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Cathédrale de San Giustino
Chieti-City 2011 par RaBoe-045.jpg
état Italie Italie
région Abruzzes Abruzzes
emplacement it.png Chieti-bras Chieti
religion catholique
diocèse Archidiocèse de Chieti-Vasto
consécration 1069
style architectural roman; baroque
Début de la construction Xe siècle ca.
achèvement 1936 (A côté de la restauration du carré)

Les coordonnées: 42 ° 21'05.04 « N 14 ° 09'59.4 « E/42,3514 14,1665 ° N ° E42,3514; 14,1665

la cathédrale San Giustino, de archidiocèse teatina, Il est la plus grande et la plus importante église dans la ville de Chieti et monument national depuis 1902.[1]

histoire

Cathédrale de San Giustino
Vue sur le clocher

Le site où l'église cathédrale teatina a été occupée au cours des siècles par une succession de bâtiments. En laissant de côté la possibilité d'une paléochrétienne classique ou pré-existante, vous êtes au courant consécration une nouvelle partie du bâtiment évêque Atto I 1069 (5 Novembre), la source sur les restes de deux usines existantes, dont la structure nous est inconnu; l'un d'entre eux a probablement été détruite dans l'incendie qui Pepin Il est pendu dans la ville '801, l'autre est effondré à une date non précisée, après avoir été fait par l'évêque de Chieti Teodorico I, d'origine franche (840).
L'usine de Attone devait avoir l'orientation d'aujourd'hui, même si nous ne sommes pas parvenus en aucune façon, sauf (peut-être) un élément de crypte, restaurée au XIVe siècle, un siècle qui a aussi pour construire les trois premiers étages de la tour.
en 1498, Antonio da Lodi ajoutera l'étage supérieur et cuspide. Le bâtiment commence à prendre en vedette aujourd'hui au tournant Seicento, quand l'archevêque-comte de Chieti, Matthew Seminiato, fera une importante restructuration initiale qui suivra l'autre aussi en raison de la ruineuse Les tremblements de terre qui a balayé la région (d'abord le célèbre tremblement de terre la 1703).
Au cours de cette période, entre archevêchés Mgr Francesco Brancia (1769) et Luigi Ruffo Scilla (1881), Que l'église prend la forme de délicate baroque tardif qui distinguent l'intérieur.

Entre les années 1920 et 1936, Il est conçu et construit par Guido Cirilli l'hébergement révolutionnant la façade et du côté de la cathédrale (Ce qui est ce que l'église montre la place), redessinée dans des formes médiévales inspirées en partie aux quelques éléments des survivants de décoration contemporaine dans la région abside, en partie la plus visible dans les exemples roman la région sud de l'Adriatique. entrée côté est supprimé (à l'origine accompagné par un escalier et un portique), A conçu un nouveau portail, soudoyer toujours l'entrée elle-même, une nouvelle façade pour la transept, tandis que le clocher de l'église et la cloche ont été intégrés dans un socle en marbre et a été reconstruit la chute de rebroussement cloche en 1706 en raison du tremblement de terre.

Dans les années soixante-dix, la politique « reset », puis poursuivi par la Surintendance régionale, détruisant les décorations baroques crypte, mettant en lumière la couche « médiévale » sous-jacente de briques apparentes et seulement quelques traces de fresques.

