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John Serry, pseudonyme Giovanni Serrapica, (Brooklyn, 29 janvier 1915 - long Island, 14 septembre 2003), Il a été un accordéoniste, compositeur et arrangeur États-Unis, aussi bien que organiste et professeur. Il a joué le CBS Radio puis la télévision du même émetteur. En tant qu'artiste interprète et concert a la accordéon au sein des orchestres, depuis plus de quarante ans, au début XX siècle. En outre, il a avancé l'utilisation de l'organe pendant les services liturgique inter-religieux depuis plus de trois décennies ..

biographie

Il est né dans une famille Italo-américaine Pasquale et Anna Serrapica Balestrieri, originaires de Castellammare di Stabia, et il a pu parcourir une longue carrière qui a duré presque soixante-dix ans. En tant que membre du musique latino-américaine et Système de bas en vrac, Elle a gagné une grande réputation en raison de ses performances transmises en direct à partir de la première radio et chaîne de télévision CBS en tout États-Unis. Il a gagné une plus grande reconnaissance comme accordéon solo sur le programme de musique Viva América diffusion, en direct dans Amérique du Sud, de département d'État, Bureau des affaires interaméricaines (OCIAA) comme une initiative culturelle Voice of America au cours de la Guerre mondiale.[1][2][3][4][5]

En tant que membre de CBS panaméricaine Orchestre (1940-1949) directeur musical Alfredo Antonini et Columbia Concert Orchestra (1940-1949), Serry a obtenu un succès en tant que professionnel et accordéoniste soliste de concert, contribuant ainsi à obtenir un crédit pour son instrument sur les scènes de musique classique. Plusieurs de ses enregistrements, réalisés avec l'Orchestre CBS (1949-1960) sur le réseau CBS, sont à la disposition des chercheurs et du public, dans le cadre de la collection permanente Paley Center for Media à New-York. Au fil des décennies, il a réalisé avec des conducteurs connus du domaine de la musique classique, ainsi que les principaux groupes de jazz autour. Parmi eux sont les suivants: Les Shep Fields, Ernö Rapée, Lester Lanin, Alfredo Antonini, Howard Barlow, Alexander Smallens, Archie Bleyer, Andrej Kostelanec, Percy Faith, Ben Selvin, Guy Lombardo, et Robert Irving. Il a étudié avec le compositeur du XXe siècle et professeur Robert Strassburg (1915-2003)[6] (Qui avait étudié avec Igor Stravinsky, Walter piston et Paul Hindemith) Et avec l'organiste Arthur Guttow (qui il avait joué puissant Wurlitzer un Radio City Music Hall).

Au cours de sa carrière de concertiste, qui a duré plus de quarante ans, Serry a joué dans un large éventail de groupes d'orchestre, dont: grands orchestres de jazz, orchestres symphoniques, des bandes de réseaux de radio et de télévision et des orchestres de théâtre Broadway. Il a été en mesure de démontrer la flexibilité de l'accordéon comme un instrument d'orchestre dans les salles de concert comme: la Rainbow Room Rockefeller Center (1935),[7] l'hôtel Starlight Roof Waldorf Astoria (1936-1937),[8][9] la Radio City Music Hall (1935),[10] Palmer House en Chicago (1938)[11] un Hôtel Biltmore de Los Angeles (1938)[11] un Carnegie hall sous la direction de Alfredo Antonini (1946),[12] tous 'hôtel Plaza (Dans les années 1940), la Mairie de New York (1941-1942),[13][14][15] tous 'Ed Sullivan Theater (1959) pour la télévision CBS, Théâtre Empire (1953),[16][17] un 54th Street Theater (1965),[18] un Théâtre Majestic (1968),[19] au théâtre Broadway (1968),[20] Théâtre Impérial (1968),[21] un État de New York Theater un Lincoln Center (1968),[22][23][24] et dans certains milieux privés comme El Maroc, El Chico et la Côte d'Azur sur la 1930.

À l'avenir dans sa carrière, Serry est également devenu organiste. Pour environ trente-cinq ans, il a joué le 'organe à la chapelle interreligieuse Campus de l'Université de Long Island CW Post Brookville, à long Island en État de New York où ce compositeur spécialisé à la fois comme interprète de musique sacrée et classique[25].

Les premières influences musicales

John était le quatrième frère dans une famille de treize enfants, Pasquale et Anna Serrapica, vivant à Brooklyn (New-York). Sa première approche de la musique classique est née par l'influence de son père, qui a utilisé pour divertir les enfants en jouant la mandoline et piano. John a immédiatement montré un talent naturel pour le piano, à l'âge de cinq ans, et a été encouragé par son père de l'accompagner au clavier et d'effectuer des enregistrements sonores de la musique classique de compositeurs européens tels que: Verdi, Puccini, Rossini, Beethoven, von Suppe et Mozart.

