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Giulio Romano
tiziano Vecellio, Portrait de Giulio Romano, Mantova, collections provinciales, 1536
Giulio Romano
La cour de l'école d'équitation Palazzo Ducale Mantoue
Giulio Romano
Conception d'une cave de sel d'argent

Giulio Pippi de « Jannuzzi o Giannuzzi, dire Giulio Romano (Rome, autour de 1499[1] - Mantova, 1 Novembre 1546), Il a été un architecte et peintre italien, personnalité importante et polyvalent Renaissance et maniérisme.

Il était un artiste complet comme il était normal pour un artiste de la cour qui a dû faire face à tous les aspects liés à la résidence et de leurs dames représentant la vie ayant également fournir des modèles graphiques pour tapisseries, sculptures et objets d'argent,[2] coordonner les collègues et les artisans.

biographie

Vous ne connaissez pas la date de naissance, mais dans l'acte de 1546 est attribué à un âge de 46 ans sont morts; Par conséquent, il a été considéré comme né vers 1499 dans la ville. Cependant Vasari, qui le connaissait personnellement dit sont morts en 54 ans, ce qui porte la naissance vers 1492, plus conforme au début de la collaboration avec Raphaël vers 1515.[3] Né d'un père marchand, il a grandi dans une situation familiale riche. La résidence familiale de Julius se tenait via Macel de « Corvi, à proximité du Forum romain et la zone occupée maintenant la place Campidoglio Autel de la Patrie.

Rome

De sa jeunesse, il était l'élève le plus doué[4] et l'un des principaux facteurs à Raffaello Sanzio à l'intérieur de la boutique bondée. Il a travaillé avec le maître dans ses grandes entreprises de peinture telles que les fresques du Villa Farnesina, tout loges et Les chambres du Vatican. Déjà en 1513-1514 la main Julius est reconnaissable dans quelques fresques de Raphaël Salle du Borgo tels queIncendie du Borgo, en particulier dans hermès monochrome couronné de feuilles de laurier qui maintiennent la cartouche sur les têtes des empereurs, des fresques murales dans le bas du tableau. Dans la période autour de 1518 sont documentés ses premiers dessins d'architecture, et en particulier des études angles pour la Palazzo Branconio Aigle Raphael conçu comme un cadeau à un ami laissant le même Giulio toute liberté dans la création de la cour intérieure.

Compte tenu des relations stylistiques complexes au sein de l'atelier, il est difficile de distinguer les contributions personnelles de Giulio Romano dans ces œuvres, afin qu'il y ait un corpus de peintures et de dessins d'attribution discuté avec Raffaello, y compris, par exemple, Portrait de Dona Isabel de Requesens. Dans d'autres œuvres de Raphaël, la critique a reconnu la main de Giulio Romano dans le cadre particulier.

A la mort prématurée de Raphaël 1520 hérité, par testament, la boutique et les commissions déjà en cours, avec sa collègue Giovan Francesco Penni avec qui il a travaillé pendant longtemps. Dans cette période, il est occupé à coordonner les fresques de Villa Madama et compléter la Salle de Constantin en chambres du Vatican où l'exécution de certaines scènes est reconnu comme le Vision de la Croix et bataille de Ponte Milvio (1520-1524).

Vasari raconte, entre ses voyages d'affaires et culturel visité Pozzuoli, Naples et campagne le royaume de Naples, dans le sillage des dignitaires originaires de la terre papale (y compris, Melchiorre Guerriero), mais elle pourrait tirer en même temps sur les classiques de la culture grecque et latine qui a été grandement influencé.[5] Et juste à Campagna (Civitas, qui définit comme « l'une des anciennes beautés ») a été chargé de l'urbanisme nouveau tirage au Melchiorre Warrior (natif de cette ville), puissante figure dans l'Roman Bishopric[citation nécessaire].

Après avoir travaillé à des projets de Raphaël (par exemple la cour Palazzo Branconio Aigle), Ses premiers projets d'architecture autonomes étaient à Rome: Adimari Palazzo Salviati (à partir de 1520), Le Villa Lante sur Janicule pour Baldassarre Turini de Pescia (1518-1527) Et Palazzo Maccarani États (1521-1524).

Mantova

Il a été invité en tant qu'artiste tribunal Mantova de Federico II Gonzaga à laquelle il avait été indiqué depuis 1521, de Baldassarre Castiglione, homme de lettres et son ambassadeur en Rome. En dépit de la prestigieuse carrière a commencé à Rome, il a accepté l'invitation après beaucoup d'insistance, mais il a attendu à Rome à la fin des travaux que Raphaël n'a pas été en mesure de terminer, pour atteindre la ville en Lombardie 1524.

