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Accord (musique)
Exemple sur le piano: Accord C majeur.
Accord (musique)
Exemple sur le piano: Accord mineur.

en la théorie musicale, un accord est la simultanéité de trois ou plus sons ayant une hauteur définie.

Dans son lexique de la théorie de la musique occidentale, il est défini selon la combinaison de deux ou plusieurs intervalles selon leur indice de troisième harmonique, et non seulement des intervalles, où pour la combinaison (overlay également appelé) de deux intervalles harmoniques que l'on entend leur simultanéité et le fait qu'ils ont en commun la note hauteur intermédiaire entre le reste, tel que:

Accordo2.png

Les sons qui composent un accord sont comptés qu'une seule fois quel que soit la huitième à laquelle ils appartiennent; par exemple, les trois modalités ci-dessous sont des accords de trois sons étant composés, à différentes hauteurs, des notes faire, moi et sol:

Accordo4.png

Dans le premier et le second cas, la seule différence est en fait le huitième de son appartenance moi. On dit que les deux accords en question ont la même composition, mais différent disposition.
La disposition des sons qui composent un accord peut être « côtés étroits » (si tous les sons qui le composent sont dans la gamme d'une octave) ou « une partie en retard » (lorsque tous les sons qui le composent ne sont pas inclus dans « il octave d'intervalle, d'ailleurs, dans ce cas, la plage d'octave est la plus grande distance qui peut s'écouler entre un son et l'autre). Dans le troisième cas, les sons sol et faire ils sont doublé, à-dire qu'ils sont présents simultanément dans deux octaves différentes. La présence de doubles (et / ou deletions) est sans pertinence pour établir la densité avec lequel un accord est présenté.
Les trois accords figurent également dans trois différents positions, parce que le son supérieur est différent dans les trois cas. Ayant au contraire tous les trois de la même note que le son plus grave, ils se produisent dans le même état (Dans ce cas, l'état du sol). Une « triade » Accord de format trois sons est dit. Un arrangement possède de nombreux « face » Combien sont les notes qui le composent. Déplacement de la pire son d'une triade à l'état du sol, une octave plus haut, vous obtenez la première inversion. Déplacement de la note la plus haute d'une triade en position fondamentale, l'octave inférieure, vous obtenez la deuxième inversion.

Ces concepts seront définis et précisés plus tard.

Accords dans 'harmonie tonal

Les accords de base de 'harmonie tonal sont obtenus par la combinaison de deux ou plusieurs intervalles 3e harmonique (majeur, à savoir constituée de deux tons ou moins, consistant en une tonalité et un demi-ton), à partir de l'un des degrés une teinte prédéterminée est dit accord « son fondamental » ou simplement « fondamentale ». Ils sont donc exclus de l'harmonie tonale accords de puissance (Cinquième Bichords) et suspendu accords (le "Sus", que, pour remplacer le 2ème 3ème ou 4ème).

En fonction du nombre de formats qui sont connus, l'harmonie tonale sont identifiés les groupes accords de base suivants:

  • 3 voix - triades
  • 4 voix - Accords de septième
  • 5 voix - accords neuvième
  • 6 voix - accords onzième
  • 7 voix - accords treizième

Les espèces du troisième (supérieure ou inférieure) qui font un accord détermine le type d'accord qu'ils forment.

  • 3 voix (deux tiers) - combinaisons
composition nom symboles

(Partielle)

3 5
inférieur inférieur triade diminuée (par exemple, Do-Mi-Sol ♭ ♭ et Eb) dim °
inférieur plus grand triade mineure (par exemple, Do-Mi ♭ et E ♭ -Sol) m, -, moi, moi
plus grand inférieur triade majeure (par exemple, Do-Mi et Mi-Sol)
plus grand plus grand triade augmentée (par exemple, Do-Mi et Mi-Sol♯) août +
  • 4 entrées (trois tiers) - combinaisons
composition nom symboles