Reconnaissant le talent naturel de son fils John, Pasquale l'a encouragé à poursuivre ses études accordéon après une grave maladie l'oblige à interrompre ses études de piano. A ce stade, Serry a étudié architecture à Brooklyn Technical High School. Son père l'a encouragé à continuer aussi son éducation musicale avec l'accordéoniste Giuseppe Rossi (1926-1929) au Pietro Deiro école New York. À l'âge de quatorze ans, il a effectué une émission en direct à la station de radio italienne WCDA. Les études de piano et d'harmonie ont été menées avec Alberto Rizzi (1929-1932) et celles de harmonie et contrepoint Gene Von Hallberg (fondateur de l'Association des Accordéonistes américaine[26]) En 1933-1934. Au cours de cette période, il a établi une amitié avec l'accordéoniste Luisa Del Monte qui a éveillé l'intérêt de Serry pour la musique latino-américaine. Avec la direction de Del Monte a commencé à jouer avec Gomez Ralph Tango Orchestra Rainbow Room à Rockefeller Center de poursuivre une longue carrière professionnelle.[7]

Après avoir atteint le succès dans 1930, Serry a épousé sa femme Julia en 1940 et a déménagé à long Island, où il a une famille de quatre enfants, dont l'un est le pianiste jazz / compositeur John Serry, Jr.[27] En même temps, a entrepris des études privées avec le pianiste Joscha Zade (1945-1946), l'organiste Arthur Guttow (1946) et Robert Strassburg étudié l'orchestration et l'harmonie (1948-1950), alors qu'il est spécialisé dans les compositions musicales Gershwin, Debussy et effilochage.[28]

Les années 1930: l'ère de big band

La carrière musicale de Serry a pris forme au cours des années 1930, quand il a travaillé et joué avec de nombreux conducteurs et arrangeurs. Pendant l'ère de Big Band à New York, elle a joué - avec Ernö Rapée chef d'orchestre Radio City Music Hall - premier accordéon solo sur la scène du théâtre (1933),[10] Ralph Gomez avec un chef d'orchestre cubain qui a couru à la Rainbow Room Rockefeller Center (1935),[7] avec Hugo Mariani tango orchestre tous 'Hôtel Waldorf-Astoria (1930),[29][30][31] Alfred Brito, directeur de l'orchestre cubain à New York (1936) et Misha Borr, souvent à la tête de l'orchestre Waldorf-Astoria Hôtel au début des années 1930 (voir Orchestre Waldorf-Astoria).[31] Il a également joué en tant que soliste, dans cette période, l'exclusivité Towers Waldorf-Astoria et dans son intime Starlight Roof avec Lester Lanin Orchestra. De plus, elle se produit régulièrement dans les clubs comme El Maroc, rainbow Room, El Chico et Riviera à New York.[7]

Serry est devenu connu dans tout le pays en raison de ses collaborations dans le domaine jazz avec le directeur Les Shep Fields[32] dans ses performances avec l'orchestre Shep Fields et son rythme Rippling. Parmi ces spectacles doivent se rappeler une tournée au niveau national, en ce qui concerne les émissions de radio rayonnées de la Palmer House chambre Hôtel Chicago et Hôtel Biltmore de Los Angeles pour NBC (1937-1938).[11] Ils ont utilisé la nouvelle technologie d'enregistrement radio Zenith Electronics Corporation. Les exécutions de Serry, en tant que composante de soliste et orchestre, sont documentées dans une longueur de film de Paramount Pictures intitulé La Grande diffusion de 1938. Il a également enregistré plusieurs chansons populaires pour Bluebird Records, y compris: Avec un sourire et une chanson (Frank Churchill/ Larry Morey)), Sifflez en travaillant (Frank Churchill/ Larry Morey) et Maintenant vous pouvez dire (Irving Berlin).[33]

Outre ses concerts, Serry a commencé la carrière parallèle en tant que professeur d'accordéon et de l'harmonie au Biviano Centre d'accordéon de Manhattan (1939).[34][35] Dans ce rôle, il a formé des étudiants d'accordéon ont également montré un intérêt dans la musique de jazz, jusqu'en 1942.[36][37]

