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Les marbres du Parthénon
Elgin Marbles britannique Museum.jpg
auteur Fidia et associés
date 447-438 BC
matière marbre du Pentélique
emplacement British Museum, Londres

la Marbres d'Elgin, également connu sous le nom Les marbres du Parthénon, Ils sont une collection de sculptures grecques du marbre âge classique (principalement par Fidia et ses assistants), des inscriptions et des éléments architecturaux qui étaient à l'origine une partie de la Parthénon et d'autres placés sur les bâtimentsAcropole d'Athènes.[1][2] en 1811 Thomas Bruce, Elle a obtenu de sublime Porte, qu'il a jugé la Grèce, la permission, très controversée, « ne pas enlever les statues, mais seulement ce qu'il a trouvé dans une excavation spécifique. »

à partir de 1801 un 1812 les hommes d'Elgin enlevés près de la moitié des survivants sculptures du Parthénon ainsi que des éléments architecturaux et sculpturaux de Propylées et dell 'Erechthéion.[2] Les billes ont été transportés par voie maritime en Grande-Bretagne, où certains soutenu l'arrivée des statues,[3] tandis que d'autres ont comparé les actions d'Elgin au vandalisme[4] ou le pillage.[5][6][7][8][9]

Suite à un débat public parlement[10] et les billes d'exonération suivantes par le gouvernement britannique ont été achetés à Elgin 1816 et transportés vers British Museum,[11] où ils sont maintenant disposés dans la galerie Duveen, construite spécialement pour eux.

Après avoir obtenu son indépendance de 'Empire ottoman la Grèce Il a cédé la place à de grands projets pour la restauration des monuments du pays et a exprimé sa déception face à l'action d'Elgin,[12] qui il avait dépouillé le Parthénon, l'un des monuments les plus importants du monde,[13] et il est opposé à l'achat des Marbres du gouvernement britannique. Les grecs ont affirmé que la coupe et l'enlèvement des sculptures du monument,[14][15][16] réalisée avec l'utilisation des scies,[17][18][19] Il était un acte illégal et clairement le vandalisme contre un monument d'une grande valeur historique et revendiqua aux Marbles de propriété intellectuelle.[20] La Grèce a continué à faire pression pour le retour des Marbres dans le pays et a soulevé la question dans l'arène internationale 1980 grâce à Melina Mercouri, alors ministre de la Culture de la Grèce. L 'UNESCO Il a accepté en 2014 servir de médiateur entre la Grèce et Royaume-Uni pour résoudre le différend sur les Marbres d'Elgin.[21][22]

acquisition

en Novembre 1798 Thomas Bruce, comte d'Elgin, a été nommé « Ambassadeur extraordinaire et Ministre plénipotentiaire de Sa Majesté britannique à la Sublime Porte Selim III, Sultan Empire ottoman « (la Grèce faisait alors partie de l'Empire ottoman). Avant son départ pour la Grèce avait contacté au moins trois fonctionnaires du gouvernement britannique et leur a demandé si elles étaient intéressés à embaucher des artistes pour réaliser des moulages de sculptures et dessins le Parthénon. Selon lord Elgin, « la réponse du gouvernement [...] était tout à fait négative. »[3]

Lord Elgin a décidé de mener à bien le travail à ses propres frais et engagé des artistes pour faire des moulages et des dessins sous la direction du peintre napolitain Giovanni Lusieri.[3] Cependant, au cours de la recherche, il a constaté que quelques-unes des sculptures du Parthénon ont été décrites dans une étude de XVIIe siècle Ils ont été portés disparus. Selon le témoignage d'un local dans les sculptures de marbre locales qui étaient tombés, ils avaient été brûlés pour obtenir la chaux.[3] Même si ce n'était venu avec l'intention d'étudier les sculptures en 1801 Lord Elgin a commencé à enlever les décorations du Parthénon et des structures environnantes[23] toujours sous la supervision de Lusieri.