Sa première mission était à Mantoue de la villa de l'accord de site avec Marmirolo (Destroyed), puis il a été chargé de la construction d'un casino en dehors des murs de la ville, dans un endroit appelé vous, où Federico II Marquis avait les écuries. Giulio Romano a fait un grand bâtiment au milieu entre le palais et la villa de banlieue connue sous le nom Palazzo Te, en utilisant, à la fresque, un certain nombre d'aides, y compris, par exemple, Raffaellino del Colle. Le travail de Giulio Romano dédié au Palazzo Te, le vit occupé pendant dix ans à compter de la fin de l'année 1525. Elle a souffert de fréquentes pressions patron Marquis de procéder plus rapidement. Le 2 Avril 1530 Giulio Romano a été confié la direction d'une fête en l'honneur Charles V hôte du prochain Duke Frederick II a tenu dans les cours et les chambres du Palazzo Te.

en 1526 il a été nommé préfet des usines de Gonzague et « rues urbaines supérieures », qui lui a donné la qualification de superviser toutes les architectures et les productions artistiques de la cour portant sur un large travail de peintre et architecte, marqué par une pompe de décoration et le goût de l'émerveillement et de l'artifice ingénieux et bizarre qu'ils étaient largement répandus dans la culture maniériste les tribunaux européens.

Après l'élévation du duché de la famille, Giulio Romano a également traité la disposition des Palazzo Ducale où il a créé entre autres, la cour de l'école d'équitation, ainsi que quelques fresques. Dans la décennie 1530-1540, Il a pris en charge plusieurs projets visant à transformer Mantova selon ambitions Gonzague.

Lorsque Vasari a visité en 1541, il a trouvé un homme riche et puissant. son statut Elle lui a permis de créer pour lui-même un palais dans le centre de Mantoue appelé Maison de Giulio Romano.

en 1546 la mort l'a empêché de revenir à Rome pour devenir le premier architecte de l'usine San Pietro. Il a été enterré dans Eglise de Saint-Barnabé et sa tombe a été profanée et dispersée lors de la rénovation achevée en 1737.

travaux d'architecture

Villa Lante à Rome

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Villa Lante (Rome).

Palazzo Maccarani États à Rome

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Palazzo Maccarani États.

Te Palace à Mantoue

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Palazzo Te.

Construit entre 1524 et 1534, au Palazzo Te mélanger diverses fonctions: logement, les loisirs, l'hospitalité, le divertissement et la représentation. Le grand bâtiment dispose d'un système de cour carrée claire descente Vitruve, inspirée par un domus Roman, avec quatre entrées sur les quatre côtés. Il se présente comme un bloc bas et massif avec des élévations extérieures caractérisées différemment sur les divers côtés, bien que la façade sud n'a pas été atteint. Le courrier principal de façade à l'est est la soi-disant Grande Loge, entrée caractérisée surmontée d'un fronton, avec trois grandes ouvertures serliana de colonnes couplées. D'autres possibilités sont caractérisés par des pilastres dorique lisse placé à des distances différentes selon un rythme complexe et par une pierre de taille lisse puissant et rustique, cette alternance qui contribue à créer un anticlassique de déséquilibre, caractéristique de la nouvelle langue architecturale maniériste. Dans la cour, rythmé par des colonnes doriques surmontées par un puissant entablement, cassé et les tympans de triglifi central glissé vers le bas avec un effet dynamique solide sont des éléments supplémentaires ciblés pour susciter étonnement.

A l'intérieur, dans la salle d'Amour et Psyché, nous sommes un composite de perspective riquadrature du système de voûte. en Giants Salle Il est appliqué à un expérimentalisme illusive, représentant des figures grotesques déformées et l'effondrement des architectures énormes, de manière à donner l'impression à ceux qui voient le travail d'être enterré sous les ruines et aspiré dans la mosaïque tourbillon du sol. En plus de l'espace architectural a été augmenté et fait de grands par la fresque et la rondeur des coins des murs. Le paradoxe est la clé qui remplace la logique et la rationalité de la Renaissance.

Maison de Giulio Romano à Mantoue

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Maison de Giulio Romano.