Les années 1940: l'ère de l'or radio

Son expérience Les Shep Fields, dans la transmission de la radio au cours des années 1930, il est entré à portée de main pendant les « années d'or de la radio » sur la 1940. Désireux d'entrer dans le domaine des concerts de musique classique, Serry effectuée sur le réseau radio CBS, en collaboration avec plusieurs artistes bien connus du grand public à New York, y compris: Marianne Oswald - alias Marianne Lorraine,[38] une chanteuse française, l'œuvre d'un poète Carl Sandburg la mairie (1942)[14][39] et Alfredo Antonini conducteur de CBS panaméricaine Orchestre, sur le réseau CBS (1940-1949)[40][41] et directeur du programme Viva América[42] diffusée sur CBS pour département d'État - Bureau des affaires interaméricaines (OCIAA).[31][41][43] Il a également joué pour le concert Antonini, en Nuit du concert Amériques, un gala Carnegie hall en 1946.[12] Alors qu'il faisait partie de CBS, Serry a également joué dans d'autres spectacles: la Gordon MacRae spectacle Étoile des étoiles, en direct de CBS Starline toit (1946) comme soliste, Le Salon Danny O'Neil comme artiste invité (1946) la Coca-Cola heures (alias La pause qui Actualise) Sur CBS avec Percy Faith Orchestra réalisé par Percy Faith (1948), Jack Smith Show (1947), la Jean Sablon spectacle (1947[44][45] et Studio One (série TV) avec le violoncelliste Bernard Greenhouse, protégé Pablo Casals (1947).[46][47]

Son intérêt pour la musique classique allait dans le domaine des 'opéra. Au début de une quarantaine d'années, Il a sonné à la mairie sous la direction de Alexander Smallens dans les travaux de Virgil Thomson, Quatre Saints en trois actes (1941).[15]

Il a collaboré avec des artistes du mérite international: Terig Tucci[48], compositeur argentin et arrangeur pour la CBS panaméricaine Orchestre CBS diffuse en Amérique du Sud La Cadena De Las Americas[49][50] et directeur musical Macy Foire latino-américaine de 1942 transmis par CBS,[51][52][53] Juan Arvizu, le « ténor mexicain de la voix de soie » et danseur boléro sur le réseau CBS (1940),[54] Nestor Chayres, ténor mexicain a.k.a. "El Gitano De Mexico" sur CBS (1942 et 1945),[55] Eva Garza, la chanteuse mexicaine Viva América CBS /abc,[56] Miguel Sandoval, le pianiste guatémaltèque / compositeur sur CBS (1940) et Marlene Dietrich, actrice / chanteuse allemande[57] dans une interprétation de Lili Marlene sur CBS (1945) comme un guide.

Il a joué avec Victoria Cordova chanteur et Alfredo Antonini Directeur, pour un enregistrement Muzak (1949), l'enregistrement RCA Victor trente pièces de Serry avec 'ensemble BelCordions (quatre accordéons, cordes, basse et guitare) Transmis par le réseau NBC (1946) et avec Biviano Sextette pour l'enregistrement d'une série de LP (1946).

Dans le domaine des émissions de radio internationales, Serry réalisée aussi bien dans le nord et l'Amérique du Sud sur CBS Radio. Plusieurs de ces performances étaient comme de Eleanor Roosevelt et des diplomates latino-américains présents à New York au cours de la Macy Foire latino-américaine de 1942.[51]

En qualité de membre de la célèbre Accordéon Biviano Le rythme Sextette, Serry a également enregistré sa composition "Lion Jump" Sonora records en 1945. Cette composition jazz swing et a ensuite été sorti en single en 1956 par les dossiers d'enregistrement Sonora et a été décrit aux États-Unis le juke-box. En 1947, Serry a collaboré à nouveau avec l'accordéoniste et guitariste Joe Biviano Tony Mottola dans l'enregistrement accordéon Capers lequel il a été également libéré de Sonora enregistrements (#MS 476).[58][59]

Serry a fondé un studio de musique Manhattan et une en long Island, où il a enseigné pendant plus de trente ans (1945 - 1980) accordéon, piano et organe.[49] Il a été régulièrement invité à donner des master classes par an accordéon et séminaires organisés par l'Association des Accordéonistes américains de New York.[60] Parmi ses élèves comprennent: Anthony Ettore, ancien président de l'Association américaine Accordéoniste (1987-1988),[61] et Robert Davine, accordéoniste virtuose international et professeur à Lamont École de musique Université de Denver.[62]

Grâce à la création de cette école privée de musique, Serry a pu continuer son travail répandre l'accordéon même avec la publication de livres avec ses méthodes d'enseignement pour les débutants, les étudiants intermédiaires et avancés (1945-1983) .[31]

Comme beaucoup d'autres virtuoses de cette époque, les accordéonistes Serry a pris note des limites imposées par le système de basse Stradella lors de spectacles en musique classique. Pour tenter de contourner ces limites et jeter les bases d'une performance supérieure des futures instrumentistes de musique classique, il a conçu et mis au point un modèle de travail d'un système libre de basse l'accordéon au cours de cette décennie. Il se compose d'un double clavier pour la main gauche du soliste tout en incorporant deux fichiers de voix qui sont à l'écoute octaves. Dans le procédé, le soliste acquiert l'accès à une gamme de tons qui dépasse les trois octaves et demie. Le double clavier de la conception Serry 1940 est illustré ci-dessous.[63][64]

