s
19 708 Pages

la compression de la plage dynamique, également appelé compression de la plage dynamique, volume de compression, compression, restriction (Limiter), ou RDC (Compression de la plage dynamique) (Souvent visibles dans les paramètres lecteurs de DVD) Est le processus de modification 'plage dynamique un signal audio.

La compression est utilisée au cours de la inscription en studio ou dans les applications « live », à savoir comme un renforcement du signal en direct, ou transmission radio afin d'optimiser le niveau du signal sonore, de sorte qu'il est perçu au mieux, quel que soit le système de lecture. Dans la pratique, compresseur est un système utilisé pour réduire la plage dynamique d'un signal: cette intervention peut affecter la fidélité Sound.

Il se compose d'un dispositif électronique mettant en oeuvre un contrôle automatique du niveau d'un signal audio, dans le but de la réduire. A l'origine, il est né pour changer les signaux de sortie des microphones et des émetteurs audio, afin d'éviter toute distorsion d'amplitude qui peuvent se produire lors de la prise de vue et d'appauvrir considérablement la qualité. Un cas particulier est le limiteur de compression, qui comprime très rapidement et assure la réduction du niveau dans le cas de pics.

Le compresseur appartient à la famille des processeurs soi-disant dynamique: se distinguent dans cette extension, qui effectue la tâche inverse (c.-à augmenter la plage dynamique) et la porte, son cas particulier.

introduction

niveau audio comprimant
Relation entre le niveau d'entrée et le niveau de sortie dans la compression vers le bas. Au-dessus du seuil (seuil), le gain est moins; Vous obtiendrez donc une réduction du niveau.
niveau audio comprimant
Relation entre l'entrée et le niveau de sortie dans la compression vers le haut.

La compression peut être décrit, en termes simples, comme une opération de contrôle automatique du volume. Les sons forts qui dépassent un certain seuil sont réduits en volume, tandis que les sons faibles ne sont pas modifiés. Ce processus est connu sous le nom compression vers le bas (compression vers le bas). A l'inverse une intervention qui rend plus forts les signaux qui arrivent à l'entrée faible et n'intervient pas sur ceux qui ont déjà un niveau élevé est appelé compression vers le haut (compression vers le haut). De cette façon, il est réduit plage dynamique un signal audio de façon à rendre le signal compatible avec les limites techniques des équipements audio, d'améliorer l'audibilité dans des environnements bruyants ou pour des raisons esthétiques.

Dans un environnement bruyant, le bruit de fond peut dépasser le volume des sons plus calmes (comme écouter la radio pendant la conduite). Un niveau d'écoute qui ne se traduit pas gênant pour les sons les plus forts rend les sons faibles inaudibles, couverts par le bruit; au contraire, un niveau d'amplification qui permet d'apprécier les sons faibles rend des pics trop forts de matériel écouté. La compression est utilisée pour rendre les parties plus tolérable à la fois forte est les plus faibles avec le même volume d'écoute.

Un compresseur réduit la plage dynamique d'un signal audio si son amplitude dépasse un certain seuil. La quantité de réduction de gain est déterminé par un facteur (ratio). Par exemple, avec un facteur de 4: 1, un rMS du signal entrant 4 dB au-dessus du seuil va produire un niveau de signal de sortie 1 dB au-dessus du seuil. En conséquence, le niveau de sortie a été réduite de 3 dB . Comme autre exemple, une valeur de 8 dB au-dessus du seuil de générer un signal de sortie 2 dB dessus du seuil [1]. Ce comportement est à comparer avec le processus d'expansion complémentaire du niveau sonore, ce qui augmente la plage dynamique d'un signal si l'amplitude tombe en dessous d'un certain seuil.

Un exemple plus spécifique d'un facteur (ratio) De 4: 1:

Seuil = -10 dB
Entrée = -6 dB (4 dB au-dessus du seuil)
Sortie = -9 dB (1 dB au-dessus du seuil)

opération

La tâche d'un compresseur est de changer la dynamique du signal audio à son entrée. Ce résultat est généralement obtenu en utilisant un amplificateur dont gain Elle est inversement proportionnelle à la « amplitude du signal d'entrée.

