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Lisippo
L 'Apoxyomène, copie romaine, Museo Pio-Clementino
Lisippo
Eros enfilant son arc, Rome, Musées du Capitole
Lisippo
Socrate, buste sculpté, copie romaine
Lisippo
L 'victorieux jeunesse, Getty Villa, Malibu (Californie)

Lisippo (en grec ancien: Λύσιππος; Sicione, 390/385 BC - après 306 BC) Il était sculpteur et bronzista grec ancien.

Dernière parmi les grands maîtres de la sculpture grecque classique, Il a été actif 372-368 BC jusqu'à la fin du IVe siècle avant J.-C. Il a travaillé pour Alessandro Magno, qui dépeint à plusieurs reprises, et a terminé sa carrière au service d'un autre roi de Macédoine, le Bane, entre 316 et 311 BC

notes biographiques

A l'origine de Sicione, villesArcadia sur Golfe de Corinthe, Il est né au début du IVe siècle avant JC et probablement formé sur les travaux de Policleto et la sculpture du Péloponèse, malgré Douris de Samos il a dit qu'il formé à l'extérieur de chaque école et enseignant ou étudiant de la nature sur les conseils de Eupompus, mettant l'accent sur peut-être trop sur le thème littéraire du génie autodidacte.

Il est principalement employé bronze et travaillé dans sa ville natale, puis déplacé dans différents centres de la Grèce (Olympie, Corinthe, Rhodes, Delphes, Athènes) Et en Italie (Rome et Taranto).

Il est mort en date non précisée, mais certainement à un grand âge, comme en témoigne les nouvelles d'un portrait de Séleucos Ier, jusqu'à la fin du siècle.[1]

travaux

Les premiers travaux dont nouvelles nous parviennent par Pausanias (Paus, VI:. 1,4-5) est la statue érigée à Olympie pour les victoires sportives Troilo en 372 avant JC Ainsi que les travaux de Pausanias Lysippe nommer d'autres œuvres de bronziers Sicyoniens configuration de l'environnement dans lequel le début de sa carrière fonctionnait celui qui plus tard changé les règles. De ce son premier emploi, il reste la fondation qui porte l'inscription, qui se trouve sur le site (Athènes, Musée épigraphique 6164).

d'un Zeus Nemeios fait pour Argo, (. Paus, II, 30,3) attribué à Lisippo par Pausanias, il est maintenant réfléchie par l'image sur une pièce de monnaie Argien époque impériale: il lit une réalisation précoce de ce système antithétiques qui généralement lisippeo, avec un côté corps en tension, dans ce cas, la droite, la jambe de maintien sur le poids du corps et maintient fermement le sceptre pointé vers le sol, et une autre détente qui décharge vers la tension du côté opposé à la rotation de la tête.

Le type connu de 'Héraclès au repos, surtout connu grâce à la version Pitti-Farnese (v. Hercule Farnèse), Attribuée à l'inscription Lysippe sur l'échantillon de roche de Florence, il pourrait provenir d'un produit de bronze exemplaire précédent Argos autour de 340 avant notre ère, dont on suppose l'existence suite à la découverte d'une copie en marbre de l'âge Hadrien trouve dans les thermes de la ville en 1954 (Argo, musée archéologique), correspondant à l'image reproduite sur un tetradrammo Argo 290 BC env. Il y a, en plus du schéma antithétiques décrit précédemment, le mouvement produit par la spirale qui tend vers l'espace des membres de la gauche dans l'opposition à droite Baccio apporté derrière son dos. Cet aspect iconographique semble avoir été introduit par Apelle et importés par Lysippe dans le monde de la sculpture comme l'un des échanges fréquents entre les deux artistes Sicione attestés dans la littérature de Sinesio (épîtres, 1). La datation bronze dell'ipotizzato d'origine Argien est payée pour celle de Basé à Corinthe avec la signature de Lisippo (Corinthe, Agora inv. 29) où, pour la première fois documente un motif typique utilisé par un autre Lisippo (à l'origine policleteo) qui a fourni les deux semelles des pieds entièrement adhérentes à la base.

