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Michael Powell
Michael Powell

Michael Powell (Bekesbourne, 30 septembre 1905 - Avening, 19 février 1990) Ce fut un directeur et scénariste Anglais, surtout connu pour film réalisé en même temps que son collègue Emeric Pressburger.

biographie

Considérée conjointement avec Alfred Hitchcock, l'un des leaders du cinéma britannique, Powell a fait ses débuts en 1931 en tant que réalisateur commercial faible coût. Il a commencé dans les films muets, mais il a travaillé comme directeur seulement après l'avènement du son. Il appréciera les architectes toujours très silencieux, et forme ainsi son idée du cinéma où prévaut la composante visuelle, alors que les dialogues ne se scripts trop longs et lourds. Il sera fier d'avoir confié les effets spéciaux dans ses films à un étudiant de Méliès Day « Poppa ».

Au début de sa carrière a fait le scénariste et assistant. Il a été engagé dans la photographie pour Alfred Hitchcock en 1928. Le son était un scénographe et directeur adjoint. Il a commencé à travailler avec Jerome Jackson, un jeune producteur américain avec qui tourné des films à petit budget, avec des budgets calculés à 1 livre par pied de film (0,3 m), mais ils ne dépensé 0,75, pour gagner plus. Ils ont également obtenu les éloges critiques. Ils possèdent une société de production. C'est la période de formation. Ensuite, ils ont été emmenés au Gaumont, où les sujets proposé Powell provenant du dossier, ont également tiré sur place (contrairement à l'utilisation exceptionnelle en GB). à Bord du monde Il a été repéré par Alexander Korda, fabricant hongrois actif en Grande-Bretagne, qui lui a attribué Emeric Pressburger, scénariste, avec qui travaillera pendant 20 ans. films: L'espion noir ('39); Le Voleur de Bagdad ('41).

les Archers

en 1943, ainsi que le Pressburger hongrois, il a créé sa propre société de production, les Archers, dont le premier produit, tourné la même année, il a été La vie et la mort du colonel Blimp (La vie et la mort du colonel Blimp). Le film a été critiqué pour l'amitié entre un Anglais et un Allemand malgré proposer des valeurs britanniques très traditionnelles, telles que l'honneur, l'amour, la dignité, l'appartenance à la caste. Deborah Kerr (La femme aimée par Powell) dépeint trois femmes, aimé par les deux protagonistes, et le dernier, le jeune pilote, où ils revivent. A l'origine en flash-back, mais bien coupé de la production, le film a eu beaucoup de problèmes avec la censure, activés directement de Churchill, car il a montré un bon allemand.

depuis La vie et la mort du colonel Blimp Il a été adopté pour les crédits d'ouverture à la formule « écrit, produit et réalisé par Michael Powell et Emeric Pressburger, » avec laquelle vous vouliez affirmer explicitement le caractère central du travail de scénariste, ce qui élimine les barrières ce segment travail créatif. Rappelez-Powell: « Nous avons décidé d'un ordre des crédits selon ce qui a été pour nous l'importance de: écrivain, producteur et metteur en scène. Il n'y avait pas beaucoup qui pensent ainsi. Personnellement, il me avait toujours irrité la façon dont ils sont traités dans l'écriture de films. Mais notre décision est née spontanément et presque sans bruit ». La formule, unique dans l'histoire du cinéma, a duré treize ans (jusqu'à la retraite du cinéma, en 1966, Pressburger) et a été utilisé dans quatorze films.

seulement Peeping Tom (Peeping Tom), Qui en 1960 a choqué l'opinion publique et les critiques britanniques, Powell a collaboré avec un autre scénariste remarquable et original Leo Marks. Powell et Pressburger décidé de créer un « cinéma total », une synthèse de tous les arts et toutes les techniques dans une mélodie harmonieuse avec l'univers psychique du public. La vision, l'acte en vigueur du cinéma, il doit aller au-delà des apparences, balafres ouvertes dans l'intériorité des personnages, dans un grand nombre de leurs parcelles dans l'équilibre entre la vie et l'art, prêt à tout sacrifier à lui, comme dans leur le plus célèbre ouvrage, la comédie musicale imaginative Les chaussures rouges. Avec l'avènement de la couleur Powell et Pressburger a donné le meilleur de leurs films: des personnages extrêmes, des histoires surréalistes et antinaturaliste, la prévalence du visuel, en soustrayant la probabilité d'une obligation et d'émotions véhiculées accentuation au spectateur. Dans toutes leurs années de ces films Technicolor Il est irréaliste et rêveur, en dehors et au-dessus du moule, avec des résultats inhabituels dans les pays occidentaux.

