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Sant Antonio'Elia
Antonio Sant'Elia

Antonio Sant'Elia (Como, 30 avril 1888 - Monfalcone, 10 octobre 1916) Ce fut un architecte italien, membre de la futurisme.

biographie

Antonio Sant'Elia est né le 30 Avril, 1888 Como par Louis St. Elias et Cristina Panzilla. Il a découvert depuis qu'elle était enfant une prédisposition naturelle à 'architecture et conception, ainsi que les compétences sportives, en particulier dans le saut et la course.[1]

En 1903, des études techniques complètes, donc il inscrit et a assisté à l'École des Arts et Métiers « G. Castellini », au cours de la route hydraulique et la construction civile. En 1906, il a obtenu un maître constructeur d'évaluation 160/200 (la meilleure note se 47/50 sur le dessin) et est maintenant utilisé parmi les membres de l'achèvement du Canale Villoresi à Milan.

L'année suivante, il a obtenu le poste de collaborateur externe au Bureau technique municipal à Milan, en tant que dessinateur en architecture.

En 1909, après avoir soumis à un jugement éditorial l'étude d'une villa au magazine "la Maison» Et après avoir obtenu la publication, elle décide d'inscrire tous les 'Académie Brera dans le cadre commun d'architecture pour une période de trois ans. Il a assisté à la première année avec de bonnes notes et en 1910 renouvelle l'abonnement, mais il ne semble pas qui a fait l'examen de qualification. A Brera, en plus de la souffrance du point de vue de l'enseignant influence Angelo Cattaneo, Sant'Elia est devenu un ami du sculpteur Girolamo Fontana et peintres Mario Chiattone et Carlo Carrà. En participant à des environnements culturels Café Cova et Campari, rencontre Umberto Boccioni.

Après avoir renoncé à l'étude de Brera, il commence à Sant'Elia une période féconde de compétitions, en 1911 participe au concours Cooperative Union milanino qui correspondrait à la conception d'une maison individuelle, aux notions d'hygiène et de confort, en disant l'interdiction. Il a obtenu un diplôme d'honneur. L'année suivante, réutilise le même projet, avec quelques changements structurels et la version plus rustique, pour construire le « Elysian Villa » à San Maurizio, brunate, Como, au nom de Romeo Longatti; pour les décorations, il a été assisté par Girolamo Fontana.

De plus en 1911, ainsi que des Italo Paternoster (son condisciple au Brera), il participe à la compétition internationale pour le nouveau cimetière Monza, entrer dans le classement final. Le comité de sélection exprime cependant un jugement sévère sur le projet dans le Como, comme il le juge marqué par une originalité particulière et agréable, mais pas de correspondance entre les élévations, la section et les plantes.

En 1912, affirme Sant'Elia à 'Académie des Beaux-Arts de Bologne l'examen pour le diplôme de « professeur de conception architecturale », portant sur le thème « Façade d'une chapelle commémorative pour le cimetière d'une ville de taille moyenne. » Il obtient l'excellent résultat de 67/70.

Encore plus brillante est le 70/70 obtenu pour le fonctionnement thématique sur l'ex-tempore la conception d'un « Façade avec portail du transept d'un grand métro de l'église d'une ville capitale ».

La première expérience de travail

De retour à Milan, en 1913, il a décidé d'ouvrir un studio d'architecture continuer à travailler avec d'autres études, cependant, y compris celle des cantons. Pour les mêmes cantons tire une grande partie des dessins de conception liés à la concurrence pour le nouveau siège de la Cassa di Risparmio Vérone. Le projet, préparé par le peintre Leonardo Dudreville, a été classé parmi les cinq premiers dignes de considération. Invité par le jury de sélection pour faire des changements qui ont pu mieux intégrer le bâtiment dans un espace plein de références historiques, les cantons et Sant'Elia reproduisent le complexe avec des variations mineures, remportant la troisième place.

Toujours en 1913, il réalise une étude et porte une tombe pour la famille caprotti.

