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Arena de Vérone
Verona Arena 2009.jpg
La vue depuis Arena Piazza Bra.
civilisation romain
utilisation amphithéâtre
Epoca Le premier siècle après Jésus-Christ
localisation
état Italie Italie
province Vérone Vérone
administration
patrimoine Ville de Vérone
Ente Surintendance pour le patrimoine archéologique de la Vénétie
visites oui
Carte de localisation
Arena de Vérone
[Plein écran]

Les coordonnées: 45 ° 26'20 « N 10 ° 59'40 « E/45.438889 10.994444 ° N ° E45.438889; 10.994444

L 'Arena de Vérone est un amphithéâtre romain situé dans le centre de Vérone, symbole de la ville ainsi que les chiffres de Roméo et Juliette. Il est l'un des grands bâtiments qui ont caractérisé le 'architecture ludique et romaine est l'amphithéâtre antique avec la meilleure qualité de conservation, grâce à des restaurations systématiques depuis Seicento[1]. En été, avec son célèbre festival d'opéra et vous faire arrêter de nombreux chanteurs et musiciens internationaux.

histoire

Arena de Vérone
Vue depuis les jardins de l'Arena Piazza Bra
Arena de Vérone
Wing Voir
Arena de Vérone
Voir Arena entre 1890 et 1900

Les litiges à la date de construction

Comme il l'écrit Beltrame, le manque de sources écrites sur l'inauguration de l'amphithéâtre il est très difficile de fournir une histoire en toute sécurité, si bien que dans le passé, plusieurs études ont émergé dates très différentes. Une période de temps de la un IIIe siècle, Il est plausible, mais il est maintenant démontré que ne peut pas avoir été construit après la le siècle. [2]

À ce jour, l'Arena peut être comparée à la 'amphithéâtre à Pula, Il est donné que cette dernière est la plus semblable à celui de Vérone, tant pour l'aspect stylistique que pour le personnel technique, et fait également partie de la même zone géographique et culturelle: les similitudes sont telles que suggérer que les deux sont par le même architecte et des mêmes travailleurs.[3] Pour l'amphithéâtre de Pula en général la construction est datée de la période augustéenne, il est donc probable que l'Arena a été construit à peu près dans les mêmes années.

D'autres éléments pour une datation sont fournis à partir de la tête d'une grandeur nature Gladiator, en tuf: la tête est enfermée dans un casque dans lequel il y a deux trous ronds, dont on peut voir les yeux. Le casque est fait de deux parties qui se réunissent exactement au milieu de la face sont joue-pièces commencent à la hauteur des oreilles assez minces, mais sont étendues pour couvrir l'ensemble du visage, sauf les yeux. Ils semblent maintenus ensemble au moyen de deux croisés sous le corrige le menton. Ce type de casque se propage à la fin de l'époque d'Auguste, soit environ entre le 10 et 20 après Jésus-Christ, et même après la 40 ce type de casque peut encore changer: cela réduit le laps de temps où l'amphithéâtre peut avoir été construit, entre la fin du royaume de Augusto tôt pour Claudio. Considérant que les statues ont été faites à la fin de la construction du bâtiment, on peut supposer que l'Arena était déjà plein à la 30 après Jésus-Christ,[4] tel que confirmé par l'historien Pirro Marconi. En plus du casque également d'autres décorations semblent prendre cette fois-ci à ce jour, la construction de l'amphithéâtre.

histoire ancienne

Arena de Vérone
l'empereur Gallieno Dieu inclus l'Arena dans les nouveaux murs

L'amphithéâtre de l'histoire ancienne est largement inconnue, bien que dans une partie peut être tirée de certains faits qui impliquaient Verona Roman. La ville a été impliqué dans la guerre entre Vitellio et Vespasien: Ce dernier, en effet, a choisi la ville comme une forteresse, entourée de champs ouverts parce qu'il ne pouvait utiliser sa cavalerie. Les murs de la ville, cependant, était désormais inutile, en raison de la présence de l'amphithéâtre juste en dehors des murs de la ville, construite à l'époque de la paix, il a donc décidé de construire un rempart et de creuser le Adigetto (un long fossé, également utilisé au Moyen Age ) au sud de la ville. La réalisation de ce travail confirme ainsi que 69 après Jésus-Christ l'amphithéâtre était déjà construit.

l'empereur Gallieno Il a été engagé dans des guerres longues pour arrêter invasions barbares du IIIe siècle, Vérone au cours de laquelle il a utilisé dans sa nouvelle tactique de défense élastique, qui a vu les pierres angulaires dans les villes de Milan, Vérone et Aquilée. Il a décidé d'élargir les murs de la ville, et en seulement sept mois, 265, construit 1.300 mètres de murs,[5] Enfin, il est notamment l'Arena résoudre le problème de sa position dominante par rapport aux murs de l'époque républicaine, comme en témoigne l'inscription sur le linteau de Porta Borsari. en 1874 Antonio Pompei a effectué les fouilles autour de l'arène au cours duquel est exhumé les fondations des murs de Gallien, en cours d'exécution à 5 mètres de l'amphithéâtre. Il a également constaté que les murs coupaient les collecteurs pour l'évacuation des eaux de pluie, bien que l'Arena pourrait encore être utilisé pour les spectacles comme ils ont fait une solution alternative: une grande fosse centrale, dont l'existence a été découverte en XVIIIe siècle. Le drain des eaux doit, toutefois, être moins efficace, et de cette période commence ainsi la phase décroissance de l'Arena.[6]

Arena de Vérone
L 'siège de Vérone, les murs étaient ceux qui l'extrême droite englobé l'amphithéâtre, ce qui est visible

Il est possible, bien qu'il y ait des preuves que l'amphithéâtre a été utilisé pour le martyre de chrétiens, et Maffei émis l'hypothèse qui vient ici martyrisé Fermo et Rustico en 304, à la même occasion où Vescovo Procolo il a demandé à être martyrisé, mais a fait rire et rejeté comme vieux.[7]

en 312 Vérone est revenu à être protagoniste dans la guerre entre Constantine et Maxence, lorsque celui-ci se est barricadé à Vérone et l'armée est venue assiéger Constantin: l'assaut a eu lieu juste à l'amphithéâtre, qui a servi pour les assiégés par bastion, car il était beaucoup plus élevé que les murs de Gallien. Devant l'amphithéâtre, ils ont eu lieu deux des batailles les plus importantes de la campagne: la sortie des assiégés, qui a permis Ruricius Pompeianus aller chercher des renforts, et la bataille de nuit où Constantin a été prise sur deux fronts, de celle des assiégés, et de celle de soulagement, bien qu'il a toujours réussi à gagner.[8] Dans ce combat, il y a deux descriptions, l'un dans un panégyrique Constantine,[9] et un dans un relief de 'Arc de Constantin, dans lequel il apparaît la ville de Vérone en état de siège: dans le bloc carré, à gauche, on Constantin protégé par un garde et Couronné par Victoria, tandis que sur la droite de l'armée ont attaqué la ville tandis que les flèches jeter assiégés et javelots des remparts et des tours de la ville. La partie du mur droit, où il n'y a pas de fenêtres à l'étage inférieur, est probablement celui qui a emballé l'arène.[8]

Avec l'affirmation de Christianisme Il y avait l'abandon jeux de gladiateurs, et l'inefficacité des organismes publics dans la conservation du monument a été un autre coup de pouce à son abandon.[7] Très probablement l'effondrement de la façade ou bague extérieure Elle est due à une série de tremblements de terre avutisi en Italie du Nord du Moyen-Age à la le plus désastreux tremblement de terre de 1117. Suite aux différents chocs sismiques se sont effondrés les arcs de la bague extérieure, dont il reste intact aujourd'hui seulement 4 arches du soi-disant Ala.

