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Certosa di Garegnano
Certosagaregnano.JPG
La façade de l'église
état Italie Italie
région Lombardie Lombardie
emplacement Milan
religion catholique
titulaire Madone
ordre chartreux
diocèse Archidiocèse de Milan
consécration 1367
fondateur Giovanni Visconti
architecte Vincenzo Seregni
style architectural maniériste
Début de la construction 1349
site Web

Les coordonnées: 45 ° 30'08.56 « N 9 ° 07'45.55 « E/45.502378 N ° 9.129319 ° E45.502378; 9.129319

la Certosa di Garegnano (Aussi appelé Certosa di Milano) Il est chartreuse situé dans le quartier de Garegnano, la banlieue nord-ouest Milan, une fois dans le pays ouvert. Visites avec entrée libre et gratuite, grâce à la collaboration des bénévoles pour le patrimoine culturel Touring Club Italien.

histoire

Certosa di Garegnano
Une carte de 1865, lorsque le Charterhouse était en pleine campagne

19 Septembre établi 1349 de Giovanni Visconti, archevêque et seigneur de la ville, le Certosa di Garegnano a eu l'honneur, à l'été 1357, également accueillir Francesco Petrarca. La structure a été construite seulement quatre kilomètres à l'ouest des remparts de la ville Milan dans le village puis rural Garegnano et il a été construit - dit l'acte fondateur - avec l'intention spécifique de permettre aux moines de vivre dans son ministère retraite solitaire et prier pour l'archevêque qui est également devenu seigneur temporel, ne pouvait pas regarder correctement après les aspects ecclésiastiques son rôle lui demandait. étant l'ordre de chartreux A cet effet, les Visconti, il doté de grandes propriétés et immobiliers, des champs, des vignes et des sites forestiers à Trenno Pieve, dont les revenus pourraient assurer la subsistance des moines, et exemptée de tous impôts et taxes, une ordre exclusivement consacré à la prière et la contemplation[1].

Les travaux sur la construction du monastère ont été en grande partie achevée par la 1352, bien que l'église ne fut officiellement consacrée en 1367. L'un des prieurs de ce monastère était Stefano Maconi que, à la suggestion de la femme du duc Galeazzo Visconti Gian, Il sera l'un des premiers a priori Certosa di Pavia. Au cours du XIVe siècle, Visconti Luchino fait des dons à l'usine en raison de la chartreuse ont été agrandies et il y avait construit de nouveaux autels.

Le complexe, dédié à la Vierge Marie, a été insérée dans le Crénelé de Bosco, une zone fréquentée par des voleurs et des bandits qui, dans la nuit du 23 Avril 1449 pénétré dans le monastère chartreux et à des raids accomplis grippage or et précieux. De l'ancienne structure datant des XIVe et XVe siècles, il est conservé peu, en particulier le petit cloître, ou Claustro Parvo, sur le côté droit de l'église, et l'abside quadrangulaire de cette lanterne octogonale.

Le complexe du monastère a été presque entièrement reconstruit sous la direction de Vincenzo Seregni, ancien chef de Fabbrica del Duomo, depuis les années soixante-dix du XVIe siècle. A Seregni notamment responsable de la cour dell'Elemosina, la cour d'honneur, le Grand cloître, le cloître de la maison d'hôtes et la rénovation de l'église, une fois fortement divisée en deux zones, l'une destinée aux moines, l'autre à converser.

Dans les temps plus tard, le monastère a accueilli des personnalités célèbres de la vie politique et religieuse du temps San Bernardino de Sienne, San Carlo Borromeo et Philippe IV d'Espagne.

Il est resté en vogue jusqu'à la suppression des ordres contemplatifs dans 1779 désiré par Joseph II. Utilisé comme caserne pendant l'occupation napoléonienne, il a été restauré pour le culte avec la restauration autrichienne. Au cours a été rendu au XIXe siècle par lord Byron qui il a été particulièrement impressionné par ses peintures, qu'il décrit dans sa lettre.

Avec la transformation de la paroisse de village Garegnano a été coupé la partition qui divise l'église en deux, enlevé les stands et dans les années trente du XXe siècle a été construit l'autel principal.

