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Hacia la libertad
artiste Inti-Illimani
art album studio
publication 1975
durée 41:18
disques 1
traces 10
sexe populaire
Nueva Canción Chilena
étiquette Zodiac disques
inscription Sasha Sound Studios
Inti-Illimani - Histoire
précédent album

Hacia la libertad (1975), Publié sur la couverture l'inscription Inti-Illimani 4 - Hacia la Libertad, LP est le quatrième du groupe chilien de Inti-Illimani publié en Italie pendant leur exil.

l'album

Inscrit le Octobre 1975 Cet enregistrement, après les trois précédents qui contenait presque exclusivement de nouvelles versions de chansons déjà gravées par le groupe à la maison, est le premier à être caractérisé en grande partie par des matériaux entièrement nouveaux.

Ensuite, nous trouvons des pistes instrumentales à l'intérieur écrit par les éléments du groupe (Ciudad Ho Chi Minh, Chiloé), Quelques chansons, également écrit par une partie du groupe, étroitement liés à l'actualité au Chili (Hacia la libertad, Canción Víctor, dédié à Víctor Jara, tué par le coup d'Etat dans les jours qui ont suivi coup d'Etat d'Augusto Pinochet).

Ceux-ci sont pris en charge par les nouveaux arrangements (tous les groupes organisés) de chansons par quelques-uns des auteurs les plus importants du mouvement Nueva Canción Chilena (Violeta Parra et Víctor Jara, qui bien récupérer trois passages).

Parmi les différentes pistes des particularités émergent La patrie Prisionera dans lequel, au cours de la chanson, le texte original espagnol (de Pablo Neruda) En alternance avec les versets où les voix sont en cours d'exécution le même texte, mais traduit et Chanté en italien (hommage clair pour le pays qui les accueille) et Canto a los Caídos qui, comme cela a déjà passé avec Chili herido dans le deuxième disque italien leur, en utilisant l'un des thèmes principaux de la bande originale de Luis Advis pour les films Miguel Littín La Terre promise (bande originale qui a vu le Inti-Illimani entre les principaux acteurs de la musique), mais en remplaçant les versets initialement chantés par un nouveau texte, écrit par certains membres du groupe, qui est également lié aux faits chiliens de ces années.

Contrairement LP précédent, le couvercle à l'intérieur de Hacia la libertad ne explicite écrit un rapport non spécialement signé par le groupe, au contraire, ils apparaissent deux textes courts d'autres: le premier est le fragment d'une lettre écrite par Luis Corvalán en Janvier 1974 à sa femme du camp de concentration de 'Dawson île, le second (qui est reproduit dans la photographie manuscrit) un appel clandestinement envoyé à l'étranger par un port chilien qui nécessitera l'embargo et au boycott des produits de / au Chili.

Le record a été libéré, à différents moments, dans différents pays du monde, toujours avec la même liste des titres (sauf l'édition américaine qui a commandé des chansons différentes), mais avec les couvertures parfois changé et, dans certains cas, même avec la titre modifié:[1]

La conception de la couverture est l'œuvre du muraliste chilien Eduardo « Mono » Carrasco.

traces

  1. Arriba el sol Quemando 4,45 (Violeta Parra) - guitares, charango, Bombo, rumeurs
  2. La patrie Prisionera 2,29 (Pablo Neruda, Sergio Ortega) - guitares, charango, quena, contrebasse, Bombo, voix
  3. El Arado 04:56 (Víctor Jara) - guitare, tiple colombien, quena, Cascabel, Bombo, voix
  4. Canción Víctor 3.15 (Jorge Coulón, Horacio Salinas) - guitare, quena, violoncelle, rumeurs
  5. Ciudad Ho Chi Minh 04h46 (José Seves) - guitare, charango, tiple colombien, quena, claves
  6. Chiloé 03h32 (Horacio Salinas) - guitare, charango, quena, violoncelle, Bombo
  7. Vientos del pueblo (3,16) - Víctor Jara guitare, quena, tiple colombien, Bombo, voix
  8. Hacia la libertad 3,51 (José Seves, Horacio Salinas) - guitare, tiple, pandereta, Bombo, voix
  9. Cai cai Vilu 03h02 (Víctor Jara) - guitare, charango, tiple colombien, quena, Quijada, Bombo
  10. Canto a los Caídos 07h26 (José Seves, Jorge Coulón, Luis Advis) - guitare, charango, tiple colombien, violoncelle, contrebasse, quena, Bombo, voix