Ludi

Les documents qui parlent des spectacles dans l'amphithéâtre de Vérone sont peu nombreux, en particulier le seul document littéraire venu jusqu'à nous est une lettre Pline le Jeune:

(LA)

« C. PLINIUS MAXIMO HIS S.
Fecisti quod sic Gladiatorium munus Veronensibus nostris promisisti, un quibus de olim Amaris Ornaris. Inde etiam Tibi et uxorem carissimam probatissimam habuisti, décédé memoriae opus aliquod aut aut spectaculum Potissimum atque hoc, quod funeri Maxime, debebatur. Praeterea rogabaris beaucoup de consensu, ut pas nier Constans, videretur dur sed. Illud quoque flagrants, quod tam tam Facilis liberalis dans edendo fuisti; nam pour HAEC etiam magnus animus ostenditur. Vellem Africanae, quas coemeras plurimas, à praefinitum diem occurrissent: sed licet cessaverint illae clouté detentae, vous meruisti tamen ut acceptum Fieret Tibi, quod exhiberes quo moins, pas pour vous Stetit. Vale. »

(IT)

« Gaius Pline à son maximum.
Vous avez bien fait de promettre le Veronesi un spectacle de gladiateurs, qui depuis longtemps que vous aimez, vous respecter et vous honorer. Dans cette ville, il était aussi votre femme, si cher et si riche en qualité. Il devrait consacrer à sa mémoire des travaux publics, ou un spectacle: encore mieux juste un spectacle, il est comme il convient à un enterrement. En outre, il a été demandé avec tant d'insistance, qui ne nie pas qu'il était fermement mais la rigidité excessive. Je vous félicite encore plus, parce que la subvention que vous avez été ouverte et généreuse; il donne même si la preuve de magnanimité. Je voulais que panthers africains, que vous avez acheté en grand nombre, étaient arrivés à temps, mais, même si elle ne pouvait pas avoir lieu à cause du mauvais temps, vous avez gagné la reconnaissance, puisqu'il n'a pas été votre faute si vous ne le faites pas il était possible esibirle. Au revoir »

(Pline le Jeune, Epistularum, liber VI, 34)

La lettre peut être tirée que l'ami de Pline offert à la communauté de Vérone un spectacle de chasse, venatio, comme un enterrement pour honorer sa femme. Selon Pline, ce choix est particulièrement adapté pour l'occasion, cette origine parce que ces sortes d'autres spectacles ne sont pas que les jeux funéraires d'origine étrusque o campana.[10]

À Vérone, nous avons aussi trouvé des inscriptions funéraires de gladiateurs morts combats dans. Cela nous donne moins d'informations est une pierre tombale qui dit mutilé [Famil] ia gladiatorial.[11] Une seconde inscription mentionne la secutor Aedonius qui il avait combattu à Vérone huit fois avant d'être vaincu, puis tué à l'âge de vingt-six ans.[12] Une autre entrée appartient au lieu d'un retiarius, un Generosus (Né en Alexandrie), Qui est-il pas mort au combat, mais dans son lit. Il a même combattu vingt-sept fois, alors il doit avoir la retraite avec une telle somme d'argent pour lui durer toute une vie.[13] Une autre inscription appartient au lieu de pardon, indigène Dertonensis, et qui est mort au cours de la onzième combat. Cependant, le plus intéressant, appartient à un certain enregistrement Glauco:[14]

(LA)

« D (a) M (anibus)
Glauco n (atione) Muti
bataille chinensis (rhum)
(Sep) (mortuus) octavia vixit
ann (os) (viginti tres) d (s) (quinque)
mari Aurelia
b (ène) m (érent) et amatores
huius. Planetam
suum
procurer
Moneo vos. en
Nemese il fidem
habeatis
sic somme deceptus
ave elle. »

(IT)

« Aux mains de Glaucus, source de Modène. Il a combattu sept fois, est mort le huitième. Il a vécu vingt-trois ans et cinq jours. Aurelia ce tombeau dédié au cher mari, ainsi que ses partisans. Je recommande de prendre chacun son horoscope, et ne pas avoir confiance dans Nemesis: Je me suis fait confiance, et je trompé sur la façon dont vous voyez. Au revoir, vous êtes très bien. »

De ce qui semble écrit Glauco il a promis dans son salut Némésis, l'une des divinités adorées par les gladiateurs. Mais il met en garde contre ceux qui lisent l'inscription pour être dire aussi l'horoscope, parce que son vote ne suffit pas pour sauver sa vie. Glauco, sur l'entrée dont apparaissent, entre autres, les représentations d'armes de retiarius (presque sûrement, alors, devait être un retiarius gladiator[15]), Il doit avoir été une bonne qualité Gladiator, étant donné que l'inscription a également été réalisée avec le soutien de ses fans.

Dans une maison de Vérone, juste à l'extérieur des anciennes murailles romaines, on a été découvert mosaïque qui prend comme objet les jeux de gladiateurs, datant entre le 'Flavian et au début deuxième siècle. La mosaïque comprend un volet central: ici, dans les milieux, il y a des éléments géométriques, et entre ces dauphins et des éléments végétaux. Une marge de ces derniers sont des panneaux avec des représentations de gladiateurs, en particulier les trois usines. La fonction de cette mosaïque est seulement décoratif, il est tout à fait improbable de représenter les jeux de gladiateurs tenue à l'amphithéâtre de Vérone, bien qu'il y ait des inscriptions avec les noms des gladiateurs, gladiateurs locaux probablement célèbres. Dans la mosaïque ils sont représentés de la bataille entre une retiarius et un secutor, avec le retiarius au sol et l'arbitre qui est interposé entre les deux. Au-dessus étaient les noms des deux gladiateurs, presque disparu, et V, qui signifie vicit (Won), et sur retiarius ISS: Certainement manque M, donc il doit avoir écrit MISS, court pour missus, qui a sauvé sa vie. Dans le panneau central est une trace et l'adversaire (a Mirmillon) sur le sol et en sang. Dans ce cas, l'arbitre lève le bras du vainqueur. Le nom Gladiateur vaincu est visible dans ce cas, il est Caecro. Dans la troisième scène, il y a la victoire d'un retiarius contre un autre Gladiateur reposer le bouclier au sol en signe de reddition.[16]

A Vérone, il est également vérifié l'existence d'une caserne de gladiateurs, grâce à une inscription conservée dans la Musée lapidaire Maffeiano:[17]

« [...] Nis f (ilius) Po [b (lilia)]
Lucil (ius) Iustinus
public équitable
honorib (us) omnib (us)
Municip (alibus) functus
[Id] em dans Porticu quae
[D] UCIT à ludum publique (um)
[C] OLONNE (as) (Quattor) cum superfic (I)
[E] t stratura pictura
[V] Olente populo dédit. »

ou Lucilius Iustinus Il avait obtenu des postes importants et avait fait don à la ville quatre colonnes, avec sa surface, le sol et la décoration sur le porche qui a conduit à ludus publicus.

Histoire médiévale

Arena de Vérone
Eau-forte réalisée 1830 par auteur inconnu

Ai Goths de Théodoric est probablement le restauration amphithéâtre de Vérone et l'organisation des spectacles, dont les différentes chroniques médiévales qui se fixent à la construction Théodoric Arena:[18][19]

« Dans la même ville, il a construit une grande maison, qui ressemble tellement incroyable théâtre de Romulus. Ici, vous vous connectez et GOES pour une seule porte et montez facilement aux lieux les étapes dans un cercle, mais il est extraordinairement élevé. Il accueille plusieurs milliers d'hommes, qui peuvent voir et entendre. Il n'y a pas de certitude sur son fondateur, comme cela est encore aujourd'hui la construction appelé Maison de Théodoric. »

(Chronicon Gozecense, XIIe siècle.)