Il est possible de classer la machine en fonction de la technologie utilisée pour obtenir la réduction du gain. au moins 5 alternatives sont identifiées:

  • compresseurs EVC.
  • compresseurs JFET.
  • compresseur opto.
  • compresseurs avec mu variables.
  • diode de compresseurs.

VCA-compresseur

le type de VCA (amplificateur commandé en tension) est ancrée à partir d'un amplificateur commandé en tension. Dans ce cas, on utilise en un composant actif qui est spécialement conçu à cet effet: qui est, présente une entrée de tension qui agit sur la machine acquérir intrinsèquement. Cette stratégie permet d'obtenir un fonctionnement plus transparent, dans lequel les paramètres caractéristiques (attaque, relâchement, etc ...) ne dépend pas de la technologie particulière utilisée pour obtenir la réduction de gain. Le premier compresseur VCA ont été conçus par la célèbre société DBX. Es. DBX160 / 165

JFET-compresseur

Normalement, la machine est constituée par un affaiblissement de la cellule suivie d'un amplificateur normal. la jonction transistor à effet de champ Il peut fonctionner comme une résistance variable; il est inséré dans la cellule et entraînée de manière à augmenter l'atténuation d'entrée, et ensuite obtenir la réduction souhaitée en volume. Dans ce cas, le gain de l'amplificateur est pas réellement modifié. Ex.: UREI 1176

Opto-compresseur

Ces machines utilisent un élément sensible à la lumière semi-conducteur (photorésistance). Dans ce cas également le composant est placé dans une cellule d'atténuation. L'illumination du composant provoque une variation importante de la résistance électrique, et donc un effet similaire au cas précédent. Le comportement de ces machines permet d'obtenir le son le plus agréable des résultats d'écoute: ces effets dépendent de la relative lenteur de la réponse des composants opto-électroniques. Ex.: Teletronix LA2A, CL1B Tube-Tech.

compresseur variable mu

Le gain intrinsèque un valve Il n'est pas strictement constante; cela dépend en partie du courant de polarisation. Grâce à un système automatique, il est possible de modifier ce pararametro, entraînant la réduction du gain de l'amplificateur. Ce type de machine a été le premier à introduire. Ex.: ALTEC 436, GATES niveau.

Compresseur à base de diodes

Cette solution exploite la conduction asymétrique d'un diode à semi-conducteur. La diode est polarisée de telle sorte que est normalement pas en conduction. Une fois que le seuil a été dépassé le change d'état à diodes et commence à conduire, en modifiant le gain de l'amplificateur. Cette stratégie est principalement utilisé dans limitateurs, en raison de la vitesse extrême de l'intervention. Ex.: Zener TG12413.

Un compresseur doit être équipé d'autres circuits: un détecteur analyse le signal audio à traiter et produit la chaîne latérale que l'on appelle, ou d'un signal de commande qui va agir sur le circuit de commande de niveau.

Dans la pratique sont des techniques couramment utilisées traitement numérique du signal (DSP) pour la mise en œuvre en utilisant la compression éditeur audio numérique ou, plus récemment, postes de travail dédié.

Caractéristiques du compresseur

seuil

niveau audio comprimant
Plusieurs facteurs de compression

Le seuil (seuil) Il est le niveau au-dessus duquel le signal est réduit. Il est généralement mis en dB, où une faible valeur (par exemple, -60 dB ) Veillera à ce qu'une plus grande partie du signal (en contraste avec une valeur supérieure du seuil, tel que -5 dB) à traiter.

Taux de compression

Le taux de compression (Ratio) détermine le rapport entrée / sortie pour les signaux au-dessus du seuil. Par exemple, avec un ratio de 4: 1, un signal qui dépasse le seuil de 4 dB sera libéré du compresseur 1 dB au-dessus du seuil. La valeur limite ∞: 1 est généralement réalisée en utilisant un rapport réel de 60: 1, de sorte que tout signal au-dessus du seuil est abaissé au niveau du même seuil (à l'exception de la courte période qui fait suite à une augmentation soudaine, connu sous le nom attaque, l'amplitude du signal d'entrée). Un compresseur fonctionnant avec des rapports supérieurs à 15: 1 se comporte en fait comme un limiteur.