L'analyse des pistes

  • Quemando Arriba el sol Il est un exemple de poème la musique, l'histoire d'un voyage soutenu par un rythme qui va lourd et livré, mais qui semble aussi mourir de faim. Les versets sont articulés sur les deux accords de base et le quatrième, le changement de teinte des vers dans strophes couple et le chant est parfois à l'unisson parfois avec le contrepoint du tiers supérieur. La chanson est essentielle à la fois dans le rythme et dans le développement, essentiel qui contribue à la peinture de la chanson, que dans le dernier verset apparaît dans l'écho de la phrase, y compris le titre, répété avec des voix ottavate à disparaître.
  • en Patria Prisioniera Il est spécial au sujet de la présence du texte traduit en italien, est aussi l'un des rares passages où Horacio Salinas est à la percussion. La chanson est pleine d'harmonies dans les versets tant dans le chœur; refrain, surtout à la fin, il est un exemple de chorale d'orchestre bien fait ainsi que arrangiativo talent.
  • El Arado Il est un autre exemple de rechercher des développements élaborés: tout en restant dans le schéma couplet-refrain a une structure complexe, le son de « Cascabel » joue et la composition effectuant un travail de guitare d'un complexe de haute qualité même si aucune pertinence technique particulière. Le déménagement est la chanson de quena accompagné dall'arpeggio guitare dissonant.
  • Mesta et obscurcissent Canción Víctor, que sur un tour modal inférieur mobile est chantée par Horacio Salinas, admirateur profond de Víctor Jara. La pédale de basse et violoncelle est une solution habituelle pour cette période et la chanson de la quena est simple et efficace, et quand il est seul entre vers et vers, à la fois dans l'accompagnement dans la finale. La référence aux événements sanglants de l'époque (...Il est tombé là, avec mille autres ...) Est particulièrement explicite.
  • Ciudad Ho Chi Minh met en évidence la capacité José Seves aussi en tant que compositeur: une reproduction sage de couleurs étrangères bien faits et embelli par la variété chromatique de l'instrumentation. Une mélodie simple avec des effets sonores qui décrivent les activités des travailleurs ordinaires, répété avant le charango, tiple, puis plus tard par la quena dans une croissance légère. Ce qui suit est un intervalle calmée et mystérieux où le son de la tiple est expressive et chaleureuse, il est une pensée d'amour et choeur triste commentaire avec voix à l'unisson doux et lointains qui sont l'arrière-plan; le thème reprend comme somnolent de la quena qui se réveille lentement, accompagné de blocs d'accords de guitare, et explose dans la dernière strophe accompagnée d'un arpège rapide.
  • Vientos del Pueblo commence par une série inquiétante d'arrangements de pédale qui prend un rythme lent en cours d'exécution et qui est rempli d'harmonies vocales dans le deuxième couplet, le sel teinte en un dialogue entre tiple et arpège de guitare simplicité rare et incisif, suivi d'un court dialogue quenas réfléchie devenant un vol de plus en plus stimulée par croches de même tiple, suivie par la véritable clé du changement. Remarquable est la voix « riff » à la fin de la troisième strophe avec une chute toucher majeur-mineur alors, encore une fois, dans le rythme rapide final (également suggéré par prier instamment le texte).
  • Canto a los Caídos (Thème du film La Terre promise) commence par une sorte de recherche à trois voix construites de façon judicieuse et dosés, d'une manière impérative d'engrenage balayée mais calmée par la guitare avant de se répéter sur deux tons et, par conséquent, il est lancé à partir du violoncelle et chanté dans sa voix de quena en deux vers séparés par une cadence déterminée et magnifique sur IV degré mineur et V. La chanson se termine par une chanson finale toujours soutenu par le son humain et plein de la quena où deux groupes de voix alternent et donner la parole les uns aux autres, tous pris en charge par son plein et profond violoncelle et contrebasse.

formation

collaborateurs

  • P. Palomo - R. Díaz: conception de la couverture

Editions

  • Italie:
    • disques Zodiac VPA 8265, 1975
    • EMI 3C 054-62162, 1979
    • Inti-Illimani / Errebiesse VRMLP 107 1983
    • CGD, CD
  • FranceLe chant du monde LDX-74629 (avec le titre Vers la Liberté), 1976
  • Allemagne de l'Ouest: Enregistre Pläne P17DF73 (avec le titre Bis wir sind frei), 1976
  • Espagne: MoviePlay 17,0880 / 4, 1976
  • Mexique: Discos Foton LPF 009, 1976
  • Mexique: Orfeon LP-16I-3013, 1979
  • Japon: Disque étranger / Ongaku-0002 centre CFD, 1977
  • USA: Enregistre Moniteur MFS 781, 1976
  • Venezuela: COULEUR / Corporacion Los Ruices CLR-1555, 1977

notes

  1. ^ Hacia la libertad sur Discogs, discogs.com. Récupéré le 10 mai 2017.