Sant Antonio'Elia
Table des « La nouvelle ville » (1914)

En 1914, son père est mort, Louis Sant'Elia, Antonio et réalise ainsi une nouvelle tombe dans le cimetière de Côme. En Mars, en acceptant l'invitation de l'Association des architectes Lombardi, exposé dans une salle du Permanente de Milan, quelques croquis, obtenir plusieurs rapports de magazines spécialisés. Dans les derniers jours de l'exposition, Sant'Elia présente les conseils de la ville nouvelle. « Station des avions et des trains », « Vous êtes des espaces urbains spéciaux », « La nouvelle maison », « La centrale électrique en trois modèles et cinq croquis architecturaux ».

Le 11 Juillet, un dépliant sur la direction du mouvement Futuriste d'un document avec le titre « Manifeste du futurisme ».

Les dernières années

en mai 1915 Italie décide de son intervention dans la guerre mondiale et Sant'Elia, partageant les idées des autres futurologues membres, il est enrôlé dans Boccioni et Marinetti.

En 1916, après avoir reçu une médaille d'argent, il a été commandé par le commandant de la conception du cimetière brigade Arezzo, à Monfalcone, avec des fosses disposées en une rangée et alignés en fonction de la hiérarchie militaire.
Le 10 Octobre, alors que le cimetière est encore en construction, à la tête de son peloton lors de l'action d'assaut meurt frappé au front par une balle de mitrailleuse. Le 23 Octobre 1921, les restes d'architecte ont finalement été installés dans le cimetière de Côme.

La ville futuriste

[2]Une vision de la « ville futuriste » ville utopique, la ville du désir, apparaît déjà dans la première page de Manifeste du futurisme Marinetti, publié Le Figaro Paris 20 Février 1909: L '

« Nous avions veillés toute la nuit (...) faire valoir devant les limites extrêmes de la logique et noircissement beaucoup de papier d'écriture frénétique. (...) Suns avec qui bouillonnent soutiers devant des fours infernales des grands navires, seul avec les fantômes noirs fouillant dans les ventres rougies de locomotives a lancé une course folle, juste Seize dévidage en état d'ébriété, avec un clin incertain d'œil, le long des murs de la ville. Sussultammo d'un coup j'ai entendu le bruit terrible des énormes tramways à deux étages, qui passer rebondir, brillant avec des lumières multicolores, comme les villages qui célèbrent le Pô débordait shakes et éradique tout d'un coup, de les conduire à la mer, des cascades et par tourbillons d'un déluge. Puis le silence est devenu plus sombre. Mais nous avons écouté les « épuisé les prières Mumble du vieux canal et le claquement de dell'Ossa les palais sur la barbe des légumes humides qui meurent, tout à coup, nous avons entendu le bruit sous les fenêtres des voitures qui ont faim".[3]

Le thème de la ville se développe très tôt par les Futuristes: il est en fait le lieu privilégié de la modernité, avec sa force écrasante, semble désormais à portée de main; est l'endroit où se trouve l'avenir, la vitesse du mouvement. Le paysage urbain est brisé par les lumières, le bruit, de multiplier les points de vue. la New City Il doit naître et grandir en même temps que la nouvelle idéologie du mouvement et de la machine, ayant rien de la nature statique du paysage urbain traditionnel.

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La Ville Rises
Sant Antonio'Elia
La rue pénètre dans la maison

La vision de la ville est violente dans deux œuvres d'Umberto Boccioni (l'auteur d'un Manifeste du Futurisme) De 1911, La Ville Rises et La rue pénètre dans la maison: Angles d'intersection, formes concentriques, plans coupés, sont l'image du tourbillon de la métropole moderne.

La direction du mouvement et de la vitesse, par rapport à la monumentale et lourd est dans le manifeste de Sant'Elia (11 Juillet signé, 1914, publié en Lacerba, 1914):

« Nous devons inventer et reconstruire la ville Futurist comme un immense chantier tumultueuse, agile, mobile et dynamique dans son ensemble, et la maison Futurist comme une machine géante ».[4] »

Et la nouvelle métropole est que sur les papiers gauche de la ville Sant'Elia des interconnexions gigantesques entre un bâtiment et l'autre, poussé par un oligarchique vers le haut. A partir de 1914, les propositions de conception de floraison qui sont substitués dans la vision perceptive et sensorielle début.

A « protorazionalismo » de Chiattone écho des propositions d'imagination et même Balla Depero (1916), selon une conception plus plastique mécanique, ou Enrico Prampolini (1913-1914) tendue pour le décomposer.