Une question de vie et de la mort ('46) est né à la commission de l'information en anglais du ministère pour améliorer les relations avec les États-Unis. Il raconte l'histoire d'un pilote anglais a survécu sans lancement de parachute, inhabituelle fait principalement par les résultats chromatiques: remarquable le subjectif de l'intérieur de la pupille pilote a subi une chirurgie, qui ferme pour l'anesthésie; pas de la terre au ciel, etc. Ils ont suscité l'admiration de Coppola, Scorsese, De Palma. Le narcisse noir ('47) est situé dans un monastère dans l'Himalaya, entre rationalité et sensualité, avec Deborah Kerr, dans un agréable cadre exotique reconstruit dans le studio; Ils ont été des scènes censurées de la religieuse qui avant de prendre les vœux qu'il voulait se marier.

Les chaussures rouges ('48) est une comédie musicale qui raconte l'histoire d'une danseuse qui met la danse en premier lieu, dans un triangle où l'amour l'outsider, avec des séquences de danse innovantes et surréalistes; Le sujet est tiré d'une histoire par Andersen. Joué par Moira Shearer, étoile du ballet et le cinéma anglais, était un grand succès commercial, bien-aimés par le public Les Contes d'Hoffmann ('51) est réalisé avec le même casting du film précédent, et propose trois histoires d'amour et malheureux fantastique, traités avec des couleurs audacieuses et des tests de virtuosité technique et la mise en scène, cependant, résolu en économie, comme dans la séquence dans laquelle la danse de Shearer sur une échelle est faite avec une vue aérienne sur une échelle destinée à la terre, pour la construction, il serait trop cher.

Peeping Tom

Une mention spéciale à Peeping Tom (Peeping Tom, 1960), le thriller angoissé metacinematografico fait que par Powell, avec scénario de Leo Marks, et au fil du temps est devenu un véritable film culte. A propos de ce film, Powell a dit: « Je ne suis pas un metteur en scène avec un style personnel .... Je suis le cinéma. J'ai grandi avec et à travers le cinéma; tout ce que j'appris, j'appris du cinéma; si je me suis intéressé à la peinture, la littérature, la musique, ce fut grâce au cinéma. Alors, quand je fais un film comme Peeping Tom, je suis le cinéma. Et que quelqu'un comme moi peut faire Peeping Tom, parce que vous devez identifier plus avec le cinéma avec un monde personnel « (en Emanuela Martini, Michael Powell, Le Beaver, 1988).

Suite à la controverse et l'intérêt suscité par ce film, a commencé après le milieu des années soixante, la redécouverte des deux cinéastes. En 1971, le Théâtre national du film à Londres rendra hommage à leur travail avec une grande rétrospective, qui sera suivie par beaucoup d'autres dans d'autres pays d'Europe, y compris celle du Festival du film de Locarno en 1982. Depuis les années 80, l'appréciation du travail des deux a fortement contribué à l'intérêt démontré envers eux par des cinéastes comme Martin Scorsese, Brian De Palma et Francis Ford Coppola, qu'ils ont favorisé la reprise des théâtres. Leurs œuvres se trouvent répandues et les échos les œuvres des deux auteurs.

