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Tombeau de Giovanni et Pierre de Médicis
San Lorenzo, Verrocchio, tombeau de Giovanni et Piero de' src=
auteur Andrea del Verrocchio
date 1469-1472
matière Marbre, bronze, porphyre et grès
dimensions 358 × 601 cm
emplacement Basilique de San Lorenzo, Florence
Les coordonnées 43 ° 46'28.92 « N 11 ° 15'13.32 « E/43,7747 11,2537 ° N ° E43,7747; 11,2537Les coordonnées: 43 ° 46'28.92 « N 11 ° 15'13.32 « E/43,7747 11,2537 ° N ° E43,7747; 11,2537

la tombe Jean et Medici de Piero » est une œuvre en marbre, en bronze et de porphyre pierre de Andrea del Verrocchio et il est en Basilique de San Lorenzo à Florence, dans l'espace intermédiaire entre le croisillon gauche (Chapelle des Reliques) et Old Sacristie. Il remonte à 1469-1472 et mesure 601x358 cm.

histoire

Le monument a été commandé par Laurent de Médicis pour l'enterrement de son père Piero, qui est mort en 1469, et son oncle Jean, qui est mort en 1463. Le travail a été achevé en 1472.

Description et le style

La tombe du tournage du type de 'arcosolio Renaissance utilisé par Bernardo Rossellino en Monument à Leonardo Bruni (1450) et Desiderio da Settignano en tombe de Carlo Marsuppini, marquer un point culminant de ce type.

La tombe, au lieu d'être placé contre un mur, se trouve au fond d'un arc qui ouvre un espace entre les deux chambres, qui étaient toutes deux sous le patronage de médecins. Le sarcophage est en porphyre et elle repose sur un socle. Il est orné de pattes de lion et des spirales de bronze, qui intègrent le modèle Desiderio da Settignano, tandis que la raison du médaillon central, serpentine verte, a été inspiré par le tabernacle Santa Maria a Peretola et de la tombe de Benozzo FEDERIGHI Luca della Robbia. La base repose sur les tortues réelles, tous inspirés "Hercule et Antée de Antonio del Pollaiolo, tandis que le réseau bronze, feignant une corde tressée, qui protège l'ouverture entre les deux chambres, a été probablement tiré de la tombe des Noirs dans Capponi Saint Esprit, la Rossellino.

La décoration ne présente pas de figures humaines sculptées, mais elle est basée sur la rareté des matériaux précieux et l'exécution de sull'impeccabile. La nouveauté du monument réside principalement dans l'emplacement d'origine dans un environnement de passage, avec la grille qui protège la trapaso entre pleins et de vides, en faisant vibrer la lumière sur ses mailles.

bibliographie

  • Pierluigi De Vecchi et Elda Cerchiari, art temps, Volume 2, Bompiani, Milan 1999. ISBN 88-451-7212-0

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