L'excavation et l'enlèvement ont été achevés en 1812, avec un coût, il a soutenu entièrement d'Elgin, environ 70000 livres.[2] Elgin voulait que les marbres ont été placés dans le British Museum, et les vendit au gouvernement britannique, qui les a achetés pour moins que le coût des travaux d'excavation et de transport, bien que d'autres acheteurs potentiels, y compris napoléon, ils ont offert beaucoup plus.[23]

description

Marbres d'Elgin
Le côté gauche du fronton est du Parthénon
icône Loupe mgx2.svg Le même sujet en détail: Frontons du Parthénon.

Les marbres d'Elgin Parthenon comprennent environ 17 statues provenant des deux pignons, 15 (à l'origine, il y avait 92) metopes illustrant les combats entre Lapiths et Centauri, et 75 mètres, à partir d'un 160 d'origine, la frise intérieure du temple. Ils représentent plus de la moitié de ce qui reste aujourd'hui de la décoration sculpturale du Parthénon. Le Marbres d'Elgin comprennent également des éléments d'autres bâtiments Acropolis: il y a Erechthéion cariatide, quatre dalles de la frise Temple d'Athéna Nike et une multitude d'autres fragments architecturaux du Parthenon, de Propylées, Erechthéion, le temple d'Athéna Nike et la Trésor d'Atrée.

enlèvement

Depuis l'Acropole était encore une forteresse ottomane, Elgin a demandé l'autorisation d'entrer sur le site, qui comprenait le Parthénon et les bâtiments environnants; cette autorisation lui a été accordée et les artistes après par le Sultan lui. Le document original a été perdu, il y a encore une copie du temps traduit en italien.[24] Vassilis Demetriades, professeur à l'Université de Crète, soutient que « tout expert en langage diplomatique ottoman peut facilement comprendre que l'original du document qui a survécu est pas autorisée »[25] et son authenticité a été mise en doute.[26] Le document a été inséré dans une annexe 1816 un rapport d'une commission parlementaire. Ce comité avait été convoqué pour évaluer l'offre d'achat Marbres d'Elgin. Le rapport affirme que le document[27] était une joint précise la traduction anglaise d'une autorisation ottomane daté en Juillet 1801. Selon Elgin, cela équivalait à une licence pour enlever les sculptures. Le Comité a dit que le document original avait été remis aux fonctionnaires ottomans à Athènes, mais, en dépit autres archives ottomanes sont d'un nombre exceptionnel de documents similaires à la même période, l'original ne serait pas encore été trouvé.[26]

En outre, le rapport des députés a déclaré que la copie italienne du document n'a pas été présenté au comité par Elgin lui-même mais par un de ses collaborateurs, le prêtre Philip Hunt, qui à l'époque résidait dans Bedford, qui a été le dernier témoin à comparaître devant le comité et qui prétendait posséder la traduction originale. Il a expliqué à plusieurs reprises qu'il avait apporté le document parce que, au moment de partir de Bedford, ne savait pas qu'il aurait à témoigner devant le comité. Hunt a présenté aux députés la version anglaise, mais jamais que l'italien qui prétendait posséder. William St. Clair, un biographe contemporain de Lord Elgin, a affirmé avoir la traduction italienne de Hunt et garanti l'exactitude de la traduction anglaise. La Commission indique le rapport à la page 69 a été suivie par le sceau et la signature de Seged Abdullah Kaimacan, mais qui est peu probable étant donné qu'il était une copie anglaise d'une copie dans l'original italien,[28] et il ne pouvait obtenir soit sceau ou signature, comme le confirme Sainte-Claire.[26] Les mots avec lesquels Elgin serait autorisé à mener à bien le travail dit qu'il soulèverait un échafaudage, faire des dessins, faire des moulages en plâtre, mesurer les restes de bâtiments ruinés, mettant en lumière les fondations qui ont été recouvertes de débris et « enlever certaines parties de sculptures en marbre et des inscriptions anciennes sur eux. " L'interprétation de ces lignes a été contestée[29] et il tardait surtout sur le mot « certains » qui signifie « quelques ». Selon l'autorisation réelle d'acquérir les marbres venus des autorités ottomanes qu'avec un second document, dans lequel il a permis d'expédier aux Marbles Le Pirée.[30]