Les conseils des années trente Crali, Alberts, Fiorini, Somenzi et Spiridigliozzi santeliani remanient les thèmes de multi-usages et stations multi-niveaux, des maisons pyramidales, gratte-ciel et de l'attention à l'aviation.

L'histoire de cette proposition urbaine en Italie a vu la tentative de connexion Marinetti futurisme au rationalisme, ce qui indique le fondateur de Sant'Elia, et de faire leur mouvement d'art officiel du régime fasciste, mais la ville futuriste introuvable commission. L 'absence de la conception de santeliane ne dépend pas tant par l'absence de plantes ou parties des bâtiments, reconstruites à partir des dessins existants, de la non-acceptation des propositions si innovantes.

A Sant'Elia, il est crédité d'avoir deviné la relation étroite entre problème problème architectural et de planification qui, bien que des langues figuratives différentes, a mis la conception et à la réflexion de tous les mouvements architecturaux modernes. La participation du groupe néerlandais de Stijl et Le Corbusier l'architecture Futurist est prouvé par des échanges de lettres et d'articles dans les magazines européens.

Un avenir pour l'architecture futuriste peut être vu dans le travail de Richard Buckminster Fuller, inventeur américain se consacre à la recherche de solutions universellement utilisables et à faible coût pour les problèmes de la vie et les voyages. Fuller est appelé une utopie technologique à faire confiance à la technologie comme un outil pour le bien-être de toute l'humanité, tout en respectant le système environnemental dans lequel il apparaît.

Ses créations développent des thèmes et des idées futuristes tels que ceux dell'antidecorativismo, de la fugacité et l'impermanence de l'architecture, le monde comme une ville reliée par les communications aériennes, la maison mobile de véhicules aérodynamiques, le domaine de l'air, la terre et la mer. Dans sa production, il est enfermé l'un des chemins évolutifs potentiels qui auraient pu rendre l'architecture italienne, s'il avait dans les années vingt et trente liens avec les sectionnés débuts historiques et les aspects philosophiques de futurisme et la base dans le monde de la technologie.

Leader Marinetti est crédité de tenter de répondre aux besoins de la vie moderne, offrant une ville Utopique réaliste et en même temps, car en elle analyse en direct de la réalité contemporaine, caractérisée par l'industrialisation croissante et l'expansion urbaine, avec le désir d'une reconstruction totale artificielle de l'univers.

En ce qui concerne la figure de Sant'Elia, dont la vie et les activités ont été tronquées par les événements de la guerre, il faut dire que son héritage est remarquable. Bien que la plupart de ses plans ne furent jamais réalisés, sa vision futuriste a influencé de nombreux architectes et designers: il a été crédité de l'idée de précurseur d'exposition des ascenseurs sur les façades du bâtiment (plutôt que de les garder confinés « comme ténias « cages d'escalier) et ses dessins de la nouvelle ville ont inspiré le réalisateur Fritz Lang pour les architectures insérées dans son chef-d'œuvre cinématographique métropole.

la guerre

En collaboration avec Marinetti et Boccioni, il a choisi d'engager comme bénévole le jour où l'Italie est entrée en guerre contre 'Autriche-Hongrie. Dans un premier temps, il a participé à une cyclistes bénévoles Bataillon puis, à l'hiver 1916, la brigade « Arezzo » sur la Vicenza avant. Ici, en Juillet, il a remporté une première médaille d'argent après une attaque dans la région de Monte Zebio.

Quelques semaines plus tard, il a été transféré à l'avant de karst. Engagé à la création d'un cimetière pour l'italien tombé près de la partie 85 à Monfalcone, le 10 Octobre 1916, il a mené un assaut sur une tranchée ennemie tout près de cette altitude. Au cours de l'action, il a été tué d'une balle dans la tête et son corps, après avoir été enterré sur le Isonzo Karst, a été déplacé à Côme en 1921.