La plupart des dommages à l'aréna ont été visités par des catastrophes naturelles, y compris les inondations de 'Adige la 589, le tremblement de terre 1116, la tremblement de terre du 3 Janvier 1117 (Celui qui a causé plus de dégâts) et le tremblement de terre 1183, qui a le plus bas de la paroi extérieure de l'amphithéâtre.[20] Sous le règne de Berenger Il a eu lieu les premières invasions désastreuses Hongrois, qui avait forcé les défenseurs de renforcer les défenses et en utilisant l'Arena comme une forteresse. Dans ces années, la évêque de Vérone Raterio a réalisé le soi-disant iconographie Rateriana, dans lequel montre Vérone comme il est apparu au milieu Xe siècle, avec les églises, les ports, les ponts et les murs. nous montre aussi l'arène avec la bague extérieure est encore intacte, et montre quelques versets qui décrivent:[21]

(LA)

« De summo Montis Castrum prospectat dans urbem
Daedalea factum art viisque tetris
noble, praecipuum, mémorable, grande Theatrum,
decus à extructum, sacré Vérone, tuum.
Magna Vérone, qui est, pour Valeas toujours secula
et celebrent gentes nomen tuum en globe. »

(IT)

« Du haut de la colline, le château regarde droit devant, vers la ville,
fait avec l'art digne de Daedalus, avec des tunnels sombres,
noble, distincte, mémorable, grand théâtre [Arena],
construit à votre décor, sacré Vérone.
Grand Vérone, adieu, vivre pour toujours plus
et de célébrer votre nom dans le monde de toutes les nations. »

(Civitas Veronensis depicta ou iconographie Rateriana)

Lors d'occasions spéciales la cavea Arena a été utilisé de manière incorrecte comme une carrière de marbre pour la construction de nouveaux bâtiments, en particulier immédiatement après l'incendie qui a frappé la ville 1172,[22] et seulement XIII siècle il y avait les premières tentatives pour mettre fin à la destruction de l'amphithéâtre par quelques rénovations et les engagements pris dans les statuts municipaux de 1228.

En période municipale et Scala ont eu lieu dans l'arène des luttes judiciaires pour résoudre processus les parties intéressées incertains, pourraient utiliser des lutteurs professionnels, lesdits échantillons. Les combats se sont citoyenneté à l'autre avec l'un ou l'autre échantillon, et les combattants, à la fois l'huile nue et grasse, a décidé de leur force du processus a surgi[23]. même Dante Il a participé en tant que spectateur à au moins une de ces luttes, la qualifiant dans un chant 'enfer:

« Ce sont l'habitude Comme champions déshabillés et huilée
alerte et leur emprise leur avantage,
avant coups entre les battus et les points;
et oui rotando, chacun son visage
Direct à moi, de sorte que « Nuestra leur cou
Il a fait des pieds de page et voyage continu. »

(Dante Alighieri, Inferno - Canto XVI, vv. 22-27.)

en 1278 Ils ont été brûlés sur le bûcher par la volonté de l'Arena Alberto I della Scala près de 200 hérétiques Patarins pris sur Sirmione frère Mastino I della Scala, et a toujours été Alberto I della Scala à introduire des règles sur l'utilisation de l'amphithéâtre: le Statut du 1276 stipule que les prostituées ne pouvaient vivre que dans l'arène,[24] et l'ajout de 1310 Il est de l'ordre de fermer l'arène et tenir ceux qui avaient infliger une amende brisé les portes ou satisfaits de leur corps a besoin à l'intérieur.[25] Ces deux chapitres semblent contredire, ils parlent d'arcs Arena habitées par des prostituées et la fermeture en même temps l'Arena. Ceci est vraiment pas une contradiction car alors (et jusqu'à ce que 'huit cents) Il y avait une distinction en deux parties, puis entre l'extérieur (habité), les arcs Arena et interne (fermé), la cavea. Cependant, il y avait des exceptions, comme dans 1382, lorsque vous gardé à l'intérieur de 25 jours de fête et avec des manèges et des spectacles pour le mariage de Antonio della Scala Samaritain avec polenta.[26]

en 1337 la ville était endetté à cause d'une guerre contre un alliage antiveronese, de sorte que le conseil municipal, avec le consentement de Mastino II della Scala, a cédé la place à l'Université des citoyens (comme on l'appelait le consortium de créanciers de la Ville) revenus de la location de l'aréna (le monument serait entièrement remboursé seulement 1586).[27]

histoire moderne

Arena de Vérone
Frappant photo du monument la nuit

en 1450, au cours de la la domination vénitienne, Elles ont été compilées de nouvelles lois ayant des dispositions sur l'Arena, et une importance particulière est la suivante:

« Depuis l'Arena sont commis de nombreux crimes et même Arena est un bâtiment mémorable qui fait honneur à la ville, il est donc de garder propre, il précise que ce domaine doivent être verrouillées et que les clés sont à la porte de Massaria ville par l'agriculteur; et si quelqu'un va briser les portes ou le mur sera puni d'une amende de 25 livres, et avec la même peine est puni quiconque de détruire l'une des étapes, ou déplacer ou faire tomber une pierre pour l'enlever de l'Arena et est tenu d'indemniser la dommages à ses propres frais; et si quelqu'un apportera et décharger des wagons de terre ou de la boue ou d'autres gladiateurs dans ou autour de lui, sera puni d'une amende de 100 argent et est nécessaire pour enlever le matériel à ses propres frais. Les jurés des districts environnants, et ceux qui sont dans l'arène sont tenus de porter plainte et l'accusatrice recevront la moitié de l'amende. »

(Veronesi Statuts, Livre IV, chap. 56)

En outre, dans le même statut, il est confirmé une disposition qui oblige les prostituées de résider dans l'arène.[28] C'est le plus ancien document officiel dans lequel le bâtiment est appelé mémorable,[27] et de cette période, les écrivains commencent son exaltation, alors que le culture de la Renaissance Elle conduit à une implication toujours plus profonde pour elle avec une analyse critique et historique du monument, également conçu par les goûts de la personnalité Giovan Francesco Caroto et Andrea PalladioLes architectes et les artistes qui ont également cherché des solutions viables pour assurer la conservation de l'Arena.[29]

Important a été le rachat d'une partie de l'hypothèque au profit de l'Université des citoyens, à travers laquelle la 1537 Il pourrait sanctionner l'expulsion des prostituées des arcades Arena, qui ont été loués à des artisans et des commerçants. au milieu XVIe siècle soutien-gorge, la grande place qui donne sur l'amphithéâtre, a commencé un lent processus de rénovation, donc en 1568 il a été décidé le restauration le même amphithéâtre, qui était dans des conditions de négligence, bien que le travail était déjà cassé en 1575 à cause de la terrible épidémie de peste qui a frappé Vérone. en 1586 le conseil municipal a finalement pu racheter pleinement l'Université Arena des citoyens.[30]

en 1651 Ils ont commencé les travaux de restauration qui a été interrompue 1682, mais il y avait d'autres interventions importantes dans 1694 et 1699, avec la restauration partielle de l'escalier. Au début XVIIIe siècle entretien extraordinaire ont été arrêtés afin de commencer les travaux excavation archéologique dans l'arène: la recherche a commencé en 1710 avec Ottavio Alecchi, qui a découvert l'arbre central et le canal elliptique qui fait face à la première étape, on remarque que précédemment recouvert par les dalles de pierre ayant au centre, à une distance fixe, un trou circulaire, le diamètre de 7 cm.[31] en 1728 Scipione Maffei Il a publié le texte et amphithéâtres Degli en particulier le Veronese dans lequel les excavations critiques dans la salle qui a modifié la configuration interne du monument original.[32] Lors de la rédaction des travaux Maffei a mené une minutieuse recherche historique et une enquête du monument, y compris par des fouilles archéologiques au cours de laquelle il y avait eu quelques résultats. Les questions archéologiques identifiés sont les suivants:[33]