Bien mutilé le grand cloître (détruit au moment de la sécularisation napoléonienne), et baignées par le pont aérien qui relie la autoroutes Lacs et turin Venise, Il reste un monument d'un intérêt considérable.

description

Au complexe il est accessible une fois de franchir le canal Molina, avant qu'il ne soit rempli à cause des inondations qui ont causé. L'entrée principale conduit à la cour dell'Elemosina, seule zone du couvent un temps d'ouverture du tout, constitué d'un portique classique sobre, fermée par un arc qui donne accès à Cour d'honneur devant l'église. Il a un plan carré sous forme de trilobé esedra, il était accessible uniquement aux membres de l'ordre. De là, ainsi que l'église, vous avez accès, à gauche à la partie rustique du complexe monastique, tandis que sur la gauche du cloître de la maison d'hôtes.

l'Eglise

L'église abbatiale a été retravaillé à la fin de style Renaissance de 1562. La façade des formes mixtes entre les styles Renaissance et baroque se composent de nombreuses statues, obélisques, et les flammes frises. Sa construction, il a fallu plusieurs décennies, depuis les premiers modèles qui sont les articulations de la main Seregni remonte à 1570, alors que la présence de Saint-Charles parmi les statues, canonisé en 1610, témoigne qu'il a été accompli jusqu'à plus tard à cette date. Il se compose de trois ordres ponctués par des pilastres corinthiens paires qui divisent les différentes niches contenant des effigies de saints et d'évêques. La statuaire est faite marbre Candoglia, sauf haut-relief de la Madeleine Rose d'Angera pierre, et suit un ordre hiérarchique précise dans son agencement. Ils sont représentés, de haut en bas, la présence de la divine (la Vergine Assunta entre les anges sur le dessus, et Maddalena transportée par des anges), Le second ordre du diocèse de Milan avec ses clients Saint-Charles et Ambrose, tandis que dans le premier ordre au centre Fuite en Egypte, alors l'ordre chartreux San Bruno et Vescovo Ugo, et sur les côtés des bustes des fondateurs du monastère John et de Luchino Visconti[2]. Aucun auteur connu.

Toute la construction du complexe qui peut être vu aujourd'hui, aussi bien pour une partie architecturale, qui pour les cycles picturaux, répond aux exigences de Contre-, que la tâche de l'art doit être d'amener les fidèles à se concentrer sur la prédication et le faire réfléchir sur les valeurs de la foi, et le rôle des saints et l'église.

A l'intérieur, dans l'abside, le plafond est surmonté d'une lanterne octogonale, tandis que toute l'église (le travail de Vincenzo Seregni), Elle présente une seule nef avec une voûte en berceau et de stuc géométrique. Notée est la décoration en plein air, se compose de deux cycles picturaux distincts, dont le premier manierista Simone Peterzano, Maître de la célèbre Caravage (1578) Et le second interprète majeur de baroque Milan plein six cents, Daniele Crespi (1629)[3].

La décoration du presbytère de Simone Peterzano

Les peintures du presbytère a été confiée à Peterzano en 1578, avec des indications scrupuleux sur les sujets qu'ils représentent, et le style à utiliser, en stricte conformité avec la Instructiuonum fabricae et Supellectilis ecclesiasticae publié archevêque Carlo Borromeo l'année précédente. Dans l'abside est la crucifixion, avec des chiffres isolés de Vierge et Saint-Jean, en dessous des toiles avec la résurrection, l 'ascension, la Nativité et l 'Adoration des Mages. La coupole octogonale, divisée en quartiers par Solis stuc Marsiolio de » sont huit affescati Les anges avec des symboles de la Passion, avec le centre Tout-Puissant. Dans la lanterne sont les prophètes et Sibille, dans les quatre grandes arches du Evangélistes. Dans ces œuvres, il est évident que le Michelangelism accentué de Peterzano, dans les témoignages aux détails anatomiques des chiffres, en clair-obscur vigoureux qui donne une forte plasticité, et un mouvement de rotation conféré aux poses[4].

Le cycle de Histoires de San Bruno

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Les histoires de la vie de Saint-Bruno.

Bien qu'aucune documentation, nous avons enregistré peinte par l'artiste lui-même, que le cycle de fresques de Daniele Crespi fut achevée en 1629, un an après sa mort au cours de l'épidémie de peste de 1630 car il a reçu.

Dans la voûte, les compartiments géométriques, sont présents célébrant anges, vingt bustes de chartreux, et quatre médaillons qui représentent:

  • Le sacrifice de Isaac
  • Maria Maddalena Pris au ciel pour entendre le cori angelici
  • San Giovanni Battista
  • Ascension de Jésus
Certosa di Garegnano
Daniele Crespi, Saint-Pierre et la Vierge approuvent la règle chartreux

Sur les murs de la nef et sur le comptoir est le cycle avec histoires San Bruno, Il atteint seulement 7 ans après sa canonisation. Le cycle se compose des fresques suivantes

