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Amplificateur (guitare)
amplificateurs de guitare

à amplificateur de guitare on entend un dispositif qui permet de traiter le signal électrique produit par pick-up un guitare électrique, puis la transformer en une véritable signal sonore par un ou plusieurs haut-parleurs.

composants

Un ampli de guitare se compose de trois éléments principaux:

  • préamplificateurIl est le circuit électronique qui a pour mission de fournir gain tension au signal faible provenant du pick-up de l'instrument. Il est généralement conçu de manière à introduire une coloration marquée (égalisation, compression, distorsion, etc.) au signal, en aidant à créer le son typique de la guitare électrique.
  • Amplificateur de puissanceIl est circuit électronique qui fournit essentiellement un gain du courant au signal préamplifié et adapte l'impédance du signal de haut-parleurs, ce qui permet de laisser l'énergie électrique. La modification finale dans une moindre mesure le timbre du signal par rapport au préamplificateur. Les différents schémas de circuit (amplificateur de classe, les différents types de valves, transistors, etc. MOSFETs employés), cependant, contribuent à la formation du tampon final.
  • Haut-parleurs (ou cônes): sont les actionneurs qui convertissent le signal électrique en ondes sonores. Amplification de la guitare électrique sont généralement utilisés un ou plusieurs cônes de diamètre variable entre 8 et 15 pouces (rarement 6), impédances 4 nominal, 8 ou 16 Ω (Rarement 2 Ω).

Types d'amplification

Amplificateur Tube

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Amplificateur vanne.
icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: désignation du tube Mullard-Philips.

Il est un ampli de guitare qui utilise vannes thermoionique circuits dans le préamplificateur et l'amplificateur de puissance, comme éléments actifs pour l'amplification du signal. L'amplificateur de tube a été le premier à réaliser, et même aujourd'hui, cela est considéré comme le type d'amplificateur qui fournit le meilleur son pour beaucoup (mais pas toutes). La réponse non-linéaire des soupapes donne lieu à des phénomènes de compression et surtout la distorsion, ce qui rend pratiquement indispensable dans un amplificateur de tube musique rock et hard rock. En revanche, la douceur et la chaleur de ton dire qu'ils sont aussi très populaires dans le jazz et le blues.

Par rapport à d'autres types d'amplificateur, une vanne a de plus grandes dimensions et un poids plus important. Il est généralement plus cher, il va chauffer plus et est plus délicate, en raison de la fragilité des valves, surtout quand ils sont chauds. En raison de la compression particulière en raison de la non-linéarité des soupapes, un amplificateur muni d'une vanne finale fournit une puissance égale puissance nominale, une puissance et d'une plus grande dynamique apparente à celle d'un amplificateur à l'état solide.

Dans le préamplificateur sont utilisés à double triode comme 12AX7 (autrement connu sous le nom ECC83) vannes, alors que pour l'amplificateur de puissance est généralement le choix entre deux types de valves: historiquement, les fabricants américains tels que garde-boue et Mesa Boogie utilisation tétrodes comment 6L6, tandis que les fabricants britanniques comme Marshall et Vox utilisation pentode comme le EL34. Aujourd'hui, de nombreux fabricants d'amplificateurs à tubes offrent différents modèles d'un ou l'autre type de vannes équipées. Comme il est actuellement courant dans le système d'alimentation de l'utilisation des ponts redresseurs avec des diodes de silicium, en raison de la plus grande fiabilité, certains modèles ont encore le schéma redresseur classique avec diode à vide (5AR4, GZ34, 5U4G etc) parce que les pauvres capacité à fournir du courant de crête de ces unités présente une caractéristique de compression de l'attaque des notes.

l'amplificateur à transistor (état solide)

Il est un ampli de guitare qui utilise transistor bipolaire ou, plus rarement, MOSFET, dans le préampli et ampli de puissance.
Alors que la dernière étape est, en général, fait avec des transistors discrets, le préampli est obtenu, presque toujours, avec l'utilisation de opamps tels que TL72, qui peuvent être couramment sur les amplificateurs garde-boue et Marshall.

Un amplificateur à l'état solide fournit une réponse au signal beaucoup plus linéaire par rapport à celle d'un tube: le son reflète plus précisément le signal de sortie pick-up. Un amplificateur à transistors produit des sons très durs: pour cette raison, certains guitaristes métal lourd ils préfèrent.

Les transistors ont une faible tendance à distorsion, pour cette raison, de nombreux amplificateurs spécialement conçus pour les guitaristes jazz, comme Polytone Minibrute, Ils sont à l'état solide.
Amplificateur à transistor, par rapport à une vanne, il est plus économique, moins encombrant, plus solide et produit moins de chaleur; égal puissance une puissance d'état solide final offre moins pression acoustique par rapport à une valve.

Amplificateur hybride

Ce type d'amplificateur utilise un préamplificateur, en vue d'obtenir un son « chaud », cependant, en le couplant à un transistor de puissance final, pour réduire le coût, l'encombrement et la fragilité de l'ensemble du dispositif. Un exemple de ce type d'amplificateur est la famille Valvestate de Marshall.

