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Claude-Nicolas Ledoux
Claude-Nicolas Ledoux

Claude-Nicolas Ledoux (Dormans, 21 mars 1736 - Paris, 18 novembre 1806) Ce fut un architecte et urbaniste français. Ledoux était l'un des exposants les plus importants de 'l'architecture néo-classique. Son extraordinaire recherche architecturale, semblable à certains égards à celle de Étienne-Louis Boullée, Il est venu à un langage simplifié et innovant, orienté vers des formes pures: pyramides, sphères et cubes, qui aspire à créer un "architecture « Parler » qui est symbolique, capable de communiquer sa fonction civile.

biographie

Le fils d'un petit commerçant, grâce à une bourse, il fréquenta à Paris le Collège de Beauvais (1749-1753). Initialement, il était intéressé par graphiques et il a obtenu son sculpture vivante des scènes de bataille[1]. Mais peu de temps après, il se consacre à l'architecture, dont l'étude a été initiée par le professeur le plus autorité du Paris de cette époque, Jacques-François Blondel. Cependant Ledoux n'a pas subi l'influence de l'enseignant, elle n'a pas suivi le chemin de la classicisme français et n'a pas déclenché Rome, comme la plupart des architectes parisiens[2]. Il entra dans la 1758 dans l'atelier de Louis-François Trouard et à travers ceux-ci, de retour de Rome en 1757, Ledoux a découvert l'architecture ancienne et en particulier les temples de Paestum, ils devaient exercer une grande influence sur son esthétique.

la carrière

Il est entré en contact avec Pierre Contant d'Ivry et Jean-Michel Chevotet, deux architectes de renom qui l'a introduit dans l'environnement de leurs riches clients de qui elle sortait de la mode style Louis XV. Ainsi, il a commencé une maisons de ville professionnels de planification d'affaires avec succès et pavillons nationaux pour la noblesse et la classe moyenne supérieure, dans un nouveau style qui deviendra bientôt la mode. à partir de 1770 il a commencé à partir obtenir des contrats du gouvernement, et sa renommée a grandi considérablement depuis qu'il a commencé à travailler dans la capitale et dans Louveciennes au nom de la comtesse Madame du Barry[3]. à partir de 1771 un 1793 était inspecteur de l'Etat dans une solution saline Franche-Comté, employé par Jean-Rodolphe Perronet, premier directeur du célèbreÉcole des Ponts et Chaussées des[4]. Dans cette période, il traitera certains de ses projets les plus importants, parmi lesquels a conçu le bâtiment Arc-et-Senans pour l'extraction des bâtiments sel et le théâtre de Besançon. en 1773 Il a été admis en tant que membre du 'Académie royale d'architecture et la réputation de l'architecte se répandit bientôt à l'étranger. la landgrave de Hesse-Kassel Il a commandé la conception d'une bibliothèque; pour Neuchate, alors sous domination prussienne, la et il a été chargé de concevoir une mairie[5]. quand Joseph II et Paul I Ils séjournèrent à Paris, le graveur Johann Georg Wille le connaître et apprécier les compétences de l'architecte français. À la suite de l'empereur Paul Ier est venu délivrer de nombreux dessins de Ledoux Pétersbourg[5]. en 1784 Il a été commandé par les entrepreneurs du gouvernement, le projet des barrières de péage autour de Paris. au cours de la révolution en 1793 l'artiste, en tant que disciple de Louis XVI, Il a été emprisonné et libéré après plusieurs mois grâce à l'intervention de sa sœur. Une fois libre, l'architecte a pris sa retraite de la profession et, en dépit de la situation hostile à lui, au cours de son oisiveté forcée se consacre à l'écriture de son traité, "L'architecture sous le rapport considérée de l'art, des mœurs et de la législation» Il a publié le premier volume à ses frais dans 1804[6].

travaux

Early Works

Claude-Nicolas Ledoux
Hôtel d'Hallwyll, 1764-1766

De cette première période sont: le Château d'Eaubonne (1 762-63), L 'Hôtel d'Hallwyl (1 764-66), Avec la façade résolu dans un puissant bossagée, l 'Hôtel de Mademoiselle Guimard, Hôtel d'Uzès (1764-67), Le Château de Bénouville (1768-77) Et l'Hôtel de Montmorency (1770-72), Ce dernier ensemble planimétrique sur un axe diagonal, avec des environnements circulaires et ovales, afin d'obtenir une meilleure répartition de l'intérieur et de résoudre le problème de l'élimination d'un angle: le rez-de-chaussée se succèdent: l'entrée, le vestibule et la escalier, tandis que le étage noble: La salle, la salle à manger et le salon rond, avec axe en diagonale sur les deux côtés d'une chambre, équipée avec dressing, dressing et un vestiaire. en 1771 il a complété la Pavillon de Louveciennes, commandé par le roi de France pour son protégé Madame du Barry, entièrement décoré et meublé dans un style neoclassic, avec des piliers lisses, reliefs classiques et des plafonds en nid d'abeille (lacunaires).