En dépit de l'autorisation controversée, beaucoup ont remis en question la légalité des travaux d'Elgin. Une étude menée par le professeur David Rudenstine déclare que le document pourrait être faux.[31] Rudenstine est en partie basé sur une différence de traduction entre l'autorisation en italien et en anglais Hunt présenté par la commission parlementaire. Dans le texte du rapport parlementaire nous disons « Nous avons donc écrit cette lettre à vous, et envoyé par M. Philip Hunt, gentleman anglais, le secrétaire dudit ambassadeur », mais selon St. Clair le document en italien dit: « Nous avons donc écrit cette lettre à vous et envoyé par NN ». Selon Rudenstine cette substitution de « M. Philip Hunt » avec les initiales « N.N. » Il ne peut guère être une simple erreur. Il affirme également que le document n'a pas été soumis qu'après le comité a insisté pour obtenir une certaine forme d'autorisation écrite ottomane pour le retrait des billes. Ainsi, selon Rudenstine, « Hunt a mis dans une position où l'authenticité du document et expliquer pourquoi lui seul pouvait garantir en même temps une copie quinze ans plus tard, il a été présenté aux officiers à Athènes Ottomans. » Elgin à deux reprises déclaré que les Ottomans concedettero plus d'une fois permis, mais qui avait gardé aucun d'entre eux. Hunt a témoigné le 13 Mars, et l'une des questions posées était « Avez-vous déjà vu l'une des autorisations écrites qui ont été accordées à [Lord Elgin] pour éliminer les marbres du temple d'Athéna? », À laquelle Hunt a répondu à oui, ajoutant qu'il possédait une autorisation initiale traduction italienne. Cependant, il n'a pas expliqué pourquoi il avait gardé la traduction pendant quinze ans, alors que Elgin, qui a témoigné il y a deux semaines, elle ne savait rien de l'existence d'un tel document.[26] L'écrivain anglais Edward Daniel Clarke, un travail de témoin oculaire d'Elgin, écrit que le Disdar, un fonctionnaire ottoman, a essayé d'arrêter la suppression des métopes, mais il a été soudoyé pour permettre aux Britanniques de continuer.[32]

Au lieu de cela le professeur John Merryman, par opposition à Rudenstine dit que, depuis les Ottomans contrôlés d'Athènes 1460, les exigences des sculptures étaient légales. Le sultan ottoman serait reconnaissant envers les Britanniques pour avoir rejeté l'expansion napoléonienne, et les marbres du Parthénon n'a pas de valeur pour lui.[23] En outre, ce consentement écrit existe sous la forme de signature, l'autorisation formelle du temps, ce qui a permis Elgin à enlever les marbres et légaliser ses actions.[30] Merryman a noté, cependant, que la peine qui a permis à Elgin de voler la sculpture était ambiguë et ajoute que le document est tout à fait mignon, et la clause qui laisse une marge d'interprétation considérable: les fouilles et l'exportation ultérieure de billes, puis a commencé, mais travail Elgin a endommagé les sculptures du Parthénon et la structure, laissant le temple en ruine nu et plus. Ainsi, même Merryman dit Elgin dans les faits transmis qu'il avait été autorisé sur la carte.[29]

La réaction du contemporain

Marbres d'Elgin
Metopa 31 frise Sud

Lorsque les marbres sont arrivés en Angleterre avaient « succès instantané » parmi d'autres[3] admirer les sculptures et soutenu leur arrivée, mais ce sont les sculptures que Elgin a également reçu des critiques. Lord Elgin a négocié un accord pour la vente de la collection du British Museum 1811, mais ceux-ci ne sont pas terminées, malgré le soutien de nombreux artistes britanniques[3] que le gouvernement montrait peu d'intérêt à l'achat. De nombreux Britanniques se sont opposés au paiement des statues parce qu'ils étaient en mauvais état et n'a donc pas représenter la « beauté idéale » qui, au lieu était présent dans d'autres collections.[3] Au cours des années plus tard, il a enregistré une augmentation de l'intérêt pour la Grèce classique, et en Juin 1816, après de nombreuses auditions parlementaires, la Chambre des communes a offert 35.000 livres pour les sculptures. Ce chiffre a suscité un grand débat, même si l'achat avait été favorisé par beaucoup.[3]

Un Lord Byron était pas intéressé par les sculptures, si bien qu'il a appelé « monuments déformés ».[33] Il, cependant, est fermement opposé à leur retrait de la Grèce, le traitement Elgin comme un vandale.[4] Ce ne fut pas le seul à protester contre l'enlèvement, beaucoup d'autres, comme Sir John Newport,[34] Ils se sont déclarés opposés.