Attack et Release

niveau audio comprimant
Les phases d'attaque et de libération

Un compresseur peut permettre d'intervenir sur la vitesse de réponse à des variations du signal d'entrée. Le temps pris par le compresseur pour réduire le gain jusqu'à ce qu'il atteigne le niveau indiqué par le taux de compression est appelée attaque. Le temps de libération, au contraire, elle correspond à la phase dans laquelle le compresseur augmente le gain de manière à atteindre le niveau indiqué par le facteur de compression (ou 0 dB , une fois que le signal d'entrée a chuté en dessous du seuil). La longueur des deux phases est déterminée par l'entité de la variation du signal d'entrée et la modification de gain correspondant. Pour effectuer le réglage plus intuitif, les attaque et de relâchement sont souvent calibrées en unités de temps (millisecondes en général). Ceci est le temps qui sera utilisé pour le gain à la hausse ou à la chute d'un nombre de dB, fixée par le fabricant et souvent égal à 10 dB . Par exemple, si les constantes de temps se réfèrent à 10 dB et le temps d'attaque est réglée sur 1 ms, il faudra 1 ms de sorte que le gain diminue par 10 dB et 2 ms si diminue de 20 dB . Dans de nombreux compresseurs les temps d'attaque et de libération sont réglables par l'utilisateur; Certains compresseurs, cependant, l'attaque de temps et de libération déterminées par les caractéristiques de conception et ne peuvent pas être réglés. Parfois, les temps sont autrement dit, automatique ou programmable, dépend du signal d'entrée. Le caractère de la sortie du signal sera modifiée à de manière plus ou moins évidente en utilisant les paramètres sélectionnés de temps en temps.

Courbe de compression

niveau audio comprimant
Compression avec courbe douce ou dure

Ce contrôle peut décider combien « émoussé » devrait devenir l'angle de la courbe de réponse. Un passage doux (soft knee) permet d'augmenter progressivement le niveau de compression (tout comme l'augmentation du signal d'entrée) jusqu'à ce qu'elle atteigne la valeur prédéterminée, et produit des résultats naturels. Une courbe douce réduit l'effet sonore provoquée par la transition entre l'état « normal » et l'état de signal « comprimé »; cette fonction est particulièrement utile pour une variation plus marquée du gain.

compensation de gain

En raison du fait que les résultats de compression dans une perte de gain, est généralement présente un contrôle qui vous permet d'ajouter une partie de volume fixe au signal de sortie. Cela permet de compenser la perte du niveau sonore global.

Merci à cette compression a pour effet de renforcer les plus légers passages (qui ont plus faible volume) dans une piste, de telle sorte qu'à la fin de la plage dynamique sera écrasé; En d'autres termes, si vous regardez l'effet net des sons forts sont affaiblis, tandis que les faibles renforcés.

Couplage stéréo

Dans la pratique, il est courant d'utiliser des compresseurs stéréophonique, généralement équipé de deux canaux (droite et gauche). Dans ces applications, il est nécessaire que la machine produit les mêmes effets pour les deux canaux, mais sans compromettre l'image stéréo de la chanson; dans ces cas, il est possible de compresser individuellement les pistes, car le comportement de la machine dépend précisément du signal que vous souhaitez compresser. Le risque est de provoquer des altérations de la phase (déphasage): l'effet est plus détectable lorsque l'élément sonore plus fort est présent aux extrémités de l'image (par exemple est tout à gauche ou complètement à droite). La liaison stéréo peut être réalisé de deux manières:

  1. le signal de la chaîne latérale est obtenu en additionnant les signaux gauche et droit; dans ce cas, il est utilisé un seul des deux circuits de commande, cependant, qui agit sur les deux canaux.
  2. les signaux de la chaîne latérale sont traitées séparément, mais le canal est appliqué à la réduction de gain plus élevé entre les deux. Cette alternative est plus complexe, mais il vous permettra de régler le mode de compression (par exemple, différents moments de l'attaque ou de la libération) entre un canal et l'autre.