le sel

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Saline royale d'Arc-et-Senans.
Claude-Nicolas Ledoux
Arc-et-Senan, la résidence du directeur
Claude-Nicolas Ledoux
Claude-Nicolas Ledoux, Théâtre de Besançon, 1784

à partir de 1771 un 1793 était inspecteur de l'Etat dans une solution saline Franche-Comté. Au cours de cette période, il a travaillé sur des projets pour l'expansion de bâtiments de solution saline Chaux, près du village de Arc-et-Senans, près de Besançon. Ledoux a conçu une ville entière située sur un anneau elliptique dont le périmètre a été formé par deux séries de bâtiments concentriques: le marché intérieur restreint aux bureaux administratifs, des bâtiments en dehors des équipements, divers types de résidences, y compris un hôpital, un marché et un cimetière; et établissements publics: le bâtiment de Concordia, Maison de l'Union, le Temple de la mémoire, la Maison de la vie commune, l'éducation Maison. Enfin, le conseil d'administration sur le plus petit diamètre devait coïncider avec la maison et les ateliers du directeur. Les travaux ont commencé en 1775, pour cette moderne "ville idéale« Ils ne furent jamais terminés, arrêtant 1779. Les quelques bâtiments réalisés montrent l'utilisation de formes simples mais imposant, tandis que la décoration est inspirée par des motifs archaïques comme dans le porche d'accès, creusé de manière à imiter la roche naturelle.

D'autres œuvres de sa maturité

entre 1775 et 1784 Il a construit le théâtre Besançon, avec un porche ionique sans fronton et, à l'intérieur, un hémicycle surmonté d'un portique dorique. Dans ce théâtre, ainsi que des changements importants dans les caractères de distribution dans la salle[7], il a introduit pour la première fois dans l'histoire de la orchestre de fosse[1], élément ensuite repris et développé plus tard un siècle par Gottfried Semper pour la construction de Bayreuth Festspielhaus[8].

en 1776 Il a commencé à travailler sur l'Hôtel Thélusson, la résidence d'une veuve d'un riche banquier, considéré comme « l'une des principales attractions de Paris », construit avec simplicité géométrique, qui a été entré par un arc de triomphe conduisant à une jardin anglais.

en 1783 il a construit à Compiègne un entrepôt de sel, dont seule la façade et le portique 1786 prisons conçues et Palais de Justice à Aix-en-Provence dont la construction a été interrompue par la révolution.

en 1792 Il a construit un groupe de quinze maisons avec des formes géométriques claires, librement inséré dans un jardin anglais.

Les parois de délimitation

Claude-Nicolas Ledoux
Barrière de la Villette
Claude-Nicolas Ledoux
Barrière de Chartres
Claude-Nicolas Ledoux
Barrière du Trone
Claude-Nicolas Ledoux
Barrière d'Enfer

en 1784 Il a été commandé par Ferme générale (De la collection Concessionaire de service), peut-être en raison de l'intérêt de Charles-Alexandre Calonne, un ami d'études, le projet de frontière douanière autour de Paris utilisé pour percevoir les frais de 'octroi, une taxe à payer sur les marchandises dans la ville du pays, empêcher la contrebande construite après la démolition des murs.

La construction de près de 3,50 m de haut et le long mur plus de 22 portes km et l'octroi, a commencé entre 1785, en grande hâte et le secret, il est devenu architecte bien connu, en partie à cause de la controverse et le mécontentement qui a accompagné la création d'une telle infrastructure impopulaire. En 1789, et les travaux ont été temporairement suspendues et a été retiré du travail, peut-être en raison des dépenses fortes nécessaires pour réaliser les structures grandioses que Ledoux avait imaginées au lieu de simples structures utilitaires imaginées par les clients. Roventi étaient également critiques à la langue architecturale, considérée comme trop moderne, basée sur l'utilisation de rustication, le dorique, des formes géométriques simples et prototypes anciens et de la Renaissance, la création d'un système combinatoire apparemment infini.

Cependant, le travail a été achevé et en 1790 les portes de péage est entrée en service. Après la destruction révolutionnaire et la démolition du mur en 1860, aujourd'hui seulement quatre du péage qui a marqué l'entrée de Paris des principales routes d'accès à la ville par la frontière douanière.

Barrière de la Villette

En particulier, le plus célèbre est la barrière de la Villette, qui, ainsi que d'autres quarante Barrières, marquant le périmètre de la ville et ce fut une entrée monumentale. Dans ce travail, il a rejoint deux formes élémentaires, un croix grecque et contenant un cylindre du dôme, de manière à superposer une forme cubique, avec un porche impressionnant formé par des piliers Tuscanic avec de simples capitales, une forme sphérique. De plus, l'effet d'une grande grandeur est accentuée par le clair-obscur donné par l'alternance de pleins et de vides et par le contraste généré par le carré des fenêtres mansardées et les arcs en plein cintre en dessous d'eux.