Cathédrale de San Giustino
La nef principale et le maître-autel

description de l'intérieur

Malgré les modifications, la cathédrale continue de rencontrer l'usine basilique à trois naves divisé par des piliers et son ascendance lointaine dénonce bénédictine. avec transept ne dépassant pas en plan, d'un presbytère Élevé (sous lequel ouvre la crypte) Et trois absides à la fin des bas-côtés, il présente deux asymétries, avec l'ouverture dans l'allée à gauche de la chapelle Sacramento et la poursuite de la même allée gauche horizontalement, au-delà du plan de l'église, avec le secretariato. Sur la droite, il ouvre droit à la controfacciata, une petite niche contenant les fonts baptismaux.
Les allées sont couvertes bouchon (uniquement dans le bas-côté droit, il y a trois monofore), le central, grande en fonction de la typologie roman le double de la face, est marquée par des piliers vigoureux socle de marbre quadrangulaire supportant un voûte en berceau , décorées avec des lunettes scènes de la vie de Vergine Maria et San Giustino. en transept Ils sont formés avec deux autels magnifiquement décorés, tandis que deux chapelles ouvertes en absides. au-dessus du transept il est l'impressionnant dôme circulaire, à l'intérieur de laquelle il y a huit puits de lumière.
la profondeur presbytère, qui abrite le choeur, le banc de l'archevêque (Chieti Metropolitan est à la maison), l'autel principal monumental, et le petit mais intelligent autel postconciliaire, Ils sont couverts par une calotte hémisphérique, avant laquelle il y a deux autres grandes fenêtres qui donnent la lumière sur toute la surface, l'abside.
L'entrée dans les bras latéraux de la transept et presbytère Il est permis par deux escaliers différents; celle de l'allée centrale est bordée d'une amende balustrade et il croise avec des échelles qui permettent vice versa la descente dans la crypte. Juste au-dessus de la balustrade, sur la première rangée de piliers, se trouve un chaire bois.

Cathédrale de San Giustino
Vue de la crypte

tour à l'extérieur et la cloche

L'extérieur est le résultat de la réélaboration néo-gothique des années 20. A l'origine, il avait une façade secondaire près du clocher, et le côté du transept avait une grande fenêtre, maintenant incorporée dans rosace ray. Les spectacles extérieurs en direction de Piazza San Giustino Une entrée monumentale, avec escalier qui se termine à un portail gothique évasées, avec lunette mosaïque. Il est représenté Christ avec San Giustino.

Du côté de l'église a des fenêtres gothiques mince et élancée, avec une balustrade de la corniche élevée au sommet avec porche gothique. Le porche du transept se termine et commence à un petit clocher. Le transept a une rosette à rayons, et la base est accessible à partir de deux portes à tous les sixième, avec des statues de saints de l'escalier. Vous entrez dans la crypte. La façade réelle est en partie couverte par la cloche monumentale, et est de forme rectangulaire, avec une rosette simple avec des rayons.

La tour actuelle date du XIe siècle en ce qui concerne la pierre sur le terrain de base. Les trois autres secteurs sur le point de rebroussement, sont le résultat d'une reconstruction Renaissance du XVe siècle, puis de 800, dans le style néo-gothique, après les dommages Maiella tremblement de terre de 1706. La seconde zone est décorée, à partir du côté du carré, une fenêtre à meneaux, semblable à l'ordre des quatre autres du troisième secteur. Du côté de la place est une horloge décorative. Les corniches sont décorées avec des encorbellements avec des boules Cerulean entre les arcs. Le dernier champ contient les arcs des cloches: la cathédrale a un ordre 5 cloches, trois grandes impulsions au milieu et deux fixes pour le temps de jeu.

La flèche est le résultat de la reconstruction des années 20, inspirée de celle de Cathédrale de Teramo, ou Cathédrale de Atri: Une niches de tambour octogonal avec cône de rebroussement.

