s
19 708 Pages

la Romano Engravers Artists Group, Aussi connu sous GRIA, Elle a été créée en Octobre 1921 par une idée de Federico Hermanin, Surintendant des galeries et des musées à Rome, qui se sont réunis autour de lui, à Palazzo Venezia, les plus représentatifs qui graveurs à cette époque travaillaient dans la capitale. Le groupe visé à une loi et un règlement précis.

Romano Engravers Artists Group
Adolf Hiremy-Hirschl, Hermès, 1898
Romano Engravers Artists Group
Vittorio Grassi. Venise et le Lido, affiches de voyage 1920
Romano Engravers Artists Group
Sigmund Lipinsky, hespéridé

histoire

Palazzo Venezia, est retourné à l'état après la Première Guerre mondiale, à ce 1921 était un musée, mais aussi un lieu d'art et de référence de la culture contemporaine. Dans ce monument prestigieux, qui est devenu un symbole de la guerre victorieuse contre l'Empire des Habsbourg, éveillé et créé de nouvelles initiatives et groupes culturels, autour de la figure charismatique de Federico Hermanin, qui avait été donné la restauration radicale du bâtiment. Hermanin était aussi connaisseur de l'incision profonde des XVIe et XVIIe siècles.

Dans ces années fonctionnait toujours à Rome la Société des Amateurs et connaisseurs des Beaux-Arts, construit en 1829 par un groupe d'artistes et de nobles romains et, avec ses expositions annuelles, il a affirmé un rôle de premier plan dans la vie culturelle romaine. Il a rompu en 1930.

Le GRIA, né après la Première Biennale de Rome, était composé de 25 artistes, italiens mais aussi étrangers, est arrivé à Rome avec des bourses d'études, gravitant autour des Académies et la recherche d'amélioration et de travail. Ils étaient des artistes qui ont été consacrés à des sujets différents et ils pourraient appartenir simultanément à différents groupes ou cercles, où les artistes se sont réunis, même hétérogènes: pour eux ont été organisées des expositions de groupe. Le prestigieux magazine « tout nouveau » critique Diego Angeli en 1903, il a soutenu l'idée que la gravure contemporaine, grâce à la haute qualité de l'expression et la grande chance de jouer, avait joué un rôle important dans la diffusion de l'art.

vingt-cinq graveurs

Les 25 GRIA - qui avaient des références ou la Villa Strohl-Fern ou académies, ou avaient des études de porte Pinciana ou via Margutta - dans la ville avait une passion pour le graphisme, pour le dessin au fusain et l'encre et avaient déjà assisté . expositions en noir et blanc Certains graveurs étaient déjà connus, d'autres étaient (et étaient) presque inconnue:

Expositions

Le GRIA ouvre sa saison d'exposition 15 Janvier, 1922 Il est présent à XCI CXII et la Amatori e Cultori des Beaux-Arts; en 1927, il a participé à la II Exposition internationale de la gravure au palais de Saint-Gall, à Florence et la même année, le siège de GRIA via le Astalli (Palazzo Venezia), présente un groupe de ses artistes ciseleurs. En 1928, le GRIA est de la XCIII Amatori et organise et Connaisseurs une exposition dans son siège. En 1929 GRIA adhère à la Foire du Livre, italien moderne, avec un choix de ex-libris. A côté des graveurs de GRIA présentent des artistes éminents qui ne font pas partie, comme Duilio Cambellotti et Adolfo De Carolis.

bibliographie

  • Luigi Servolini, Dictionnaire illustré des italiens modernes et graveurs contemporains, Milan, Gorlich, 1955 SBN IT \ ICCU \ RAV \ 0147593.
  • AA VV, Groupe Romano Artistes 1921 Engravers, Roma, Fratelli Palombi Editori, pp. 108-112, 1988 SBN IT \ ICCU \ IFC \ 0094666.