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Basilique Sant'Andrea
Mantova-Basilique S. Andrea.JPG
Basilique Sant'Andrea après la restauration de 2016
état Italie Italie
région Lombardie Lombardie
emplacement Mantova-Stemma.pngMantova
religion catholique de rite romain
titulaire Sant 'Andrea apostolo
diocèse Mantova
architecte Leon Battista Alberti
style architectural Renaissance, baroque (Dome), gothique (Clocher)
Début de la construction 1472
achèvement 1732
site Web www.santandreainmantova.it

Les coordonnées: 45 ° 09'32.51 « N 10 ° 47'39.88 « E/45,15903 10,79441 ° N ° E45,15903; 10,79441

Basilique de Sant'Andrea (Mantova)
Campanile de Saint-André en 1874

la Basilique-Cathédrale de Saint-André Il est la plus grande église Mantova. opéra Leon Battista Alberti dans le développement de 'architecture de la Renaissance, a été complété plusieurs années après la mort de l'architecte, de manière sont pas toujours conformes aux plans originaux. Il est la dignité basilique mineure.[1] La crypte contient deux reliquaires avec terre chargée le sang du Christ, qui rapprocherait le soldat romain Longino.

histoire

Le premier édifice religieux Pré-roman dédié à Sant'Andrea Il se leva en 1046 ordre de Béatrice de Lorraine,[2] mère Matilde di Canossa, suite à la découverte de relique la Sang du Christ, qui a eu lieu en '804. L'oratoire, achevée en 1055, Il se leva sur les ruines de l'hôpital de Saint-André et contigu au monastère, construit par évêque Itolfo en 1037.[2] Avec la découverte d'une seconde relique 1049, monastère bénédictin Il a été reconstruit. Les visiteurs sont des ruines visibles de la tour du clocher gothique et un côté de la cloître. L'église a finalement été restauré de façon permanente à partir de 1472, du projet Leon Battista Alberti et commandé par le seigneur de Mantoue Ludovico III Gonzaga (Et fils Francesco, cardinal), Qui voulait en faire un symbole de son pouvoir sur la ville et le prestige de la famille.

Le but du nouveau bâtiment pour accueillir les pèlerins qui sont arrivés à la fête de 'ascension, au cours de laquelle un flacon a été vénérée contenant ce que l'on croyait que la le sang du Christ, amené à Mantoue, selon la tradition, par centurion Longino. La relique, vénérée depuis Moyen âge mais surtout dans XVe siècle, et portée en procession dans les rues de la ville vendredi Saint, Il est maintenant conservé dans les vases sacrés conservés à l'intérieur tout l'autel situé dans crypte la basilique.

Les travaux ont commencé autour 1460 et ils ont continué jusqu'à la mort de Alberti. La construction a été réalisée en alternance de phases et est resté longtemps interrompu, de sorte que pour l'achèvement de l'immeuble a dû attendre XVIIIe siècle[3]. Cependant chapelles ont été réalisées en 1482 et la façade étaient complets en 1488. les questions historiographiques sont beaucoup plus débattues, est donc la reconstruction de la conception originale par Alberti, est fidélité à ce projet que réalisé. Certains chercheurs attribuent à Alberti le schéma général et la façade, mais pas à la définition des détails, tandis que d'autres affirment que ce qui a été construit au XVe siècle, et en particulier jusqu'à la mort du client 1478, Alberti correspond au projet[4]. Le technicien chargé de suivre les travaux au cours de la première phase de construction était Luca Fancelli, qui a fourni un modèle en bois fourni par Alberti, utile dans le processus de réalisation. Fancelli, qui a également suivi les travaux sur la Eglise de San Sebastiano et il avait connu Alberti à Rome, il a probablement été en mesure de suivre leurs intentions de conception,[5] même si elles ne sont pas des dessins de détail documentés fournis par Alberti.[4].

Le travail a été interrompu autour 1494 et ils ont repris seulement 1530. la dôme Il a été ajouté dans 1732 de Filippo Juvarra, que Il a été inspiré par cette Borromini de basilique Sant'Andrea delle Frate[citation nécessaire] à Rome.