Arena de Vérone
Image montrant comment avait hypothétiquement faire rapport de la velarium arène
  • la subdivision de pas en meniani et des coins;
  • le couronnement de la partie intérieure supérieure d'une loggia;
  • l'emplacement et la hauteur de la podium qui a calculé à 1,53 mètres, qui a été construit;
  • les fonctions de conduites souterraines, qui dénie peuvent avoir été utilisés pour inonder l'arène;
  • le puits central, jusque-là considérée comme soutien à la velarium, mais il pensait que le système de drainage des eaux de pluie.

depuis Septembre 1728 à Juillet 1729 Il a eu lieu le travail important de la couche de garde au sol (120 cm) couvrant le sol de 'arène, tandis que de 1731 un 1735 Il a été restauré et consolidé Wing. Le travail a ensuite continué avec la force que dans 1761, lorsque les tâches d'excavation, la détection d'ellipse ont été assignés, de 'euripio et le podium, et la construction d'un modèle au second ordre vomitori pour le déplacement à droite de mesures pour commencer une révision radicale du travail accompli précédemment sans engagement critique. Le travail a été interrompu 1 772 faute de moyens financiers, ils ont repris en 1780 et il est tombé en panne à nouveau trois ans plus tard.[34]

les manèges

Le 26 Février, 1590 Il a occupé le premier carrousel documenté dans l'arène,[35] même si l'ordre de prendre l'auditorium fermé, il n'a pas encore été aboli, mais il est à cette époque baisse lentement en désuétude, bien que son utilisation était grande et le changement de cet état a eu lieu seulement XVIIe siècle, quand il a commencé à sous-traiter à l'intérieur même de l'amphithéâtre, ainsi qu'à l'extérieur. Le 29 mai 1622 Il a eu lieu dans un grand Giostra della Quintana, dont le spectacle a été décrit par certains commentateurs comme il a vu la participation des coureurs non seulement Vérone, mais aussi foresti, certains même de Suède. Rappelez-vous un autre tournoi mémorable le 4 mai, 1654.[35]

Le spectacle de la journée dans l'amphithéâtre XVIIIe siècle Il est devenu extrêmement populaire.[36]

Le 20 Novembre 1716 Il a eu lieu dans l'arène du dernier tournoi, en l'honneur de électeur de Bavière, organisé par Scipione Maffei qui se plaignait que le noble Veronese n'a pas pris en promenades plus longues à l'intérieur. A partir de cette année, la prolongation des contrats de l'Arena, ne fait plus référence à des exercices de chevalerie, mais plutôt aux entreprises de comédiens et danseurs, qui ont construit les boîtes à l'intérieur du 'arène. La première mention exacte d'un jeu est le Merope Maffei, mis en scène en Juillet 1713 par la société Luigi Riccoboni. Il a assisté à l'un de ces spectacles aussi Carlo Goldoni, en Juillet 1733, et à gauche dans son mémoires environnement pur et une description de l'atmosphère, avec la noblesse et les riches qui étaient assis sur des chaises, tandis que les gens assis dans les tribunes.[34] Parmi les attractions occasionnels en Janvier 1751 un rhinocéros dont la vision était silencieuse tous les spectateurs qui ne pouvaient pas croire à l'existence d'un tel animal.[37] Mais la forme la plus agréable de divertissement était la chasse aux taureaux, dans lequel un taureau (Ou, dans certains cas, des bœufs) a été mesurée à l'aide chiens formé par les bouchers. en Septembre 1786 Goethe il a visité Vérone, pour qu'il puisse voir l'amphithéâtre, le premier monument important de l'antiquité, il a vu, étonné que le populaire jouer à la balle Il n'a pas été prise à l'intérieur.[37]

histoire contemporaine

Arena de Vérone
Arena et Vista Piazza Bra après le nivellement général effectuée en 1820
Arena de Vérone
Arena et Vista Piazza Bra après la réalisation des jardins centraux, créé en 1873.[38]
Arena de Vérone
Arena di Verona en 2012 avec l'installation de l'étoile de Bethléem pour Noël

en 1805 Vérone était sous la domination française, et 15 Juin de la même année Napoleone Bonaparte Il a visité l'amphithéâtre, y voyant la chasse des taureaux, et à cette occasion, le gouvernement approprié des fonds pour la restauration monument: Luigi Trezza Il a été chargé d'étudier le plan de travail dans le but de placer les étapes manquantes, à restaurer podium, Parfois, les plus touchés, pour restaurer l'escalier menant au premier et second ordre de vomitoria et plus les escaliers au troisième ordre vomitoria, et enfin remplir les gradins. Trezza a conçu une charge pour les fissures qui pourraient avoir été utilisés pour 1825, un mélange de chaux, de briques concassées et limaille de fer.[39]

Le 1er Janvier, 1807 Il a été institué Députation au public orné, qui avait notamment pour mission de conservation Arena, qui 1816, après le passage du Vérone un royaume lombardo-Vénétie, a été rebaptisé Commission au ornée. en 1817 Ils ont été menées en dehors des fouilles de l'amphithéâtre pour assurer la continuité du canal aligné avec l'axe principal, qui a été suivi jusqu'à palazzo Ridolfi, comme une inscription placée là, et ils ont trouvé les fondations des murs de Gallien, qui allaient couper le canal.

la 1820 Ce fut une année importante parce que le conseil a décidé l'expulsion de l'arène de logements en accordant 42 arches Arena à usage d'entrepôt. L'expulsion de 36 locataires a été le premier pas vers le nettoyage du monument et sa restauration complète. Eviction a rencontré une forte résistance des locataires, qui, dans certains cas, vantaient occupation séculaire, de père en fils depuis des générations.[40] Cette même année, maire Du persan rencontré l'empereur d'Autriche François Ier et elle a souligné les besoins du monument, ainsi, au contact, la municipalité a reçu une invitation à réaliser un plan de travail.[40] Le projet impliquait en particulier l'arrangement extérieur de l'amphithéâtre, avec la démolition des maisons trop près de lui; En outre, ils ont été décidées et exécutées les fouilles le long de l'Arena, de mettre en lumière la base du même, comme il a été enterré à environ deux mètres à cause du matériel qui a été déposé en réponse à plusieurs inondations qui avaient connu la ville jusqu'à ce que la construction de digues,[41] mais aussi une baisse du niveau moyen de soutien-gorge d'environ 70 centimètres, suivant une ligne légèrement inclinée à partir de Gran Guardia à l'Arena, et il a également abaissé la part de Liston.[42] la place en face de l'Arena et l'arène elle-même prend alors un nouveau regard: l'abaissement du niveau de la place a conduit à la reprise des proportions de monument, alors que la démolition de l'hôpital Mercy Nouveau, quatorze numéros de maison à San Nicolò et appuyé contre les fours militaires murs de la ville Ils ont donné, ainsi que la réalisation définitive de la Gran Guardia, la respiration et de la rationalité à l'ensemble.[43]

en 1866 la Vénétie Il passa à Royaume d'Italie, mais il était encore actif Commission au ornée, Mais qui est apparu sous le nom de Commission au Civic Ornement, seulement 1876 Il a été remplacé par conservateur Comité consultatif des monuments, établi dans toutes les provinces du royaume. Dans cette période, les plus actifs personnalités Vérone dans le domaine de l'étude des problèmes de restauration de l'amphithéâtre était le comte Antonio Pompei, qui entre 1872 et 1877 Il a publié des essais sur l'Arena, où visent principalement à reconstituer l'apparence originale de l'amphithéâtre. Il a bien fonctionné pour la rénovation du troisième ordre vomitoria, sans donner un nouveau look à cavea, en raison de certaines incertitudes, il a surgi au cours des travaux.[44]