À la fin du ' soixante-dix Leo Fender réalisés amplificateurs de conception diamétralement opposées, qui ont été commercialisés par music Man: Conçu pour un son cristallin de musique country, Ils ont été équipés d'un préamplificateur transistor, pour éviter la distorsion, et une puissance finale de vannes, afin d'assurer une plus grande pression acoustique.[1]

Amplificateur numérique

Dans ce type de l'amplificateur de signal d'entrée est converti à partir de analogique à numérique, puis il est traité pour obtenir pratiquement tous les types de sons, du classique au moderne. Un amplificateur numérique offre souvent de nombreux effets intégré; De plus un grand nombre de ces amplificateurs offrent, d'une manière plus ou moins raffinée, une fonction de modélisation ampli, qui vous permet d'imiter le son de nombreux amplis « célèbre. »

Disposition des composants

Combo

Amplificateur (guitare)
Un amplificateur combo

Amplificateur combiné, simplement appelé combo, recevant les trois composants (préamplificateur, amplificateur de puissance, haut-parleurs) dans la même structure, généralement construits en bois. Cette solution est pratique et permet d'économiser l'espace et le temps d'installation. Amplificateur combo, cependant, peut devenir très lourd (surtout si la vanne), et à peine un combo accueille plus de deux cônes de 12 pouces, à l'exception évidente des modèles classiques Fender quatre cônes de 10 pouces. En outre, les vibrations produites par le haut-parleur, dans le cas d'amplificateurs à tubes, peuvent endommager les tubes à vide à la fois du préamplificateur et un amplificateur de puissance.

Chef et Cabinet

Amplificateur (guitare)
trois piles demi de Marshall

Une tête de cylindre et un amplificateur de poitrine, également connu sous le cheminée, est composé de deux unités séparées: la tête loge le préamplificateur et l'amplificateur de puissance, tandis que dans le cas sont logés le haut-parleurs. Le cas, généralement en bois, peut contenir de un à huit cônes. La configuration classique, appelée demi-pile, Il prévoit que la tête repose sur une caisse contenant quatre cônes; configuration pile complète Il est composé de deux caisses de quatre cônes l'un sur l'autre, avec la tête au sommet de la pile.

La tête et la poitrine amplificateur est plus coûteux et encombrant qu'un combo, et les deux parties doivent être correctement connecté à un câble d'alimentation (une mauvaise connexion, tels que la connexion d'une caisse de impédance total inférieur à celui fourni par le magasin, peut endommager le transformateur sortie, aussi irrémédiablement). Bien que traditionnellement la tête est placée sur la poitrine, les vibrations produites par les enceintes pourraient, comme dans le cas du combo, des composants électroniques de dégâts: certains joueurs préfèrent garder le couvercle sur le côté du boîtier pour éviter ces problèmes. Certains guitaristes utilisent un système stéréo qui comprend deux piles complètes qui gèrent les différentes fréquences de la guitare séparément.

râtelier

Amplificateur (guitare)
Le système de crémaillère complexe Billy Corgan

Un système modulaire d'amplification, également connu sous le étagère, Il prévoit que les trois composants de base (préamplificateur, amplificateur de puissance, haut-parleurs) sont logés dans trois unités différentes, à partir de là se connecter entre eux. L'avantage de cette configuration réside dans la polyvalence: le guitariste peut utiliser préamplificateur, final et la poitrine de différentes marques. D'autre part, ce système est le plus cher et le plus difficile à gérer, étant donné que les différents composants sont pas nécessairement conçus de la même manière et peuvent avoir des interfaces différentes.

Le préamplificateur et l'amplificateur de puissance sont logés dans des boîtes métalliques de la même taille que le étagère Utilisé dans 'informatique, et ils peuvent être logés dans des armoires; pour des raisons de portabilité des guitaristes en général, ils préfèrent placer les unités dans des cas particuliers très robustes, appelés cas de vol. Un système de rack utilise les mêmes cas de la tête et la poitrine amplificateurs.

Stomp Amp

Amplificateur (guitare)
StompAmp

Ces dernières années, il apparaît sur le marché une nouvelle classe d'amplificateurs qui sont la taille des pédales d'effets pour guitare. Ces systèmes ont l'avantage d'être extrêmement compact et la taille peuvent être complètement intégrés dans les pédales pour une plus grande facilité de transport et permettent d'avoir toujours les mêmes paramètres dans des contextes différents. Ils ont besoin d'une connexion à un cas normal pour la guitare (comme testé) mais sont utilisés sur la terre.

Effets intégrés

Un amplificateur numérique peut émuler tout type de effet. Ci-dessous, il est décrit les effets qui sont souvent intégrés dans les amplificateurs non numériques.