Chapelles et autels

Cathédrale de San Giustino
Vue de la cathédrale

la chapelle San Gaetano Thiene, Il est situé sur le côté droit du transept et est dédiée à un saint de la province de Vicenza, mais étroitement liée à Chieti à cause de la fondation de l'ordre de régulier »théatins« Mis en œuvre par l'évêque puis Gian Pietro Carafa concert (l'avenir Pape Paul IV). fondé en 1524 l'ordre qui a précisément son nom Chieti (Teate) provenait de l'Oratoire de l'Amour Divin, mis en place Rome en 1517, et il y avait une grande importance dans la restauration catholique.
Les dates de l'autel de 1738, Elle a ordonné par Archbishiop De Palma qu'ils se réfèrent aux deux plaques sur les côtés de la même. Il se compose d'un autel marmoréen, surmonté de deux colonnes supportant un tympan au centre de laquelle les anges sont représentés. L'autel date également 1738 et met en scène Le Saint tout en recevant des mains de Vergine Maria la enfant Jésus, en Basilique de Santa Maria Maggiore à Rome, la veille de Noël 1517. Il est l'œuvre de Ludovico De Majo, suiveur de peintre napolitain Solimena, assez actif dans la ville; étirage typique baroque Napolitain, est une conversation classique de saints caractérisés par un chromatisme très froid, comme pour donner les caractères de figures de cire. Haut dans la voûte du transept est placé un tableau des ordres des frères Camilliani, de Caracciolini et théatins (Tous liés d'une certaine façon à la ville), l'œuvre du peintre du XIXe siècle Del Zoppo.
La chapelle de Mater théatins populi, est situé sur le côté droit de transept, élevée par une étape par rapport à la même. En son sein, il y a deux toiles, un autel en marbre et une niche avec une statue en bois Renaissance Marie avec l'enfant Jésus. L'un hôte d'autel paliotto daté 1695, anciennement placée sur l'autel plus grande et qui représente San Giustino en vêtements pontificaux. Les deux tableaux sont plutôt des célébrations martyrs accroché sur les côtés de la chapelle: celui de gauche est le Guardiense, Nicola Ranieri, et met en scène Saint-Jean Népomucène, martyrisé en Bohême en 1393; le droit est par un artiste inconnu et montre les martyrs locaux (selon la tradition) et Domitien Legonziano.
Sur le côté gauche du transept, au fond, il ouvre la chapelle dédiée au saint patron de la Chieti et le propriétaire de la cathédrale San Giustino (dont le reliques Au contraire, ils se trouvent dans crypte), Restauré comme en témoigne une plaque à l'entrée. Le dévouement est au patron des années soixante-dix neuf cent; la chapelle d'origine a également été en fait crypte; de San Giustino Elle est contenue que dans un buste bronze protégé par un garde-corps robuste. Ce travail est l'école sculpturale romaine, et a été suivie dans 1983: Des précautions sont une chose du vol du buste (le même matériau, mais beaucoup plus précieux) que Nicola da Guardiagrele Il a construit en quatre. les œuvres Peintures présente sur les côtés de la chapelle, finement décorée en marbre, ils sont dédiés à Saint-Nicolas de Bari; celui de gauche, moule simple et dévotionnelle, est de 1900 et est signé Marchiani. Celui de droite est le XVIe siècle. et il est par un auteur inconnu.
La chapelle Immaculée Conception est situé dans la partie gauche du transept, complètement opposé à celui de San Gaetano. Même ici, il y a un autel en marbre, surmonté de quatre colonnes qui détiennent deux frontons brisés, et la magnifique décoration en stuc. Les deux statues en plâtre de chaque côté, sont l'œuvre du Como Giuseppe Mambrini et dépeignent allégories de la vertu (la forteresse et de douceur). Les dates de retables de la 1759, et il a été chargé de la napolitaine Saverio Persico (Qui a également conçu les retables) par l'archevêque Mgr Sanchez de Luna. il représente L 'Immaculée Conception dans « conversation » avec San Nicola et San Gennaro, saint archevêque de dévotion personnelle, qui était de Naples et vient d'être nommé Nicholas. De plus en plus l'école napolitaine et exécuté selon les canons du baroque tardif, la lame persane est moins incisif que l'autel, en particulier dans des couleurs ternes et plats, tandis que l'expressivité dramatique des visages se trouve que nell'emaciato San Gennaro.
La chapelle des SS. Sacramento ouvre le long de l'allée de gauche, et est un oratoire de voûte en berceau carré; Il ressemble à une reproduction plus petite de la chapelle Saint-Sacrement San Pietro in Rome. Séparé de la nef par un balustrade, Il présente sur les côtés par deux œuvres picturales dévotionnels dédiés à Madone. Celui à droite de l'entrée, rapporte la Madonna des Miracles de casalbordino: Le message « domino chanté » rappelle l'existence il d'une petite chorale puis supprimé. À l'arrière de la chapelle est l'autel du Saint-Sacrement, avec deux anges en papier mâché blanc « regarder » une voiture de marbre en bois montée en flèche, l'or dans presque toutes ses parties. Au centre de celui-ci, on trouve la pelle Le triomphe de 'Eucharistie le peintre romain Francesco Grandi. La peinture, exécutée dans le style neoclassic en 1890, Il voit un Christ trônant au-dessus d'un escalier avec des anges qui priaient au pied du même. L'un d'eux, celui de l'extérieur à gauche de l'image, en tenant la porte ciboire contenant le Saint-sacrement.