  • La résurrection de Raimondo Diocrès (Lorsque le médecin parisien est élevé temporairement à ses funérailles pour annoncer au Saint d'être condamné à l'enfer)[5][6]
  • Le rêve de l'évêque Ugo di Grenoble (Spectacularly, un jeune homme tire un rideau montrant le rêve prémonitoire de Vescovo Ugo montré assoupi à sa table au premier plan: les anges construire le monastère annonçant l'arrivée de Saint-Bruno).
  • San Bruno et ses compagnons demandent à l'évêque une retraite
  • La bénédiction de la pierre angulaire de Grande Chartreuse (Le 24 Juin, 1085, fête de saint Jean représentée au sommet avec le roi David, tandis que dans l'arrière-plan est le pape Grégoire VII)
  • Saint-Pierre et la Vierge approuvent la règle chartreux (Il est considéré comme l'épisode le plus heureux du cycle entier, dans le contraste entre les ieraticità des saints personnages avec l'expressivité des moines[7])
  • Calabre Ruggero rencontre San Bruno (L'épisode montre la signature du cycle complet et 5 Avril 1629. Ici, le peintre donne vie à la scène grâce à la précision de la représentation du paysage, les formes et en faire un costume de chien scène de genre)
  • San Bruno apparaît dans un rêve de Ruggero conte (Pour l'avertir de la conspiration du capitaine de la garde montré en arrière-plan)

Les fresques suivantes complètent le travail dans le compteur:

  • urbain II approuve l'expérience certosina
  • San Bruno rejette l'archevêque de charge

Une fenêtre latérale et un kiosque à journaux sont feintes vents représentés saints et bienheureux du chartreux La pleine longueur. Les portraits se caractérisent par une forte expressivité et un réalisme intense, ainsi qu'une plasticité illusionnistes efficace.

Certosa di Garegnano
Biagio Bellotti, Gloire de la Vierge

la chapelle Rosario

La dernière intervention décorative importante dans l'église est la réalisation de ladite chapelle del Rosario, construite vers 1770 par Canon Biagio Bellotti. La décoration, le style rococo, Il intègre dans son ensemble unifié les fresques qui couvrent entièrement la surface de la chapelle et les éléments architecturaux et décoratifs tels que l'autel et des cadres. Il est le fruit d'une collaboration dell'Agrati, auteur des quadratures décorés de fresques et Bellotti, auteur des chiffres. Le dôme est Gloire de la Vierge, tandis que sur les murs sont peints les mystères du Rosaire: les mystères joyeux gauche: la visite, La naissance de Jésus, La présentation de Jésus au Temple, Jésus parmi les docteurs, en plus de crucifixion. En face des autres mystères douloureux: En JésusJardin de Gethsémani, la meurtrissures de Jésus la colonne, L 'couronnement d'épines, Jésus il est chargé de Croce. L'élan vers le haut de la coupole qui rappelle les célèbres fois Tiepolo de Palazzo Clerici et Palazzo Archinto à Milan, tandis que la palette de couleurs sur le vert et le rose et Cerulean incarna d'autres auteurs baroque Lombard qui Pietro Antonio Magatti[8].

D'autres interventions artistiques

Les seules chansons picturales stockées dans l'abbaye avant maniéristes et baroques reconstitutions sont une fresque Arcangelo St. Michele de Bernardino Zenale Une fois dans la salle capitulaire, et une fresque représentant Sainte-Catherine Bartolomeo Benzi de Torno dans la sacristie.

Dans le réfectoire du couvent, maintenant une chapelle des religieuses missionnaires franciscains, est une vaste fresque de 1614 avec Crucifixion, saints et moines chartreux Bartolomeo Roverio dit Genovesino, où l'on voit l'archevêque Giovanni Visconti offrant Padula, représenté en détail.

Galerie d'images

notes

  1. ^ gym, La chartreuse de Garegnano, en Ambrosiana Archive, XXIX, 1976, p. 40.
  2. ^ L'Certosa di Garegnano A MILAN, Carlo Capponi, 2003 Editeur Silvana, p. 52
  3. ^ Simonetta, Coupe, Carte du patrimoine culturel Lombardie, lombardiabeniculturali.it. Récupéré 18 Septembre, 2017.
  4. ^ HILLS, M. - GARIBOLDI, R. - Manzoni, A., La chartreuse de Garegnano, Milano 1989, p. 115.
  5. ^ panorama N ° 2487, p. 97
  6. ^ Way - Janvier 2000
  7. ^ Giulio Bora, LA Certosa di Garegnano A MILAN, Carlo Capponi, 2003 Editeur Silvana, p. 99
  8. ^ Gregori, Mina (ed) Peinture à Milan de six cents à néoclassicisme, Cariplo, Milan, 1999, p. 315

bibliographie

Articles connexes

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liens externes

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