L'écrivain Edward Daniel Clarke, qui a été témoin du retrait des métopes, a appelé le geste un « pillage » et a déclaré que de cette manière le temple a subi des dommages plus grande que celle infligée à l'artillerie de Venise et qu'il n'y avait aucun travailleur qui est opposé à ' l'enlèvement de l'entreprise des billes.[32]

Une commission parlementaire convoquée pour répondre à ces critiques a dit que les Marbles avait été donné asile à un gouvernement « libre » comme les Britanniques.[3] Elgin En 1810, il a publié une défense de ses actions, ce qui réduit au silence la majorité de ses ennemis.[2] Parmi les partisans les plus importants d'Elgin était le peintre Benjamin Robert Haydon.[3]

Un débat public au Parlement a suivi la publication de la défense d'Elgin, dont les actions étaient à nouveau désolé. Le Parlement a acquis les marbres en 1816 avec 82 voix pour et 30 contre 35.000 livres.[2] Les marbres ont été placés dans le British Museum, où en 1832 ont été placés dans Elgin Hall, où ils sont restés jusqu'en 1939, année d'achèvement de la galerie Duveen. La majeure partie des touristes qui ont visité la Marbles a fait marquer le musée un record de visites.[3] William Wordsworth regarda et a noté approbateur leur esthétique.[35]

dégâts

Certaines des sculptures avaient été endommagées avant même le travail d'Elgin.

Morosini

La décoration du Parthénon a subi des dommages considérables au cours des différentes guerres qui ont été combattues dans la région d'Athènes. En particulier, le temple a été sérieusement endommagé par une explosion provoquée par un bombardement vénitien 1687: En fait, le Parthénon a été utilisé par les Ottomans comme dépôt de munitions.[36] Cette explosion a ruiné le toit en marbre, la plupart des parois cellulaires 14 colonnes du nord et au sud et plusieurs métopes, tombant au sol ainsi que des parties de la frise, a fini en morceaux. D'autres dégâts ont été causés par le général vénitien Francesco Morosini, que par la suite retiré de la place quelques-unes des plus grandes sculptures. Son équipement était défectueux et de l'artisanat, est passé de l'ouest Poséidon et frontons les chevaux du char d'Athéna, qui se précipita vers le bas de l'Acropole pendant quarante mètres.[37]

Guerre d'Indépendance

Le Erechthéion a été utilisé comme dépôt de munitions par les Ottomans pendant la Guerre d'indépendance grecque[38] (1821-1833), Qui a mis fin à la longue domination ottomane sur Athènes.

L'Acropole fut assiégée deux fois, d'abord par les Grecs puis par les Ottomans. Au cours du premier siège, les Grecs ont offert aux balles assiégées pour empêcher ces fusionnées dans les sculptures en bronze Acropole pour créer des balles.[39]

Elgin

Elgin consulté en 1803 le sculpteur Antonio Canova d'identifier la meilleure façon de traiter les Marbres, en fait Canova a été considéré comme le meilleur rénovateur de sculptures de l'époque; Elgin, cependant, a obtenu le rejet du sculpteur, qui craignaient d'endommager davantage les Marbres.[3]

Pour faciliter le transport des sculptures Elgin il a coupé en morceaux quelques éléments, causant des dommages irréparables à leur disposition.[40] En outre une charge de billes à bord du brick britannique Mentor[41] Il a couru dans une tempête au large Cap Matapan et il a coulé près Cythère, mais il a été récupéré dans les dépenses de comptage[42] après deux années de travail.