Clavier # 2 __f _G # # _A _D #____ #____ C # F # C # #____ _G # _A _D #____ _G F # C # _A #____ #__
Clavier # 2__F__G__A__B__C__D__E__F__G__A__B__C__D__E__F__G__A__B__C__D_
Clavier # 1 ___ F # _G # _A _D #____ #____ C # F # C # #____ _G # _A _D #____ _G F # C # _A #____ #__
Clavier # 1__F__G__A__B__C__D__E__F__G__A__B__C__D__E__F__G__A__B__C__D_

Les années 1950: la télévision en direct

Lorsque la radio a cédé la place à des réseaux de télévision, Serry a adapté son talent pour être en mesure d'adopter le nouveau support. Pendant les premiers jours d'émissions de télévision en 1950, Serry réalisée à CBS en tant que membre du personnel CBS Orchestra (1949-1960) et accompagnatrice dans une variété de programmes de mise en réseau à la télévision en direct, y compris: la Jackie Gleason spectacle (1953), Ed Sullivan Show (1959), la Frank Sinatra spectacle (1950) et avec l'organiste Billy Nalle,[65] le drame I Remember Mama, avec Peggy Wood (1953).[66]

aussi il a collaboré avec Mitch Miller, un Columbia records, pour produire un LP demo en 1951. Julius Baker (Flûte principale à la Columbia Broadcasting Orchestra Symphony et New York Philharmonic) Il a joué avec lui dans un autre disque de démonstration contenant les morceaux « Desert Rumba » et « La Culebra » (1950).[67] Suite à l'amélioration technologique de la télévision, il a joué avec Andrej Kostelanec, directeur de Eastman Kodak kinescope (1951).

Étant donné que les émissions de télévision étaient encore à leur début, Serry a continué à jouer même à la radio. Il a été membre du Magnante Quartet Accordéon jouer dans des spectacles comme Le Lucky Strike Hour, Waltz temps et Américaine Melody Hour, de temps en temps, il remplace le fondateur du quatuor, Charles Magnante.[31]

Comme la popularité de l'accordéon a continué à se développer, il osa même dans le monde du théâtre Broadway où elle a joué avec Shirley Booth, Dino Di Luca (Un romantique acteur italien) et l'actrice Lydia Directeur de St. Clair Harold Clurman[68] dans une production d'une pièce de Arthur Laurents, Le temps de coucou.[16][69][70][71][72] Serry était soliste et directeur musical au théâtre Empire à Broadway en 1952.[17][73][74]

Sur la base de la popularité de ces efforts, il a composé, il a arrangé et réalisé plusieurs compositions pour les enregistrements Dot (#) avec __gVirt_NP_NN_NNPS<__ DLP3024 al Caiola[75] sur son album Squeeze Play[76][77][78] (1956). Il a également enregistré pour Decca records collaborer avec Ben Selvin un RCA Victor dans la production d'un deuxième album Thesaurus RCA (1954). En outre, digne de mention, dans le genre populaire, il a été l'enregistrement de son travail Leona Jump avec Tony Mottola Angelo Delleria à la guitare et l'accordéon, pour Sonora records, en 1946.[79] Toutes ces activités Serry a conduit sa candidature au « Qui est qui dans la musique Prix International » en 1958.[28]

sa composition american Rhapsody a été achevé et publié en 1955. À cela est souvent négligé ou « stumento orphelins d'orchestre » a contribué à l'avancement de musique classique 20ème siècle jazz symphonique d'une manière digne de mention. Au début de la décennie, il a publié un nouveau cours pour les étudiants d'accordéon États-Unis École de musique.[80]

Les années 1960: Le théâtre sur Broadway

la 1960 Ils ont cédé la place à une nouvelle ère de divertissement populaire pour le grand public. Au cours de cet âge d'or du théâtre musical, Serry a collaboré à Voice of Firestone avec le réalisateur Howard Barlow[81] (Chef invité de la télévision NBC en 1961[82]) Et La Revue Revlon (1960) pour CBS.

Suite au succès croissant de la théâtre de Broadway, il est apparu dans d'autres productions: cabaret[21] Théâtre Impérial (1968), La Grosse Valise[18] (1965 Off-Broadway) (Musique par Gérard Calvi, paroles de Harold Rome, directeur musical Lehman Engel) Le Happy Time [20] avec Robert Goulet au Théâtre Broadway (1968 Tony Award La meilleure comédie musicale) et Fiddler sur le toit[19] avec zero Mostel au Théâtre Majestic (1968).