Le clocher imposant gothique 5 maisons cloches XIXe siècle (La2, C # 3, Mi3, F # 3, La3), dont la plus grande, pesant 2555 kg, a été fusionné à partir de entreprise Cavadini Vérone.

chocs violents tremblement de terre Emilia 20 et 29 mai 2012 Ils ont causé des dommages à la coupole de la basilique.[6]

description

architecture

Alberti a créé son projet « plus capable ... plus de valeur éternelle plus heureux ... plus» inspiré du modèle du temple étrusque décrit par Vitruve, un bâtiment qui est à dire pronaos avant de colonnes espacées et sans péristyle.[7]

Qu'est-ce Alberti est allé à s'opposer et remplacer un projet antérieur Antonio Manetti, probablement trois nefs, semblables aux églises Brunelleschi. D'abord, il a changé l'orientation de l'axe de l'église route alignement qui reliait Palazzo Ducale à thé[8].

façade

La façade est conçue sur le modèle d'un arc de triomphe romain, avec un seul passage voûté entre les murs de séparation, inspirée par des modèles anciens comme 'Arc de Trajan à Ancône et Alberti encore plus monumental des travaux antérieurs sur la façade Temple Malatesta. L'arc de triomphe de motif est inséré ou superposé sur le thème formel du temple classique qui forme une sorte d'avant-corps de pointe, que le reste du bâtiment[9]. Sous l'arc était de former un atrium d'épaisseur, est devenu le point de filtrage entre l'intérieur et l'extérieur[8].

Le grand arc central est encadrée par pilastres corinthien qui étendent sur toute la hauteur de la façade, ce qui constitue l'un des premiers monuments Renaissance qui a été adopté cette solution qui peut être cité ordre géant. Sur les murs de séparation sont des arcs superposées entre pilastres corinthiens au-dessus des deux portails latéraux. La façade est inscrite dans un carré et toutes les mesures de la nef, à la fois en plan et en élévation, conforme à un module métrique précis.

L'accent est alors donné une seconde arche supérieure tympans, Chasis et en retrait de la façade. Cet élément architectural appelé « parapluie », est en fait une partie de la voûte en berceau et a été ressenti au XIXe siècle, impliqué dans le projet de démolition Alberti risque[10]. L ' « parapluie » marque la hauteur de la nef, met l'accent sur la gravité de l'arc de triomphe et son mouvement vers le haut et permet à la lumière de la nef, grâce à une ouverture située vers l'intérieur du compteur qui peut-être qu'il devrait également servir pour l'exposition des reliques[11]. Cet élément architectural empêche également la lumière de pénétrer directement dans l'église créant une sorte de crépuscule.

interne

Basilique de Sant'Andrea (Mantova)
interne
Basilique de Sant'Andrea (Mantova)
Altar à l'intérieur duquel sont conservés dans la crypte navires sacrés

L'intérieur a croix latine, avec une seule nef couverte baril avec lacunaires, et avec des chapelles latérales avec une base rectangulaire, encadrée dans les entrées à partir d'un arc en plein cintre, qui incorpore une de la façade. Trois petites chapelles, obtenues dans la paroi septale des piliers, en alternance avec les plus grandes et leur alternance a été défini par Alberti comme un type de « pilier de l'église ». La salle de classe à l'installation de l'église était probablement en raison de la nécessité d'un grand espace dans lequel la masse des fidèles et les pèlerins pourraient assister all'ostensione relique importante.[7]

L'élévation intérieure de la nef est donc ponctuée de deux ordres hiérarchiques, dont l'un est moins cintré, encadrée dans le plus grand ordre entablement. Cette raison qui présente l'alternance d'une grande distance entre les deux étroites, est appelé le rythme de la poutre et trouve un parallèle avec la conception de la façade. Il est ici que pour la première fois la concaténation du rythme interne des commandes apparaît également dans la façade, étant configuré comme principe générateur et autorisant tout l'espace, à la fois interne et externe[12]. Après Alberti, qui est le premier à l'utiliser, il deviendra un élément linguistique très répandu avec Bramante et architectes maniériste.[13]

La croisière entre nef et transept est recouvert d'une coupole, soutenue par des piliers reliés à quatre plumes. Il doutait que cela faisait partie du projet de Alberti, cependant, les quais de croisière sont érigés au cours de la première quinzième phase de construction.[7]

