s
19 708 Pages

la Café-concert, ou plus communément Café-Chantant, italianisant dans cabaret, Il est une sorte de spectacle Ils ont été réalisés dans lesquels petits théâtre et divers numéros d'art (opérettes, jonglerie, danse, chansons, etc.) dans des endroits où vous pourrez déguster des boissons et de la nourriture pendant le spectacle. Par extension, le café-concert est aussi le lieu qui a accueilli ce genre de spectacle.

Le phénomène du café-Chantant est né en Paris en XVIIIe siècle, où ils ont été construits de nombreux clubs de ce genre sur boulevard du Temple. Après avoir déménagé sous les arches Palais-Royal au cours de la révolution et ayant connu les jours difficiles dans 'empire, ces établissements ont renouvelé leur succès Luigi Filippo I. Cependant, seulement la moitié de la XIXe siècle Il a vu le nouveau phénomène répandu dans les villes de la province et à l'étranger.

Le café-concert en France

définition

la Caf'Conc, comme on l'appelait familièrement français (Parfois écrit Caf'Conc) Il est, selon le Grand Larousse dictionary XIXe siècle, en même temps, une salle de concert et salon de thé, qui a réuni un public qui a payé pour leurs boissons avec le plaisir d'écouter des chansons d 'opéra, les chansons ou voir le système et récitations dramatiques tableaux vivants, de revues mis en scène avec des effets de lumière minutieusement et une large utilisation machines théâtrales, de ballets et des exercices acrobatiques. à la différence de Tabarin, très similaire, on a pratiqué la danse des téléspectateurs.

Il y avait un fort penchant vers ce nouveau genre, en dépit d'être les interprètes que les téléspectateurs rivendicassero le statut artistique. La définition du cabaret comme un lieu pur de la consommation, cependant, est de se fondre, parce que les boissons pourraient être remplacées par un billet d'entrée. En ce qui concerne l'aspect formel des locaux, il est plus proche de la théâtres.

Le terme café-concert et music-hall sont encore très similaires, parfois de façon interchangeable, bien que la salle de musique est un anglicisme est apparu à la fin du XIXe siècle. Le terme café-concert dans cet article est compris dans le sens le plus large du terme, qui est, comme un bar ou une taverne qui organise concerts dans une de ses chambres sur une base régulière, mais la salle de musique est définie comme une salle avec des performances de différents types (accepter une grande partie de la tradition cirque, par exemple) où le fait de la vente de la boisson qui est secondaire.

Naissance et affirmation du café-concert (1800-1864)

Pendant la Révolution, l'abolition du monopole du théâtre a permis de 1791 l'ouverture de nombreux théâtres. Ainsi est né le Café d'Apollon, l'un des premier café-concert à Paris. Dans les petites tavernes de la production de spectacles est limitée, ne peut pas se permettre Vedettes International, celles des artistes qui voyagent: cependant, il n'y a pas de sources historiques certains de dessiner une image significative de la situation. Libéralisation n'a pas duré au-delà du 1807, lorsque les privilèges ont été le théâtre restauré: cet événement a marqué un revers dans la nature sauvage et le développement du café-concert.

Entre 1807 et 1849 que dans quelques concerts locaux ont eu lieu régulièrement. Une loi interdisant même les concerts dans une chambre sans l'autorisation préalable du préfet de police. la Révolution de Février 1848 revenu brièvement à ce genre de liberté de divertissement: l'ordre du 17 Novembre 1849, En fait, il reintrondusse des mesures précédentes interdisant les spectacles dans la nuit sans autorisation préalable. La croissance du phénomène était si surveillé: seulement 22 permis ont été accordés entre 1849 et 1859 à Paris. Le pressage ordonnance de blocage avant même limité la liberté des vendeurs de rue, afin d'éviter la naissance d'un chansons sur le thème social: les locaux a finalement interdit l'exécution de goguettes.

Malgré l'ostracisme précédent de l'Etat et la question de la réglementation qui a déterminé et organisé développement limité du phénomène, dans le 1864 une nouvelle libéralisation en matière de théâtre a vu la construction de nouveaux locaux dans la capitale, y compris l'Alcazar, l'Horloge et du Ambassadeur.

Apogée du café-concert (1864-1896)

Suite à l'abolition des privilèges des théâtres en 1864, le café-concert a émergé du théâtre d'ombre. L'importance de cet événement a consisté à la possibilité pour les locaux qui ont organisé des spectacles, pour être en mesure de le faire sans la supervision des directeurs de théâtre, pour tomber sous la protection directe de la police. L'administration publique a multiplié les ordonnances en faveur de ces structures et le genre théâtral, qui se propagent ensuite librement et rapidement.