Spectacles ouverts au public ont été présentés à Foire universelle de New York 1964 un 7 Up Jardins internationaux Pavillon. En tant que membre de la bande Continental Seven-Up, effectué des sélections musicales dans le monde entier pour accompagner le déjeuner des amateurs de restaurant avec un toit en fibre de verre du pavillon sous le Seven-Up Tour.[83][84][85][86][87][88][89]

Vers la fin de la décennie est apparu dans une reprise par le conducteur Guy Lombardo, la comédie musicale Pacifique Sud de Oscar Hammerstein II, un Jones Beach State Park Thêatre de long Island (1968).[90][91] La production a eu comme protagonistes Jerome Hines et Kathleen Nolan et a été dirigé par le fils d'Oscar Hammerstein II, William Hammerstein.[90]

Il est revenu à des concerts de musique classique, Serry était soliste au nouveau Ballet jouer de la musique par Tchaïkovski (Suite pour orchestre n ° 2) A New York State Theater - Lincoln Center (1969).[92][93][94] Le spectacle faisait partie d'un 20e saison anniversaire la New York City Ballet et il avait chorégraphié par Jacques d'Amboise pour le premier ministre de son travail Suite Tchaïkovski.[95][96][97] le conducteur Robert Irving et il a été le directeur musical de New York City Ballet au cours du premier ministre.[98] Les danseurs de ballet principlal cor de inclus: Gerard Ebitz, Nina Fedorova et Franciso Moncion[99][100]

sa composition Concerto pour accordéon Free Bass a été achevée en 1966. Dans le processus, il a contribué un ouvrage définitif pour accordéon, qui intègre des éléments des deux musique classique et jazz symphonique développé aux États-Unis.

Les années 1970 à 2002: concerts de musique sacrée

Au début de 1970, Serry a poursuivi son travail comme un accordéoniste dans une reprise de violon sur le toit avec zero Mostel un Westbury Salon de la Musique de Long Island.[101] mais, avec le début de la nouvelle décennie, l'intérêt pour l'accordéon se diminuer. Par conséquent, Serry a décidé de consacrer la majeure partie de ses activités à la musique d'orgue.

Au cours de la trente-cinq, il fut organiste à Interfaith Chapel la Campus de l'Université de Long Island C. W. Poste[102][103] Brookville (1968-2002). En plus de jouer dans les mariages, il composa un « processionnelle pour orgue » réalisée au cours de la cérémonie d'inauguration de la chapelle. Travailler en collaboration avec Peg Larson (directeur adjoint de la Chapelle), le rabbin Nathaniel Schwartz et les ministres de l'Église catholique, Serry a créé des programmes de musique pour des centaines de mariages. Il fonctionne sur un orgue Hammond avec haut-parleurs Leslie.[104],[25][105]

Conformément aux lignes directrices et oecuménique liturgique pour les cérémonies inter-religieux, Serry réalisée musique sacrée pour les différentes religions: catholicisme, protestantisme, hébraïsme et église orthodoxe. Ses concerts courts ont été réalisés, avant la cérémonie religieuse, est 'organe que le piano. Souvent, les pièces ont été réalisées avec l'aide d'un soliste vocal, chazzan, ou chantre. Dans ses concerts, la musique a été réalisée par: Johann Sebastian Bach, Beethoven, Leonard Bernstein, John Denver, Charles Gounod, Handel, Felix Mendelssohn, Jean-Joseph Mouret, Mozart, Johann Pachelbel, Henry Purcell, Rachmaninov, Franz Schubert, Tchaïkovski, Eric Satie, Antonio Vivaldi, Richard Wagner, Charles-Marie Widor et Andrew Lloyd Webber. Dans ses activités, il a donné l'expression à l'idée que le langage de la musique est unique dans sa capacité à transcender toutes les frontières et unir l'humanité dans la paix.

mort

Serry est mort après une brève maladie à long Island en 2003, à l'âge de quatre-vingt huit.[106] L'un de ses fils, John Serry, Jr., est un pianiste de jazz, compositeur, chef d'orchestre et arrangeur[107]

style musical

Lors de l'exécution, Serry a tenu des normes élevées et de musique a perdu tout intérêt en utilisant des techniques qui pourraient entraver les progrès de l'accordéon de divertissement populaire à la scène de la salle de concert. Ce fut sa conviction que l'accordéon pouvait transcender son rôle limité comme instrument populaire, il avait dans le passé, devenir à insérer dans l'instrument ensemble orchestral. Dans son processus de promotion qu'il espérait démontrer la polyvalence et le potentiel de son instrument aux conducteurs, à ses collègues musiciens et le grand public. Ce fut un formidable défi en raison d'un certain nombre de facteurs qui prévalait aux États-Unis à ce moment-là: le manque de compositions pour accordéon au sein d'un ensemble de musique classique, la réticence des directeurs des orchestres américains et musiciens insérer l'instrument dans un ensemble orchestral, et l'utilisation prédominante de l'instrument dans l'exécution de la musique ethnique.