Dans la sixième chapelle à droite, il est dédié à Saint-Longin. A droite, sur le mur, la fresque est située crucifixion de Rinaldo Mantovano,[14] avec saint Longin au pied de la Croix. Devant la Tempérage du Sang du Christ, avec Andrew dans les nuages ​​tenant la croix. Au centre de la chapelle, au-dessus de l'autel, un pelle de Giulio Romano représentant la Vierge, Saint-Joseph, Saint-Jean et Saint-Longin. Dans la chapelle, ils sont également placés les sarcophages contenant les restes de saint Longin et Adalberto Blessed (-1059?).[15]

Derrière l'autel, il y a une profonde abside qui ferme l'espace de la nef.

A la fin de XVIe siècle une crypte a été construite avec une colonnes octogonales, destinées à recevoir la relique de "La plupart sang précieux« Placé dans un autel au centre, et les tombes de Gonzague, qui ne sont pas réalisées.

Dans la basilique ont été enterrés certains membres de la famille Gonzague:

en Août 2015 a suggéré la création, dans le transept nord-ouest de la basilique et près de l'entrée de la Piazza Leon Battista Alberti, un cuve marbre rectangulaire, 4,7 m de large. de long et 2 m., pour baptême des adultes[21][22][23][24].

pipe Organ

sur chorale droit presbytère Il est placé l 'orgue, construit en 1850 de Privileged Manufacture Nationale des organes Frères Serassi de Bergame[25]. L'instrument a deux claviers de 73 touches et un pédales droite 27 notes; il est transmission entièrement mécanique et est inclus dans les riches corps sculpté et doré, elle opère dans style néo-classique de Paolo Pozzo; la façade est constitué par trois points de rebroussement du registre principal. Ci-dessous, l'agencement organe phonique, selon la position des boutons qui commandent les différents registres dans les deux colonnes de droite des claviers et dans la colonne à sa gauche:

Colonne à gauche de la console - positif expressif
principal Pays-Bas
principal Sopranos
huitième Pays-Bas
huitième Sopranos
quinzième jour Pays-Bas
quinzième jour Sopranos
Decimanona
Vigesimaseconda
Vigesimasesta et Vigesimanona
Cornetto dans XII, XV et XVII
alto Pays-Bas
cheminée Flûte traversière S.
Flutta huitième S.
basson Pays-Bas
trompette Sopranos
Clarone Pays-Bas
violoncelle Sopranos
hautbois Sopranos
Voix humaine
Colonne de gauche de registriera - concert
troisième main
IV principal Sopranos
Cornes 16 ' Sopranos
Le Cornetto en VIII et XII
Cornetto II dans le quinzième et dix-septième
basson Pays-Bas
trompettes Sopranos
Clarone Pays-Bas
clarino Pays-Bas
trompettes 16 « Sopranos
Cor anglais Sopranos
violone Pays-Bas
alto Pays-Bas
royal Flutta
Flutta Alemanna
Flûte traversière VIII Pays-Bas
Flûte traversière VIII Sopranos
piccolo Sopranos
Voix humaine
Violone (vide) à pédale
bombarder à pédale
trombone à pédale
Timbales (vide)
droit de registriera Colonne - rembourrage
le principal 16 « Pays-Bas
le principal 16 « Sopranos
II principal 8 « Pays-Bas
II principal 8 « Sopranos
III principal Pays-Bas
III principal Sopranos
le huitième Pays-Bas 4 «
le huitième 4 « Sopranos
huitième II
Le quinzième jour
quinzième jour II
Decimanona
Vigesimaseconda
Decimanona et Vigesimaseconda
Vigesimasesta et neuvième
Trigesimaterza et sixième
Quadragesima et Quadragesimaterza
Contrabbassi avec des renforts [24 '+ 12'] à la pédale
Basses avec octave [16 « + 8] à pédaler
harmoniques faibles à pédale
rembourrage à pédale