(Partielle)

3 5 7
inférieur inférieur inférieur septième diminuée corde 7dim, º7
inférieur inférieur plus grand accord de septième mineure avec le cinquième plat (ou la moitié diminuée) -7 / 5-, m7 ♭ 5, ø
inférieur plus grand inférieur accord mineur de septième -7, m7
inférieur plus grand plus grand d'accord mineur avec septième majeure -7+, mmaj7, M7M
plus grand inférieur inférieur dominant accord de septième 7
plus grand inférieur plus grand accord de septième plus 7+, maj7, 7M, Δ
plus grand plus grand inférieur accord de septième supérieure à cinquième augmentée 7/5 +, + 5 maj7

Les accords se composent de 4 sons peuvent également être considérés comme une triade + jusqu'à, par exemple:
C7 + = Mi / Do
Re-7 = Fa / Re
7 = Mi-Sol / Mi
AGO7 + = La- / F
G7 = Siº / Sol
La-7 = Do / La-
Si-7 / 5- = Re / Siº

Nomenclature, les notations, les conventions

Les termes et définitions présentées ici appliquent strictement dans le cadre de l'harmonie tonale, mais appliquent de façon plus générale dans d'autres domaines, où peuvent néanmoins nécessiter une certaine adaptation.

  • Lecture. Les notes d'un accord écrit pentacle Il est classiquement lu de la plus grave à la plus aiguë, à savoir de bas en haut.
  • les parties extrêmes, les parties intérieures. nous définissons jusqu'aux extrémités un accord la plus haute note et la plus grave de l'accord. La partie d'extrémité inférieure est appelée faible, la partie supérieure chant. nous définissons les pièces internes les notes d'un accord qui ne sont pas parties extrêmes.
  • règle fondamentale d'un accord. Un accord est dit Il était crucial lorsque la note attribuée à la baisse fondamental de l'accord, selon la définition d'un accord.
  • Les noms des sons d'un accord à l'état fondamental. Le fond d'un accord à l'état fondamental, comme mentionné, est identifié à la son fondamental, ou tout simplement fondamental Accord. D'autres sons sont nommés d'après l'intervalle qui les sépare du ton fondamental, a réduit la base d'intervalle, comme dans le tableau ci-dessous:
Le temps entre un son
et fondamental
Nom du son
8, 15, ... 8
3, 10, ... 3
5, 12, ... 5
7, 14, ... 7
Dans un accord de septième à l'état du sol, il aura donc, en plus de la base, le 8, le 3, le 5 et 7.
  • Face à un accord. Un accord est dit en a été adressée lorsque le chiffre bas un son différent du son fondamental; surtout si les sons graves viennent d'être appelé 3, 5, 7, etc .. à l'état du sol, il est situé respectivement à l'état de 1er, 2e, 3e, etc. adressée.
  • Les noms des sons d'un accord avec le parement de l'Etat. Si un accord est dans l'état de face à vous pouvez appeler les différents constituants vous son avec l'intervalle qu'ils forment avec le fond lui-même, ou avec les nombres ordinaux correspondants. Cette nomenclature est utilisée dans l'écriture continuo ou numérotée. L'analyse harmonique est parfois utile de se référer au nom qui sonne un accord aurait si l'accord était à l'état fondamental (certains le préfixe PREPEND ancien): Par exemple, en ut majeur triade dans la première inversion (sol-do-mi):
    • la moi il est appelé faible, ou (Ex) 3
    • la sol il est appelé 3, ou (Ancien) 5
    • la faire il est appelé 6, ou (Ex) 8 ou (Ex) clé
Ces deux sont fondamentales dans la nomenclature de l'étude des 'harmonie.
  • Positions mélodiques. En fonction de la chanson (note la plus haute de l'accord) est dans le 8ème, le 3ème, le 5, le 7, etc. l'affaire est dit dans I, II, III, IV, etc. la position mélodique.
Les positions mélodiques sont également indiquées par le nombre ordinal correspondant au son du chant:
emplacement
mélodica
Son du chant nombre de
emplacement
la 8 8
II 3 3
III 5 5
IV 7 7