Au cours de la Seconde Guerre mondiale Surintendant des monuments dirigé par le Piero Gazzola Il a effectué quelques provisoires à l'extérieur et contreforts à l'intérieur de l'Ala pour le protéger contre les bombardements en temps de guerre. A la fin du conflit de tels arcs sont démolis et a été consolidé statiquement Wing, le projet dell'ing.Riccardo Morandi, grâce au système post-tension, qui prévoit l'insertion de câbles d'acier de 5 mm de diamètre inséré dans le des trous forés à partir du haut, puis les trous remplis par du ciment 500 à pression de fluide. La consolidation a été faite 1953-1956 avec l'inclusion des câbles en acier harmoniques dans les 5 piliers verticaux qui soutiennent l'Ala, l'exécution de ces travaux importants sous la supervision de Surintendant des monuments. D'autres procédures effectuées 1954-1960 consistent à récupérer les arcs Arena encore occupé par des entrepôts et des ateliers, avec la démolition de toutes les structures non originales, comme des dalles de séparation et un escalier en bois, intérieur toits de tuiles, les murs de contromuratura. en 1955 Ils ont remplacé les portes en bois une cinquantaine avec ceux qui sont encore présents en fer. à partir de 1957 un 1959 ont été restaurés les vols inférieurs des escaliers quatre internes, a été faite avec le pavé inégal des arcs Arena, alors que dans ambulacres les voies du milieu de passerelle de pierre ont été placés, est nettoyé des conduits souterrains et le grand axe central, a été restauré l'ensemble de bague extérieure et les fissures ont été scellés entre les étapes de cavea. en 1960 Il a été démoli l'ancien revêtement de la fosse centrale et a été construit une nouvelle dalle, et en même temps a été la rampe de fer qui longe la première marche pour protéger les spectateurs, dont la réalisation allèrent à la rencontre des contrastes différents.[45]

Les spectacles et l'opéra

Arena de Vérone
Représentation des 'Aida de Giuseppe Verdi
Arena de Vérone
Un détail de la décoration pour le spectacle d'opéra

La chasse des taureaux est au début de 'huit cents encore populaire, si bien que montre bien l'aimer Napoleone Bonaparte, qui admiraient le 15 Juin 1805. Plus tard, la même année, l'aréna a été utilisé comme un camp de concentration pour les prisonniers autrichiens, qui ont démoli la scène pour des pièces pour faire du bois de chauffage. en Novembre 1807 Napoléon, qui était une nouvelle fois à Vérone, est allé voir les moments d'ouverture d'un autre combattant de taureau.[46]

en mai 1815, à l'occasion du retour de Vérone tous 'empire autrichien et la visite de l'Archiduc Heinrich Johann Bellegarde, Viceroy de royaume lombardo-Vénétie, Il y avait une chasse de taureaux et la fin de l'émission de la distribution du maïs aux pauvres: ils le faisaient, en fait, de combiner le plaisir et la charité. En Mars l'année suivante, pour célébrer l'empereur François Ier et sa femme Maria Ludovica, Il est substituait caccia barbara d'un taureau de course des jockeys, précédé par la distribution, dans ce cas également, du maïs aux pauvres, exposées dans des wagons au centre de l'amphithéâtre, qui ont ensuite été envoyés aux paroisses.[46]

Le 24 Novembre 1822, terminé Congrès de Vérone, Il a eu lieu dans l'arène une grande chorégraphie prélude lyrique. Le texte, intitulé Le Saint-Alliance, Ce sont les travaux de Gaetano Rossi tandis que la musique était composée Gioachino Rossini, qui a dirigé son exécution: le début du spectacle sort son look avec un signe de tête de quatre directions quatre chars, les Minerva (Entourée représentations allégoriques arts, l'abondance et le bonheur), de Ceres (Entouré par des nymphes et le commerce), la Neptune (Avec gènes marins) et Mars (Entouré par la force, la valeur et guerriers). Ils ont été exécutés simultanément quatre danses différentes, tandis que les wagons se sont en cercle, de sorte que tous les spectateurs puissent regarder le spectacle. La dernière partie a été formée par un ensemble de performance autour de la statue de Concordia.[47]

Nell 'huit cents ont été très appréciés des courses et velocipedistiche Équitation, l'ascension montre avec ballon, la gymnastique acrobatique, comédie et jeu bingo: le plus célèbre des 1838 qu'il a également assisté à l'empereur Ferdinand I, lorsque la meilleure partie du spectacle est venu avec l'ouverture de milliers de parapluies de toutes les couleurs pour une douche, et celle de 1857 il a assisté à l'empereur Franz Joseph, qui a vu le spectacle populaire avec l'extraction du bingo et des 'mât de cocagne. la musique Gioachino Rossini Arena juste 31 Juillet retour 1842 au bout de dix jours avant qu'il ait réussi à théâtre philharmonique. Mais la première saison d'opéra est entré 1856 quand ils ont été exécutés Le Country Casino et La fille de Gand Pierre et Lenotti La commodité théâtrale et Le projet fou de Gaetano Donizetti. L'Arena se préparait à exécuter des tâches civiles, ainsi que le 16 Novembre 1866, lorsque la partie a eu lieu pour l'annexion de Vénétie un Royaume d'Italie en présence de Vittorio Emanuele II. Après 1866 Vérone était ville militaire, mais l'armée a montré plus proche du peuple, le garder parfois dans le spectacle carrousel monument. Aussi le premier dimanche de Juin pour la fête de Statut Albertin Il a eu lieu un feu d'artifice.[48]

A l'occasion de sa deuxième et sa troisième tournée européenne, respectivement, en 1890 et en 1906, l'Arena a également accueilli la célèbre Wild West Show , le cirque des Indiens et des cow-boys Buffalo Bill; avec enthousiasme de revoir le spectacle sur les pages du journal local l'Arena Il était l'auteur Emilio salgàri.

Les plus grands succès de la première décennie XXe siècle jusqu'à ce que 'Aida la 1913, qui a officiellement ouvert Arena di Verona Festival d'opéra, étaient des spectacles de cirque. Depuis 1913, l'amphithéâtre de Vérone est devenu le plus grand théâtre en plein air dans le monde et avec une telle utilisation, a ainsi sauvé la nécessité de préserver le caractère environnemental pour les spectacles populaires, tout en protégeant la dignité du monument. En outre, ils sont revenus plusieurs fois à l'intérieur des gladiateurs, sauvage et à la persécution des chrétiens pour la construction de films historiques.[49]

D'autres événements

Sommer, Giorgio (1834-1914) - n. 6727 - Vérone - Arena.jpg

Les Arènes de Vérone a accueilli la finale de Festivalbar, mais aussi la finale de l'édition 1970 Jeux sans frontières[50] et l'étape finale de 'édition 1984 et dell 'édition 2010 la Tour d'Italie.

L'amphithéâtre a également accueilli au cours des dernières années, de nombreux concerts de musique légère, grâce au prestige de ce théâtre en plein air unique en son genre, ce qui présentent des artistes italiens tels que: Zucchero (Qui détient le record de 11 spectacles consécutifs et 22 au total en une seule tournée, Black Cat World Tour, et 38 ensemble dans leur carrière) Ligabue, Umberto Tozzi, negramaro, Tiziano Ferro, Francesco De Gregori, Ennio Morricone, Adriano Celentano, Gianna Nannini, Francesco Renga, Gianni Morandi, Paolo Conte, al Bano et Romina, Elisa, Giorgia, Laura Pausini, modà, Renato Zero, Marco Mengoni, caca, Fiorella Mannoia, Emma Marrone, Alessandra Amoroso, le vol et internationale: Elton John, David Gilmour, Duran Duran, Deep Purple, black Sabbath, aiguillon, Rod Stewart, Anastacia, Paul McCartney, Alicia Keys, baiser, Björk, Simple Minds, The Killers, muse, pearl Jam, One Direction, Michael Bublé, Adele, Charles Aznavour, Leonard Cohen, 5 secondes de l'été, Spandau Ballet, Peter Gabriel, The Who, Mumford Sons, 2cellos.