Les relations avec l'ancien

Pour les éléments des historiens de l'Église, ils ont proposé un certain nombre de références et d'anciens modèles: panthéon pour la relation entre pronaos et le reste du bâtiment; la Basilique de Maxence pour la grande voûte de la nef et les salles de transept et entrée; les arcs de triomphe. Cependant, il est clair dans ce travail, la relation qui avait Alberti avec les sources classiques, jamais fait l'objet d'une simple imitation, mais analysées dans les composants syntaxiques et utilisés indépendamment. Alberti aussi ne limite pas son intérêt aux bâtiments classiques, mais utilisé ici, comme dans ses autres ouvrages, y compris les éléments issus de monuments médiévaux: Basilique de San Marco, pour la vue de façade comme partie avant et chapelles situées à l'intérieur des piliers, et Badia Fiesolana, la voûte de la nef.

travaux

Basilique de Sant'Andrea (Mantova)
Sainte Famille et Baptiste Famille de Andrea Mantegna

la la première chapelle à gauche qui abrite la tombe de Andrea Mantegna, Il a été décoré par le Corrège sur la base des mêmes dessins Mantegna. Del maître demeure la Baptême du Christ sur le mur droit, complété par son fils Francesco, et Sainte Famille et Baptiste Famille, autel.

Parmi les autres œuvres d'art calculera un grand retable, la Vierge à l'Enfant trônant avec saint Sebastian Sylvester, Augustin, Paul, Elizabeth, John et Rocco, de Lorenzo Costa l'Ancien et les fresques de la chapelle de Saint-Longin (sixième à droite), conçu par Giulio Romano.

De la salle est venu les quatre médaillons ascension (École de Mantegna, avec Sinopia le maître), la Saints André et Longin (École de Mantegna), la Sainte Famille avec sainte Elisabeth et John (Corrège) Et déposition (Corrège), aujourd'hui Musée diocésain.

notes

  1. ^ (FR) Catholic.org basiliques en Italie
  2. ^ à b Cavazzoli, p. 80.
  3. ^ M. Bulgarelli, Alberti à Mantoue, dans "Annales de l'architecture" 15, 2003, page 10
  4. ^ à b M. Bulgarelli, op. cit., 2003
  5. ^ Fancelli était en correspondance avec Alberti et a eu d'excellentes relations de travail avec lui: Howard Burns, Leon Battista Alberti dans "histoire de l'architecture italienne - Le XVe siècle", sous la direction de Francesco Paolo Fiore, 1998, à la page 143
  6. ^ Les dommages à la coupole de Saint-André.
  7. ^ à b c Howard Burns, op. cit., 1998, à la page 150
  8. ^ à b De Vecchi-Cerchiari, cit., P 104
  9. ^ Rudolf Wittkower, Principes d'architecture à l'ère de l'Humanisme 1964, p.55
  10. ^ M. Bulgarelli, op. cit., 2003, p.16
  11. ^ M. Bulgarelli, op. cit., 2003, p.17
  12. ^ Divers auteurs, Donne un aperçu de l'histoire de l'architecture, Sovera, Rome 2007, p. 157
  13. ^ Leonardo Benevolo, L'architecture de la Renaissance,1984
  14. ^ Cavazzoli, p. 81.
  15. ^ Cavazzoli, p. 82.
  16. ^ Golinelli, p. 67.
  17. ^ Golinelli, p. 96.
  18. ^ Golinelli, p. 95.
  19. ^ à b Golinelli, p.99.
  20. ^ Golinelli, p. 100.
  21. ^ Andrew, qui est la baignoire, « Projet non-invasive».
  22. ^ Mantoue, l'historien Malacarne rejette le réservoir Sant'Andrea.
  23. ^ « Non à l'œuvre dans la basilique » Mantova est divisée sur les fonts baptismaux commandée par l'évêque.
  24. ^ Mantova, surintendant favorable à la baignoire de Sant'Andrea.
  25. ^ l'orgue

bibliographie

  • Pierluigi De Vecchi et Elda Cerchiari, art temps, vol. 2, Milan, Bompiani, 1999 ISBN 8845172120.
  • Rosanna Golinelli Berto. Association pour les monuments dominicains (ed) Tomb Gonzaga, Mantoue, 2013 ISBN 9788890841507.
  • Alberto Cavazzoli, A la recherche du Saint Graal dans les terres Gonzague, Reggio Emilia, 2008.

Articles connexes

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