honneurs

médaille' src= Médaille d'argent de la vaillance militaire
« Sous le feu de l'ennemi, il floqués hardiment à prendre le commandement d'un peloton de lance-bombes, qui avait déjà chuté deux commandants blessés. se frapper dans la tête et l'insistance portatosi de son capitaine au pansement, non seulement médicamenteux, de retour dans la ligne de tir, ce qui donne un merveilleux exemple de courage et de sérénité ".
Monte Zebio, 6 juillet 1916
médaille' src= Médaille d'argent de la vaillance militaire
« A la tête du peloton Sapeur, vous slanciava assaut des positions ennemies sous le feu d'artillerie qui fait rage, des mitrailleuses et le tir au fusil, incitation à l'exemple et par la voix de ses employés jusqu'à ce que tombe mortellement touché au front. »
Monfalcone, 10 octobre 1916

Antonio Sant'Elia dans les musées et spectacles

  • L'art national Quadriennale de Rome (1931), Ils sont exposés 24 de ses dessins d'architecture futuriste.
  • Art Gallery of Palazzo Volpi de Como 50 montre des dessins de la collection civique et sel multimédia. Jusqu'au 14 Juillet 2013.
  • Villa Olmo de Como «. La nouvelle ville En plus Sant'Elia Cent ans de 1913-2013 visions urbaines » d'exposition: 12 dessins de « La nouvelle ville » présentée en 1914 à l'exposition de nouvelles tendances à Milan, avec des œuvres d'architectes et d'artistes des 100 dernières années . Jusqu'au 14 Juillet 2013.
  • siège Confindustria à Como « Antonio Sant'Elia. Les petites études montrent » 12 croquis des collections des héritiers. Jusqu'au 14 Juillet 2013.

notes

  1. ^ Michele Costanzo, Maria De Propiris, Sant'Elia et Boccioni, les origines de l'architecture futuriste, 2006.
  2. ^ Pontus Hulten, futurisme Futurismi, Bompiani, 1986.
  3. ^ Tommaso Marinetti, Manifeste du futurisme, en Le Figaro.
  4. ^ Antonio Sant'Elia, Manifeste d'architecture Futurist, en Lacerba, 11 juillet 1914.

bibliographie

  • Fallen de Côme dans la Grande Guerre - Baptême de salles de classe, par la municipalité de Côme, 1929.
  • Andrea Benzi, Niccolò Figundio, Le volontarisme de la guerre et la 'Association nationale des volontaires de guerre à Côme, ISVIG 2007.
  • La nouvelle ville. En plus Sant'Elia, Silvana Editoriale produit, 2013
  • Cervière, jacinthe, "Antonio Sant'Elia: mon point de vue intérieure / Giacinto Cervière", Melfi: Libria, 2004.
  • Anna D'Elia, "The Futurist Univers: une carte, le cadre de lier", Daedalus Publishing, 1988.
  • Properzj Giacomo, "Une brève histoire du futurisme", Ugo Mursia Editore, 2009. Michele Costanzo,
  • Maria De Propiris, "Sant'Elia et Boccioni, les origines de l'architecture futuriste", 2006
  • Leonardo Mariani, "Antonio Sant'Elia: documents, notes historiques et critiques," en 1958.
  • Renato De Fusco, "L'architecture du 4 avant-garde" (Google eBook), 2010.
  • A. Sant'Elia, "Manifeste du futurisme Architecture", 1914.
  • Lamberti Claudia, "La ville futuriste de Antonio Sant'Elia: le visage de l'architecte", Art et Dossier 2002.
  • QuazArt, "Futurimo, Vanguard et avant-garde", en 2014.
  • Francesca Rocchetti, « futurisme - Artecrazia », ainsi que le « MART », Musée d'art moderne et contemporain de Trente et Rovereto.
  • Cesare De Seta, "Sui architecture futuriste affiches: Boccioni et Sant'Elia", architectes italiens du XXe siècle, chapitre 2: 8-16 pages.
  • Alberto Longatti, "St. Elias, l'esprit prophétique du futurisme italien."
  • Le Manifeste du futurisme Sant'Elia et son héritage, édité par M. Giacomelli, E. Godoli, A. Pelosi, Compte rendu de la journée d'étude, Grosseto, Chambre de la Chambre de commerce, le 18 Juillet 2014, Universitas Studiorum, Mantova 2014 [978-88-97683-49-0]

Articles connexes

  • architecture
  • Mario Chiattone
  • futurisme
  • Manifeste du Futurisme
  • Mouvement moderne
  • rationalisme italien
  • Lombardo Bataillon des bénévoles Cyclistes Automobilistes

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liens externes

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