Barrière de Chartres

Barrière de Chartres, tour aujourd'hui à l'entrée parc Monceau Il est la renaissance du littéral Temple de San Pietro in Montorio la Bramante. Le petit travail confirme certaines caractéristiques du travail de Ledoux comme le goût archéologique, l'utilisation de formes géométriques simples, l'intérêt presque exclusif dans l'ordre dorique, presque comme instrument linguistique unique de son nouveau classicisme simplifié, géométrique et massif.

Barrière du Trone

Situé au courant Place de la Nation, sur la route de Vincennes, il se composait de deux pavillons et deux colonnes isolées de 28 mètres de haut, surmontés de statues en 1845, encadrant l'une des voies d'entrée dans la ville.

Les deux énormes colonnes doriques évoquent l'archétypique Colonne Trajane, mais aussi le travail de Fisher von Erlach Ledoux et projets antérieurs, dont un pour le château Bourneville[9]. Ledoux a également été conçu pour enrichir les colonnes de reliefs à l'imitation du modèle romain, mais a renoncé en faveur des stries plates inhabituelles dérivées du texte Vitruve.

Près de cette barrière a été érigée une guillotine dans le règne de la Terreur.

Barrière d'Orléans

la Barrière d'Orléans ou Barrière d'Enfer, du nom de la place sur le bord de laquelle est située, est constitué essentiellement de deux pavillons cubes qui ont été conservés. Ce sont des bâtiments allées avec des arcades avec de grandes entailles et une frezio en bas-relief. De l'une des deux bâtiments il conduit à un grand complexe de tunnel souterrain, formé par l'extraction du gypse et du calcaire (que l'on appelle Catacombes).

patrimoine culturel

Claude-Nicolas Ledoux
Claude-Nicolas Ledoux, Projet pour une maison de gardes champêtres, vers 1790, Paris, Bibliothèque Nationale

Ledoux dans la vie plus tard, il se consacre à l'écriture de son traité, "L'architecture sous le rapport considérée de l'art, des mœurs et de la législation« Ce qui a été publié en 1804. Sur la page de titre de son traité, avec fierté consciente, elle a fait imprimer les mots de Orazio "Exegi monumentum"[10]

Ledoux a passé les dernières années de sa vie à collecter et préparer ses projets, ce qui conduit à l'extrême son architecture « parler », le développement d'un nouveau type d'architecture, sacrifier la fonctionnalité du bâtiment, potenziasse communication symbolique, la planification des structures formé de sphères pures, des cubes, des cylindres et des pyramides, qu'il plaça dans un paysage idéal, absolument impraticables; Par exemple, si pour une maison peut être donnée sous la forme de plante phallus, la maison des superviseurs de la rivière peut être donnée sous la forme d'un pont au-dessus d'une cascade, tandis que pour un cooper est adapte la forme de cercle de fût. Ses dessins, gravures, traduits en ont été les moyens par lesquels l'architecture de Ledoux et Étienne-Louis Boullée, l'autre grand architecte de ce qu'on appelle "l'architecture de la Révolution» Il était connu dans toute l'Europe, influençant toute une génération d'architectes néoclassicisme.

Ledoux était membre de Franc-maçonnerie[11].

notes

  1. ^ Emil Kaufmann, De Ledoux à Le Corbusier, Milan, 1973, p. 11
  2. ^ Emil Kaufmann, cit., P 11
  3. ^ E. Kaufmann, cit., P 12
  4. ^ A.Widler Claude Nicolas Ledoux. 1736 1806, 2008
  5. ^ à b E. Kaufmann, cit., P 13
  6. ^ E. Kaufmann, cit., P 18
  7. ^ Donald C. Mullin, Le développement de la salle de spectacle: une étude de l'architecture de théâtre de la Renaissance à nos jours, University of California Press, 1970, pp. 103-104.
  8. ^ Patrick Carnegy, Wagner et l'art du théâtre, publications Yale University Press, 2006, p. 71.
  9. ^ Giorgio Simoncini, Retour au passé dans l'architecture française: entre les XVIIe et au début du XIXe siècle, 2001.
  10. ^ Emil Kaufmann, De Ledoux à Le Corbusier, Milan, 1973, p. 24. Les mots du livre III de odes et exactement ODE n. XXX, où l'auteur autocelebrava, en commençant par le verset Exegi monumentum aere perennius (Trad Il..:J'ai fait un monument plus permanent de bronze)
  11. ^ (FR) Laurent Kupferman - Emmanuel Pierrat, Le Paris des Francs-Maçons, Paris, 2013, p. 65.

bibliographie

Articles connexes

  • l'architecture néo-classique
  • Une architecture révolutionnaire

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liens externes

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