Il a été conçu en 1544 comme sa résidence et est l'un des premiers exemples de bâtiments conçus par un artiste pour lui-même, une sorte d'autobiographie sous la forme de la construction.

Villa-Gonzague Zani dans Villimpenta

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Villa-Gonzague Zani.

construit autour 1530 par Giulio Romano, dont la main est évidente dans les façades d'origine avec triforio loggia central.[6][7]

Cathédrale de Mantoue

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Cathédrale de Mantoue.

Après l'incendie a éclaté en 1545 cardinal Ercole Gonzaga Il a confié à Giulio, la reconstruction de la cathédrale de la ville.

Abbaye de Polirone

Consultant pour la porte à la tâche, la cathédrale de Milan

dessins

  • Projet de la cour du palais a disparu Branconio Aquila à Rome, 1518 A propos, Florence, Galerie des Offices, Cabinet des dessins et estampes.
  • Allégorie de Federico II Gonzaga Virtue, 1531-1534, plume et encre brune, pierre noire et rehauts de blanc, 249 x 317 mm, Los Angeles, J. Paul Getty Museum.
  • Victoria, Janus, et Cronos Gaea, 1532-1534, stylo, encre brune et noire humide sur pierre noire, 374 x 317 mm, Los Angeles, J. Paul Getty Museum.
  • Naissance de Bacchus, 1533 environ, stylo, encre brune et noire humide sur la pierre noire, 250 x 406 mm, Los Angeles, J. Paul Getty Museum.
  • bébé nu à bras ouverts, sanguine sur papier blanc, 270 x 209 mm, Florence, Galerie des Offices, Cabinet des dessins et estampes.

œuvres picturales

Giulio Romano
Portrait de Margherita Paleologa, Collection Royale, 1531

En ce qui concerne la période passée dans l'atelier de Raphaël, l'intégration et le système de travail à l'intérieur de l'atelier Raffaello rend difficile aux chercheurs l'attribution des dessins, des parties plus ou moins secondaires que des fresques, mais aussi des retables ou d'autres œuvres de Raphaël, ainsi que des peintures simples sur le panneau que les savants, parmi de nombreux doutes, confèrent à l'exécution du dessin Giulio Romano et Raphaël, avec les nombreuses variables qu'un tel système suppose et des complications dues à la mort prématurée de maître. Le style pictural de Giulio Romano, cependant, bientôt il est très différent de celui de Raphaël, la évitant « douceur » typique de l'enseignant et le « sfumato » Leonardo, en faveur d'une marque gravé, presque graphique et une palette fraîche[8].

