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Eglise de San Giorgio Maggiore
Eglise de San Giorgio Maggiore (Venise) .jpg
La basilique de San Giorgio
état Italie Italie
région Vénétie Vénétie
emplacement Venise-Stemma.pngVenise
religion Christian catholique de rite romain
titulaire San Giorgio
diocèse Patriarche de Venise
architecte Andrea Palladio
style architectural Renaissance
Début de la construction 1566 (Maintenant Basilique)
achèvement 1610
site Web

Les coordonnées: 45 ° 25'45.48 « N 12 ° 20'35.16 « E/45,4293 12,3431 ° N ° E45,4293; 12,3431

San Giorgio Maggiore est un basilique sur 'Île de San Giorgio Maggiore à Venise, une partie du même nom monastère. L'église, conçue par Andrea Palladio qui a également construit la réfectoire, belvédères Bassin de Saint-Marc.

histoire

La première église dédiée à San Giorgio Il a surgi entre le 'VIII et neuvième siècle; en 982 l'île a été donnée par le Doge Memmo une tribune Monaco bénédictin, béni Giovanni Morosini, qui a fondé le monastère adjacent (le monastère de San Giorgio Maggiore) dont il fut le premier abbé.

Pour la construction du réfectoire (1560-1563) du monastère d'abord, puis pour la nouvelle église a été appelée l'architecte Paduan Andrea Palladio.

en 1566 a été posé la première pierre, tout en 1575 avait déjà été soulevée et les murs extérieurs tambour le dôme. Ce dernier a été achevée en 1576 et 1591 le choeur a été terminé. la façade Il a été construit entre 1597 et 1610 de Vincenzo Scamozzi, 30 ans après la mort du maître.

le courant beffroi (75 m de hauteur) a été conçu par l'architecte Somascan Benedetto Buratti et date de 1791. Construit en fait 1467 Il est effondré en 1774. Une tige carrée, avec cellule pierre istrienne et la flèche conique, offre une vue unique de Venise et la lagon.

Pourtant, les moines bénédictins officient l'église.

en Mars 1900 papa Leone XIII Il l'a élevé au rang de basilique mineure.[1]

palladienne du réfectoire monastère

Le premier contact entre Andrea Palladio et la riche Congrégation bénédictine de Santa Giustina concerne la construction du réfectoire du monastère de San Giorgio Maggiore, à partir de Juillet 1560 pour mettre fin à trois ans plus tard. En réalité, il est le rénovation et l'achèvement d'un bâtiment mis vingt ans avant Palladio transformé en l'une de ses réalisations les plus somptueuses et fascinantes; ce qui conduit à la salle de classe de la séquence à travers une réfectoire pittoresque calibré des espaces sur deux niveaux.[2]

Un large escalier mène au premier grand portail (devis philologique un modèle romain exact: le portail de San Salvatore à Spoleto) à travers lequel vous accédez à un vestibule où, sur un sol rouge et blanc, il y a deux jumeaux extraordinaires en marbre rouge lave-mains; Un second portail - qui est une réinterprétation de la palladien plus tôt - introduit dans la grande salle. Ce dernier est recouvert d'une voûte en berceau grandiose qui se transforme en une vitesse sur la ligne centrale afin de permettre l'ouverture de deux fenêtres thermiques: Le modèle est évidemment la couverture des bains anciens, déjà recherchés dans des projets de jeunesse comme Villa Valmarana à Vigardolo (1542), mais revisité dans une échelle sans tambour ni trompette.[2]

Eglise de San Giorgio Maggiore
Le grand tableau de Noces de Cana (1563), mis en service pour le réfectoire, volé par napoléon et aujourd'hui le musée du Louvre.

