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Sepulchre du cardinal Rainaldo Brancaccio
Donatello, Michelozzo et de l'aide, monument bracaccio à l'art. Ange du Nil 1426-1428, 00.jpg
auteurs Donatello et Michelozzo
date 1426-1428
matière marbre et doré polychrome
dimensions 11,60 ×? × 4,60 cm
emplacement Sant'Angelo a Nilo, Naples

la tombeau du cardinal Rainaldo Brancaccio Il est un tombeau Renaissance du cardinal et évêque Rainaldo Brancaccio réalisée par Donatello et Michelozzo avec l'aide de Pagno di Lapo Portigiani[1] daté de 1426-1428 et stockés dans église de Saint-Ange a Nilo de Naples.

Il est l'une des œuvres les plus importantes de 'art de la Renaissance à Naples, le résultat de l'un des travaux entrepris par les deux artistes florentins au cours de leur partenariat artistique.[1]

histoire

Le travail a été chargé de Donatello et Michelozzo, dont la collaboration boutique Il a été actif de 1425 jusqu'à la fin des années trente, de Cosimo de Médicis qu'en tant que notaire était responsable de la rédaction du testament du cardinal Rinaldo Brancaccio,[2] Alors, quand il était encore en vie: une lettre du 5 Juin 1427, il a annoncé le développeur le terme d'environ un quart de travail.

En 1426 les deux artistes toscans spécialement loué a pris un atelier en commun pise, où il serait alors facile d'envoyer des pièces du monument par la mer, comme cela se produisit.[1] Pise a également apprécié également le privilège d'être à proximité des carrières marbre de Carrare, permettant ainsi une économie considérable sur les coûts de transport de la matière première. L'entreprise a également assisté à d'autres aides, telles que, Pagno di Lapo Portigiani. Le travail fini a été envoyé à leur destination en 1428.

Le monument a été tout d'abord placé le long d'un des murs de l'église d'origine et est désormais visible à droite de l'autel principal.

description

Le monument est en marbre, partiellement dorée et polychromes, 11,60 mètres de haut avec une profondeur de 4,60 mètres.

Une sorte de scène est faite pour abriter la tombe. Au-dessus d'un sabot Il se trouve deux colonnes composites qui contiennent un arc en plein cintre avec plumes latérales décorées par des pilastres cannelés et rond en relief; up est le point de rebroussement, ascendance plus goticizzante, avec une tour centrale avec le relief de Rédempteur et deux statues dans le cycle de putti flanquées par des trompettes (allusion à 'révélation et la résurrection des morts).

Dessous est le haut-relief Vierge à l'Enfant au centre, avec les côtés aux figures des mezzorilievo San Michele et San Giovanni Battista.[2]

Le vrai tombeau et à droite se trouve au bas de cette construction architecturale et est soutenu par trois figures féminines qui servent cariatides. Sur le front du sarcophage sont deux couches de bras sur les côtés, et le relief stiacciato dell 'Assomption de la Vierge, sûrement la main de Donatello.[1] Au-dessus, il est le portrait du défunt, couché échevelée, et encore plus, au centre, une inscription essentielle sur la carte qui se lit:

(LA)

« RAYNALDVS BRANCATIVUS - S.R.E. Cardinalis HVIVS - Ecclesie ET SACRE - Hospitalis FVNDATOR - obiit XXVII martii - A. D. MCCCCXXVII "

(IT)

« Rainaldo Brancaccio - Cardinal de la Sainte Eglise romaine, de cette - l'Eglise et le sacré - fondateur de l'hôpital - mort le 27 Mars - l'année du Seigneur 1427 »

(Pierre tombale sur la tombe)

Pour les côtés plaque sont deux anges portant rideau esquivant la voûte en pierre rideaux pendaient. Ils sont proches des capitales, toujours composites tout pilastres qui décorent la paroi de fond, avec un entablement continu arrivant aux chapiteaux des colonnes.

style

Le travail a marqué une évolution du modèle de développement vertical tombe avec dais comme il avait été établi Monument antipape Jean XXIII en Florence baptistère, par les mêmes auteurs datés 1422-1428. La verrière avait, après une longue tradition gothique, dont le goût artistique à Naples profondément appréciaient le travail de Tino Camaino.[1]

Comme dans le cas du monument florentin, même ici, il est difficile de tracer la ligne entre les contributions de Donatello et celles de Michelozzo. Certains reconnaissent la main de Donatello dans cariatides, au moins dans celui de droite. Assurément, il est le 'Assomption de la Vierge, l'expressivité riche. Probablement sa main la tête du portrait Brancaccio.

notes

  1. ^ à b c et Touring Club, p. 173
  2. ^ à b S. D'Aloe, lapidaires Trésor de Naples, réel 1835, p Imprimerie. 29

bibliographie

  • Divers auteurs, Naples Environnement, Touring Club Italien Milano 2007, ISBN 978-88-365-3893-5
  • Rolf C. Wirtz, Donatello, Könemann, Cologne 1998. ISBN 3-8290-4546-8

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