  • Frescoes Villa Farnesina à Rome
  • Frescoes Villa Madama à Rome
  • fresques de Salle de Constantin dans les chambres du Vatican
  • Vierge à l'Enfant avec saint Jean-Baptiste (1518 environ), huile sur toile, 29 x 25 cm, Musée du Louvre, Paris
  • Portrait de Dona Isabel de Requesens (Giovanna d'Aragona) (1518), huile à bord transporté sur toile, Musée du Louvre, Paris (Par Raphael avec Julius) main
  • La Sainte Famille sous le chêne (1518), huile sur toile, 144 x 110 cm, Museo del Prado, Madrid (Par Raphael avec Julius) main
  • la Perle (1518-1520 environ), huile sur toile, 144 x 115 cm, Museo del Prado, Madrid (Sur le dessin Raphaël)
  • Vierge et l'Enfant avec San Giovanni Battista (Madonna Novar) (environ 1518-1520), huile sur toile, National Gallery of Scotland, Edinburgh
  • Deesis avec les saints Paul et Catherine (1520 environ), l'huile à bord, 122 x 98 cm, national Gallery, parme
  • Portrait de jeune (Alexandre de Médicis?) (1520), huile sur toile, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
  • Santa Maria Maddalena soutenu par les anges (1520-1521 environ), huile sur toile, cm 165,1x236,2, national Gallery, Londres
  • Vierge à l'Enfant (1520-1522), huile sur toile, 195x77 cm, Galerie des Offices, Florence
  • Sainte famille (1520-1523 environ), huile sur toile, Los Angeles, J Paul Getty Museum
  • Symboles des Evangélistes (1520-1525 environ), huile sur toile, 22x22 cm, Vienne, Kunsthistorisches Museum
  • Lapidation de Saint Etienne (A propos de 1521), huile sur toile, 288x403 cm, Eglise de Santo Stefano, Gênes
  • Vierge et l'Enfant (Madonna Hertz) (1522-1523), huile sur panneau, 37 x 30,5 cm, Palazzo Barberini, Galerie nationale d'art antique, Rome
  • circoncision (1522-1523), huile sur panneau rapporté sur toile, 111,5x122 cm, Paris, Musée du Louvre[9]
  • Vierge à l'Enfant avec sainte Anne (Madonna du chat) (1522-1523), huile sur toile, 171 x 143 cm, Galeries nationales de Capodimonte, Naples
  • Vierge et l'Enfant avec San Giovanni Battista (Vers 1523), huile à bord, 126 x 85 cm, Galerie Borghèse, Rome
  • Couronnement de la Vierge (Madonna de Monteluce) (1523-1525), Huile sur toile, Pinacothèque Vaticane, Rome (Avec la collaboration de Giovan Francesco Penni conception par Raphael)
  • Femme dans le miroir (1523-1524), Transporté à l'huile sur toile à bord, 111 x 92 cm, Musée Pouchkine, Moscou
  • Sainte Famille et les clients (Pala Fugger) (1523-1524 environ), huile sur toile, Eglise de Sainte-Marie de l'âme, Rome
  • deux amants (1523-1524 environ), huile sur panneau transféré à la toile, 163 x 337 cm, Ermitage, Saint-Pétersbourg
  • Frescoes dans la salle de Psyché Palazzo Te à Mantova, 1526-1528,
  • Santa Margherita, 1528 A propos, huile sur bois, 185x117 cm, Paris, persienne
  • Naissance de Bacchus, 1530 à propos, huile sur panneau, Los Angeles, J Paul Getty Museum
  • Portrait de Margherita Paleologa[10] (1531 environ), sur le panneau à l'huile, 115 x 90 cm, Richmond upon Thames, Hampton Court
  • Adoration des bergers avec Saints (1532-1534), Huile sur toile, 275 x 212 cm, Musée du Louvre, Paris
  • Pluton dans le chariot, A propos de 1532-1536, huile sur toile, 92x62 cm, Vienne, Kunsthistorisches Museum
  • fresques Giants Salle en Palazzo Te, Mantova, 1532-1535
  • Triomphe de Titus et Vespasien (1537), huile sur toile, 122 x 171 cm, Musée du Louvre, Paris
  • Frescoes dans la salle de Troie, 1536-1540, Mantova, Palazzo Ducale
  • Allégorie de l'Immortalité (1540), huile sur toile, Institut des Arts, Detroit
  • De la Villa Frescoes Contarini (Este), attribué à l'école de Giulio Romano, commandée par Marco Contarini

notes

  1. ^ Tel que rapporté par Vasari, qui le connaissait, la date de naissance devrait être plus susceptible de faire avancer vers 1495 ou avant: G. Vasari, Vit ....
  2. ^ Guido Rebecchini Giulio Romano et la production d'argent par Ferrante et Ercole Gonzaga, academia.edu. Récupéré le 16 Mars, 2016.
  3. ^ Renato Barilli, Way moderne et maniérisme, Feltrinelli, 2004, page 118
  4. ^ G. Vasari, Vit ...
  5. ^ M. Ulino, L'âge baroque de Monaco Grimaldi dans leur pays Marquis, Giannini Editore, Naples 2008.
  6. ^ Villa Zani
  7. ^ Villa Zani
  8. ^ Renato Barilli, Way moderne et maniérisme, 2004 ISBN 88-07-10363-X, 9788807103636
  9. ^ art italien Atlas
  10. ^ Collection Royale

bibliographie

  • Archives d'Etat de Mantoue, Giulio Romano. Des sources de répertoire documentaires, Daniela Ferrari, l'introduction de Amedeo Belluzzi, Rome, 1992, volumes 2, pp. LIV, 1302 (Sources XIV), avec une vaste littérature précédente (premier, 1b, 2a, 2b).
  • Ernst H. Gombrich et al., Giulio Romano: essais, Milano, Electa, 1989
  • Frederick Hartt, Giulio Romano, New York, Hacker Art Books, 1981
  • Stefania Massari, Giulio Romano et pinxit delineavit, catalogue de l'exposition de Mantoue, Fruit du Palazzo Te, le 11 Septembre à 21 Novembre 1993, Rome, Palombi, 1993
  • La vie des peintres les plus excellents, sculpteurs et architectes. Giorgio Vasari, Ediz. Newton Compton Editori intégrale - Réimpression 2009, Rome ISBN 88-7621-614-6

Articles connexes

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liens externes

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