British Museum

Marbres d'Elgin
Statue de Dionysus du fronton est du Parthénon

Je Marmi, à Londres, ont été endommagés par la pollution du XIXe siècle au milieu du XX[43] et ils ont été endommagés de manière irréversible[44] des méthodes de nettoyage rugueux adoptées par le personnel du British Museum.

déjà en 1838 le scientifique Michael Faraday On lui a demandé de résoudre le problème de la détérioration de la surface de marbre. La réponse est présente dans l'extrait suivant de la lettre que le scientifique envoyé à Henry Milman, un cadre de national Gallery.[43][45]

« Les billes étaient très sales [...] à cause du dépôt de poussière et de suie. [...] J'ai trouvé le corps de marbre sous la surface blanche. [...] L'application de l'eau, appliquée avec un chiffon ou une éponge douce, enlever la saleté grossière. [...] L'utilisation d'une poudre fine, granulaire, ainsi que l'eau et aux frottements, bien qu'il ait enlevé plus de surface rapidement la saleté, l'a laissé profondément ancrée dans la rugosité de marbre. Je puis appliqué carbonate alcalin ou caustique; ceux-ci ont accéléré le retrait de la saleté de surface [...] mais n'ont pas été loin d'être suffisant pour restaurer la surface de marbre avec des tons et de l'état propre. En fin de compte je l'acide nitrique dilué, ce qui a également échoué. [...] L'examen m'a fait désespérer de la possibilité de retourner les marbres au British Museum à l'état de pureté et de candeur qui possédait à l'origine. »

Une autre tentative pour nettoyer les billes est venu 1858. Richard Westmacott, directeur du « mouvement et propre » sculptures, dans une lettre approuvée par le Comité permanent du British Museum 13 Mars 1858 a conclu que certaines parties avaient été gravement endommagés par les mettant en œuvre des techniques des moules avec de l'huile et le saindoux et la restauration avec de la cire et de résine, ce qui avait provoqué le changement de teinte des Marbres.[46]

En 1937-1938, il a encore essayé de nettoyer les marbres, car il venait d'être achevé la nouvelle galerie où les placer. Le marbre du Pentélique, qui ont été les sculptures, bien sûr, acheter une couleur brun clair semblable au miel lorsqu'il est exposé à l'air; ce produit est souvent appelé « patine » de marbre,[47] mais Duveen a financé le nettoyage convaincu, à tort, que les billes étaient à l'origine blanc:[48] donc il a organisé une équipe d'experts pour enlever la patine de quelques-unes des sculptures. Les instruments utilisés étaient sept grattoir, un burin et un morceau de pierre de meulage; ce sont maintenant le ministère du British Museum Conservation.[48][49] Le nettoyage gratté une partie substantielle des sculptures:[50] selon Harold Plenderleith la surface enlevée à certains endroits peut-être jusqu'à un dixième de pouce (2,5 millimètres).[48]

Le British Museum a la charge de ruiner les Marbres en disant que ces erreurs ont été commises en l'absence de normes de conservation actuelles.[44] À une autre occasion, il a dit que les dommages avaient été exagérées pour des raisons politiques et déjà les Grecs qu'ils portaient bien Marmi de dei nettoyage excessif avant d'être amenés en Grande-Bretagne.[49] Au cours de la conférence internationale sur le nettoyage du marbre, organisé par le British Museum, le Dr Ian Jenkins, vice-garant des antiquités grecques et romaines, il a observé que le Musée britannique « était pas infaillible, ce ne fut pas le pape, et son histoire est une série bonnes intentions gâchée par des erreurs occasionnelles et la propreté des années trente a été l'une de ces erreurs. " Cependant, il a souligné que la principale cause des dommages infligés aux billes était aux intempéries de l'Acropole depuis deux mille ans.[51]

Dorothy King, en 2004, Il a dit que des techniques similaires à celles utilisées dans 1937-1938 ont également été utilisés par les Grecs au cours des dernières décennies, et a affirmé que les Italiens sont encore acceptables.[23] Le British Museum a rapporté que le nettoyage du Temple d'Héphaïstos dans 'Agora d'Athènes percée dans 1953 par la Commission de conservation de l'École d'études classiques américaine à Athènes[52] Elle a été réalisée en utilisant des techniques similaires à celles des années trente, avec burins en acier et de fil en laiton.[42] Selon le ministère grec de la Culture, a cependant été limitée au nettoyage des croûtes de sel sur la surface.[51] Le rapport américain 1953 Il a conclu que les techniques appliquées ont été conçues pour enlever le dépôt noir formé par l'eau de pluie et « ont souligné la haute qualité technique », révélant en même temps « quelques parties survivants de couleur. »[52]

