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Étienne-Louis Boullée (Paris, 12 février 1728 - Paris, 6 février 1799) Ce fut un architecte et théoricien français la période néo-classique.

Dans ses projets, il utilise des volumes élémentaires, monolithique et échelle colossale, afin de créer des bâtiments d'une valeur symbolique et théâtralisées accentuée par le jeu de la lumière et des ombres.

biographie

Etienne-Louis Boullée est né par Louis-Claude, architecte du roi, et Marie-Louise Boucher, parent du célèbre peintre François Boucher. Après avoir commencé ses études de peinture à l 'atelier de Jean-Baptiste Marie Pierre, le jeune Boullée a été dirigé par son père vers l'architecture, ce qui d'abord appris sous la direction de Jacques-François Blondel. En Octobre 1745, il a été admis Boullée entre les élèves Jean-Laurent Legeay, puis assister aux cours de formation Germain Boffrand, vraisemblablement au cours de 1746.[1]

Après avoir fondé sa propre école en 1749, il a demandé principalement Boullée didactique, champ qui pourrait le récompenser par les diverses difficultés rencontrées dans les codes de construction stricts; de 1747 et 1763, en effet, Boullée n'a pas été très fructueuse du point de vue, car il a participé à la construction que le renouvellement de certaines villas de luxe à Paris. Pour le début réel de Boullée sur la scène architecturale française, en fait, ce ne fut qu'en 1778, quand il a reçu la nomination de Contrôleur général des bâtiments de l'Hôtel des Invalides, et alors Contrôleur général des bâtiments de l'École royale militaire; Boullée il a renoncé à plus tard les deux bureaux 21 Décembre 1782 afin de développer un concept architecture plus personnelle, sans les contraintes du client. Il est ainsi que, en 1784, mis en avant ce qui est peut-être l'un de ses projets les plus connus: il est le cénotaphe de Newton, un bâtiment solennel et immense forme sphérique destinée à abriter les restes du célèbre physicien.[1]

Pendant ce temps, Boullée a pris une remarquable capacité à décoller dans le développement architectural de Paris, tumultueux qui, depuis les années 1770 peu à peu commencé à changer les choses avec divers programmes embellissements. En ce sens, l'architecte a formulé plusieurs projets, alors ne fonctionne pas en raison de la non-approbation des autorités de construction: c'est le cas Madeleine, dell 'Opéra et Bibliothèque royale. Tiré du ressentiment, Boullée versé toutes les créations imaginer sur le papier, donnant lieu à des dessins qui montrent un intérêt substantiel vers le pur rendement architectural: à cet égard, nous notons les conceptions de Monuments Funèbres, de Palais national, de la justice et municipale, la cirque, les différents Triomphe des Arcs, de Ponts, les nombreux Ville de plats principaux, la Musée, ou même la Palais du Souverain, tout étranger à la demande du public efficace.[1]

Le mouvement des véritables pratiques de conception a eu lieu avec des allumettes mutuelles la participation de plus en plus de Boullée à l'enseignement, l'engagement qui a certainement prouvé plus agréable à son esprit; dans les dernières années de sa carrière, en fait, Boullée embrassa définitivement la voie de l'enseignement, de devenir en 1795 professeur à 'École Centrale du Panthéon.[1]

Étienne-Louis Boullée est finalement décédé à Paris 6 Février, 1799.

style architectural

Étienne-Louis Boullée
le projet de salle pour l'agrandissement de la Bibliothèque nationale. Vue en perspective de la deuxième variante (Vers 1785); Encre et aquarelle, 62 x 97,7 cm, Paris, Bibliothèque Nationale
Étienne-Louis Boullée
Cénotaphe de Newton, section avec effet de jour (1784); encre, 39,8 x 65 cm, Paris, Bibliothèque Nationale

Artiste difficile à déchiffrer, à cause du manque de réalisation d'une grande partie de ses idées, Étienne-Louis Boullée est l'un des plus grands interprètes du paysage architectural du XVIIIe siècle et la culture des Lumières.

Les travaux de Boullée à partir de deux données stylistique fondamentale: la mise en place d'une relation directe entre la nature et l'architecture, et l'interaction attention de la lumière et l'ombre. Affichage très sensible à la philosophie de John Locke et philosophes Français Sensists, en fait, Boullée croyaient que l'architecture doit découler directement de la nature, ainsi que tout autre aspect de la connaissance. L'architecte doit donc conférer à leurs réalisations symétrie et la régularité (caractéristiques, précisément, typique de la nature); De cette façon, vous pouvez être effectué des formes et des espaces éloquent, en mesure de relier avec le spectateur, suscite dans une tension émotionnelle comparable à celle vécue par l'artiste en contact avec le monde naturel autour de lui.[2] L'expressivité, en fait, était l'un des éléments qui caractérisent l'architecture souhaitée par Boullée, qui a cru que chaque bâtiment, ou un ensemble de masses, devrait avoir un caractère peuvent être identifiés, ce qui donne lieu à des constructions « suggestives ».[3]

Ce raffiné « mis en oeuvre » de la nature approche avec un fort contraste entre les lumières et les ombres; à cet égard, le même Boullée a prétendu être l'inventeur de l'architecture « » de l'ombre et l'obscurité ». En réaction l'hédonisme du baroque et rococo, en fait, ses bâtiments Boullée privés de toute ornementation, convaincu par l'idée que la seule insistance décorative a permis l 'ombre, plastiquement généré par les contrastes entre les formes architecturales.[3] Estimant que « les effets (architecture) sont créés à partir de la lumière », et les contrastes, Boullée est allé jusqu'à définir antiVitruve:[4]

« Dois-je, que l'architecture définie Vitruve comme l'art des bâtiments? Non, parce que ce serait confondre la cause et l'effet '

(Étienne-Louis Boullée)

Il ombres cette esthétique implique nécessairement l'adoption de formes géométriques pures, ou Corps gross, d'utiliser la définition de Boullée même. Cette préférence pour l'architecture essentielle des masses non modulés conduirait au choix des formes telles que des pyramides, des journaux et des sphères; ce dernier, en particulier, était que le Boullée solide considéré comme parfait, de sorte que pour le cénotaphe Newton a choisi une immense sphère creuse.

« [De tous solides] offre aux yeux la zone plus large et qui donne majesté. Il a la forme la plus simple: les ressorts de beauté à partir de sa surface ininterrompue; et relié à toutes ces qualités, il est la grâce, parce que la forme de ce solide est le plus doux et fluide imaginables "

Pour améliorer la solennité Corps gross Boullée se trouva conception de bâtiments grandioses et imposants, par la taille si élevée qu'il ne peut être fait soit avec la technologie du temps, ou être inséré dans un tout contexte urbain. Pour cette raison, les bâtiments Boullée ne sont que des aspirations architecturales qui ne peuvent être mis en œuvre, soit bien utopies; dans ce contexte, sont quelques-uns de ses projets les plus célèbres, tels que Chambre pour l'agrandissement de la Bibliothèque nationale, la musée pour les statues d'hommes célèbres et cénotaphe de Newton.[5]

notes

  1. ^ à b c Brancasi, 1.
  2. ^ Brancasi, 8.
  3. ^ à b Ratchet, Di Teodoro, p. 771.
  4. ^ poupe, p. 16.
  5. ^ Ratchet, Di Teodoro, p. 772.

bibliographie

Articles connexes

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liens externes

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