Les conventions suivantes sont en II, III et la position mélodique mélodique ou en position 3, 5, 8, respectivement:

Accordo6.png
  • Arrangement. Les hauteurs exactes des notes qui comprennent un accord (à savoir leurs distances mutuelles) déterminant la disposition. Les deux accords suivants sont présentés dans deux formats différents, pour la même position (position 8) et de l'état (état fondamental):
Accordo7.png
En général, la mise à disposition de la gauche est définie lata alors que le droit d'accord tenir. Dans ce dernier, en effet, à l'exception du bas, les autres parties sont disposées de telle sorte qu'un accord connu pour se produire immédiatement l'autre, de façon à obtenir une structure très proche.
  • Densité. Souvent, par écrit un accord est utilisé pour redoublement sons, ou la présence d'un son dans différentes octaves, ou leur abolition, ou absence.
  • Faible réelle et fondamentale. Dans le fond d'un accord, vous pouvez trouver à la fois la son fondamental, à partir de laquelle provient l'accord, que ce soit l'un des autres sons, ayant ainsi la tourné Accord. Compte tenu de la succession des accords qui constituent la structure harmonique d'une pièce musicale, les notes présentes dans l'extrême partie inférieure forment la réel vers le bas la succession harmonique. la faible clé, constitué par la succession de la fondamentale, coïncide avec le réel vers le bas que lorsque les accords qui réalisent peu à peu qu'ils sont à Il était crucial.

Morphology harmonique et de la syntaxe

La composition, l'état, la position, l'agencement et la densité d'accord déterminant le morphologie, ou l'identifier et de décrire la façon dont il est présenté, avulsion de multiples contextes musicaux dans lesquels se trouve.

A l'inverse un accord peut être étudié dans de son contexte par rapport à de multiples facteurs qui déterminent la morphologie de diverses façons telles que:

  • la séquence de tonalité et d'harmonique dans laquelle se trouve le ton qui détermine le degré, le type et, en partie, l'état
  • le contour mélodique de la chanson qui détermine sa position en fonction du type et de l'état
  • le nombre de parties impliquées dans les considérations d'écriture et Eufonia et bonne conduite des parties qui déterminent l'arrangement, la densité et, en partie, l'état
  • les choix et les habitudes stylistiques et l'instrumentation auteur, bien sûr, influer de manière décisive les aspects décrits ci-dessus

Ces questions relèvent de la syntaxe harmonica qui traite de l'étude des lois de la concaténation, et l'utilisation des accords, destinés non pas dans un sens absolu, mais une étude historique et stylistique particulier, ainsi que dans contrepoint et composition.
Cette étude nécessite l'utilisation de cadres et notations conceptuelles à différentes prise en compte des pratiques de composition, l'écriture et la direction du genre de musique à l'étude. Un exemple de ceci est fourni par la comparaison entre l'approche classique dans l'étude de l'harmonie, proche de ce qui est montré à ce jour et orientée vers l'analyse de la musique écrit, généralement le résultat fait du travail d'un seul compositeur et destiné à accomplir fidèlement à ses exigences, et la mise en jazz, l'improvisation orientée et le temps à une plus grande liberté de destination instrumentale et exécutif dans le genre.

bibliographie

  • Walter piston, harmonie, EDT, Torino, 1989
  • Paolo Mannelli, arpèges chromatique pour saxophone, Ed. "La Rocca", 1974

Articles connexes

  • degré
  • intervalle
  • triade
  • accord de septième
  • Accord sixième excédent
  • treizième accord
  • Progression harmonique
  • Mode (Musique)
  • quatrième accord
  • accord Tristan
  • accord Elettra

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