Filmographie

directeur

  • caste, dirigé par Campbell Gullan - (non crédité) (1930)
  • Deux heures pleines (Deux heures Crowded) (1931)
  • Mon ami le roi (Mon ami le Roi) (1932)
  • le râteau (la Râpe) (1932)
  • Rynox (1932)
  • Le premier rapporteur de magnitude (Reporter étoile) (1932)
  • hôtel Splendide (1932)
  • Paiement à la livraison (Paiement à la livraison) (1932)
  • sa Seigneurie (sa Seigneurie) (1932)
  • Elle est née avec un caul (Né chanceux) (1933)
  • les pyromanes (Le feu Raisers) (1934)
  • bannière rouge (Red Ensign) (1934)
  • Il y a toujours quelque chose (Quelque chose se passe-t Toujours) (1934)
  • le paresseux (fainéant) (1935)
  • La jeune fille dans la foule (La fille dans la foule) (1935)
  • Le test d'amour (Le Love Test) (1935)
  • La nuit du parti (La Nuit du Parti) (1935)
  • La lumière fantôme (Le Fantôme Lumière) (1935)
  • Le prix d'une chanson (Le prix d'un morceau) (1935)
  • Son dernier rapport (Sa dernière Affaire) (1935)
  • un jour (un jour) (1935)
  • Le porte-monnaie marron (Le portefeuille Brown) (1936)
  • La couronne contre Stevens
  • L'homme derrière le masque (L'homme derrière le masque) (1936)
  • Au bout du monde (Le bout du monde) (1937)
  • L'espion noir (L'espion noir) (1939)
  • forgeron (1939)
  • Les lions d'air (Le Lion a des ailes), Co-dirigé par Adrian Brunel, Brian Desmond Hurst et, non crédité, Alexander Korda (1939)
  • contrebande (contrebande) (1940)
  • Le Voleur de Bagdad (Le Voleur de Bagdad), Co-dirigée Ludwig Berger, Tim Whelan et, non accrédité, Alexander Korda, Zoltan Korda et William Cameron Menzies (1940)
  • Lettre d'un aviateur à sa mère (Lettre d'un aviateur à sa mère) (1941)
  • Les envahisseurs - 49e parallèle (49e parallèle), Co-directeur Emeric Pressburger (1941)
  • Vol retour (L'un des nos appareils est manquants), Co-directeur Emeric Pressburger (1942)
  • La vie et la mort du colonel Blimp (La vie et la mort du colonel Blimp) (1943)
  • le volontaire (le bénévole) (1943)
  • A Canterbury Tale (A Canterbury Tale), Co-directeur Emeric Pressburger (1944)
  • Je sais où je vais (Je sais où je vais), Co-directeur Emeric Pressburger (1945)
  • Une question de vie et de la mort (Une question de vie et de la mort), Co-directeur Emeric Pressburger (1946)
  • Le narcisse noir (black Narcissus), Co-directeur Emeric Pressburger (1947)
  • Les chaussures rouges (Les Red Shoes), Co-directeur Emeric Pressburger (1948)
  • Les garçons dans la salle arrière (Le Petit retour en arrière Chambre), Co-directeur Emeric Pressburger (1949)
  • le renard (Autant en emporte sur Terre), Co-dirigée Emeric Pressburger (1950)
  • L'insaisissable Mouron (Le Elusive Pimpernel), Co-directeur Emeric Pressburger (1950)
  • Les Contes d'Hoffmann (Les Contes d'Hoffmann), Co-directeur Emeric Pressburger (1951)
  • Le coeur sauvage (1952), la version modifiée de nouveau le renard
  • L'Apprenti Sorcier (L'Apprenti Sorcier), Co-directeur Emeric Pressburger (1955)
  • Oh ... Rosalinda !!, co-directeur Emeric Pressburger (1955)
  • La bataille de la River Plate (La bataille de la River Plate), Co-directeur Emeric Pressburger (1956)
  • Plan de la main en Crète (Ill Met by Moonlight), Co-directeur Emeric Pressburger (1957)
  • lune de miel (Luna de Miel) (1959)
  • Peeping Tom (Peeping Tom) (1960)
  • Les gardes de la Reine (Les gardes de la Reine) (1961)
  • Herzog Blaubarts Burg (1963)
  • Ce sont des gens étranges (Ils sont une foule étrange) (1966)
  • Âge du consentement (Âge du consentement) (1969)
  • Le garçon qui a jauni (Le garçon qui a jauni) (1972)
  • Retour au bout du monde (Retour au bout du monde) (1978)

Écrivain (partiel)

  • caste, dirigé par Campbell et Gullan (non crédité), Michael Powell - scénariste (1930)
  • Deux heures pleines (Deux heures Crowded), Réalisé par Michael Powell - scénariste (non crédité) (1931)
  • bannière rouge (Red Ensign), Réalisé par Michael Powell - scénariste (1934)
  • Au bout du monde (Le bout du monde), Réalisé par Michael Powell - histoire (1937)
  • contrebande (contrebande), Réalisé par Michael Powell - scénario (1940)
  • Oh ... Rosalinda !!, Michael Powell et dirigé Emeric Pressburger - scénariste (1955)

bibliographie

  • Michael Powell. Une vie dans les films: An Autobiography. London, Heinemann, 1986. ISBN 0-434-59945-X
  • Powell Pressburger, Bergamo Film Meeting 1986
  • Emanuela Martini. Michael Powell Emeric Pressburger. Milan, The Beaver, 1989
  • Michael Powell. Million Dollar Film. London, Heinemann, 1992. ISBN 0-434-59947-6

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liens externes

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