Cathédrale de San Giustino
Crucifix du Maître dans la crypte de Montereale

Le chancel se présente comme un environnement vaste et bien proportionné à l'intérieur du bâtiment. Illumination impressionnante par les deux fenêtres qui ouvrent entre les colonnes et la calotte hémisphérique, ce qui achève le processus, l'environnement est élevé par trois étapes et introduit par deux statues, une de chaque côté, des saints Peter et Paul, en papier mâché doré. Le plafond est décoré avec stuc reproduisant des motifs géométriques, les colonnes ont, comme dans le reste de l'église, la capitales décoré en bois doré, et continue le jeu des étagères et pilastres qui caractérise l'ensemble de la classe.
Au centre de la presbytère, sur le côté tourné vers l'ensemble, on a placé l'autel, introduit après la réforme liturgique « nouvelle »; A ses côtés, une croix processionnelle or, dorures aussi riche est l'autel lui-même. Les deux sont dans leur belle simplicité. Le long des deux axes longitudinaux du chancel est présente le chœur de canons, le travail en bois désiré par Mgr Brancia, réalisé au XVIIIe siècle dall'intagliatore Bencivenga et son atelier, les auteurs aussi des confessionnaux et la chaire.
Outre le chœur, à gauche du presbytère, il est le trône de l'évêque. Presque adossé à l'abside sont alors l'autel principal, dont le front est attribuée à Giuseppe Sammartino, et sur lequel se trouve la lame Tommaso apostolo et son cadre mammouth, orné d'anges sur tous les côtés et en particulier sur le dessus. daté à 1789, Il est l'œuvre de Saverio Persico. En elle est représentée l'Incrédulité de saint Thomas, célèbre sur l'autel en l'honneur, bien sûr, la première dédicace de l'église. L'épisode est le plus célèbre de la vie de l'apôtre, et l'une des pierres angulaires de la preuve de la résurrection Christ, qui invite le disciple doutant de toucher son côté et blessures encore présentes dans la chair. événement assez représentation canonique, cependant, se révèle précieuse à la fois la composition spatiale, dans les deux couleurs. Dans la voûte ovale (période postérieure) reproduit le même thème de retables, tandis que sur les côtés du chœur ouvert deux autres espaces similaires qui fournissent des informations utiles sous une forme imagée: ils sont en fait les médaillons des successeurs de San Giustino, Il a fallu à la moitié de 800 par l'archevêque Saggese. La même inscription sur les deux lit comme suit: "Justin après Antimo et douze évêques après S.Giustino a décidé, comme il est prononcé, ici Teatina».