L'amphithéâtre dans le contexte urbain de son temps

icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Urban Verona § Vérone romaine.
Arena de Vérone
Reconstruction de Vérone à l'époque impériale

L'amphithéâtre de Vérone a été construit à environ 70-80 mètres des remparts de la ville républicaine,[51] en face de l'angle formé par la paroi de la ville au sud. Cela met en évidence le fait qui n'a pas été prévu dans la conception originale de la ville, ainsi que la theatrvm Veronense, parce que la moitié de la I siècle avant JC (Quand il a été refondé la ville à l'intérieur de la boucle 'Adige), Ce fut une période de guerres civiles, et n'a donc pas réaliste de construire un tel bâtiment impressionnant près des murs de la ville, ce qui affaiblirait, sinon rendu inutile, le système de défense: il est donc conclu que le travail a été construit dans une période de paix, qui coïncident presque certainement avec le début de l'époque impériale.[52] Une preuve, en IIIe siècle, dans une période de crise, anarchie militaire et invasions barbares, l'empereur Gallieno Il a ressenti le besoin de construire un nouveau mur qui comprenait également l'Arena.

Le fait que le travail a été construit en dehors des murs signifie que l'intérieur a été construit presque complètement.[53] Cette fonction, en outre, a également imposé une révision de la route, depuis l'amphithéâtre ont afflué des dizaines de milliers de personnes qui viennent de la ville, dall'agro et les villes voisines, et ils ont bloqué les portes menant à lui (par la voie la Postumia, qui est venu apporte Borsari, Il était déjà une rue très fréquentée) ont ensuite été refaits porte Leoni et apporte Borsari, et ils ont probablement créé deux nouveaux points de vente plus petits à l'amphithéâtre. L'orientation de ce dernier, par ailleurs, permet une connexion particulièrement évident avec la ville, en dépit d'être construite à titre posthume: il est en axe avec le réseau urbain, en particulier le grand axe est parallèle à charnières, tandis que le petit axe est parallèle à decumani. Cette orientation parallèle à celle de la ville est principalement expliquée par la nécessité de se connecter l'amphithéâtre au réseau d'égouts de la ville.

Notez également que l'emplacement en dehors des murs de la ville a permis un afflux facilitée par les agro et d'autres villes. Les spectacles ont eu lieu à des distances assez longues de l'autre, compte tenu de leur coût élevé, il était donc naturel que les gens venus d'autres villes pour y participer.

inscriptions

A proximité de l'amphithéâtre que vous avez trouvé des inscriptions qui ne peuvent appartenir à lui, compte tenu de la taille. Ces rapports un lettres indéchiffrables S AVEC,[54] tandis qu'un autre semble essre [...] ET DEDIT.[55] Une inscription trouvée complète est la suivante:[56]

« Rendez-vous
Q (uinti) Domaines Alpini
mater Licinia
signum Dianae et venatoriem et salientes t (estamento) f (hier) i (ussit) »

Il est écrit qu'une dame riche lègue, au nom de son fils, un montant d'élever une statue à Diane, pour réaliser un spectacle de chasse dans l'arène (un venatio) Et salientes, qui peut être des canaux pour l'eau ou des fontaines, mais toujours dans l'amphithéâtre.

On a constaté, par ailleurs, l'une des étapes initiales de l'Arena, qui est inscrit le numéro d'emplacement, à savoir I / COL (Etats-Unis) IIII, LIN (EA) Le,[57] ou le premier coin, quatrième étape, le premier endroit.

architecture

Arena de Vérone
Diviser le côté de l'aile montrant les escaliers et passages, et la carte de l'amphithéâtre, les égouts ont rapporté

L'élément de base de la station d'amphithéâtre est constitué par "ellipse dell 'arène (L'espace central où les spectacles ont eu lieu), qui a été presque certainement tiré sur le terrain au début des travaux: le périmètre extérieur de l'amphithéâtre est alors obtenu en traçant une ligne concentrique par rapport à l'arène. Cette ellipse a été obtenue avec quatre roues, dont les deux plus petits (lieux le long de l'axe principal) obtenu en divisant le demi-grand axe dans cinq parties de 25 pieds chacune, dont deux sont rien de plus que le rayon prise à la fin du même axe. La plus grande courbe a un rayon au lieu de sept partie de 25 pieds, avec le centre à l'extrémité du prolongement externe.

Le domaine de mesure 75,68 m x 44,43 m, ou 250 x 150 pieds romains, par conséquent, un chiffre rond, ce qui confirme la simplicité du module de base utilisé, avec un rapport entre l'axe majeur et mineur de 5 à 3. Le cavea Il est au lieu 39,40 m de large, ou 125 pieds, tandis que la taille maximale de l'amphithéâtre (grand axe x axe) sont 152,43 m x 123,23 m, ou 520 x 420 pieds romains.[58]

L'amphithéâtre se trouvait sur une légère proéminence artificielle (alors qu'aujourd'hui se trouve sous le niveau de la route normale), et son fondations Ils consistaient en un stalles avec du ciment. Parmi l'anneau le plus externe et la base du podium il y a une différence de hauteur de 1,60 m.[58] Le drainage de l'eau, est très important pour un travail de cette taille, il a été assuré par trois égouts annulaire placé sous le plancher du même nombre de galeries concentriques, qui ne sont pas plus que la structure de support de charge du premier étage. Deux autres ont été placés cloacae le long des axes majeurs et mineurs de la structure, et portant les eaux usées jusqu'à ce que 'Adige (Entre autres, dont une a été explorée pendant environ une centaine de mètres). Ce système d'égout était très efficace, aussi en raison des grandes dimensions: la hauteur est maintenue en permanence sur les deux mètres.[58] Ils ont été construits avec des bouts de paroi rocher lié avec du mortier, et en alternance avec trois fichier de briques horizontal, tandis que les grandes pierres servent de tôles de toiture. Une technique similaire a été utilisée pour la mise en service du réseau d'égouts de la ville fonctionne.

structure externe

L'aspect du bâtiment est maintenant tout à fait différente par rapport à l'original, en raison notamment de l'absence de la bague extérieure, ce qui aurait été la véritable façade monumentale, une tâche désormais réalisée par le front intérieur. La seule partie gauche permanente de la paroi externe est la soi-disant Ala, composé de quatre arcs. Cet anneau avait une fonction importante, mais il a servi comme une œuvre de façade monumentale: ses arches reflètent exactement les espaces vides en dessous de la cavea, tout en résumant les énormes piliers et ultimavano les lignes de force venant de l'intérieur. La superposition de trois rangées d'arcs explicités en dehors de l'existence des deux tunnels et le portique supérieur, tandis que le linteaux a conclu le fois des galeries internes. De cette façon, les volumes internes complexes sont à l'extérieur une esthétique et spatiale.