Ce fut l'âge d'or du divertissement: Paris devient cependant le modèle de divertissement à l'échelle européenne, la gloire perdue, quand troisième République. A ce moment-là, ils remontèrent au succès de nombreux chanteurs café-concert, tels que Thérésa et Suzanne Lagier.

Déclin du café-concert, la résistance de la salle de musique (1896-1914)

Le premier concurrent dans le domaine des spectacles qui a prévalu dans toutes les villes après 1896 était le cinéma, ce qui a donné lieu à la conversion substantielle du café-concert ou sel de salle de musique cinéma. L'adaptation était implicite parce que le premier film, silencieux, dans le besoin de l'aide d'un orchestre (ou une musique ou un accompagnement vocal): les chambres où ils représentaient les différents art possédait les espaces et les environnements nécessaires à des projections de films . De cette façon, plutôt que d'une baisse brutale du café-Chantant, il était d'une diapositive d'un plaisir à l'autre ou d'une mutation lente.

Néanmoins, la salle de musique et l'influence croissante de la culture anglo-saxonne a permis à ces résistance locale contre les nouvelles modes. En outre, la censure a disparu lentement, le journal vu sur le contenu des émissions est devenu hebdomadaire. Le genre a connu sans aucun doute une nouvelle jeunesse dans 1906 quand la censure a complètement disparu (encore à réapparaître au cours de la Première Guerre mondiale).

Le café-concert a marqué l'émergence d'un puits la culture populaire tout d'abord qui a donné naissance à la riche tradition de la chanson française, mais aussi la salle de musique et le cinéma. L'affiliation de ces différentes formes de spectacle facilité à la fois les chemins de certains artistes, qui sont passés de music-hall Caf'Conc et un film, est l'histoire des lieux eux-mêmes, quand le vieux sel Caf'Conc est devenu salles de Musique- hall puis cinémas. Ces nouvelles formes de divertissement populaire et universel aurait jeté les bases de la culture de masse XX siècle, caractérisé par le phénomène de vedettariat, accentué par la diffusion de radio et le cinéma.

Dans la France du XXe siècle, cependant, il est réapparu à la suite d'un café-concert local, appelé café-théâtre.

Le café-concert en Italie

Café-concert
la Chanteuse du Café-concert de Édouard Manet, précurseur sciantosa nostrana

Le café-concert a contribué de manière significative à la naissance ultérieure de variété, genre spectaculaire qui, précisément en raison de son origine externe au théâtre de velours, apprécié le circuit que les artistes qui ont servi dans ses rangs quelques prix dans les arts.

Le italianisant français les professions et la Les création de nouveaux numéros considérablement élargi l'éventail des professions artistiques: la sciantosa, dérivation chanteuse, Il est devenu l'ancêtre d'aujourd'hui soubrette. Pour elle, ils ont été ajoutés particularités, la finedicitori, le brillant et d'autres.

La diffusion du café-concert et le marché du travail associé a favorisé la création de revues spécialisées dans le domaine, tels que Cafe-Chantant, outil d'information artistique et promotionnel.

Le café-concert à Naples

À la fin du XIXe siècle, alors que Paris est devenu un symbole de plaisir et de la vie insouciante, le café-Chantant valicarono Alpes à importer Italie. Les nouvelles explosé Naples, où l'âge d'or a coïncidé avec celle du café-concert chanson napolitaine. en 1890 Il a été inauguré l'élégant Salone Margherita, situé dans Galleria Umberto I, environ les frères Marino, qui ont compris l'importance d'une entreprise viable à joindre à l'appel de la performance en direct.

L'idée a réussi et entièrement retracé le modèle français, même dans la langue utilisée: il était non seulement des panneaux d'affichage écrit dans français, mais aussi les contrats des artistes et le menu. Les serveurs parlaient toujours livrée en français, ainsi que les spectateurs: les artistes, les maquettes puis les Alpes, les noms de scène sont modélisés en l'honneur d'étoiles et Vedettes Paris. Il est clair que les clients qui se pressent dans la Margherita Salone ne sont pas les gens de la population: en tout cas, pour beaucoup de goûts différents, d'autres ont pris naissance comme le café-concert élégant Gambrinus, Eden, Rossini, l'Alhambra, le ' Eldorado, la Partenope, Sala Napoli et d'autres encore qui sont souvent modelées, même au nom, le café-Chantant parisien. Autres bars à Naples, qui dans le passé étaient des spectacles gratuits, adaptés au goût des numéros présentant des moments variété mélangé avec des chansons.