Cathédrale de San Giustino
Le maître-autel avec devant d'autel attribué à Sammartino

l'autel

Le maître-autel de cattedraledi San Giustino est une machine de marbre imposante avec quelques finitions en bois; et l'imposition d'une composition suffisamment rigide dans son ensemble, de plaques de marbre polychrome, qu 'au centre, entre deux colonnes, en laissant un espace à la valeur paliotto, véritable chef-d'œuvre de l'art sculptural, et peu connu même par la littérature artistique traditionnelle. Dans une pure expression de la meilleure baroque, renvoie l'histoire déjà vu dans l'un de l'ovale de la nef, "le Cheer San Giustino comme évêque« Par le peuple qui le convainc d'accepter le bâton de commandement. Le mouvement délicat et sinueux des formes, capable de faire encore mieux la nature et l'austérité de refuge Maiella, Il représente la figure du saint, d'une grande valeur dans le visage étonné et craintif, qui est opposé à un petit groupe tumultueux: dans quelques symboles sont transmis deux angoisses différentes: celles de San Giustino, qui reste presque d'une main tenant à son livre et ainsi monachisme et la vie contemplative; le peuple, qui, au lieu attend avec impatience de le voir sur le banc épiscopal et ayant leur propre guide. Le travail, commandé par Monseigneur Brancia, est attribuée au grand maître napolitain Giuseppe Sammartino. Cependant, que la paternité n'est pas universellement reconnu et il y a ceux qui disent peut appartenir à un suiveur sans nom.

la crypte

Cathédrale de San Giustino
Image de San Giustino

la crypte aujourd'hui est un environnement qui apporte à l'établissement pur et de base roman, typique de ces environnements, destinés pour les enterrements et, dans les églises médiévales, manque souvent la décoration pour accentuer l'aspect sacré et de recueillement. L'environnement était en fait très différent il y a quelques années et pour avoir une idée, il suffit de visiter la chapelle adjacente de la montagne des morts, où les modifications (ou « remet à zéro », selon la terminologie de surintendances du temps) non ils se sont produits. la crypte puis, il a été richement ornée de stuc et de décorations peintes, dans le style baroque. D'un point de vue architectural, il est une série de bas-côtés irréguliers, couverts par voûtes et régie par arches à tous sixième ou arches aiguë, reposant sur des colonnes et capitales âges et facture de différents. Le travail des années soixante-dix a également mis en lumière quelques-unes ancienne fresques d'origine incertaine. Ceux de la chapelle à gauche du maître-autel (dédié au Saint-Sacrement) sont les plus anciens mais modeste projet de loi et dans un état de conservation précaire. Il est représenté un Christ descendu avec douloureuse mais surtout, en face, un groupe de chiffres comprenant également San Giustino: il est la plus ancienne image du protecteur Chieti, probablement du début du XVe siècle, quelques décennies avant même la dalle de chemin de fer près de l'autel principal. Dans la chapelle à droite il y en a fresques détaché puis rapporté sur la table. Ils représentent une « crucifixion » et un « deuil sur le Christ mort » dernier quart du XVe siècle et ont été rapportés à la fois au Maestro di Montereale, après la crucifixion avait disparu depuis des années l'attribution à Antonio Solario. Difficile à ce jour avec précision l'environnement, mais dans cette conformation devrait exister à partir du XIIe siècle (mais peut avoir coïncidé avec l'église préexistante) vers le bas de l'église supérieure, vous pouvez voir comment la crypte Il est en outre mis au point, dans la direction longitudinale, par rapport à presbytère: En fait, il est divisé en un grand environnement qui ensemble destiné Continues « calée » sous la nef, et un environnement « sacré » composé du presbytère et la chapelle mentionnée ci-dessus, à laquelle il faut ajouter les deux annexes et Sacristie supplémentaires: la chapelle du Mont des morts, sur le côté gauche crypte et le tombeau des évêques, qui all'apposto son entrée vers le bas situe de l'allée à droite, près de la porte qui permet l'entrée dans la crypte directement de la place (lune des rares cryptes qu'il existe actuellement, avec ce « privilège »).

notes

  1. ^ Liste des édifices monumentaux en Italie, Rome, Ministère de l'Education, 1902. Récupéré le 27 mai 2016.

bibliographie

  • A.Chinni - C.Gasbarri, La foi, l'histoire et l'art dans la cathédrale S.Giustino
  • Carlo Mascitelli, CHIETI - itinéraire historique et touristique

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