Selon les documents publiés par le British Museum sous la La liberté de la loi d'information, d'autres dommages aux sculptures ont été infligées par le vol et le vandalisme par les visiteurs et de nombreux accidents mineurs.[53] L'un d'entre eux se sont produits dans 1961, lorsque deux étudiants firent descendre une partie de la jambe d'un cavalier. en Juin 1981 une figure de l'Ouest a été légèrement fronton ébréché par la chute d'un puits de lumière en verre et en 1966 vandales quatre lignes gravées sur la surface arrière de l'une des statues. Au cours d'un événement similaire 1970 Il a été gravé des lettres sur le haut de la cuisse droite d'un autre personnage. Quatre ans plus tard, les voleurs ont essayé de tirer les morceaux de plomb d'une statue, ruinant le trou dans la base d'un centaure dans lequel a été inséré une pièce métallique.[53]

Athènes

La pollution atmosphérique et les pluies acides ont causé de graves dommages au marbre du Parthénon.[54] Les parties restantes de la partie ouest de la frise du Parthénon ont été retirés du monument 1993 par crainte d'autres dommages[55] et ils ont été transportés à musée de l'Acropole.[54]

Jusqu'à la fin du nettoyage des marbres restants 2005,[56] sur la surface de marbre étaient présentes croûtes noires.[57] Les tests effectués sur les statues laser ont révélé la présence de détails surprenants ne sont plus visibles que ciselés et les veines sur les ventres des chevaux. Ces détails ont été éliminés des statues du musée britannique de faire des marbres blancs plus.[58]

Entre le 20 Janvier et la fin de Mars 2008 4200 (sculptures, inscriptions, petits ustensiles en terre cuite) ont été transférées de l'ancien musée de l'Acropole dans le nouveau musée du Parthénon.[59][60]

en 1975 La Grèce a commencé la restauration de l'Acropole. Au cours de cette ont été remplacés milliers de pinces de fer rouillés avec des tiges de titane non corrodé;[61] Ils ont été transférés aux expositions dans un musée spécialement conçu; les décorations manquantes ont été remplacées par des copies de haute qualité. Cependant cette restauration n'a pas manqué de susciter la controverse, principalement en raison du fait que certains bâtiments ont été complètement démantelés, y compris la Temple d'Athéna Nike, et depuis la grue et l'échafaudage nécessaire pour le travail préjudiciables au paysage.[61] Le projet était de restaurer le site au moins une partie de son ancienne gloire, ce qui peut prendre un certain temps et de l'argent. Le British Museum n'a pas exclu d'être en mesure de fournir temporairement les Marbres d'Elgin au nouveau musée d'Athènes, mais a réitéré la nécessité pour les Grecs de reconnaître la propriété britannique.[34]

déménagement

Thèse pour le retour à Athènes

Les partisans de la nécessité du retour des Marbres disent que cette opération doit être accomplie morale et artistique. En outre, la Grèce tient à réunir les sculptures du Parthénon situées dans le monde entier afin de restaurer les éléments organiques qui restent actuellement sans cohésion, la cohérence et le contexte historique du monument auquel ils appartiennent, pour permettre aux visiteurs d'apprécier la plus grande partie du complexe Acropolis:[62][63] la coexistence de tous les fragments restants des Marbres du Parthénon dans leur environnement historique et culturel d'origine permettrait de leur compréhension et plus en profondeur l'interprétation.[63]

Y at-il précédent retour que le retour de quelques fragments du monument de la Suède,[64] dall 'Université de Heidelberg, en Allemagne,[65] de Getty Museum Los Angeles[65] et le Vatican;[66] aussi très probablement les Marbres d'Elgin ont été traduits en Angleterre illégalement et, par conséquent, ils doivent être retournés à leur propriétaire légitime.[67] Avec le retour des sculptures du Parthénon, la seule demande que la Grèce, vous ne constituerait pas un précédent pour d'autres demandes de restitution depuis le Parthénon a une « valeur universelle » caractéristique qui le distingue des autres monuments.[63]