Arena de Vérone
Ala Arena: toute la façade monumentale d'origine, il est apparu de cette façon

Les connexions entre la construction avant et arrière ne sont que les données fondation municipalités et voûtes en berceau le troisième tunnel et que ci-dessus. La façade se compose de trois rangées superposées d'arcades, entièrement avec des blocs bien au carré d'une pierre très commune dans la province de Vérone, le calcaire ammonitique rouge. Les arcs du premier ordre sont élevés 7,10 m, 6,30 m ceux de la seconde, tandis que le troisième 4,50 m: cette disposition de hauteurs accentue, lorsqu'il est vu d'en bas, l'impression de la poussée verticale. Les piliers de premier ordre sont 2,30 m de large et 2,15 m de profondeur (donc presque carré), et sur l'un d'entre eux; pilastre Elle se termine par un capital de ordre toscan, le niveau de cadre.[59] Les arcs reposent sur deux grainescapitales, et se termine le côté du pilastre, un peu au-dessus de sa moitié. Au-dessus des capitales de la Toscane il y a une bande de blocs qui, au-dessus de chaque arc, porter le nombre d'entrée (aujourd'hui il y a ceux de LXIV à LXVII, bien que d'autres blocs sont disposés autour de l'amphithéâtre avec la numérotation), puis un deuxième faisceau de blocs égal au précédent, qui supportent le châssis supérieur. Depuis les arcs, puis entrées, étaient 72, compte tenu du nombre de ces survivants Wing peut être vu que le nombre que je devais être à l'entrée ouest, ce qui confirme l'importance accrue de ce secteur.[60] La numérotation des entrées procédé anti-horaire.

Le second ordre de la façade est pratiquement égale à la première, si nous excluons la hauteur inférieure. Dans le troisième ordre, il est des différences assez mineures: les capitales sont toujours de l'ordre toscan, cependant, les pilastres sont absents, alors que le cadre est constitué d'un entablement terminé par une frise et une armature supplémentaire. A l'intérieur des étagères ont ensuite été utilisées pour supporter les poutres du portique, et certainement pas pour soutenir le rideau,[33] car ils pensaient que certains chercheurs (aussi parce que avec ses énormes étagères de poids pourrait soutenir que si elles sont placées à l'extérieur).

L'utilisation du même ordre pour toutes les commandes est typique d'autres amphithéâtres, tels que Nîmes ou Pola.

Structure interne

Arena de Vérone
Section Arena, dans un 'gravure de Enea Vico (XVI siècle)

A partir de l'intérieur de l'amphithéâtre et se déplaçant le long de l'axe des tunnels sont situés dans un travail énorme ciment 6,80 m à partir du bord extérieur de la cavea puis le premier tunnel, 3 m de large et 3,60 m de haut, suivie de la seconde après 11,18 m, 3,30 m de large et 9,10 m de hauteur, puis la troisième galerie de 14,45 m à partir de la seconde, 4,30 m de large et 8,15 m de hauteur.[61] Au-dessus de la galerie extérieure, il a augmenté une autre (de la même taille), qui, à son tour, tenu sur le porche de l'auditorium.

Ces trois galeries concentriques allaient pour former quatre secteurs. Toujours à partir de l'intérieur, entre la 'arène et la première galerie est le premier ordre des étapes, la maenianum. Le premier passage annulaire, ladite praecinctio, Il reposait sur temps le premier tunnel, et la séparation du second ordre des étapes, entre la première et la seconde galerie. Ci-dessus, le temps du second tunnel, il est donc le deuxième couloir annulaire, qui se sépare de la deuxième troisième ordre des étapes. A ce stade, les escaliers menant à la vomitoria Ils ont un modèle plus complexe et commencent à se croiser. Il y avait alors un troisième couloir circulaire qui séparait les troisième et quatrième niveau de gradins. Après avoir augmenté d'un portique, en correspondance de la galerie extérieure, dont le toit reposait sur des colonnes à l'avant de la salle, d'une part, et sur les étagères (encore visible sur l'aile) sur l'autre.

Arena de Vérone
L'intérieur de l'arène pendant l'assemblage d'un étage

L'entrée la plus monumentale de l'amphithéâtre est situé à l'ouest du bâtiment, puis apporte Borsari et Postumia: Ici, la voûte centrale est deux fois plus grand que l'autre et atteint jusque sous les gradins de l'auditorium. Le secteur occidental doit donc être le plus important,[61] comme cela semble également confirmer la disposition des différentes échelles d'accès que le secteur est dans le premier secteur (l'ouest) environnements sont symétriques, de sorte que les couloirs sont redressés, et conduisent ainsi aux téléspectateurs directement aux ordres inférieurs des gradins, tandis que dans les couloirs de l'Est, je suis tout à fait irrégulière, et la plupart des gens étaient envoyés à des ordres supérieurs de niveaux. Au contraire, dans le secteur occidental la plupart des invités ont été acheminés vers les ordres inférieurs. De plus, l'entrée monumentale, probablement entrée[59] la procession a inauguré les jeux.

Techniques et matériaux de construction

Arena de Vérone
Photographie Arena Stella lors d'une chute de neige

Les matériaux utilisés pour la construction du monument sont homogènes dans toute la structure, un signe qui a subi une restructuration que limitée, grâce à la solidité de sa structure. Les étapes doivent être restaurés au lieu plusieurs fois, à s'effacer continue auxquels ils sont soumis. De plus, l'utilisation de l'amphithéâtre comme une carrière de matériaux depuis longtemps et le grand restauration Renaissance ont éliminé la structure originale des niveaux de cavea, en particulier, ils ont disparu dans les couloirs qui séparent les différents secteurs et est rendu difficile de reconstruire la position exacte des 64 échelles d'accès,[60] mais tout toujours présent. La façade extérieure et les piliers ont été faites avec de la pierre de taille, en particulier rouge ammonite, un calcaire répandu dans Veronese. Les murs intérieurs ont été réalisés en lots, avec face de travail mixte de briques et de cailloux: dans la pratique des actions en alternance de cailloux assez grandes et silex, trois rangées de briques, les dernières pédales ou sesquipedalian (c.-à-d 'un pied et demi), rouge foncé et épais, d'environ 8 cm, tandis que le mortier est d'environ 1 ou 2 cm d'épaisseur.[60] Avec cette technique, il est principalement constitué des environnements les plus proches des entrées. D'autres murs ont été réalisés au lieu de jeter matériau à base de ciment à l'intérieur des coffrages en bois, et constituent la majeure partie de la structure de l'amphithéâtre. Les piliers en pierre de Vérone sont l'épine dorsale du bâtiment, et était probablement le premier opéra à effectuer. la fois Ils sont à base de ciment mortier et fonctionne galets, jetée sur le coffrage en bois, dont les tables sont encore visibles. La technique de construction est standardisée, qui est le même dans tout le bâtiment et les matériaux utilisés sont assez pauvres et sans décorations, mais il y avait certainement des statues, qui, a trouvé quelques-uns des cours des fouilles, sont conservés au musée archéologique au théâtre romain.

Les conduits d'évacuation ont été construits pour fonctionner mixte, avec tronçons de paroi de blocs collés avec du mortier, et en alternance avec trois fichier de briques horizontal. Raccordement aux égouts, au centre de 'arène il y a un environnement souterrain, 8,77 m de large et 36,16 m de long, dont l'utilisation demeure inconnue.[62]

capacité

Au moment de la construction de l'amphithéâtre, il a été tenu compte de la population vivant à Vérone, à la campagne, mais aussi dans les villes voisines, puisque les performances souvent attiré beaucoup de gens. Il a certainement pris en compte le développement futur démographique, et cela est parce que la construction d'un tel travail était très cher, et il fallait éviter d'avoir à construire un second bâtiment (comme cela est arrivé par exemple dans Pozzuoli) Ou d'avoir à développer l'existant (comme Pola) Pour les erreurs de calcul. Nous devons considérer que l'étape occupe environ un tiers des sièges; malgré cela la capacité de spectacles d'opéra a été calculé 15.000 sièges, alors que pour tous les autres événements (concerts et autres spectacles) la capacité est de 12.500 places.[63]

