s
19 708 Pages

Château Ancy-le-Franc
Ancy-le-Franc - 3.jpg
Vue du château
emplacement
état France France
région Bourgogne
emplacement Ancy-le-Franc
Les coordonnées 47 ° 46'26 « N 4 ° 09'42 « E/47.773889 N ° 4.161667 ° E47.773889; 4.161667Les coordonnées: 47 ° 46'26 « N 4 ° 09'42 « E/47.773889 N ° 4.161667 ° E47.773889; 4.161667
information
conditions utilisé
construction 1544 - 1550
style Renaissance
L'utilisation Propriété privée; ouvert aux visiteurs
réalisation
architecte Sebastiano Serlio (?)
propriétaire Société Paris SAS Investir
ancien propriétaire Antoine III de Clermont
Château Ancy-le-Franc
Plan du château dans une gravure par Jacques Androuet du Cerceau
Château Ancy-le-Franc
Vue de la cour intérieure carrée

la Château Ancy-le-Franc (château d'Ancy-le-Franc en français) est une grande maison de campagne située à Tonnerre dans la région français de Bourgogne, dans la municipalité de Ancy-le-Franc.

histoire

exemple important et novateur d 'l'architecture Renaissance tardive, Il a été construit à partir d'une date comprise entre 1544 et 1550 pour Antoine III patron culture de Clermont. Le projet est généralement attribué à l'italien Sebastiano Serlio, principalement pour des raisons de style[1], bien qu'il y ait des chercheurs qui ont attribué à d'autres artistes tels que Primatice ou Pierre Lescot, présenter dans le pipeline après Serlio. Il convient de noter cependant que le VI Livre de Traité Serlio overs dessins d'un bâtiment correspondant évidemment au château d'Ancy-le-Franc.[1]

Le bâtiment a probablement été essentiellement achevée en 1550, bien que les travaux de décoration ont duré longtemps après la mort du client et l'architecte, avec des artistes français et italiens.

caractères stylistiques

Le travail représente une synthèse consciente entre deux cultures de construction qui coexistent composants typologiques et français avec un langage architectural très instruite qui rappelle l'architecture du début du XVIe siècle de Rome, et est considéré comme le chef-d'œuvre de Serlio et l'exemplification rôle que l'architecte avait une liaison entre la culture architecturale italienne du début du XVIe siècle et la France.[1]

Le château a un plan régulier répartis autour d'une cour carrée; quatre bâtiments, mais avec un plan carré, prennent la forme de tours angulaires, introduites en France un motif géométrique complètement original, différent des modèles du château médiéval français et en raison de cette mise au point par Giuliano da Maiano pour la villa napolitain de Poggioreale (Perdu) et le Traité de l'architecture Serlio a contribué à revendiquer avec succès le reste de l'Europe.

Les côtés extérieurs du bâtiment, avec un caractère très sévère, sont marqués par des pilastres dorique très simplifiée, sur deux niveaux (trois dans les organes angulaires) et terminé par une corniche avec triglyphs, peut-être suivant un motif peruzziano (Palazzo Fusconi Pighini)[2]. fronts internes au lieu le long de la fusillade d'arrière-cour, au rez-de-chaussée, un thème Bramante à deux piliers dans une succession généralement définie "le rythme de la poutre« Dans lequel l'empattement plus petite accueille une niche et plus large, un arc déprimée limitée. La référence est à la solution adoptée par Bramante dans la cour supérieure ( « Cortile della Pigna ») de belvédère en Vatican.[3]

Le bâtiment se caractérise également par de grandes fenêtres et un toit avec une pente très raide, selon la tradition française.

Le bâtiment est en coupe de calcaire, avec membering vient de détecter, grâce à la capacité des tailleurs de pierre français. Dans le projet d'origine, ils étaient peut-être des pavillons présents à la fois le rez-de-chaussée et premier étage, non réalisées, comme vous pouvez le déduire des planches du livre VI du traité sur Serlio. Le travail appartient à une période créative de Serlio caractérisée par l'abandon des plus innovants thèmes maniéristes, non adoptés par la commission française et confinés par l'artiste dans les extravagances de « Extraordinario » Livre.

décoration d'intérieur

A l'intérieur, au-dessus du premier étage, vous trouverez de nombreuses chambres décorées avec boiseries, plafonds à caissons et les fresques de 1550, probablement par Primatice, Nicolo et Ruggiero de Ruggieri, puis, à partir de 1590, comme deuxième artistes école de Fontainebleau. Le complexe de fresques sur des thèmes ou des traits mythologiques de l'histoire ancienne, inhabituelles pour la France à l'époque, sont un témoin important à l'émergence de la peinture de la Renaissance dans le français. Parmi les environnements les plus intéressants, la chapelle, la Chambre des fresques de Primatice Arts et trois longues galeries décorées marmousets et des scènes classiques camaïeu.

notes

  1. ^ à b c Sabine Frommel, Sebastiano Serlio architecte, 1997.
  2. ^ Arnaldo Bruschi, En plus de la Renaissance: l'architecture, la ville, le territoire dans la deuxième Cinquecento, 2000
  3. ^ Gianfranco Spagnesi, La conception et l'architecture du langage classique: (XV-XVI siècles), 1999 ISBN 8816404884

bibliographie

  • A. Bruschi, En plus de la Renaissance: l'architecture, la ville, le territoire dans la deuxième Cinquecento, 2000.
  • R. De Fusco, Mille ans d'architecture en Europe, Bari, Laterza, 1999. ISBN 88-420-4295-1
  • S. Frommel, Sebastiano Serlio architecte, 1997.
  • G. Spagnesi, La conception et l'architecture du langage classique: (XV-XVI siècles), 1999.

Articles connexes

  • architecture de la Renaissance

D'autres projets

autorités de contrôle VIAF: (FR122726376 · BNF: (FRcb118748698 (Date)