Attention dei Marmi logement pourrait être obtenu du nouveau musée, situé au sud de la colline de l'Acropole: il a été construit spécifiquement pour tenir les sculptures du Parthénon et de les exposer à la lumière naturelle qui caractérise Athènes, disposé dans la même position ils étaient dans le Parthénon. Les installations du musée ont été équipés de la technologie state-of-the-art pour la protection et la préservation des Marbres.[68]

Les Grecs affirment également que toutes les sculptures et bas-reliefs qui ornaient le Parthénon doivent être considérés comme une seule œuvre d'art, il ne fait aucun sens que ce travail de fragments sont dispersés dans différents endroits.

Au-delà, si elles ont été laissées au British Museum jette dei Marmi ceux-ci pourraient se révéler aussi bonne que l'influence culturelle originale qu'ils ont eu sur l'art européen; aussi le contexte dans lequel ils étaient à l'origine les billes ne peut pas être recréée au Musée de Londres.    

Enfin, comme certains sondages montrent, même la population britannique serait en faveur du retour des Marbres à la Grèce.[69]

Thèse de rester à Londres

Divers chercheurs,[34] politique et porte-parole du British Museum au fil des années ont conduit leurs raisons pour la défense de la préservation des Marbres d'Elgin au British Museum. Tout d'abord, si toutes les œuvres d'art devaient retourner dans leur lieu d'origine, ils seraient vidées bon nombre des plus grands musées du monde; Aussi parties des marbres du Parthénon sont conservés dans de nombreux autres musées européens, de sorte que le retour des Marbres d'Elgin constituerait un précédent pour le retour de tous les autres fragments de marbre.[23]

Les Britanniques font également valoir que le transfert opéré par Elgin fait rien d'illégal, parce qu'il a été autorisé par le gouvernement grec alors et bien qu'il était illégal, appliquerait la prescription pour une longue période de temps écoulé depuis le XIXe siècle à nos jours.[34] Par ailleurs, les Britanniques affirment que les sculptures du Parthénon sont bien de toute l'humanité, non seulement en Grèce, et doit rester dans un musée gratuit situé dans l'une des villes les plus visitées en Europe. Le gouvernement grec, cependant, a l'intention de facturer aux visiteurs du Musée de l'Acropole un billet (à partir de 2011, le prix est de 5 €).[70]

La dernière de ces raisons a été confirmé la Cour anglaise atteint en mai 2005 en ce qui concerne les œuvres d'art volées par les nazis et maintenant au British Museum. Les administrateurs du musée ont voulu les retourner aux propriétaires d'origine, mais la Cour a constaté que, en raison de la loi du British Museum en 1963, ces travaux ne pouvaient être retournés sans autre loi. Le juge Morritt a fait valoir que la loi, qui protège les collections à la postérité, n'a pas permis aux travaux ont été renvoyés en raison d'une « obligation morale ».[71]

Certains, toutefois, soutiennent que la situation des Marbres d'Elgin n'est pas requis par la loi, qui ne tient pas compte des transferts de biens immobiliers.[72] En 2005, cependant, après vingt années de discussions avec l'Australie, il a été promulgué une loi pour permettre le retour des restes de Tasmanian Aborigènes.[73]

le journal The Guardian, en faveur d'un séjour à Londres dei Marmi, il fait valoir qu'un retour à la Grèce de ces serait logique que si elles ont ensuite été placés dans leur emplacement d'origine.[23] Grèce, cependant, l'intention de le placer dans un autre musée, comme toutes les autres sculptures de l'Acropole qui ont été laissés sur place d'Elgin.

même la Chambre des lords, au Parlement britannique, il a montré une grande inquiétude dans le cas où la Marbres d'Elgin doit être retourné à la Grèce.[74]

opinion publique

Le soutien populaire le retour

Des organisations internationales telles que le 'UNESCO et l'Association internationale pour la réunification des sculptures du Parthénon, ainsi que d'autres groupes mineurs et certains acteurs Hollywood, comment George Clooney et Matt Damon, Ils ont exprimé leur soutien pour le retour du Parthénon en Grèce décorations.