En général, les performances proposées ont été présentées successivement, avec un intervalle entre la première et la deuxième fois de la succession de représentations. Seulement vers la fin du premier semestre une célébrité populaire est apparu sur la scène, mais le surligner Il a été atteint à la fin, quand l'étoile effectuée son numéro. artistes importants et célèbres qui ont commencé leur carrière dans leurs concerts de café étaient Anna Fougez, Lina Cavalieri, Lydia Johnson, Leopoldo Fregoli, Ettore Petrolini, Raffaele Viviani.

Le café-Chantant en Italie est devenu non seulement un lieu et un genre de théâtre, mais ici, comme en France, le symbole de la bonne vie et sans souci, à la hauteur de coïncidence avec Belle Époque.

Le café-concert à Rome

Café-concert
la Salone Margherita de Rome

Le phénomène café-Chantant napolitain était telle que, dans un court laps de temps le phénomène a commencé à se développer dans d'autres grandes villes italiennes. La première ville à les présenter à son tour était Rome. La raison de cette diffusion n'est pas surprenant: ainsi que à Naples, également à Rome, Catane, à Milan, à turin lire et écrire et dans beaucoup d'autres villes en Italie sont souvent réunis dans les bars et les tavernes des chanteurs et des poètes qui, au cours des réunions semi-privées, se sont consacrés au chant et à la récitation de poèmes. Cette forme de divertissement artisanal était le terrain fertile sur lequel était basé le succès du cabaret, qui, ces dernières années « 800 En outre, ils ont ouvert dans la capitale.

Toujours frères Marino, anciens propriétaires Salone Margherita Naples, inauguré deux nouveaux locaux dans la capitale, une autre Salone Margherita et, par la suite, la Sala Umberto Théâtre. Ils ont été suivis par de nombreux autres noms-cafés chantants et à consonance exotique (pas tout à fait tous: le premier cabaret de la ville, a ouvert dans la Via Nazionale, il ennuie petit nom joyeux « mort Cash »).

Bientôt Rome a été préférée à Naples comme « lieu d'affaires »: les artistes étaient heureux dans la capitale où le plus haut chiffre d'affaires leur garantit une meilleure chance d'engagement. Le lieu de rencontre pour les artistes gravitaient axe entre la Piazza Esedra et la gare Termini, où ils se sont concentrés la majorité des locaux.

bibliographie

  • Adriano Bassi. Café-concert. De Ferrari Editore, Genova, 1998
  • François Caradec et Alain Weill. Le café-concert. Hachette / Massin, Paris, 1980. ISBN 2010069404.
  • Jacques Charpenteau et en France Vernillat. la chanson française. Poof, Paris, 1983.
  • Concetta Condemi. Le café-concert à Paris (1849-1914), et d'Essor Déclin un phénomène sociale. Thèse EHESS, 1989.
  • Concetta Condemi. Les cafés-concerts, histoire d'un (1849-1914) Divertissement. Éditions Histoire Quai Voltaire, Paris, 1992. ISBN 2876531100.
  • Jacques Feschotte. Histoire du music-hall. Poof, Paris, 1965.
  • Dario Salvatori. Le Café-Chantant à Rome. Les chants, les femmes de chambre et des comédiens pour une grande saison de l'émission. newton Compton, Rome, 1996. ISBN 8881835762
  • Livio Jannattoni. Roma Belle Epoque. Multigrafica Editrice, Roma, 1986. ISBN 8875970459
  • Sergio Lori. Les variétés à Naples. De Toto Viviani, de Pasquariello De Vico. newton Compton, Rome, 1996. ISBN 888183460X
  • Rodolfo De Angelis. Café-Chantant: personnages et interprètes. Par Stefano De Matteis. La maison Usher, Florence, 1984.
  • Mario Dell'Arco. Café-Chantant Rome. Martello, Milano, 1970.
  • Paolo Guzzi. Café-Chantant à Rome: le café-concert de chansons et de la variété de Lina Cavalieri à Bella Otero, de Fregoli un Petrolini. Rendina, Rome, 1995.
  • Achille della Ragione, Le théâtre Margherita et le café Chantant, en L'histoire de l'art napolitain, Napoli, 2011.

Articles connexes

  • Variété (divertissement)
  • Jabarin (local)
  • salle de musique

D'autres projets

  • Il contribue à Wikimedia Commons Wikimedia Commons: Il contient des images ou d'autres fichiers Café-concert

liens externes

Activité wiki récente

Aidez-nous à améliorer BooWiki
Commencez