Chaîne latérale

La chaîne latérale est le circuit de commande qui gère le travail de compression / limitation; par extension, le terme est également utilisé pour indiquer le signal produit par le circuit lui-même. Il est nécessaire de changer le niveau de compression et, presque toujours, est un signal de tension obtenue par le même signal que vous souhaitez compresser.

Étant un signal de commande, il peut en outre être traité avec des égaliseurs ou des amplificateurs afin de générer un signal qui entraîne le compresseur / limiteur d'une manière différente de celle du signal d'origine à partir duquel il dérive. L'un des problèmes typiques de compression est la teneur en énergie de basse fréquence qui active la compression facilement, ce qui provoque une réduction soudaine du niveau qui peut être très artificielle. En appliquant par exemple un filtre passe-haut du filtre à la chaîne latérale, il est possible de supprimer les basses fréquences, qui ne déclenche plus la compression étant absent dans le signal de commande, et produire une compression plus naturelle. Il convient de noter qu'une chaîne latérale ou égalisé est toujours traitée indépendamment du signal qui va compresser. Par conséquent, même si la chaîne latérale a une HPF, tout signal audio sera soumis à un processus de compression suivant les instructions de la chaîne latérale. Les compresseurs ont souvent une entrée de chaîne latérale externe, qui remplace l'un à l'intérieur du compresseur. Il ne peut y avoir aucune compression s'il n'y a pas de signal de la chaîne latérale, parce que les méthodes de compression nécessitent toujours un signal de commande pour définir la quantité de réduction de gain appliquée au signal audio d'origine. La chaîne latérale est donc toujours nécessaire au compresseur / limiteur ou, de toute façon, en tout cas, est prévu pour une modification du niveau d'un signal automatique (dé-esseur, expandeur, gate).

De-Esser

Suivant le principe de la péréquation de la chaîne latérale, il est né en même temps que le compresseur aussi le de-esser, qui est un compresseur avec une chaîne latérale dont le signal est égalisé pour réduire l'incidence des consonnes sifflantes. Le compresseur est en service sur le signal audio à tout moment que ces consonnes (le « s » ou « Z » consonne, par exemple) sont détectés par les circuits de détection du compresseur / limiteur; l'effet qui en résulte est la limitation des pics dus au « s ».

L'utilisation artificielle de la chaîne latérale a été utilisé à des fins créatives dans la musique de danse. Dans ce cas, le signal de sidechain est tiré d'un paiement électronique ou par une faible et appliquée à un compresseur, où le signal audio est complètement différent. Il arrive donc que toutes les fois que la caisse ou apparaissent vers le bas dans la chaîne latérale, le compresseur réduira automatiquement le niveau de la piste audio auquel il est appliqué, ce qui crée un effet particulier lorsque le tambour kick et la basse sont améliorées, ce qui crée des mouvements rythmiques et synchrones à espèces et faible de différentes pistes audio, comme pad, bois et au chant.

utilisation typique

Un compresseur est utilisé dans la pratique afin d'atteindre les objectifs suivants:

  1. réduire l'excursion dynamique du matériau de source, de manière à permettre l'enregistrement sur un support qui a des propriétés dynamiques inférieur par rapport au signal d'origine;
  2. modifier délibérément le caractère sonore de l'instrument de musique qui est traité.

Par exemple, pour obtenir une réduction de la dynamique (sans conséquences trop évidentes), vous pouvez choisir un pour la plupart du temps seuil relativement élevé et un faible taux de compression de telle sorte que le matériau source apparaît légèrement comprimé. Pour atténuer la réponse au lieu d'un tambour de piège en choisissant un temps d'attaque moyenne, un temps de libération modérément rapide en combinaison avec un seuil bas. Pour accentuer la place, vous devez choisir une attaque plus lente, afin de ne pas affecter le transitoire initial. Il est relativement facile d'obtenir de bons résultats une fois acquis les concepts de base acoustiques.