George Clooney a exprimé son soutien à la réunification des marbres du Parthénon à la Grèce lors de sa campagne pour le film Les Monuments hommes, qui raconte l'histoire des efforts de alliés pour sauver des chefs-d'œuvre culturels et artistiques de la destruction par les nazis Guerre mondiale. Son discours sur la Marbles a relancé le débat au Royaume-Uni sur le sort des sculptures: de nombreuses enquêtes par certains journaux ont été faites.

Un site Web spécial,[75] parrainé en partie par Metaxa, Il vise à établir un consensus pour le retour des marbres du Parthénon à la Grèce et pour placer le nouveau Musée de l'Acropole à Athènes.

sondages

Malgré le British Museum, il a constamment réitéré sa propriété Marmi officielle dei, en 1998 toutes les enquêtes menées par le soutien du public ont montré des agences et des journaux au retour des Marbres d'Elgin à la Grèce.

Ipsos MORI a mené une enquête à la question: «S'il y avait un référendum si oui ou non la Marbres d'Elgin doit être retourné à la Grèce, comment voulez-vous voter? ». Les réponses, parmi la population adulte de l'Angleterre, ont été:[69]

  • 40% en faveur du retour des marbres à la Grèce
  • 15% en faveur de les garder au British Museum
  • 18% ne serait pas voter
  • 27% ne savaient pas

Une récente enquête 2002 (Encore une fois MORI) a montré des résultats similaires, avec 40% des Britanniques en faveur du retour des marbres à la Grèce, 16% en faveur de leur maintien au sein du Royaume-Uni et le reste ne sait ou ne l'a pas il voterait.[76] Lorsque l'opinion publique avec une série de conditions ont été posées (y compris la possibilité d'un prêt à long terme au cours de laquelle les Britanniques aurait conservé la propriété des sculptures et aurait contribué à leur entretien) le nombre de favorable à la restitution a augmenté de 56% et celle des contraires est tombé à 7%.

Les deux résultats de l'enquête montrent donc que la majorité de la population anglaise soutient le retour des Marbres à la Grèce, qui dépasse de loin la partie en faveur de rester au British Museum.[69][77]

D'autres décorations du Parthénon ont délocalisé

Les autres survivants sculptures Acropolis qui ne sont pas situés sur place sont hébergés dans différents musées à travers l'Europe. Le British Museum possède également d'autres fragments des sculptures du Parthénon qui ont aucun lien avec Lord Elgin.

Les sculptures de l'Acropole qui se trouvent dans le British Museum sont:

  • 75 mètres (de 160 d'origine) de la frise du Parthénon
  • 15 des 92 métopes du Parthenon
  • 17 figures pedimental et divers éléments architecturaux du Parthenon
  • un cariatide, une colonne et d'autres éléments d'architecture dell 'Erechthéion
  • éléments architecturaux Propylées
  • quatre plaques de la frise et les éléments architecturaux du Temple d'Athéna Nike

notes

  1. ^ (FR) Quels sont les « Marbres d'Elgin »?, sur britishmuseum.org.
  2. ^ à b c et (FR) Le Marbres d'Elgin dans 'Encyclopédie Britannica.
  3. ^ à b c et fa g h la j k l Casey.
  4. ^ à b (FR) Acropole d'Athènes dans 'Encyclopédie Britannica.
  5. ^ Theodorou, Facaros, p. 55.
  6. ^ Dyson.
  7. ^ Ellingham, p. 39.
  8. ^ McCown, p. 2.
  9. ^ Huggan, p. 159.
  10. ^ Rapport du Comité spécial.
  11. ^ (FR) Les sculptures du Parthénon: La position des fiduciaires du British Museum, sur britishmuseum.org.
  12. ^ (FR) Le fond de l'enlèvement, sur odysseus.culture.gr.
  13. ^ (FR) Acropole d'Athènes, sur whc.unesco.org.
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