Entre 343 et 340 avant JC On nous donne le séjour de Lysippe Mieza, convoqué ainsi que d'autres artistes de Philippe II de Macédoine, pour l'éducation du jeune Alexandre. A cette occasion, il est passé entre cette réunion et Lisippo Aristote qu'il doit avoir eu tant d'influence sur le concept de mimétisme qu'il serait développé dans la pensée du philosophe (politique, 1460 b 10). Parmi les thèmes les plus fréquents de la période, effectuées par tous les artistes ont convergé vers Mieza, il y avait celle de Lion Hunt, parmi les actifs présents dans l'éducation du jeune prince, et il est à ce moment que le modèle original doit être daté attribué à Lysippe dont la mosaïque au sol Pella et que par celui-ci apparaît dans la personne qui paie les frises Mausolée d'Halicarnasse. A la suite Lisippo a retiré Alessandro au combat, dans diverses poses héroïques et les attitudes déifiés (comme dans Portrait d'Alessandro Magno de Monaco de Bavière). Parmi les œuvres produites pour le souverain il y avait la statue d'Alexandre appuyé sur sa lance, Alessandro en Bataille du Granique et son sarcophage, déjà Alexandrie, perdu pendant les guerres entre chrétiens et païens.

Ils ont suivi après la Bataille de Chéronée (338 BC), la Donarium (v. Agias) Commandé par Daoco II et daté à environ 335 avant JC, le 'Eros Thespiae travaille dans lequel apparaît le travail typique qui tend vers l'espace (par rapport aux données Agias est réalisé par des reproductions ceramografiche) qui aboutira à 'Apoxiomenos.

la groupe Granico, pour le sanctuaire de Zeus Dion pour commémorer les soldats qui sont morts dans la bataille du même nom de 334 avant JC, était composé de vingt-cinq statues équestres en bronze et est décrit par Pline (Nat. Hist., XXXIV, 64), qui l'a vu à Rome, où il avait été élevé à 146. Après 331 BC Lisippo réalise la Quadriga du Soleil (Pline Nat. hist., XXXIV, 63); toujours liée à la période d'Alexandre est l'allégorie de Kairos, symbole de moment propice pour lequel il a créé une iconographie qui a eu beaucoup de chance plus tard. De lieu après la mort d'Alexandre est plutôt le 'Apoxiomenos (Nat. Hist., XXXIV, 62) qui reste célèbre copie au Vatican. Vers 320 avant JC Il collabore avec Léocharès dédié au groupe votif Cratère Delphi (Plutarque, Alex., 40, 4).

à travaux d'Héraclès, groupe statuaire en bronze pour la ville de Alizia, Il a suivi la commission, par Tarantini, à courir à Taranto une statue haute d'environ 17 mètres Zeus, représenté en position verticale près d'un pilier surmonté d'un aigle et l'acte de jeter un coup de foudre, selon l'iconographie locale de Zeus Kataibates. La deuxième manche de géant pour Tarantini a été Heracles meditator qui se réfère Strabon (VI, 278).

style

Pline l'Ancien Lisippo exprimé sur un jugement qui englobe une grande partie de l'opinion qu'il a connu dans les temps anciens et est toujours la partie la plus précieuse d'aujourd'hui: « On sait que Lysippe a beaucoup contribué à l'avancement de la statuaire d'art, donnant une expression particulière aux cheveux, impicciolendo la tête sur les anciens, et la reproduction du corps plus mince et plus sec; de sorte que la statue semble plus élevée. Il n'y a pas de mot latin pour faire grec Symmetria, il a observé avec une grande diligence la substitution d'un nouveau système de proportions et n'a jamais utilisé le « carré » des statues antiques. Il couramment utilisé pour dire qu'ils ont reproduit les hommes comme ils l'étaient, et il la place que l'œil semble être. L'une de ses caractéristiques est d'avoir observé et compris les détails et minuties même dans les plus petites choses[2]».

Lisippo est allé au-delà frais Policleto introduire dans la sculpture ces dispositifs potentiels qui ont déjà été utilisés dans l'architecture. Pour les Grecs, en fait, la vision matérialisée par des sphères successives qui ont été propagées de la forme de l'œil et que la perception eux-mêmes influencés des objets, les déformer. En ce sens, il doit être motivé la réduction de la tête, par rapport à la mesure traditionnelle de 1/8 du corps, et en accentuant la dynamique des corps minces et longilignes. a été remis aux nouveaux frais introduits par Lysippe par Vitruve (III, 1-3).