Le compresseur pour guitare est un effet des plus utilisés dans une variété de genres, y compris métal et rock, mais surtout la Blues et froussard.

Cet effet comprime le signal sonore dans une bande étroite (réglable par un potentiomètre). Le résultat obtenu est un signal de sortie tout au même volume, particulièrement adapté aux riffs branchés propres. Le compresseur a également la fonction pour le rendre intelligible que sans trop augmenter la distorsion, mais cela provoque souvent le bruit de fond.

Compression parallèle

Une technique actuellement utilisée consiste à ajouter un signal avec sa version compressée. Un tel traitement est connu sous compression axiale, et est une forme de compression vers le haut (compression vers le haut).

La procédure permet d'acquérir une commande dynamique sans entraîner d'effets secondaires significatifs, à condition que le taux de compression est faible et le compresseur possède un timbre aussi neutre que possible. D'autre part, les taux de compression ou poussé avec des objets évidents est utilisé à des fins artistiques par de nombreux ingénieurs du son en studio ou en concert; cette technique est appelée compression de New York ou compression Motown.

La combinaison d'un signal avec le même comprimé signal en conservant une faible niveau de sortie de celui-ci permet d'obtenir une augmentation des détails sans la réduction du pic, puisque le compresseur ajoutera que les composants les plus faibles. Cela vous permet souvent d'obtenir des avantages lorsque vous compressez contenu riche transitoire, car les composants solides ne sont pas affectés. Il est évident que le prix à payer est une réduction de la plage dynamique.

limitant

niveau audio comprimant
Limitation par rapport à la coupure. Notez que si la coupure présente une grande quantité de distorsion la seule limitant présente seulement une petite quantité aussi longtemps que vous gardez le signal dans le seuil.

La compression et la limitation (limitant) diffèrent dans le taux de compression, dans le but et l'effet perçu. Un limiteur est un compresseur qui fonctionne avec un rapport plus élevé et un temps de gravure plus rapide que possible. En pratique, de nombreux ingénieurs du son considèrent simplement un rapport non inférieur à 10: 1 (dix à un) pour obtenir la limite, bien qu'il n'y ait pas de règles fixes. Les ingénieurs distinguent parfois entre la limitation molle et dure (limitation faible ou forte) entre lesquels il n'y a qu'une différence de degré. Un limiteur est dit plus fort (Hard limitante) combien est élevé et son rapport sont plus rapides que l'attaque et de relâchement.

la Mur de briques limitant Il prévoit un taux de compression très élevé et un temps d'attaque très rapide. Idéalement, cela permettrait d'assurer qu'un signal audio ne dépasse jamais l'amplitude correspondant au seuil. Rapports allant de 20: 1 à ∞ hypothétique: 1 sont considérés comme « mur de briques ». sinon strictement sporadique, les effets sonores qui sont obtenus par une limitation de ce type, sont généralement discordants et ennuyeux, ainsi que difficile à entendre; il est donc beaucoup plus approprié en tant que dispositif de sécurité dans l'émission de radio en direct ou en ce que, un outil de création sonore, bien que le limiteur soixante-dix et quatre-vingt Il a été largement utilisé pour des effets créatifs au cours du mélange. Aujourd'hui, la limitation est également utilisé dans la phase de mastering pour augmenter le gain de certain niveau sonore en décibels à l'extrémité de la pièce, selon les exigences de guerre volume (Guerre du volume). Actuellement, certains produits commerciaux contiennent des limiteurs de niveau audio de consommation. Par exemple, Sony utiliser le système Système automatique du volume limiteur (Limitation de volume du système automatique ou AVLS), de nombreux produits audio ainsi que sur PlayStation Portable.

notes


Articles connexes

  • plage dynamique
  • La maîtrise
  • guerre Loudness
  • Burwen Noise éliminateur