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Charles Marsuppini Tomb
Desiderio da Settignano, tombe Marsuppini 03.JPG
auteur Desiderio da Settignano
date 1453-1455
matière marbre
dimensions 601 × 358 cm
emplacement Basilique de Santa Croce, Florence
Les coordonnées 43 ° 46'06.24 « N 11 ° 15'47.16 « E/43,7684 11,2631 ° N ° E43,7684; 11,2631Les coordonnées: 43 ° 46'06.24 « N 11 ° 15'47.16 « E/43,7684 11,2631 ° N ° E43,7684; 11,2631
Charles Marsuppini Tomb
la corniche
Charles Marsuppini Tomb
La tombe et le catafalque

la tombeau de Carlo Marsuppini Il est un travail en marbre Desiderio da Settignano et il est en Basilique de Santa Croce à Florence. Il remonte à 1453-1455 et mesure 601x358 cm.

histoire

Le monument est généralement daté entre 1453, date du décès Carlo Marsuppini, chancelier République de Florence après Leonardo Bruni et comme lui un philosophe, écrivain et humaniste, et 1455, bien qu'il n'y ait pas de documentation exacte à ce sujet.

Description et le style

La tombe filmant le type classique de tombes arcosolio, inspiré all'antistante ponctuellement tombe de Leonardo Bruni de Bernardo Rossellino, la 1450. Si le motif de la composition des deux œuvres est commune et représentent tous deux le thème de la glorification séculaire du défunt, souligné par l'interprétation portrait des attributs littéraires du thème, le travail de Desiderio da Settignano capture une évolution indéniable du goût vers les œuvres les plus riches et décorées, où les éléments du kit acquièrent une valeur, mais aussi individuelle, toujours plus.

La chaussure de base est ornée d'une frise de guirlandes, festons et une coupelle d'aperçu flottant rempli de fleurs. Au-dessus, ils fixent les pilastres cannelés avec chapiteaux corinthiens qui maintiennent l'entablement avec frise ancienne, qui court le long de la paroi de l'évidement, et l'arc en plein cintre. A la base des piliers il y a deux putti brandissant: blasons dans les deux enfants tendrement calqué il se trouve l'une des personnes les plus proches de désir de travailler, celle de l'enfance.

Le sarcophage réel lui-même est placé sur une deuxième douille, d'une frise de vases de fleurs et de vrilles, soutenues par des pattes de lion et d'une coquille d'ailes dans le centre. Sous la forme du sarcophage est déjà note évidente par rapport à l'évolution du modèle Rossellino, où le réservoir rectangulaire massive a cédé la place à une caisse avec un profil curviligne, avec une très projetant une couverture imbriquée qui éclaire la masse briser le volume. la décoration est confiée à spirales raffinées qui, à partir des jambes, animent la surface lisse, avec des détails de tunnel qui font saillie sur les côtés.

Une grande habileté, il a utilisé le sculpteur dans la finition en marbre, comme on peut le voir en particulier dans le cercueil avec le portrait du défunt, qui est équipé de la douceur et la chaleur qui le rendent indispensable. La figure étendue, comme dans des œuvres similaires Donatello et Michelozzo, Il est légèrement tourné vers le spectateur, et de façon similaire à la figure de Leonardo Bruni, tenant une de ses œuvres une main et est couronné par 'laurier.

Le mur derrière le cercueil est de quadriparti pilastres miroirs et marbre rouge.

La lunette est un médaillon avec Vierge à l'Enfant, entre deux bustes d'anges. Deux enfants en ronde bosse sont situés sur le châssis à la hauteur de impôt en ligne Bow et tenir sur les épaules une guirlande, qui part du flacon de verre avec le feu qui est situé au-dessus du monument, et de là le long des côtés rectilignes, parallèles aux piliers. Encore une fois, il est une évolution du modèle Rossellino, il ne se termine sa couronne juste au-dessus de l'arc.

La décoration de fresque, qui dessine un rideau autour du monument, a été restauré après une rénovation récente.

bibliographie

  • Pierluigi De Vecchi et Elda Cerchiari, art temps, Volume 2, Bompiani, Milan 1999. ISBN 88-451-7212-0

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