Avec cela à l'esprit, Serry exécutif a adopté une philosophie qui a souligné un juste équilibre entre le son orchestral des techniques accordéon de concert et les plus familiers associés à un solo.[108] Comme l'un des rares membres de l'orchestre qui a reçu une copie de la partition complète pour orchestre, Serry souvent reçu, ses administrateurs, la nomination de « doubler » ou accompagner les différentes sections de l'orchestre, y compris: le violons, violettes, violoncelles, hautbois, clarinette et flûte. Cela exigeait à la fois l'utilisation prudente des tons doux générés à partir des barils dans la Cassotto (ou ton chambre), Que l'utilisation judicieuse des registres d'accordéon à intégrer les différents timbres présenter tout au long de l'orchestre.[108] En outre, Serry évité l'utilisation Secouer prolongée du soufflet ou prolongée glissando pour tenter d'intégrer avec succès son instrument tout en fournissant un soutien harmonique et tonale à l'orchestre.[109][110] En conséquence, ses performances sur faible Stradella et sans basses Bassetti a gagné une large reconnaissance et le respect de son instrument parmi ses amis musiciens à New York (1940-1970).

La musicalité de Serry se reflète également dans ses publications et dans ses compositions musicales, qui représentent différents genres de musique, y compris jazz et musique classique.[111] Parmi ses publications comprend une collection complète de méthodes pour l'enseignement de l'accordéon et plusieurs transcriptions pour quatuor d'accordéon de morceaux classiques et de la musique populaire. Ses compositions les plus importantes reflètent un intérêt pour les travaux de George Gershwin, Maurice Ravel, Claude Debussy et les rythmes percussifs souvent associés à la musique sud-américaine et latin jazz. L'orgue, ses performances ont été marquées par le style de théâtres Broadway, très populaire dans les années 1930 et 1940.

travaux

Compositions et arrangements

sont mentionnés parmi ses compositions:[112][113]

  • "Désert Rumba" (pour accordéon, 1939, édition de musique Antobal Musique, 1951)
  • "Glissando" (accordéon, édition musicale Biviano Musique, 1942)
  • "Tarantella" (pour accordéon, 1942. Éditeurs de musique Alpha Musique, 1955)
  • "Valse" (Pytor Ilitch Tchaïkovski arrangement accordéon, édition de musique Vicas Musique, 1946)[114]
  • "Fantasy in F" (pour accordéon, éditions musicales Vicas Musique, 1946)[115]
  • "Consolation Waltz" (accordéon, édition musicale O. Pagani Bro., 1948)
  • "Polka Oncle Charlie" (accordéon, musique d'édition O. Pagani Bro., 1948)
  • "La Polka Bugle" (accordéon, musique d'édition O. Pagani Bro., 1948)
  • "Lion Jump" (accordéon, édition musicale Pietro Deiro, 1956)[79]
  • « La Culebra » (pour accordéon, 1950, arrangement pour accordéon et flûte, en 1950, pour un arrangement de flûte seulement 1991, la musique d'édition Antobal Musique, 1951)[116]
  • « Boléro africain » (pour accordéon, 1950, arrangement pour accordéon et flûte, 1950 arrangement fluauto pour la seule année 1991, la publication de la musique Antobal Musique, 1951)[117]
  • « Le syncopé Accordéoniste » (pour accordéon, éditions musicales Charles Colin, 1952)[118]
  • « Les premières leçons Dix Pour Accordéon » (accordéon, édition musicale Alpha Musique, 1952)
  • "Méthode d'Accordéon Livres I, II, III, IV" (pour accordéon, éditions musicales Alpha Musique, 1953)
  • "Rhythm-Airs Pour Accordéon" (éditeurs de musique Charles Colin Bugs Bower, 1953)
  • "Le Cinquantaine" (m. Gabriel Marie, arrangement pour quatuor d'accordéon, l'édition musicale Alpha Musique, 1954)
  • "Allegro" (m. Joseph Hayden, arrangement pour quatuor d'accordéon, l'édition musicale Alpha Musique, 1954)
  • "Top Ten Accordéon Solos - Facile à jouer" (éditeur John Serrapica, édition de musique Alpha Musique, 1954)[119]
  • "Band Series junior Accordéon" (arrangé pour quatuor à l'accordéon, l'édition musicale Alpha Musique, 1955)
  • "Tango Verde" (m. Romero, arrangée pour quatuor d'accordéon, l'édition musicale Alpha Musique, 1955)
  • "Holiday In Rio" (m. Terig Tucci, arrangement pour quatuor d'accordéon, l'édition musicale Alpha Musique, 1955)
  • "En Tu Reja" (m. Romero, arrangée pour quatuor d'accordéon, l'édition musicale Alpha Musique, 1955)
  • "Tango of Love" (pour quatuor d'accordéon, l'édition musicale Alpha Musique, 1955)
  • "Manolas" (m. Escobar, arrangement pour quatuor d'accordéon, l'édition musicale Alpha Musique, 1955)
  • "Petite Tango" (pour quatuor d'accordéon, l'édition musicale Alpha Musique, 1955)
  • "A Monaco Jardin" (accordéon, édition musicale Alpha Musique, 1956)
  • "Rockin « The Anvil"(accordéon, édition musicale Alpha Musique, 1956)
  • « sélectionnés » Accordéon Solos (arrangé pour accordéon, éditions musicales Alpha Musique, 1956)
  • "Spooky Polka" (accordéon, édition musicale Alpha Musique, 1957)
  • "Roseaux In A Rush" (accordéon, édition musicale Alpha Musique, 1957)
  • "American Rhapsody" (pour accordéon, éditions musicales Alpha Musique, 1957)