L 'Apoxyomène, avec la projection des bras vers l'avant, il est considéré comme la première sculpture entièrement en trois dimensions de l'art grec, ce qui nécessite d'être pleinement apprécié que le spectateur fera son chemin.

De plus, comme un portrait de la règle, Lisippo est considéré comme le fondateur du portrait individuel qui reproduit l'apparence du sujet, il a également proposé les implications psychologique et émotionnel. Jusque-là, le sens collectif particulier des villes grecques avaient réduit l'intérêt pour la représentation de l'individu et tous les portraits des siècles précédents (comme ceux de Périclès, de Socrate, de Eschyle...) Sont considérés comme des « types » d'idéaux purs (le héros, le philosophe, l'homme de lettres). Cependant l'intérieur de l'atelier, qui dirigera les conséquences ultimes de ces locaux seront Lysistrate tout Lisippo signifiait le départ de la tradition, dans la mesure du possible subjugation de la vraie liberté du créateur de sujet.[3]

D'autres œuvres attribuées à Lysippe et des copies romaines des originaux

La production de Lysippos est estimée par Pline (Nat. hist., XXXIV, 37) dans environ 1500 œuvres, des répliques et des réductions de, alors que les travaux sont une cinquantaine (y compris ceux qui sont connus que par des sources littéraires, ceux qui sont connus des copies ou plusieurs copies, ou qui sont restés les bases originales et celles attribuées pour des raisons de style) et les sujets qu'il représentait un peu plus d'une décennie. Il y a beaucoup de statues des vainqueurs des athlètes Jeux olympiques, et aussi de nombreuses nouvelles quadriges le marbre et le bronze.

  • Epitrapezios, un Héraclès assis dans un petit bronze exécuté à Alexandre, la copie primaire est à Vienne;
  • figurine Alessandro dans le cheval Bucéphale, copie romaine d'un bronze d'Herculanum, Musée archéologique national de Naples;
  • Hermes Seated;
  • Silène et Dionysus, Musées du Vatican;
  • Ares Ludovisi, Rome, Musée national romain Palazzo Altemps;
  • Socrate, buste;
  • victorieux jeunesse, bronze, Getty Museum, Malibu (Californie);
  • Boxer repos, Musée national romain, Rome.

L'école de Lysippe

L'école de Lysippe fleurit selon Pline autour de 296-293 av. sa phase tardive, environ 280 av. J.-C., est déjà trempé avec des éléments classicistes. Cela inclut son frère Lysistrate et les trois fils de Lysippe, Euticrate, Daippo et Boida; le premier est le meilleur dans les mémoires comme par Pline (Nat. hist., XXXV, 66). D'autres étudiants ont été Lisippo Chares de Lindos et Eutichide. Le premier était l'auteur de la célèbre Colosse de Rhodes, érigée au début du troisième et deuxième siècle avant notre ère, le second est connu pour son Thyche, personnification de la nouvelle ville Antioche (Environ 300 av. J.-C.). Un étudiant nommé Euticrate Tisicrate, dans les mémoires comme particulièrement proche du grand maître de Sicyone, était lui-même le maître de Senocrate Sicione (ou Athènes), sculpteur et théoricien de l'art, cité par Pline comme source.[4]

notes

  1. ^ Treccani en ligne.
  2. ^ Naturalis Historia, XXXIV, 65.
  3. ^ Moreno 1995, p. 18.
  4. ^ Giuliano 1987, pp. 931-935

bibliographie

  • Antonio Giuliano, art grec: l'âge classique à l'époque hellénistique, Milano, L'Essayeur, 1987.
  • Paolo Moreno, Lisippo, en Encyclopédie art oriental classique et ancienne: Selon supplément, Roma, Institut de l'Encyclopédie italienne, 1995.
  • Paolo Moreno (eds), Lisippo: l'art et de la chance, Catalogue de l'exposition a eu lieu à Rome, Milan, Fabbri, 1995 ISBN 88-450-5738-0.
  • Pierluigi De Vecchi et Elda Cerchiari, art temps, Volume 1, Bompiani, Milan 1999. ISBN 88-451-7107-8

Articles connexes

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liens externes

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