La magnificence du réfectoire a été complétée par l'origine de positionnement sur la paroi inférieure de la grande toile représentant la Noces de Cana, chargé de Paolo Veronese en 1562 et achevé en un peu plus d'un an de travail. Sans doute la peinture a été conçue par rapport au volume de Palladio et de la grande fenêtre donnant sur le spa, mais il a été volé en 1797 par la volonté de napoléon et transféré à persienne.[2]

La richesse extraordinaire témoigne de la qualité du goût des moines et de la grandiloquence du niveau de vie du monastère, l'un des plus puissants en Italie. Toutefois, cela ne l'empêche pas les moines d'imposer la conservation des fenêtres du XVIe archaïques - reste évidemment du premier pipeline - que Palladio doit se limiter à l'ossature avec des éléments anciens.[2]

monastère Eglise

Dans la continuité substantielle avec la conception du réfectoire, quelques années plus tard Palladio entreprendront la construction de la grande église du couvent, sans aucun doute son site le plus complexe et difficile des temps de Loges de la Basilique Vicenza. La grande richesse du monastère et de la puissante Congrégation de Santa Giustina dictera l'ampleur de l'intervention; les directions et les traditions liturgiques précises de l'ordre de déterminer le choix de la plante longitudinal, ainsi que la présence de chorale, presbytère, croisière, nef et dôme.[3]

Entre Novembre 1565 et Mars 1566, le projet de Palladio est transposée dans un modèle qui impressionne profondément Giorgio Vasari visiter Venise. En Janvier de l'année suivante, ils signeront des contrats avec les tailleurs de pierre et maçons qui doivent suivre les contours et les mesures indiquées par Palladio. En 1576, la structure globale. Plusieurs années plus tard, entre 1607 et 1611, il réalise également la façade actuelle, qui cependant des études récentes prouvent loin de l'intention originale de Palladio.[3]

comme il a déjà Leon Battista Alberti cent ans avant lui, Palladio modelé le grand thermes romains anciens. en planimétrie peut être lu avec clarté les quatre entités spatiales appels de Palladio pour composer le corps du bâtiment. A la nef principale voûte en berceau et contreventés par trois chambres fortes - un vrai frigidarium bain romain - suite à l'expansion latérale soudaine des absides et verticale du grand dôme de tambour; Palladium dans ce dernier rejoint l'espace très étudié le chancel à partir de laquelle, à travers un écran de colonnes, il est visible le chœur qui se pose en tant interne-externe, presque l'obstacle a été la pronaos un villa à travers lequel observer le paysage.[3]

La séquence des espaces court le long d'un axe central très marqué qui garantit la continuité et le passage d'une zone à l'autre de l'église. Dans les détails de l'ordre Palladio trouver autant de variété, de rejeter des solutions faciles et prévisibles; une grande importance est accordée à la plastique des membres de la force: les colonnes ondulent au-delà du diamètre et les piliers sont très importants; il y a une forte recherche de continuité verticale dans les éléments de la commande. Le résultat est un grand bâtiment, qui ressuscite les émotions spatiales des anciennes réalisations romaines.[3]

description

Bells

La tour de la cloche est ouvert au public, il comprend un 9 cloches concert en D ♭ 3 ont tous elettrobattente et tous les Treviso sauf le septième qui est fixe. Ces cloches signaux de temps en cours d'exécution avec la plus grande cloche et la troisième cloche (note Fa3).

Eglise de San Giorgio Maggiore
la façade

la façade, complété par la suite par Vincenzo Scamozzi,[4] Il a un accès unique ordre géant quatre colonnes Composite de haute soubassements, surmonté entablement classique Regent tympans, comme temple tétrastyle prostyle. Ceci est étroitement liée à un derrière le système des Templiers dont fronton repose sur une architrave légèrement en saillie, dirigé par pilastres. De chaque côté des statues de portail de St George et Santo Stefano, copropriétaire de l'église.

La solution adoptée par Palladio pour cette façade est similaire à la presque contemporaine conçue pour San Francesco della Vigna. Il est une solution imaginative et est une contribution originale à résoudre l'un des problèmes ressentis par architectes de la Renaissance, à savoir trouver des moyens d'équiper une déclaration inspirée par le bâtiment du temple classique comme tripartite église Christian à trois naves. Palladium réunit deux Templiers en passant des déclarations, un pour la nef et un mineur cassé pour les deux bas-côtés.