compositions inédites

  • « Pour processionnelle d'organes » (Musique liturgique/Marcia Mariée pour orgue, 1968)
  • "La chute" (feuilles pour piano, 1976)[120]
  • "Elegy" (Musique Liturgique /élégie Orgue, 1984, révisé 1991)
  • « Un Sauveur est né » (musique de Liturgique Noël pour orgue et voix, 1991)[121]
  • "Rêves Trilogy" (pour piano, 1991)
  • « La prière du Seigneur » (Musique Liturgique /notre Père pour orgue et choeur, 1992)[122]
  • "Pièces Five enfants" (pour piano, 1996)

classiques compositions

Serry a également composé des pièces de genre classique comme musique symphonique, jazz et musique classique:

  • "american Rhapsody« (Accordéon, 1955 Éditeurs de musique Alpha Musique 1957, transcrite pour piano, 2002)[123]
  • "Concerto pour accordéon Free Bass« (Accordéon, 1966, transcrit pour piano, de 1995 à 2002, non publiée, a.k.a. Concerto en ut majeur pour Bassetti Accordéon)[124][125]

affiliations

Serry était un membre actif du IMC, SESAC, Musiciens Local # 802 (1933-2003),[126] et Guilde américaine des organistes. Pendant une courte période, il a été membre du conseil d'administration de la Association américaine Accordéonistes (1938). Il a étudié avec Joseph Rossi (accordéon, 1926-1929); Albert Rizzi (piano et harmonie, 1929-1932); Gene Von Hallberg (harmonie et contrepoint, 1933-1934) (fondateur de Association américaine Accordéonistes[127]); Jascha Zade (piano, 1945-1946); Arthur Guttow (Organ, 1946) et Robert Strassburg (Piano, harmonie et orchestration, 1948-1950).[31]