Legends

Au fil du temps il y a eu plusieurs légendes sur l'origine de l'Arena: pendant un certain temps dans la Moyen âge est dit qu'un gentilhomme de Vérone, accusé d'un crime sanglant pour lequel il a été condamné à mort, pour avoir sauvé sa vie a promis aux chefs de la ville qu'il a construit en une seule nuit, un immense bâtiment qui contiendrait tous les habitants de la ville et où ils pourraient jouer des spectacles: pour remplir la promesse qu'il a promis à son âme démon, qui a entrepris de faire le travail dans les heures entre le Je vous salue Marie le soir et le matin. La nuit tous les démons de l'enfer se sont réunis à Vérone pour accomplir le travail immense, mais au cours de cette nuit-là le monsieur a regretté la promesse qu'il avait faite, pourquoi Madonna prièrent toute la nuit obtenir une grâce: le soleil se levait deux heures avant; le matin, les premiers dell'Avemaria note, tout nouveau sombré en laissant sous-sol du bâtiment, mais un bon point, incomplet: de serait ici l'origine dell'Ala.[64][65]

Selon d'autres légendes médiévales et plus démon Il recevra sa construction en raison de l'énorme quantité pour laquelle il semblait impossible que les êtres humains avaient été en mesure de construire[66]. Dans d'autres légendes, il aurait été construit par Re Teodorico, probablement parce qu'il a rétabli le 'amphithéâtre et il tiendra de nombreux spectacles.[18][19]

notes

  1. ^ Selon l'amphithéâtre Solinas est le troisième en taille, après Colisée de Rome et l 'amphithéâtre Capuano; cfr. G. Solinas, Histoire de Vérone, Vérone, Renaissance Center, 1981, p. 171.
  2. ^ Coarelli et Franzoni (Anna Maria), Arena di Verona, vingt siècles d'histoire, Vérone. Body auto Arena di Verona, 1972, p. 32
  3. ^ Coarelli et Franzoni, op. cit. p. 32
  4. ^ Coarelli et Franzoni, p. 34.
  5. ^ L. Puppi, Portrait de Vérone, Vérone, Banca Popolare di Verona, 1978, p. 80.
  6. ^ Coarelli et Franzoni, pp. 68.
  7. ^ à b Coarelli et Franzoni, p. 69.
  8. ^ à b Coarelli et Franzoni, pp. 64-65.
  9. ^ Paneg. IX, 8
  10. ^ Coarelli et Franzoni, p. 40.
  11. ^ CIL V, 3471
  12. ^ CIL V, 3459
  13. ^ CIL V, 3465
  14. ^ CIL V, 2465
  15. ^ Coarelli et Franzoni, p. 59.
  16. ^ Coarelli et Franzoni, p. 60.
  17. ^ CIL V, 3408
  18. ^ à b Giovanni Diacono, historia, XIV siècle.
  19. ^ à b Fazio degli Uberti, Dittamondo, XIV siècle.
  20. ^ Coarelli et Franzoni, p. 70.
  21. ^ Guglielmo Ederle, Dictionnaire bio-bibliographique des évêques de Vérone, Vérone, 1965, p. 30.
  22. ^ Coarelli et Franzoni, p. 75.
  23. ^ M. Carrara. Scaligeri. Vérone, 1964. p. 116
  24. ^ Veronesi Statuts, Livre III, ch. 128
  25. ^ Veronesi Statuts, Livre IV, chap. 217
  26. ^ Coarelli et Franzoni, p. 78.
  27. ^ à b Coarelli et Franzoni, p. 79.
  28. ^ Veronesi Statuts, Livre IV, chap. 57
  29. ^ Coarelli et Franzoni, p. 82.
  30. ^ Coarelli et Franzoni, pp. 84-85-86.
  31. ^ Coarelli et Franzoni, p. 103.
  32. ^ Coarelli et Franzoni, p. 105.
  33. ^ à b Coarelli et Franzoni, p. 106.
  34. ^ à b Coarelli et Franzoni, p. 108.
  35. ^ à b Coarelli et Franzoni, pp. 88-90-93.
  36. ^ Coarelli et Franzoni, p. 110.
  37. ^ à b Coarelli et Franzoni, p. 111.
  38. ^ Tullio Lenotti, le soutien-gorge, Vérone, Veronese vie Editions, 1954, pp. 47-48.
  39. ^ Coarelli et Franzoni, p. 114.
  40. ^ à b Coarelli et Franzoni, p. 116.
  41. ^ Tullio Lenotti, le soutien-gorge, Vérone, Veronese vie Editions, 1954, p. 46.
  42. ^ Nouvelles de Banca Popolare di Verona, 1990, n ° 3.
  43. ^ Tullio Lenotti, le soutien-gorge, Vérone, Veronese vie Editions, 1954, p. 26.
  44. ^ Coarelli et Franzoni, p. 119.
  45. ^ Coarelli et Franzoni, p. 133.
  46. ^ à b Coarelli et Franzoni, p. 121.
  47. ^ Coarelli et Franzoni, p. 125.
  48. ^ Coarelli et Franzoni, p. 129.
  49. ^ Coarelli et Franzoni, p. 130.
  50. ^ Jsfnet Italie - 1970 Edition
  51. ^ Coarelli et Franzoni, p. 15.
  52. ^ Coarelli et Franzoni, pp. 15-16.
  53. ^ Coarelli et Franzoni, p. 16.
  54. ^ CIL V, 3454
  55. ^ CIL V, 3453
  56. ^ CIL V, 3222
  57. ^ CIL V, 3456
  58. ^ à b c Coarelli et Franzoni, p. 23.
  59. ^ à b Coarelli et Franzoni, p. 26.
  60. ^ à b c Coarelli et Franzoni, p. 29.
  61. ^ à b Coarelli et Franzoni, p. 24.
  62. ^ Coarelli et Franzoni, p. 31.
  63. ^ Coarelli et Franzoni, pp. 31-32.
  64. ^ Nouvelles de Banca Popolare di Verona, 1992, numéro 1.
  65. ^ AA. VV., Italie légendaire Guide insolite mystérieux fantastique, Oscar Mondadori, Milan 1971.
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bibliographie

  • Manuel Marini, Le système Arena di Verona, QuiEdit, Vérone, 2013, ISBN 978-88-6464-234-5
  • Xavier Dalla Rosa, De l'origine de l'amphithéâtre de Vérone, Vérone, Typographie Bisesti, 1821, ISBN inexistante.
  • Scipione Maffei, Description de l'amphithéâtre de Vérone est illustré par Scipione Maffei avec l'ajout des choses les plus observables dans la même ville, Vérone, G. Sanvido Typographie, 1841, ISBN inexistante.
  • Peter Buodo, Autour de l'amphithéâtre de Vérone: la mémoire historique et note critique sur son origine, Vérone, Frizierio, 1857, ISBN inexistante.
  • Tullio Lenotti, L'Arena di Verona, Vérone, Veronese vie Editions, 1954, ISBN inexistante.
  • Filippo Coarelli et Lanfranco Franzoni, Arena di Verona: vingt siècles d'histoire, Vérone, autonome Regie Arena di Verona, 1972 ISBN inexistante.
  • Gregori Gian Luca, amphithéâtre romain épigraphie occidental, II: Regiones Italiae VI-XI, Rome, Quasar, 1989 ISBN inexistante.
  • Bartolomeo Giuliari, Topographie de l'amphithéâtre de Vérone, Ferrara, livres Espace éditeurs, 1992 ISBN 88-85240-25-9.
  • Franco et Diego Spalviero Arich, L'Arena di Verona: deux mille ans d'histoire et spectacle, Vérone, Académie des Beaux-Arts R.U. Cignaroli, 2002, ISBN inexistante.

Filmographie

  • M. Peres et N. Tagliabue, Roman Vérone - Au-delà du temps, Vérone, Freecom, 2015.

Articles connexes

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