloque, édité par Mauro Natale et S. Romano, Rome 2007, 11-40; idem, Le « Plat du Baptiste » à Gênes: les origines et le parcours d'un Joyau français-flamand, à Gênes et en Europe de l'Atlantique. Angleterre, Flandre, Portugal. Ses oeuvres d'art, des artistes, mécènes, collectionneurs, sous la direction de P. Boccardo et Clario Di Fabio, Cinisello Balsamo 2006, 35-47; idem, De Dinant à Gênes entre XVe et XVIe siècles: le chandelier pascal de la cathédrale San Lorenzo, dans Ibid, 59-67; idem, La cathédrale de Gênes au Moyen Age (VI-XIV siècles), Cinisello Balsamo-Milan 1998.
  • Giorgio Mollisi, Gênes du Tessin. Les artistes du Tessin à Gênes du Moyen Age au XVIIIe siècle, ArteStoria année 5, Numéro 20, Gestion des enjeux Tessin, Lugano 2004, 48-49.
  • Andrea Spiriti, Le Gaggini. Une longue lignée d'artistes bissonesi, Giorgio Mollisi (eds), la terre Bissone des artistes, ArteStoria Année 8, Numéro 41, Gestion du Tessin S.A. Publishing, Décembre 2008, 36-38.
  • Efthalia Rentetzi, Les fresques byzantines de la cathédrale de Gênes. Une nouvelle lecture iconographique dans "Art | document" (2012).

Articles connexes

  • Archidiocèse de Gênes
  • Sacro Catino
  • Musée du Trésor de la cathédrale San Lorenzo (Gênes)

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