Discographie

  • Thesaurus RCA  RCA Victor Transcription de plus de trente pièces. John Serry, Sr. arrangeur et soliste avec Le Bel-Cordions Ensemble - Quatre accordéon, basse, guitare, dirigé par Ben Selvin (1954).[28](FR) Liste des arrangements musicaux: gai - Joseph Haydn, Mariage d'or (La Cinquantaine) - Jean Gabriel-Marie, Tango d'amour - John Serry, Shine On, Harvest Moon - Jack Norworth /Nora Bayes, Mon Melancholy Baby - Ernie Burnett / George A. Norton, Chantons sous la pluie - Arthur Freed/Nacio Herb Brown, Chérie Nobody - Elmer Schoebel /Gus Kahn, Chicago - Fred Fisher, Si vous saviez Sussie Buddy DeSylva / Joseph Meyer, Quelqu'un a volé mon Gal - Leo Wood, Ta-ra-ra Boom-de-ay - Paul Stanley, Old McDonald avait une ferme comptine, Beer Barrel Polka - Jaromir Vejvoda / Eduard Ingres, J'aime Louisa- Arthur Schwartz/ Howard Dietz, Oh You Beautiful Doll - Seymour Brown / Nat D. Ayer, Chinatown, My Chinatown - William Jerome, Jean Schwartz
  • accordéon Capers - Sonora enregistrements (catalogue # MS 476) - en tant que membre de Biviano Accordéon Rythme Sextette-Trois accordéons, deux guitares et basses (1947[130][131][132](FR) Liste des arrangements musicaux: Little Brown Jug- Joseph Eastburn Vainqueur, Mariage d'or (La Cinquantaine) - Jean Gabriel-Marie, Leone Jump - John Serry, Swing Low, Sweet Chariot- Wallace Willis, C'est une abondance - Lew Pollack, Medley Scotch - musique folklorique, Les Blues Jazz Me - Tom Delaney
  • Leona Jump - Sonora enregistrements (catalogue # 3001) - en tant que membre de Biviano Accordéon Sextette rythme (1945)[133](FR)
  • Shep Fields et son Rippling Rhythm Orchestra - Bluebird Records - en tant que membre de l'orchestre (1938) [134](FR) Liste de 1938 album d'enregistrement: Un étranger dans Paree (# B-7566), I Wanna Go Revenir à Bali (B # 7566) - Harry Warren/ Al Dubin, Cathedral In The Pines (# B-7553) - Charles Kenny / Nick Kenney, Quelque part avec quelqu'un d'autre (# B-7555), That Feeling Is Gone (# B-7555), Bonne evenin, Good Lookin (# B-7553), Mon bâton de marche (# B-7592), Havin « Myself A Time (# B-7581) - Ralph Rainger/ Leo Robin, Fare Thee Well, Annie Laurie (# B-7581), Cette fois, il est réel (# B-7579), S'il pleut - Who Cares? (# B-7579), Maintenant, il peut être dit (# B-7592) - Irving Berlin, J'ai un Pocketful of Dreams (# B-7581), Dans toutes les langues (# B-7604), Où dans le monde (# B-7604) Toute petite fille, c'est une gentille petite fille, petite fille est le droit pour moi (# B-7606) - Thomas J. Gray /Fred Fisher, Dans le Joyeux mois de mai (# B-7606), Ne laissez pas cette lune Get Away (# B-7697) - Johnny Burke/ James V. Monaco
  • Shep Fields et son Rippling Rhythm Orchestra - Bluebird Records - en tant que membre de l'orchestre (1937) [135](FR) Liste des album d'enregistrement 1937: Avec un sourire et une chanson (# B-7343) - Frank Churchill/ Larry Morey, Sifflez en travaillant (# B-7343) - Frank Churchill/ Larry Morey, Il est merveilleux (# B-7333), Je suis celui qui vous aime (# B-7333), Il y a une Nouvelle Lune Over The Old Mill (# B-7355) - Allie Wrubel / Herb Magidson, Bonne nuit, Angel (# B-7355) Allie Wrubel / Herb Magidson, Bob White (Whatcha Gonna Balancez Ce soir?) (# B-7345) - Bernard Hanighen /Johnny Mercer
  • Chicago Musette - John Serry son accordéon- Versailles (catalogue # 90 M 178) (1958)[136](FR) [137](FR) Liste des arrangements musicaux: Rock and Roll Polka - Mort Lindsey / Skinner, Mon coeur pleure pour vous- Percy Faith/ Carl Sigman, secret Love - Paul Webster / Sammy Fain, Grenade - Agustín Lara

Filmographie

notes

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bibliographie

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  • Serrapica John, Le syncopé Accordéoniste, Charles Collin, 1952.[1]

archives

  • Des copies de Serry des compositions, enregistrements de musique et de vinyle LP arrangements ont été stockés au profit des chercheurs au 'Université de Rochester Eastman School of Music - Sibley Music Library dans les Ruth T. Watanabe Collections spéciales.[2].
  • Chicago Musette - John Serry et son accordéon - soliste John Serry (1958). Une copie de l'enregistrement est archivée à Bibliothèque nationale de France à Paris[3][4] (FR)
  • Le syncopé Accordéoniste - Auteur John Serrapica (1952). Une copie du livre est disponible à Bibliothèque du Congrès, Washington, DC, États-Unis.[5] (FR)
  • Top Ten Accordéon Solos - Facile à jouer - éditeur John Serrapica (1954). Une copie de la paritura musicale est disponible à Bibliothèque du Congrès, Washington, DC, États-Unis[6] (FR)
  • Valse - Musique por Tchaïkovski, arrangeur de musique John Serry (1946). Une copie de la paritura musicale est disponible à British Library Londres, Royaume-Uni[7](FR)
  • La Culebra Compositeur et arrangeur John Serry (1950 1991) - Une copie de la paritura musicale est disponible à la école Juilliard - Lila Acheson Wallace Library, New York, États-Unis.[8](FR)
  • Bolero africaine Compositeur et arrangeur John Serry (1950 1991) - Une copie de la paritura musicale est disponible à école Juilliard - Lilia Acheson Wallace Library, New York, États-Unis.[9](FR)

Articles connexes

liens externes

autorités de contrôle LCCN: (FRn78042629 · ISNI: (FR0000 0000 8008 7329 · GND: (DE135019389
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