Distorsion (Overdrive)

Dans le domaine de la musique, la distorsion Son généré par saturation tout vannes, en particulier de l'extrémité, d'un amplificateur à tube est généralement appelé surmultipliée.
en la cinquantaine la distorsion a été considérée comme une caractéristique négative du son de guitare électriqueLe son a été déformée lorsque le volume de l'amplificateur était trop élevé, ce qui provoque la saturation les vannes de la puissance finale. Avec l'avènement de musique rock guitaristes ont commencé à chercher volontairement la distorsion du son, pour obtenir son plus dur et rugueux. La distorsion provoquée par les valves finales, cependant, était peu contrôlable, en tant que l'on peut obtenir à la sortie maximale (volume) De l'amplificateur, sans la possibilité de contrôler le volume final, puis le montant possible de réaction, ou l 'effet Larsen.
Après les fabricants ont commencé à concevoir des amplificateurs capables de déformer le signal déjà dans le niveau du préamplificateur, en ajoutant des étapes de pré-amplification (ou plusieurs soupapes) et une commande de volume (soi-disant « volume principal ») à la soupape de décharge en aval de la saturation. Presque tous les amplificateurs modernes permettent ce genre de distorsion, souvent activée par un interrupteur, afin de changer instantanément d'un son « propre » à une distorsion du son. En général, il est une commutation entre préampli deux canaux avec le volume et les tonalités séparées. Dans certains amplificateurs, cependant, ils sont tout simplement exclus, ou moins, quelques étapes de préamplification, mais le canal « physique » est un seul (par exemple, dans Fender Hotroad).
Les amplificateurs à transistors obtenir cet effet à travers un circuit électrique dédiée composée typiquement par une diode haveuse entraîné par un amplificateur opérationnel. La distorsion ainsi obtenu produit un son plus sec et dur par rapport à 'surmultipliée des vannes, avec une teneur plus élevée harmonique Odd, moins agréable à l'oreille[2].

réverbération

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: § Reverb Spring Reverb.
Amplificateur (guitare)
un garde-boue Twin Reverb

L'effet de réverbération simule la réflexion de ondes sonores par les murs de l'environnement (salle, salle, théâtre, etc.), ajoutant de la profondeur au son comme si l'amplificateur est placé dans un grand espace clos. Cet effet est généralement obtenu grâce à un système électromécanique formé par deux ou trois transducteurs électromécaniques qui mettent en un nombre égal de vibration doux. Le signal est enfin repris, l'autre extrémité des ressorts, une bobine, amplifié et ajouté au signal « direct », d'obtenir un effet de « étirement » du son grâce à la décoloration lente de la vibration du ressort. Cet effet, d'abord développé pour orgues Hammond puis adapté pour les petits outils de Accutronics, il a été construit en sixties dans certains amplificateurs garde-boue, d'abord la Twin Reverb.[3] Presque immédiatement, presque tous les amplis de chaque marque, ils ont adopté des dispositifs similaires.

Même en utilisant des ressorts très longs, le retard du signal ne dépasse jamaisordre de grandeur de millisecondes (10-3 secondes) Et vous avez une queue en décomposition undefined assez longue: pourquoi il vient à pas de réverbération et d'effet écho ou retard. Ces dernières années, le coût réduit des appareils électroniques numériques, des versions numériques de cet effet trouvé la propagation, en particulier dans la production de produits est et bas de gamme. A côté d'eux, ont également mis en place des systèmes numériques plus sophistiqués qui intègrent bien l'effet « reverb à ressort » d'autres types d'effets de réverbération et de retard tels chœur ou retard réel.

Trémolo (vibrato)

Il a été le premier « effet électronique » à intégrer dans les amplificateurs. amplis Fender des années cinquante et soixante ont souvent un canal avec la possibilité d'insérer le trémolo. Il est courant qu'un tel effet est appelé par erreur « vibrato. » Cela découle du fait que Fender a adopté cette désignation (erronée) sur son premier amplificateur, probablement en raison de ne pas confondre avec le « trémolo synchronisé » de Statocaster (nom est également entré en usage, mais erronée, étant donné que ce pont produit un vibrato), qui permet d'obtenir un vibrato ...)[4][5]. Il a été obtenu par une oscillateur aux vannes agissant directement sur le biais des valves ampli de puissance (amplificateurs de classe AB). Ensuite (au milieu des années 60) la disponibilité des photorésistances de sulfure de cadmium brut amené à coupler cet oscillateur au circuit de polarisation à travers un photocoupleur constitué par un petit lampe au néon (En général, le type NE-2) et la photorésistance même à l'intérieur d'un tube de matériau thermorétractable. Le bruit obtenu par trémolo du premier type est plus doux car il a une réponse qui copie directement l'sinusoïdale de l'oscillateur, tandis que les tremolos du second type ont une donnée « réponse trapézoïdale » de la nécessité d'atteindre une tension de seuil d'environ 70 volts pour obtenir l'allumage du néon et d'une file d'attente d'exécution de la photorésistance après l'arrêt de la même en raison de la durée de vie des porteurs de charge dans le semiconducteur.

Déshonoré dans les années quatre-vingt et nonante, il a été réintroduite dans les premières années du troisième millénaire dans certains modèles de tubes tels que Tube Fender Pro et est présent dans presque tous les (nombreux) rééditions de modèles historiques des années cinquante et soixante.

notes

bibliographie

Articles connexes

D'autres projets

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