Cependant, contrairement à la déclaration de Rédempteur, effectué par le même Palladio, pour critique San Giorgio Maggiore a mis en évidence une limite due à la partition de cette façade: en effet, le manque d'unité entre la partie centrale et les latéraux est accentuée par l'alternance d'une séquence large étroit à large étroit -Largo identifié par intercolumns qui articulent le prospectus lui-même.[5]

interne

Eglise de San Giorgio Maggiore
l'intérieur

Comme la façade, également plante Il représente une solution originale, car il combine le plan central de la tradition classique avec un plan cruciforme; cela se manifeste dans l'influence que les diktats de Contre- Ils ont commencé à avoir une orientation dans l'architecture des églises de la Renaissance. la dôme en fait, il divise les deux axes de l'église en deux parties égales, le long de l'axe longitudinal de la transept (absidal). Les bas-côtés et le grand chorale absidato bois finement incrusté (lieu à un allongement de presbytère) Sont ajoutés à cette plante, qui est le mieux apprécié sous le dôme.

De nombreux tableaux d'un grand intérêt sont conservés dans la basilique. Les plus importants sont: Madonna avec Saints trônant de Sebastiano Ricci; l 'Sainte Cène et Rassemblement de Manna de Tintoret (Dans le choeur); d'autres tableaux de Palma le Jeune, Domenico Tintoretto, Jacopo Bassano. Il convient de noter sont les stalles du chœur avec des reliefs de Albert Van der Brulle.

Sur l'autel principal se trouve un grand bronze Gerolamo Campagna[6] conçu par Antonio Vassilacchi dire Aliense à savoir les quatre évangélistes qui soutiennent le monde et Dieu.

pipe Organ

Au-dessus du mur qui divise la presbytère du paquet est la valeur orgue construit en 1750 de Pietro Nacchini et restauré 1887 par Pietro Bazzani. L'instrument, transmission mécanique, Il dispose d'un clavier de 57 notes avec le premier huitième scavezza et pedalier lutrin constamment couplé au manuel et également avant huitième scavezza. En dessous de la phoniques d'agencement sur la base de la position des menottes qui actionnent les différents registres dans les deux colonnes de registriera:

Colonne de gauche - rembourrage
principal 12 « Pays-Bas
principal 12 « Sopranos
huitième
dixième cinquième
neuvième dixième
Vigesima seconde
Vigesima sixième
Vigesima neuvième
troisième Trigesima
Trigesima sixième
Basses à pédale
Octaves de Basses à pédale
dixième Duo de Basses à pédale
colonne de droite - concert
Voix humaine
Flûte traversière VIII
Flûte à XII
cornet à pistons
trompettes faible
trompettes soprane
Tromboncini Pays-Bas
Tromboncini Sopranos

notes

  1. ^ (FR) Catholic.org basiliques en Italie
  2. ^ à b c Eglise de San Giorgio Maggiore, en Médiathèque Palladio, CISA - Centre international d'études d'architecture Andrea Palladio.
  3. ^ à b c Eglise de San Giorgio Maggiore, en Médiathèque Palladio, CISA - Centre international d'études d'architecture Andrea Palladio.
  4. ^ L'église de San Giorgio Maggiore, bilanciozero.net. 9 Juin Récupéré, 2013.
  5. ^ Paolo Morton, Manfred Wundram, Thomas Pape, Palladio. tous les travaux, Taschen, 2008, pp. 151-159. Dans l'Eglise du Rédempteur la séquence est-étanche étanche large serré étanche; il en résulte une façade plus compacte et unitaire.
  6. ^ Basilique San Giorgio Maggiore Venise, Édition de la basilique, 2008, P.18

bibliographie

  • Eglise de San Giorgio Maggiore, en Médiathèque Palladio, CISA - Centre international d'études d'architecture Andrea Palladio. (Source pour la description du palladiano d'intervention)
  • Guide de l'Italie le Touring Club Italien - Venise, 3e éd. ISBN 978-88-365-4347-2
  • Paolo Morton, Manfred Wundram, Thomas Pape, Palladio. tous les travaux, Taschen, 2008. ISBN 978-3-8365-0548-2
  • S. Vianello (eds), Les églises de Venise, Electa, 1993. ISBN 88-435-4048-3
  • Mario Piana, San Giorgio Maggiore et la lagune de dômes en bois, n « Annales de l'architecture ». 21, Vicenza 2009 Lire l'article

Articles connexes

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